Марк Финч

Марк Финч

Марк Финч (21 октября 1961 г.) - 14 января 1995 г. ) был английским промоутером ЛГБТ -кино. Основав и расширив несколько международных кинофестивалей, он создал первый рынок фильмов ЛГБТ для дистрибьюторов, торговых агентов и независимых кинопродюсеров.

Ранний период жизни

Родился в Манчестере в 1961 году Финч так и не отождествил себя с городом, переехав в Кембридж со своей матерью, братьями и сестрами после развода родителей. Всю оставшуюся жизнь его мучили тяжелые приступы депрессии, и именно в попытках спастись от них у него развился страстный интерес к кино и, в меньшей степени, к комиксам. В 1975 году он начал издавать ксерокопированный журнал для фанатов фильмов под названием « Миры» , который также включал обзоры комиксов и научной фантастики. Журнал не имел того успеха, на который он надеялся, и к 1976 году, после пяти выпусков, он был должен типографии 80 фунтов стерлингов: значительная сумма по тем временам 15-летнему школьнику. Он уже однажды пытался покончить жизнь самоубийством из-за передозировки парацетамола , и хотя перед лицом такого долга он подумывал о новой попытке, его обрадовал подарок друга в виде необходимой суммы.

Даже имея доход от подработки в Arts Picture House в Кембридже, Финч понял, что не может себе позволить издавать журналы, поэтому присоединился к CAPA, недавно созданной ассоциации любительской прессы , которая вскоре слилась с более крупной BAPA . С типичным для него размахом Финч представился своим собратьям-апанам журналом под названием «В глубине моего сада живут феи» . Позже он опубликовал единственный выпуск журнала под названием «Равенство» , посвященный гендерным проблемам в популярной культуре.

В 1981 году Финч покинул Кембридж, чтобы поступить в Лондонский политехнический институт , но отказался от учебы после очередной попытки самоубийства, которая привела к его принудительному посещению психиатрической больницы в Барнете . После выздоровления он поступил в Уорикский университет , где получил степень бакалавра кино и литературы. Он выбрал университет, потому что хотел учиться у Ричарда Дайера , профессора кинематографии, который организовал первое мероприятие в области гей-кинотеатра в Национальном кинотеатре в 1977 году. Находясь в Ковентри, он писал для различных журналов, публикуя статьи на гей-темы. и лагерь в голливудском кинотеатре. После окончания учебы он вернулся в Лондон, чтобы работать программистом в Британском институте кино (BFI). Прожив некоторое время в квартире друга на Лонг-Экр , Финч переехал к своему постоянному партнеру, англиканскому священнослужителю, в Уолворт .

Характер

На протяжении всей своей жизни Марк Финч был по-мальчишески обаятельным и часто маскировал свою личную депрессию публичным дружелюбием. Его мягко-лагерная манерность время от времени переходила в истерику в обществе, но такие вспышки не были частью его профессиональной жизни, которая характеризовалась живым трудолюбием, острым остроумием и страстной приветливостью. Он восхищался игрой слов и изобретательными образами; он никогда не переставал писать абсурдные рассказы и острые наблюдения за своим окружением. Такие комментарии рассылались друзьям в небольших пакетах с краткими сопроводительными записками или заканчивались приветствиями и кодами более официальных писем. Ежегодно вскоре после своего дня рождения после своего первого приезда в Лондон он часто создавал изобретательный календарный коллаж на предстоящий год. Подобные публикации стали коммерческими продуктами в середине 1990-х годов, но творения Финча были явно любительскими и глубоко личными. Их скопировали, скрепили спиралью и отправили друзьям в качестве предрождественских подарков.

Кинофестивали

В 1984 году Элизабет Хутар основала Кинофестиваль Пикадилли как дополнение к Фестивалю искусств Пикадилли , который существовал несколько лет назад. Марка Финча пригласили приехать в Лондон Дональд Ривз , ректор церкви Святого Джеймса на Пикадилли , и Питер Пельц, директор Фестиваля искусств Пикадилли, чтобы присоединиться к команде, работающей над фестивалем. В последующие годы Финч продолжил и значительно усовершенствовал фестиваль, который продлился в общей сложности 11 лет. Финч работал в офисе церкви Святого Джеймса на Пикадилли, благодаря чему у него сложилась огромная сеть контактов, гораздо более обширная, чем в BFI. Учитывая его большой интерес к гей-культуре в целом и гей-кино в частности, Финч неизбежно приложил большие усилия для развития этого аспекта кинофестиваля. В 1986 году он установил формат, которому будут следовать последующие кинофестивали ЛГБТ. Затем он решил, что было бы целесообразнее запустить специализированный фестиваль, а не перегружать более общий фестиваль Пикадилли ЛГБТ-фильмами. В 1988 году он возглавил запуск Лондонского кинофестиваля геев и лесбиянок, теперь известного как BFI Flare: Лондонский кинофестиваль ЛГБТ .

Финч применил свои основные фестивальные навыки на нишевых фестивалях. Он организовал пресс-конференции перед фестивалем и успешно призвал ведущие средства массовой информации отнестись к мероприятиям серьезно. Он также понимал, что нужно журналистам, и был рад предоставить для публикации содержательные и остроумные комментарии.

Активно работая с ЛГБТ-кинематографистами и дистрибьюторами по всему миру, Финча особенно привлекал Сан-Франциско . Сначала он переехал туда, чтобы запустить и управлять Frameline Distribution, а затем в 1991 году был нанят в качестве директора выставок и фестивалей Frameline , который с 1992 по 1994 год руководил Международным фестивалем фильмов для геев и лесбиянок в Сан-Франциско вместе с содиректором фестиваля Дженни Олсон . Он продолжал писать о кино для основных и ЛГБТ-изданий, включая Bay Area Reporter . Благодаря своим обширным контактам и отточенным рекламным навыкам он смог значительно увеличить количество фильмов, демонстрируемых на фестивале, и расширить круг мест, где каждый год демонстрировалась последующая гастрольная программа. За годы руководства Финча посещаемость фестивалей увеличилась почти в четыре раза и составила 55 000 человек. Широкий охват сделал это мероприятие ключевой международной выставкой для ЛГБТ-кинематографистов и продюсеров.

Осознавая трудности с выводом ЛГБТ-фильмов на рынок, Финч работал над созданием первого рынка для дистрибьюторов, торговых агентов и независимых продюсеров ЛГБТ-фильмов, однако эти планы были нарушены его смертью. Рост фестиваля под его руководством потребовал организационных изменений, но это привело к увеличению расходов, непропорциональных доходам: вскоре фестиваль и Frameline столкнулись с финансовыми трудностями. Тесс Мартин была назначена исполнительным директором в октябре 1994 года и сразу же сократила заработную плату и размер предстоящего фестиваля. Финч нашел финансовые ограничения в условиях продолжающегося роста как разочаровывающими, так и угнетающими. Это внешнее подтверждение его опасений усугубило его настроение.

Наследие

Финч подходил к концу курса антидепрессанта Эффексора в уменьшенной дозе, когда он покончил с собой незамеченным дождливым субботним днем. Он оставил свой кожаный портфель на перилах пешеходной дорожки посередине моста Золотые Ворота . В его рабочем столе лежало несколько предсмертных записок, но его смерть не была подтверждена до тех пор, пока его тело не было найдено почти шесть недель спустя в семи милях от моря, недалеко от гавани Пиллар-Пойнт , примерно в 25 милях к югу от моста, с которого он спрыгнул. Коронер описал его тело как «нетронутое, но неузнаваемое». Многие из его друзей и коллег были глубоко потрясены его смертью, но его близкие друзья не были удивлены его кинематографическим финалом. Его восхвалитель Дженни Олсон резюмировала это: «Конечно, учитывая его личность, я просто подумала: «О, как Марк!», что это будет так впечатляюще. Он не делает ничего в мелочах». Поминальная служба прошла в Театре Кастро 26 февраля 1995 года, а памяти Финча был посвящен 19-й фестиваль в Сан-Франциско. На его имя был создан специальный фонд, «чтобы помочь поддержать работу начинающих кинематографистов-геев». Через десять лет после его смерти Олсон снял фильм « Радость жизни» , вторая половина которого посвящена его самоубийству и роли, которую в нем сыграл мост Золотые Ворота.

Хотя потеря его безоговорочной поддержки новых работ стала огромным ударом для многих кинематографистов ЛГБТ, фестивали и рынок, которые он создал, обеспечили прочную структуру для продвижения таких фильмов. Его произведения по-прежнему широко цитируются, и он появился в качестве актера в двух фильмах: Грегга Араки гей-дорожном романе «Живой конец» (1992) и (посмертно) в инсценировке Тоддом Вероу скандального Денниса Купера романа «Фриск» (1992). 1995).

Избранные произведения

• Марк Финч, «Секс и обращение в династии», экран 27 (6) (Глазго: 1986), 24–43 (перепечатано в Фабио Клето (редактор), Кэмп (Анн-Арбор: Мичиганский университет, 1999) ISBN   0-472-09722-9 )
• Марк Финч и Ричард Квитневски, «Мелодрама и Морис: Гомо там, где сердце», Экран , 29 (3) (Глазго, 1988)
• Марк Финч, «Джордж Кучар: половина истории» в книге Марты Гевер, Пратибхи Пармар и Джона Грейсона (ред.), « Странные взгляды: взгляды на фильмы и видео о лесбиянках и геях» (Нью-Йорк: Routledge, 1993).
• Марк Финч, «Геи и лесбиянки в кино». в Гэри Краудусе (редактор), «Политическом спутнике Cineaste в американском кино» (Чикаго: Lake View, 1994).

Ссылки

• «Марк Финч», GLBTG.com (Чикаго: GLBTG, 2002) . Проверено 25 января 2006 г.
• Сандра Бреннан, «Марк Финч», Allmovie . Проверено 25 января 2006 г.
• Дэйв Форд, «Королевы экрана и лесбийские драмы», San Francisco Chronicle , 15 октября 2004 г.
• Дженни Олсон, «Власть над жизнью и смертью», San Francisco Chronicle , 14 января 2005 г. Проверено 2 января 2015 г.

Внешние ссылки

• Мемориал Марка Финча (видеомонтаж), режиссеры Дженни Олсон и Лара Мак (1995).
• Мемориал Марка Финча (Фотомонтаж), режиссер Том Ди Мария (1995).
• Страница Мемориала Марка Финча в Facebook .
• Вспоминая Марка Финча, 25 лет спустя, о Bay Area Reporter воспоминания Дженни Олсон (2020).
• о Марке Финче и его 10 лучших фильмах Вспоминая блог Frameline (2020).
• Обзоры старинных фильмов от журнала Mark Finch Diabolique Magazine (2018).