Просодия Мильтона

«Просодия Мильтона» с главой «Акцентный стих и примечания» — книга Роберта Бриджеса . Впервые он был опубликован издательством Oxford University Press в 1889 году, а окончательное исправленное издание вышло в 1921 году.

Бриджес начинает с детального эмпирического анализа белого стиха « Потерянного рая» , а затем исследует изменения в практике Мильтона в его более поздних стихотворениях «Возвращенный рай» и «Самсон Агонистес» . Третий раздел посвящен «устаревшим манерам». В заключительном разделе книги представлена новая система просодии акцентного стиха .

Написание книги

, местный священник, попросил Бриджеса Генри Бичинг написать предисловие к изданию « Потерянного рая» , которое Бичинг готовил для шестиклассников. Бичинг хотел что-то противопоставить преобладающему стилю чтения да-ДУМ-да-ДУМ, который искусственно искажал слова, чтобы они соответствовали регулярному образцу ритма пятистопного ямба . Когда Джерард Мэнли Хопкинс посетил Бриджеса в середине августа 1886 года, они обсуждали работу Бриджеса над предисловием. ^{[ 1 ]} Содержание книги развивалось на протяжении десятилетий в нескольких опубликованных версиях: ^{[ 2 ]}

Бриджес, Роберт (1887). «Об элементах белого стиха Мильтона в потерянном раю ». В Бичинге, ХК (ред.). «Потерянный рай», книга I. Оксфорд: Кларендон Пресс.
Бриджес, Роберт (1889). О просодии «Возвращенного рая» и «Самсона-агониста: как дополнение к статье «Об элементах белого стиха Мильтона в потерянном рае», которая перепечатана в издании преподобного Х.К. Бичинга «Потерянный рай», Книга I, Clarendon Press, Оксфорд. . Оксфорд: Бэзил Блэквелл. (опубликовано анонимно)
Бриджес, Роберт (1893). Просодия Мильтона: исследование правил белого стиха в поздних стихотворениях Мильтона с описанием стихосложения Самсона Агониста и общими примечаниями . Оксфорд: Кларендон Пресс.

(Объединенная редакция работ 1887 и 1889 годов.)

Бриджес, Роберт (1901). Просодия Мильтона и классические метры в английском стихе Уильяма Джонсона Стоуна . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

( Классические метры в английском стихе не имеют прямого отношения к «Просодии» Мильтона , но были добавлены к книге из-за интереса Бриджеса к этой теме и «как памятник безвременной смерти Стоуна». ^{[ 3 ]})

Бриджес, Роберт (1904). «Милтоник Элизион». Атенеум (январь 1904 г.): 83–84, 113–14, 147–48.

(3 кратких статьи, ставших результатом исследования.)

Бриджес, Роберт (1921). Просодия Мильтона: с главой об акцентном стихе и примечаниях (переработанное окончательное издание). Оксфорд: Кларендон Пресс.

(Окончательное издание, переработанное, с удаленными классическими размерами и новой главой об акцентном стихе.)

Просодия потерянного рая

Бриджес показывает, что:

нет строк, состоящих менее чем из десяти слогов. в «Потерянном раю»
при подходящем определении элизии нет внеметрических слогов в средней строке
напряжения могут приходиться в любой точке линии,
хотя большинство строк имеют стандартные пять ударений, есть примеры строк только с тремя и четырьмя ударениями.

Таким образом, согласно анализу Бриджеса, Мильтон писал своего рода силлабический стих . В то время это был спорный тезис. Джордж Сэйнтсбери не согласился с Бриджесом и заявил, что Мильтон просто использовал стандартные экстраметрические вольности, но Бриджес смог ответить на это возражение, показав, что каждый отдельный случай такого отклонения от нормы в стихотворении можно объяснить его природными способностями. определение элизии; это было бы крайне маловероятно, если бы поэт просто позволял себе экстраметрические вариации, как описано Сэйнтсбери. Бриджес считал очень ограниченный диапазон вариаций Мильтона доказательством своего тезиса.

Просодия « Возвращенного рая» и «Самсон-агонист»

Бриджес показал, что Мильтон еще больше расширил свою концепцию элизии в своих более поздних работах. Исследование Бриджеса двенадцатисложных строк Мильтона привело его к идеям просодии, воплощенным в его собственном неомильтоническом слоге .

Об устаревших маньеризмах

Спад акцента

Бриджес обсуждает устаревшую практику снижения акцента . Правило заключается в том, что «двусложные прилагательные и причастия с ударением на последнем слоге сместят свое ударение назад, если они встречаются перед существительным с ударением на первом слоге». ^{[ 4 ]}

Бриджес основывает большую часть своего описания «Спада акцента» на анализе практики Шекспира , проведенном Александром Шмидтом . Шмидт берет, например, такое прилагательное, как «полный», и показывает, что оно используется с обычным ударением на втором слоге в таких строках, как:

Он совершенен по своим качествам и помыслам ( Быт. 2, 4:73).

А затем переходит к нахождению многочисленных примеров, где ударение изменяется в соответствии с правилом, таким образом:

Девушка грации и полного величия. ( LLL i. 1.137)

и

Чем все доспехи, которые ты носишь. ( Рич 3-й iv. 4.189)

Бриджес перечисляет ряд ярких примеров исчезновения акцента в более ранних работах Милтона, таких как:

Возвышенное понятие и высокая тайна

но затем продолжает отмечать очень частое появление ритма ⌣ ⌣ – – (то есть xx//) в стихах Мильтона, ритма, который Мильтон взял бы у Шекспира, как в конце следующей строки из «Вечера лета». Ночной сон:

Пахарь потерял пот, и зеленая кукуруза

Частое использование Мильтоном этого ритма подрывает любые основания полагать, что снижение акцента сыграло роль в более поздней метрической практике Мильтона. Бриджес утверждает, что Милтон исключил «разрешение» на уменьшение акцента, потому что это привело бы к неуверенности в том, где должно находиться ударение. Он отмечает, что слова «полный», «крайний», «безмятежный» и «возвышенный» встречаются двадцать четыре раза в «Потерянном рае», «Возвращенном рае» и «Самсоне-агонисте», и в каждом случае ударение приходится на второй слог, тогда как в «Потерянном рае», «Возвращенном рае» и «Самсоне Агонисте» каждое из этих слов встречается только один раз. Comus и там «страдает» спадом акцента. ^{[ 5 ]}

Просодия акцентуального стиха

В этом заключительном разделе Бриджес описывает просодию акцентного стиха .

Термины и обозначения

Бриджес классифицирует следующие типы слогов (добавлены альтернативные символы для браузеров, которые отображают символы неправильно):

Символ	Альтернатива	Тип слога	Описание
⋀	^	Подчеркнул	Слог несет в себе ударение
–	–	Тяжелый	Действительно длинно, замедляет чтение. Например: широкий , яркий , вниз .
⌣	~	Свет	Все слоги с короткими гласными, даже те, которые в классической терминологии были бы длинными «по позиции». То есть, если согласные вокруг короткой гласной действительно не задерживают слог, то он будет считаться «легким». Свет также включает в себя все классически короткие слоги. Например, вторые слоги слов «ярче» и «самый яркий» оба светлые, несмотря на наличие согласных в последнем.

У Бриджеса также есть более короткая версия символа «Свет» для «очень коротких» слогов. Мы можем использовать ⌵ ('.').

Правила

Бриджес перечисляет шесть «правил» акцентного стиха. Он заявляет (стр. 89): «Эти «законы» представляют собой просто таблицу того, что мое ухо находит в ударных или акцентуальных стихах английского языка». Правила следующие:

стресс управляет ритмом
все ударения должны быть настоящими речевыми ударениями
ударение имеет большую несущую силу над слогом, находящимся рядом с ним, чем над слогом, удаленным от него промежуточным слогом
стресс имеет особенно сильное влечение к словесному единству, а также к своим собственным проклитикам и энклитикам.
ударение не будет содержать тяжелый слог, который удален от него другим слогом. Здесь Бриджес цитирует несколько строк Шелли , которые нарушают это правило, например: «Все без исключения были ангелами-служителями».
ударение не может содержать более одного тяжелого или двух легких слогов с одной и той же стороны.

Список распространенных единиц напряжения

Бриджес перечисляет распространенные единицы напряжения или футы :

1-й	Голый стресс	⋀	^
2-й	Две падающие двусложные стопы	⋀–	^-
		⋀⌣	^~
3-й	2 восходящие двусложные стопы	–⋀	-^
		⌣⋀	~^
4-й	Британика, или трехсложное письмо со средним ударением.	⌣⋀⌣	~^~
		–⋀⌣	-^~
		⌣⋀–	~^-
		–⋀–	-^-
5-е место	Нисходящее и восходящее трехсложное письмо.	⌣⌣⋀	~~^
		⋀⌣⌣	^~~
6-е место	Четырехсложные слова	⌣⋀⌣⌣	~^~~
		–⋀⌣⌣	-^~~
		⌣⌣⋀⌣	~~^~
		⌣⌣⋀–	~~^-
7-е место	Пятисложная стопа	⌣⌣⋀⌣⌣	~~^~~

Примечания

^ Филлипс 1992, стр. 137.
^ Хронология публикации основана на Brogan 1999, E491-96.
^ Броган 1999, E494.
^ Бриджес 1921, стр. 67.
^ Бриджес 1921, стр. 72.

Ссылки

Броган, TVF (1999) [1981], английское стихосложение, 1570–1980: Справочное руководство с глобальным приложением (гипертекстовое издание), Балтимор: издательство Университета Джонса Хопкинса, ISBN 0-8018-2541-5 (ссылка относится к гипертекстовому изданию 1999 года, доступному в Интернете; издатель и ISBN относятся к оригинальному печатному изданию)
Филлипс, Кэтрин: Роберт Бриджес: биография, Oxford University Press, 1992. ISBN 0-19-212251-7

Внешние ссылки

Полный текст в Google Книгах.

[1] Филлипс 1992, стр. 137.

[2] Хронология публикации основана на Brogan 1999, E491-96.

[3] Броган 1999, E494.

[4] Бриджес 1921, стр. 67.

[5] Бриджес 1921, стр. 72.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]