Химена Куэвас

Химена Куэвас
Химена Куэвас
Рожденный	1963 (60–61 год)
Национальность	Мексиканский
Известный	Видеоарт ; Перформанс ;

Химена Куэвас (род. 1963) — мексиканская художница видеоперформансов. Ее работы часто исследуют социальные и гендерные проблемы, с которыми сталкиваются лесбиянки в Мексике. Видео и фильмы Куэваса демонстрировались на фестивале «Сандэнс», в нью-йоркском Музее современного искусства , в Музее Гуггенхайма ,

Она одна из первых видеохудожников в Мексике, узаконенная культурными учреждениями. Ее фильмы демонстрировались на таких фестивалях, как «Сандэнс», Нью-Йоркский кинофестиваль и в серии гастрольных фильмов «Mexperimental Cinema». Среди ее известных работ — видеоклип 1993 года под названием Corazon Sangrante . Ее работы также выставлялись в художественных учреждениях, таких как Художественный музей Беркли, Музей современного искусства Сан-Диего, Университетский музей современного искусства Сьюдад-де-Мехико, Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке и Музей современного искусства , к которому в 2001 году добавились девять ее работ. работает над своей видеоколлекцией. ^{[ нужна ссылка ]}

Биография

Химена Куэвас родилась в 1963 году в Мехико . ^{[ 1 ]} Она вторая дочь от брака Берты Риестры. ^{[ 2 ]} психолог и культурный промоутер и Хосе Луис Куэвас , ^{[ 3 ]} художник-оформитель, оказавший большое влияние на раннее образование Симены: «маленьким ребенком я находился рядом с его столом для рисования, очарованный тем, что каким-то образом увидел все эти линии их собственной жизни (...)» ^{[ 4 ]}

Прожив со своей семьей в разных местах, таких как Мехико, Куэрнавака, Париж и Нью-Йорк, Куэвас решила работать в кино, сначала в качестве ассистента, а затем продолжила работать с такими режиссерами, как Константинос Коста-Гаврас, Джон Шлезингер, Джон Хьюстон и Артуро Рипштейн.

В 1979 году она начала работать в Национальном киноархиве Cineteca Nacional в Мехико, ремонтируя фильмы, вырезая сцены, подвергнутые цензуре правительства. Этот опыт вдохновил ее интерес к кино и движущимся изображениям. ^{[ 5 ]}

В начале 80-х, вдохновленная путем, открытым Полой Вайс, Андреа ди Кастро и Сарой Минтер, Куэвас начала рассматривать экспериментальное кино как возможность для своего творческого поиска, основав в 90-х годах коллектив Коза Ностра вместе с Рафаэлем Куркиди, Доменико. Кампело, Эдуардо Велеса и других, это была своего рода «вмешательная мафия», которая делала вид, что вставляет киноситуации из контекст.

После проекции в Музее антропологии в сентябре 1992 года эта группа была встречена критиками со стороны писателя Хорхе Айала Бланко в его статье «Viva el Post Cine».

Логическим следствием этого опыта, вызванного желанием игры, стал уникальный видеоязык. Работа Куэваса признана важным вкладом в контекст последних двух десятилетий 20-го века и первого десятилетия 21-го века, особенно в Мексике. Часто ее работы представляют собой комментарии к культуре, политике и социальным вопросам с использованием иронии, исследуя с феминистской точки зрения роль женщины в современном обществе.

Лесбиянство и гендерная идентичность также являются постоянными темами в ее работах. Помимо своей артистической карьеры, она также работала в сфере производства, координации и редактирования с Марселой Фернандес Виоланте (для которой Химена редактировала короткометражный фильм «De cuerpo Presente», 1997), Хесарой Родригесом («Víctimas del Pecado Neoliberal», 1995) и Астрид Хадаад («Лас Рейнас»). Чулас], а в 2015 году по приглашению Исела Вега для работы над 40 Год уважения к творчеству певца Хуана Габриэля, знатока мексиканской популярной культуры. С 2011 года Куэвас время от времени живет в штате Герреро и активно участвует в усилиях по сохранению окружающей среды с помощью морских черепах. ^{[ нужна ссылка ]}

Работа

Правительство Мексики признало Куэваса внес значительный вклад в видеосъемку. ^{[ 6 ]} Многие из ее фильмов содержат социальные комментарии о коррупции и ее влиянии на культуру, общество и политику, а также исследуют с феминистской точки зрения место женщины в обществе. Лесбиянство и его социальное изображение также являются постоянной темой. ^{[ 7 ]}

Начиная с 1990 года, разочаровавшись в традиционных фильмах, снимаемых как на национальном, так и на международном уровне, Куэвас купила камеру и начала снимать собственные фильмы. ^{[ 7 ]} Она получила стипендии от Мексиканского национального фонда культуры и искусств (FONCA), Fideicomiso para la Cultura México (Траст мексиканской культуры), международный грант независимого кинопроизводителя Eastman Kodak , а также выступала с презентациями в Художественном музее Беркли. и Тихоокеанский киноархив , Музей современного искусства Сан-Диего и Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке и Бильбао, Испания . ^{[ 6 ]}

Работы Куэваса наиболее известны своей тонкой иронией в оценке современного общества и разоблачением несоответствия между социальными обычаями и убеждениями и реальностью жизни с использованием сочетания правды и вымысла. ^{[ 8 ]} Она деконструирует мифы о «типичной мексиканской семье среднего класса», гетеронормативных отношениях , представлениях о красоте через пародию на нелепость их традиционного изображения в массовой культуре. ^{[ 7 ]} По ее собственным словам, ее видео раскрывают «полуложь» коллективного мексиканского воображения. ^{[ 9 ]}

Кинофестиваль «Сандэнс» , Нью-Йоркский музей современного искусства , музей Гуггенхайма и гастрольная серия фильмов «Мекспериментальное кино» — все они были площадками для показов фильмов Куэваса. ^{[ 10 ]} Среди ее известных работ - видеоклип 1993 года под названием " Corazon Sangrante ". ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]} который получил признание как лучший музыкальный клип Tatu de Oro (Золотая татуировка). ^{[ 6 ]}

В 2011 году Куэвас объявила, что больше не будет снимать фильмы с социальными комментариями, а вместо этого работает над проектом в Герреро, посвященным сохранению морских черепах . ^{[ 9 ]}

Награды

Она получила множество наград, в том числе Почетную грамоту Чикагского международного кинофестиваля 1993 года, Мемориальную премию Барбары Аронофски Лэтэм в 2001 году и награду за лучшее экспериментальное видео на 18-м кинофестивале в Сан-Антонио в 2012 году. ^{[ 6 ]}

В 2001 году Музей современного искусства в Нью-Йорке приобрел девять видеороликов Куэваса для своей постоянной коллекции, и это был первый раз, когда работы мексиканского видеохудожника были включены в коллекцию МоМА. ^{[ 9 ]} Всего в коллекции МоМА находится двадцать четыре ее видеоролика. ^{[ 13 ]}

Избранная видеосъемка

3 смерти Лупе (1983–84)
Тихая ночь (1989)
Кровоточащее сердце (1993)
Бог для Корделии (1995)
Кровать (1998)
Гавайи (1999)
Торговая марка (2001 г.)
Туристы (2001–2002 гг.)
Планетарий (2002)

Избранные выставки

1999 – «Экспериментальное кино», Музей Гуггенхайма Бильбао , Испания.
2004 — «Ксимена Куэвас и лаборатория жизни», Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив .
2014 – «FOCO: Химена Куэвас», Центр цифровой культуры , Мехико.
2014 - «Измененный пульс: интенсивность коллекции MUAC и связанных с ней коллекций», Университетский музей современного искусства, Мехико.
2016 - «Видео: избавляясь от утопического момента», Галереи Университета Мэри Вашингтон, Фредериксбург, Вирджиния.
2017–2018 — «Радикальные женщины: латиноамериканское искусство, 1960–1985», Музей Хаммера , Лос-Анджелес и Бруклинский музей , Нью-Йорк.

Ссылки

^ Журнал «АртСтудия» (2012). « Анатомия видеоарта» Химены Куэвас (на испанском языке) . Проверено 16 марта 2015 г.
^ Вертис Де Ла Фуэнте, Колумба (10 августа 2013 г.). «Дочери Хосе Луиса Куэваса рассказывают о своем аде» (на испанском языке). Мексика: Процесс . Проверено 16 марта 2015 г.
^ « Владельцем Хосе Луиса Куэваса является Беатрис Базан»: Химена Куэвас» (на испанском языке). Новости Аристеги. 24 апреля 2013 года . Проверено 16 марта 2015 г.
^ Резюме, ДЕМОС, Desarrollo de Medios, SA de (28 мая 2014 г.). «Ла Хорнада: Работы говорят и имеют место; это не мое имя и не моя личность: Химена Куэвас» . www.jornada.com.mx (на мексиканском испанском языке) . Проверено 08 марта 2019 г. {{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
^ «Мексиканское экспериментальное кино и Химена Куэвас Серхио де ла Мора» . www.ejumpcut.org . Проверено 12 мая 2018 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д «Ксимена Куэвас» . www.artealameda.bellasartes.gob.mx (на испанском языке). Мехико: Художники Arte Alameda Fine Artists, Правительство Мексики . Проверено 16 марта 2015 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Гутьеррес, Лаура Дж. (2001). «Мексиканский национализм, средства массовой информации и гендер/сексуальность: разоблачение лжи в видеоарте Химены Куэвас». Латиноамериканское литературное обозрение . 29 (57): 104–115. JSTOR 20119850 .
^ Фахардо-Хилл, Сесилия; Джунта, Андреа ; Алонсо, Родриго; Музей искусств Арманда Хаммера и культурный центр; Бруклинский музей; Тихоокеанское стандартное время: Лос-Анджелес/Лос-Анджелес (Проект) (2017). Радикальные женщины: латиноамериканское искусство, 1960-1985 . Музей Хаммера, Калифорнийский университет. п. 322. ИСБН 9783791356808 . OCLC 982089637 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Перес Гарсиа, Карина (21 апреля 2011 г.). «Полуложь, реальность Мексики: Химена Куэвас» (на испанском языке). Оахака, Мексика: NOTICIASnet . Проверено 16 марта 2015 г.
^ де ла Мора, Серджио (2000). «Мексиканское экспериментальное кино и Химена Куэвас» . Сокращение в прыжке . 43 : 102–105.
^ Гутьеррес, Лаура Г. (14 декабря 2010 г.). «Переосмысление ретабло: критическая практика мексиканских феминисток в « Кровавом сердце» Химены Куэвас». Феминистские медиа-исследования . 1 (1): 73–90. дои : 10.1080/14680770120042873 . S2CID 144861467 .
^ Шен, Тед (20 мая 1999 г.). «Мексиканское кино, Программа 4: Мексиканидад» . Чикагский читатель . Проверено 08 марта 2019 г.
^ Радикальные женщины: латиноамериканское искусство, 1960-1985 . Фахардо-Хилл, Сесилия, Джунта, Андреа, Алонсо, Родриго, Музей искусств и культурный центр Арманда Хаммера, Бруклинский музей, Тихоокеанское стандартное время: Лос-Анджелес/Лос-Анджелес (Проект). Лос-Анджелес. 2017. ISBN 9783791356808 . OCLC 982089637 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка )

Внешние ссылки

[ArtStudio_Magazine-1] Журнал «АртСтудия» (2012). « Анатомия видеоарта» Химены Куэвас (на испанском языке) . Проверено 16 марта 2015 г.

[Vértiz_De_La_Fuente-2] Вертис Де Ла Фуэнте, Колумба (10 августа 2013 г.). «Дочери Хосе Луиса Куэваса рассказывают о своем аде» (на испанском языке). Мексика: Процесс . Проверено 16 марта 2015 г.

[Aristegui_Noticias-3] « Владельцем Хосе Луиса Куэваса является Беатрис Базан»: Химена Куэвас» (на испанском языке). Новости Аристеги. 24 апреля 2013 года . Проверено 16 марта 2015 г.

[4] Резюме, ДЕМОС, Desarrollo de Medios, SA de (28 мая 2014 г.). «Ла Хорнада: Работы говорят и имеют место; это не мое имя и не моя личность: Химена Куэвас» . www.jornada.com.mx (на мексиканском испанском языке) . Проверено 08 марта 2019 г. {{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )

[5] «Мексиканское экспериментальное кино и Химена Куэвас Серхио де ла Мора» . www.ejumpcut.org . Проверено 12 мая 2018 г.

[GOB_Mex-6] Jump up to: ^а ^б ^с ^д «Ксимена Куэвас» . www.artealameda.bellasartes.gob.mx (на испанском языке). Мехико: Художники Arte Alameda Fine Artists, Правительство Мексики . Проверено 16 марта 2015 г.

[Gutiérrez_(2001)-7] Jump up to: ^а ^б ^с Гутьеррес, Лаура Дж. (2001). «Мексиканский национализм, средства массовой информации и гендер/сексуальность: разоблачение лжи в видеоарте Химены Куэвас». Латиноамериканское литературное обозрение . 29 (57): 104–115. JSTOR 20119850 .

[8] Фахардо-Хилл, Сесилия; Джунта, Андреа ; Алонсо, Родриго; Музей искусств Арманда Хаммера и культурный центр; Бруклинский музей; Тихоокеанское стандартное время: Лос-Анджелес/Лос-Анджелес (Проект) (2017). Радикальные женщины: латиноамериканское искусство, 1960-1985 . Музей Хаммера, Калифорнийский университет. п. 322. ИСБН 9783791356808 . OCLC 982089637 .

[Pérez_García_(2011)-9] Jump up to: ^а ^б ^с Перес Гарсиа, Карина (21 апреля 2011 г.). «Полуложь, реальность Мексики: Химена Куэвас» (на испанском языке). Оахака, Мексика: NOTICIASnet . Проверено 16 марта 2015 г.

[de_la_Mora_(2000)-10] де ла Мора, Серджио (2000). «Мексиканское экспериментальное кино и Химена Куэвас» . Сокращение в прыжке . 43 : 102–105.

[11] Гутьеррес, Лаура Г. (14 декабря 2010 г.). «Переосмысление ретабло: критическая практика мексиканских феминисток в « Кровавом сердце» Химены Куэвас». Феминистские медиа-исследования . 1 (1): 73–90. дои : 10.1080/14680770120042873 . S2CID 144861467 .

[12] Шен, Тед (20 мая 1999 г.). «Мексиканское кино, Программа 4: Мексиканидад» . Чикагский читатель . Проверено 08 марта 2019 г.

[13] Радикальные женщины: латиноамериканское искусство, 1960-1985 . Фахардо-Хилл, Сесилия, Джунта, Андреа, Алонсо, Родриго, Музей искусств и культурный центр Арманда Хаммера, Бруклинский музей, Тихоокеанское стандартное время: Лос-Анджелес/Лос-Анджелес (Проект). Лос-Анджелес. 2017. ISBN 9783791356808 . OCLC 982089637 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка )

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Германия Соединенные Штаты Испания
Художники	Австралийские художники Музей современного искусства