Остров Прелюдия

«Островная прелюдия» — камерное произведение, написанное Джоан Тауэр в 1988 году. Предназначенное для гобоиста Питера Боумена из Симфонического оркестра Сент-Луиса , оно изначально было написано для соло гобоя и струнного оркестра .

Фон

Джоан Тауэр говорит, что вдохновение для « Островной прелюдии» она нашла в «исключительно лирической игре гобоиста Питера Боумена, а также Сэмюэля Барбера в чудесно контролируемом Адажио для струнных инструментов ». Премьера пьесы состоялась 4 мая 1989 года в исполнении Питера Боумена и Симфонического оркестра Сент-Луиса под управлением Леонарда Слаткина . Island Prelude также написана для гобоя и струнного квартета, а также для квинтета деревянных духовых инструментов. В рамках гранта Национального фонда искусств Консорциума духовые ансамбли Quintessence , Dorian Quintet и Dakota Quintet заказали версию квинтета деревянных духовых инструментов для серии премьер. Первое исполнение этой аранжировки было дано Нэнси Клаутер и Quintessence в Университете штата Аризона 9 апреля 1989 года. Премьера версии струнного квартета состоялась 23 августа 1989 года Джоан Тауэр на фестивале Тетон в Вайоминге . В квинтете деревянных духовых инструментов валторна исполняет роль баса, фагот и кларнет исполняют роль виолончели и альта, а флейта заменяет скрипку. Тауэр говорит, что версия квинтета деревянных духовых инструментов «тяжелее» из-за «веса» различных тембров инструментов, которые определяют контрапункт и делают его «более легко слышимым». Island Prelude также является редким примером квинтета деревянных духовых инструментов, в котором на протяжении всего произведения солирует один инструмент. Каждая версия этого произведения длится около 10 минут. Он посвящен «с любовью Джеффу Литфину».

Анализ

Программные примечания Сьюзан Федер к записи этого произведения Симфоническим оркестром Сент-Луиса включают изображения, данные Тауэром относительно названия:

«Остров — отдаленный, пышный, тропический, с полосами белого пляжа, перемежающимися густыми зелеными джунглями. Наверху — большая, мощная и ярко окрашенная птица, которая парит и скользит, поднимается по спирали и падает со сложенными крыльями, пока она доминирует, но живет в полная гармония со своим островным домом».

, проведенный Тауэром, Анализ « Островной прелюдии» делит ее на три основные части, возможно, соответствующие форме сонаты или, по крайней мере, вариации формы ABA. Начальная часть большого изображения изображает «очень медленно движущийся согласный пейзаж, который постепенно становится более активным и диссонансным ». Начальный размер - 5/4 с четвертной нотой ок. 40 ударов в минуту. Хотя четверть пульса остается постоянной, количество ударов на такт часто меняется между 5/4, 4/4, 3/4 и 2/4, создавая непредсказуемый, но постоянный рельеф. В квинтете валторна начинает пьесу на концертной высоте ля . Кларнет чередуются на нотах A и B , и фагот меняя тройные ритмы. Гобой . начинает свое соло в 10-м такте с устойчивых нот на фоне угасающих мажорных 2-й, 4-й и 6-й нот Использование согласных интервалов сохраняет ощущение «согласного ландшафта». Тауэр описывает присутствие гобоя как «немного более заметную и мелизматическую линию, которая, в свою очередь, активирует окружающие аккорды». Такт 12 нарушает созвучие, когда кларнет звучит G # против ля фагота и валторны. Диссонансное напряжение нарастает до разряда 15, затем напряжение возобновляется (м.21). Контрапункт развивается во вторую часть, или часть Б, с более сложным ритмом и независимостью строк. В такте 54 наложенные тритона поднимаются на полшага вверх, продолжая восхождение. модуляция . Затем хроматизм . начинает двигаться вниз (м.63), и гобой повторяет бегущие шестнадцатую и тридцать вторую модели перед отдыхом (м.73) Хроматические шаги, повторы и диссонирующие скачки переходят к m90, где гобой начинает полет сложного ритма сквозь спазматические аккорды баса. Затем бас имитирует (m.97) части предыдущих ритмических идей, по мере того как мелодическая линия поднимается выше, приближаясь к такту 108, где все инструменты звучат в унисон на ноте C. Падающая пятая часть в кларнете, валторне и фаготе возвращает диапазон назад. вниз и тяжелый контрапункт продолжается до тех пор, пока гобой не вернется на высокую трель Eb (m.129). Под трелью звучат три коротких аккорда, а гобой с каждым аккордом воспроизводит трель на октаву ниже, заканчиваясь на низкой Eb. Здесь гобой начинает свою каденцию . Быстро парящие арпеджио изображают полет «большой птицы», скользящей вверх против ветра. «Две короткие каденции» гобоя восходят «порывом быстрых нот, которые переходят в финальную, тихую коду ». Конечная часть представляет собой отражение начала, или материал А, и является «очень медленным, продолжительным, высоким и диссонирующим». Валторна заканчивается на ноте ля, завершаясь на той же ноте, на которой она началась, а гобой держит высокую ноту си, отражаясь на вступительной ноте. главный второй . Остальные инструменты заполняют ноты конечного мажорного девятого аккорда.