Пастеллисты

Пастеллисты — организация художников, созданная в Нью-Йорке в конце 1910 года с целью выставлять произведения искусства, созданные пастелью . ^{[ 1 ]} Группа помогла организовать четыре выставки в Нью-Йорке в период с 1910 по 1914 год, а затем распалась в 1915 году. Некоторым членам пастеллистов приписывают первоначальную идею выставки, которая позже стала Оружейной выставкой 1913 года , первой крупной выставкой европейского модернизма в Америке. ^{[ 2 ]}

История

Многие художники работали пастелью, но лишь немногие организации продвигали пастельные работы или включали их в свои ежегодные выставки. ^{[ 3 ]} Выставка в школе Рэнда , организованная Леоном Дабо в 1909 году, и выставка независимых художников , организованная Робертом Анри в 1910 году, породили желание среди художников представлять больше личных работ и выставляться независимо от ожиданий консервативных организаций, таких как Национальная академия . ^{[ 4 ]} В том же году Дабо стал лидером The Pastellists. ^{[ 5 ]}

Дневник, который ведет секретарь/казначей пастеллистов, художник Элмер Ливингстон Макрей , записывает деятельность молодой группы во время их первых двух выставок. Президентом был Леон Дабо, а в Контрольный совет входили Джером Майерс , Эверетт Шинн и Джульет Томпсон . Г-н Дабо поручил своему адвокату и другу-художнику Генри Веллингтону Ваку подготовить документы для регистрации, которые были согласованы на собрании членов 15 февраля 1911 года. ^{[ 3 ]} Нет никаких известных записей Макрея или других художников о собраниях членов или более поздних выставках. ^{[ 6 ]}

Первые две выставки прошли в галереях Фолсом и, согласно дневникам Макрея, были встречены хорошими отзывами и высокой посещаемостью. Газета New York Times сообщила, что второе шоу «превосходит по интересу свое предшествовавшее, которое, безусловно, было достаточно очаровательным». ^{[ 7 ]} «Ярким и важным» произведением была «Дети в апельсине» Мэри Кассат ; Big Wave Design от Артура Боуэна Дэвиса отличался «энергичностью и свободой управления, а также чувством великолепных ритмов». ^{[ 7 ]}

Национальный клуб искусств , Грамерси Парк , 15 , Нью-Йорк , место проведения четвертой выставки.

Ежедневные газеты вели хронику деятельности пастелистов, и мы знаем, что третья выставка проводилась в Художественной галерее Пауэлла, и такие художники, как Артур Б. Дэвис , Уолт Кун и Эдвард Адам Крамер, стали постоянными участниками выставки. Такие гости, как Гутцон Борглум, показавший несколько крупных фигурных работ, и Макс Вебер с «его кубическими формами, его странными женщинами, его удивительными цветовыми решениями» вызвали такой ажиотаж, что один критик написал, что выставка была «лучшей выставкой, когда-либо проводившейся прогрессивными и талантливые художники, составляющие эту группу». ^{[ 8 ]}

Четвертая выставка, проходившая в Национальном клубе искусств , была дочерней выставкой современного искусства, проходившей в то же время в главных галереях.

К 1915 году журнал American Art Annual включил пастеллистов в список «неактивных». ^{[ 9 ]} Примечательно, что некоторые из членов пастеллистов были теми же художниками-активистами, которые участвовали в первых выставках Клуба Макдауэлла без участия жюри , снова организованных Робертом Анри. ^{[ 10 ]} Многие из этих более радикальных художников объединились, чтобы создать Ассоциацию американских художников и скульпторов , группу, которая организовала печально известную Оружейную выставку 1913 года .

В отчете говорится, что однажды вечером после успешного дня на второй выставке пастелистов несколько художников начали обсуждать создание более крупной организации художников, в которую входили бы не только станковисты, но и скульпторы. ^{[ 9 ]} Новая организация должна была существовать с конкретной целью проведения крупномасштабных выставок, используя те же прогрессивные идеи пастеллистов и выставок Макдауэлла, создавая шоу, которые могли бы конкурировать с более консервативными выставками жюри Национальной академии . ^{[ 4 ]} Подобно американским художникам и скульпторам, пастелисты, возможно, существовали недолго, но влияние, которое они оказали на американскую художественную сцену, простиралось далеко в будущее.

Пастель

Пастель – это художественный материал в виде палочки, состоящий из чистого порошкообразного пигмента и связующего вещества. Пигменты, используемые в пастели, такие же, как те, которые используются для производства всех цветных художественных материалов, включая масляные краски; связующее имеет нейтральный оттенок и низкую насыщенность . Цветовой эффект пастели ближе к натуральным сухим пигментам, чем к эффекту любого другого процесса. ^{[ 11 ]}

Художники

Некоторые художники, работавшие с The Pastellists.

Робер Анри : его выставка независимых художников стала стимулом
Леон Дабо , лидер The Pastellists
Джером Майерс , член Контрольного совета
Эверетт Шинн , член Контрольного совета
Артур Боуэн Дэвис , участник выставки
Уолт Кун , постоянный участник выставки
Гутцон Борглум , приглашенный участник выставки
Макс Вебер , приглашенный участник выставки
Джульет Томпсон , О Контрольном совете 1910 года

Ссылки

^ «Общество новых художников», American Art News (17 декабря 1910 г.), стр.3
^ Поуп-Хеннесси, Джон Виндхэм (1987). Коллекция Роберта Лемана . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. п. 176. OCLC 13642651 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Болджер, Дорин, изд. (1989). Американские пастели в Метрополитен-музее . Harry N. Abrams, Inc., Нью-Йорк. п. 20. ISBN 0-87099-547-2 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Перлман, Беннард Б. (1991). Робер Анри: Его жизнь и искусство . Публикации Courier Dover. п. 94 . ISBN 0-486-26722-9 . Робер Анри.
^ «Пастелисты», Ежегодник американского искусства (1911), стр. 210.
^ Болджер, Дорин, изд. (1989). Американские пастели в Метрополитен-музее . Harry N. Abrams, Inc., Нью-Йорк. п. 30. ISBN 0-87099-547-2 .
^ Перейти обратно: ^а ^б «Искусство дома и за рубежом», The New York Times , раздел журнала, часть пятая, страница SM15, 17 декабря 1911 года. Доступно в Интернете на сайте The New York Times .
^ «Шоу пастеллистов», The Evening Mail , 24 февраля 1912 г., стр.8.
^ Перейти обратно: ^а ^б Болджер, Дорин, изд. (1989). Американские пастели в Метрополитен-музее . Harry N. Abrams, Inc., Нью-Йорк. п. 21. ISBN 0-87099-547-2 .
^ Перлман, Беннард Б. (1991). Робер Анри: Его жизнь и искусство . Публикации Courier Dover. п. 103 . ISBN 0-486-26722-9 . Робер Анри.
^ Майер, Ральф. Справочник художника по материалам и техникам. Викинг взрослый; 5-е исправленное и дополненное издание, 1991 г. ISBN 0-670-83701-6

[1] «Общество новых художников», American Art News (17 декабря 1910 г.), стр.3

[lehman-2] Поуп-Хеннесси, Джон Виндхэм (1987). Коллекция Роберта Лемана . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. п. 176. OCLC 13642651 .

[AP-3] Перейти обратно: ^а ^б Болджер, Дорин, изд. (1989). Американские пастели в Метрополитен-музее . Harry N. Abrams, Inc., Нью-Йорк. п. 20. ISBN 0-87099-547-2 .

[RH-4] Перейти обратно: ^а ^б Перлман, Беннард Б. (1991). Робер Анри: Его жизнь и искусство . Публикации Courier Dover. п. 94 . ISBN 0-486-26722-9 . Робер Анри.

[5] «Пастелисты», Ежегодник американского искусства (1911), стр. 210.

[AP_b-6] Болджер, Дорин, изд. (1989). Американские пастели в Метрополитен-музее . Harry N. Abrams, Inc., Нью-Йорк. п. 30. ISBN 0-87099-547-2 .

[nyt-7] Перейти обратно: ^а ^б «Искусство дома и за рубежом», The New York Times , раздел журнала, часть пятая, страница SM15, 17 декабря 1911 года. Доступно в Интернете на сайте The New York Times .

[8] «Шоу пастеллистов», The Evening Mail , 24 февраля 1912 г., стр.8.

[AP_c-9] Перейти обратно: ^а ^б Болджер, Дорин, изд. (1989). Американские пастели в Метрополитен-музее . Harry N. Abrams, Inc., Нью-Йорк. п. 21. ISBN 0-87099-547-2 .

[RH2-10] Перлман, Беннард Б. (1991). Робер Анри: Его жизнь и искусство . Публикации Courier Dover. п. 103 . ISBN 0-486-26722-9 . Робер Анри.

[11] Майер, Ральф. Справочник художника по материалам и техникам. Викинг взрослый; 5-е исправленное и дополненное издание, 1991 г. ISBN 0-670-83701-6

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]