Николай Вилиньский

В этом имени, которое следует восточнославянским обычаям именования , отчество — Миколайович , а фамилия — Вилинские .

О композиторе XIX века см. Василий Вилиинский .

Николай Вилиньский в 1937 году.

Mykola Mykolayochych Вилинский ( укр .: Микола Миколайович Вілинський ; 14 мая 1888 — 9 сентября 1956) — советский и украинский композитор , занимавший старшие кафедры Одесской , а затем Киевской консерватории . Он писал статьи об украинской и молдавской музыке, был музыкальным критиком и знатоком творчества украинского композитора Николая Лысенко .

Следуя желанию отца, Вилинский сначала получил образование юриста, но затем перешел на музыкальное образование в Одесскую консерваторию, которую окончил в 1919 году. Там он преподавал и сочинял двадцать лет. Во время Второй мировой войны он с семьей был эвакуирован из Одессы в Ташкент , где продолжал преподавать и сочинять. После окончания войны он вернулся на Украину и стал профессором Киевской консерватории, где оставался до своей смерти в 1956 году. Среди его учеников были Константин Данькевич , Александр Билаш , Оскар Фельцман , Давид Гершфельд и Антон Муха.

Творчество Вилинского включает симфонические сюиты, музыку для фортепиано, обработки для хора и сольных голосов украинских, русских, молдавских народных песен. Его дочь Ирина Николаевна Вилинская также была профессором музыки и композитором.

Жизнь

Ранние годы и образование

Вилинский, 1911 г.

Mykola Mykolayovych Mykola был born на 2/14 May 1888, в Холте, в Российской империи , ныне часть украинского города Первомайска . У него была старшая сестра Тамара. Мать Вилинского Елена Петровна происходила от эпохи барокко композитора Жоссе Бутми , принадлежавшего к семье музыкантов из Гента, известной как династия Бутми. Его мать Mykola Oleksandrovych Vilinsky был the major of Ananiv . Семья по отцовской линии происходила от польского дворянина Томаша Вилиньского.

Украинский писатель Марко Вовчок , урожденный Мария Вилинская, возможно, также был родственником этой семьи. Так называемое «золотое сопрано» Большого театра , Ксения Держинская а также музыковед и писатель Александр Оссовский приходились ему двоюродными братьями.

Мать Вилинского была его первым учителем музыки. Самостоятельно серьезно заниматься музыкой начал еще во время учебы в школе в Ананиве, руководя церковным хором и организуя школьный оркестр народной музыки . После завершения школьного образования в 1906 году отец решил подготовить сына к юридической карьере, и Вилинский поступил на юридический факультет Императорского Новороссийского университета в Одессе , который окончил в 1912 году. Некоторое время работал в Одесском районном суде.

Еще изучая право, Вилинский посещал Одесскую музыкальную школу, где изучал композицию у Витольда Малишевского , который позже был учителем Витольда Лютославского . Малишевский ценил Вилинского как одного из своих лучших учеников. Когда он и его семья были вынуждены покинуть Одессу, Вилинского попытались забрать с собой. строгую Несмотря на существовавшую цензуру , Вилиньский и Малишевский продолжали переписываться. В 1917 году он окончательно отказался от идеи карьеры юриста и посвятил себя музыке. Несмотря на то, что его учеба была прервана в 1916 году призывом в армию, В 1919 году окончил Одесскую консерваторию.

Карьера

Одесская консерватория , где Вилинский проработал первые два десятилетия своей карьеры

За свою карьеру Вилинский жил и работал в Одессе и Киеве, разделенных периодом Второй мировой войны, во время которого он был эвакуирован в Ташкент . Наряду с работой композитора и педагога он писал статьи об украинской и молдавской музыке, был рецензентом , музыкальным критиком , редактором, когда курировал публикацию полного собрания сочинений украинского композитора Николая Лысенко .

С 1920 по 1941 год Вилинский преподавал в Одесской консерватории. сменил Малышевского. В Одессе его талант развился, и он получил признание как композитор. В 1926 году ему было присвоено звание профессора, а в 1931 году он стал заведующим кафедрой композиции. В 1935 году он стал директором Одесской областной организации Союза композиторов Украины , его заместителями стали двое его учеников, Серафим Орфеев и Леонид Гуров . Вилинский также был членом правления Союза.

В 1941 году Вилинский с семьей эвакуировался в Ташкент. Вместе со Львом Ревуцким работал профессором Ташкентской консерватории. Там он оставался до 1944 года, когда вернулся на Украину. Во время войны румынским властям в оккупированной Одессе удалось навсегда приобрести ряд сочинений Вилинского, а также семейные документы и часть его нотной библиотеки.

В 1944 году Вилинский вернулся на Украину и жил в Киеве, где руководил композиторским отделением Киевской консерватории и занимал эту должность до 1956 года. В 1951 году Вилинскому присвоено звание Заслуженного артиста УССР ; в 1953 году награжден орденом Ленина . Он был одним из трио выдающихся композиторов Киевской консерватории, известного как «Три Миколайовича», в которое входили Вилинский, Ревуцкий и Борис Лятошинский .

Студенты

Вилинский и некоторые из его одесских учениц: сидят — Вилинский ( справа ), Константин Данькевич ( в центре ), Мария Завалишина; стоит — Серафим Орфеев ( второй справа )

всемирно известные исполнители Эмиль и Елизавета Гилельс , Давид Ойстрах, Яков Зак, Мария Гринберг и другие музыканты. В 1930-е годы у Николая Вилинского курс особой гармонии изучали Его композиция участвовала в Костянтине Dankevych , Олександр Билаш , Volodymyr Femilidi , Oscar Feltsman , Orfeev, Anton Mukha , Gurov, David Hershfeld , Maria Zavalishina, Albert Vodovozov , Yevhen Zubtsov , and Valentin Kucherov. Орфеев, ставший впоследствии ректором (директором) Одесской консерватории, писал: «Кажется, не было в Одессе композитора, который бы не советовался с Николаем Николаевичем... и его совет был принят безоговорочно».

Когда Вилинский понял, что у Данькевича есть потенциал стать композитором, он настоял на том, чтобы посещать занятия по композиции. В 1930-е годы Данькевич спас Вилинского от так называемой «пролетарской чистки» в Одесской консерватории. После Второй мировой войны он регулярно навещал Вилинского на его даче в Ворзеле , проводя время за обсуждением с ним композиции или отдыхом с семьей. В 1951 году, когда Данкевича преследовали за оперу «Богдан Хмельницкий , Вилицкий защищал своего ученика и поддерживал его в доработке произведения. Вилинский остался его наставником и после окончания Одесской консерватории; их дружба продолжалась до смерти Вилинского десять лет спустя.

Семья

Вилинский с женой Еленой и сыном Сергеем, фотография октября 1917 года.

Сын Вилинского Сергей родился в 1916 году. Когда в 1941 году Советский Союз подвергся нападению нацистской Германии , Вилинский имел возможность остановить бой своего сына на передовой. Серхил пережил войну, сражаясь в составе Красной Армии в Бессарабии , на Кавказе , в Крым и Кенигсберг .

Дочь композитора Ирина Николаевна Вилинская была преподавателем пения, писала песни, аранжировки народных песен и музыкальные статьи.

Смерть

Вилинский умер в Киеве 9 сентября 1956 года. и похоронен на Байковом кладбище в Киеве.

Музыка

Творческое творчество Вилинского включало симфонические сюиты , кантаты , вокальные и хоровые обработки украинской, русской и молдавской народной музыки, камерные и инструментальные произведения. Он развивал традиции неоромантической школы Римского-Корсакова , Глазунова и Анатолия Лядова , используя мотивы, связанные с Украиной и Молдовой .

Ранние композиции Вилинского отличаются элегическим стилем и содержат яркий импрессионистический колорит. К юношеским произведениям композитора относятся миниатюры без опуса: «Грустная песня», «Траурный марш», «Две мазурки», «Элегия», «Вальс», «Марш» (1905–1909), «Прелюдии № 1 и № 1». 2» (1909 г., переиздано в 1949 и 1925 гг.). «Прелюдия для левой руки» и «Фуга» си-бемоль минор.

стиле Вилинский умело сочинял произведения в постромантическом , находившемся под сильным влиянием украинской народной музыки . Он преуспел в оркестровке украинских песен. которые наряду с традиционными молдавскими народными песнями индивидуализировали его стиль. Песни дедушки Спиридона, старого молдавского нищего, отца Вилинского, который когда-то помогал на ярмарке, оказали влияние на музыкальный стиль молодого композитора. Он помогал развивать национальную музыкальную культуру Молдовы, путешествуя по самым отдаленным ее уголкам и собирая песни и танцевальные мелодии.

Список композиций

Данные Национального союза композиторов Украины .

Оркестровые произведения

• Характерные танцы , сюита для симфонического оркестра, Op.1 (1910)
• Сюита №1 на тему молдавских народных песен для симфонического оркестра, Op.16 (1932)
• Сюита № 2 на молдавские темы для симфонического оркестра, Op.17 (1933)
• Музыка к кинофильму «Счастье быть молодым» (Одесская киностудия), Op.22 (1937)
• Сюита №3 на темы молдавских народных песен для симфонического оркестра, соч.28 (1944–1945)
• Балетная сюита в 4-х частях для симфонического оркестра, Op.41 (1956)

Музыка для духового оркестра

• «Отъездный марш» для духового оркестра, Op.18 (1935)

Фортепиано

• Фуга для фортепиано, Op.2 (1913)
• Русские вариации в эпическом стиле для фортепиано на оригинальную тему, Op.3 (1914)
• Баллада в форме вариаций для фортепиано на украинскую народную тему , соч.4 (1917–1925)
• Скерцо-этюд для фортепиано, Op.5 (1918)
• Элегия-сюита – восемь прелюдий для фортепиано, Op.6 (1914–1918)
• Две пьесы для фортепиано: «Сон», «Мысли» Op.7 (1926).
• Соната для скрипки и фортепиано, Op.10 (1929)
• Детский альбом – восемь пьес для фортепиано в 4 руки, Op.11 (1925)
• Модельные вариации для фортепиано. Путеводитель по курсу гармонии для студентов-композиторов, соч.29 (1947).
• Вариации на оригинальную тему (ре мажор) для фортепиано, Op.33 – №1 (1949); № 2. (1949)
• Четыре миниатюры памяти А. Лядова для фортепиано, Op.40 (1951)
• Пьесы для фортепиано: Грустная песня, Траурный марш, Две мазурки, Элегия, Вальс, Марш Ту-ту. Прелюдия №1, Прелюдия №2, Прелюдия №3, Прелюдия для левой руки. Без номера опуса (1961)

Хоровая музыка

• Молдова – кантата для хора, солистов и симфонического оркестра на слова Л. Корняна, соч.21 (1937–1939).
• Переложение Завещания Шевченко для хора и симфонического оркестра, Op.24 (1939)
• Обработка песни «Гора стоит высоко» для хора, солистов и симфонического оркестра, соч.39 (1951)
• Песни на тексты Тычины (рукопись не найдена, номер опуса отсутствует)

Песни

•  Юмореска , четыре песни на слова Пруткова, соч.8 (1915, 1920)
• Обработки молдавских народных песен для голоса соло, хора и фортепиано, соч. 14, 15, 18, 20, 28 (1930–1937)
• Переложение восьми молдавских народных песен для голоса и фортепиано, Op.25 (без даты)
• Пять обработок узбекских народных песен для голоса и фортепиано, Op.26 (1942)
• Четыре обработки молдавских народных песен для голоса и фортепиано в записи Борща, соч.30 (без даты)
• Обработки украинских народных песен: «Явор стоит над водой», «Ой вербо, вербо», «Про Кармалука», «О жигуне...», Op.31 (1949)
• Две обработки русских народных песен: «Утес», «Ах, летят утки...», соч.32 (1949).
• Три обработки украинских народных песен: «В вишневом саду», «О миры, луна», «Дождик», соч.35 (1950).
• Обработка русских народных песен: «По Волге» для баса и фортепиано, Op.36 (1950)
• Две обработки молдавских народных песен для голоса и фортепиано: «Эй, моя кукушка», «Правило трактора», Op37 (1951).
• Романсы и песни на слова Толстого: «Ушкуйник», «Грядой клубиться белой...», «Дреевцо мое мандальное», «Эх, если бы можно было хоть на одно мгновенье...», «Поторопись», « Я тебя поцеловал», Майков, «Какой тяжелый сон» и Соловьев. «Горят яркие звезды» на слова М. Минского. (Без номера опуса) (1908–1913).
• «Устало песню пою» и «За светом тень». слова О. Вилинского. (Нет номера опуса, без даты)
• Два романса на слова О. Вилинского: «Сирень», «Куда ни глянь – торжественный простор». (Нет номера опуса) (1925)
• Две песни на слова Пушкина: «К Чаадаеву», «Белобокая стрекоза», (без номера опуса) (1937).

Репутация и наследие

Вилинский сыграл роль в возрождении украинской политической и культурной идентичности с 1910 по 1932 год. Он был ключевой фигурой в процессе развития украинской фортепианной музыки, чтобы она имела четкий украинский стиль».

Лятошинский писал о Вилинском, что «он был замечательный музыкант и замечательный человек. Все его произведения несут на себе печать истинного таланта и все они показывают тонкий вкус и большое профессиональное мастерство автора. Что касается Николая Николаевича как человека, то все Кто хотя бы изредка встречал его, не мог не убедиться в его высоких умственных качествах, которые проявлялись на протяжении всей его жизни».

Вилинский отредактировал некоторые фортепианные произведения Лысенко, изданные в 1952–1953 годах.

Источники

• Назаренко, Валентина Юри; Вилински, Ю. S. (2016). " Композитор и педагог Николай Вилинский (1888-1956). Жизнь. Воспоминания. Размышления" [Composer and teacher Mykola Vilinskyi (1888-1956). Life. Memoirs. Reflections]. Педагогический пишущий эти строки PI Tchaikovsky National Music Academy of Ukraine (114). Киев: 67-109.
• Сэди, Стэнли , изд. (2001). «Вилинский, Николай Николаевич» . Словарь музыки и музыкантов New Grove . Том. 26 (2-е изд.). Macmillan Publishers Limited – через Интернет-архив .
• Струк, Данило Гусар, изд. (1984). «Вилинский, Николай» . Энциклопедия Украины . Том. 5. Торонто: Издательство Университета Торонто. п. 602. ИСБН  0-8020-3995-2 – через Интернет-архив .

Дальнейшее чтение

• Анисимов, Виктор (1938). «Композитор М. М. Вилинский (очерк жизни и творчества)». Советская музыка (на русском языке). Москва. ISSN   0131-6818 .
• Mykhaylov, M. (1962). MM Вилинский: Советский союзник (в России). Киев. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

Внешние ссылки

• СМИ, связанные с Николаем Вилинским, на Викискладе?
• Бесплатные партитуры Николая Вилинского в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)