Вечер; Красное дерево
| Вечер; Красное дерево (Вечер; Красное дерево) | |
|---|---|
 | |
| Художник | Пит Мондриан |
| Год | 1908 |
| Середина | Холст, масло |
| Размеры | 70 см × 99 см (28 × 39 дюймов) |
| Расположение | Gemeentemuseum Den Haag , Гаага |
Вечер; Красное дерево ( Avond; De Rode Boom ) — картина голландского художника Пита Мондриана , написанная маслом на холсте , 1908 года. [1] Его обычно называют Красным деревом . Картина представляет собой экспрессионистское изображение яблони с ветвями, широко раскинувшимися по холсту. [2] «Красное дерево» Мондриана — первая картина из серии « Деревья» , которая определила важный период эволюции творчества Мондриана, когда он перешел к неопластицизму . [2] Мондриан использовал «Красное дерево», чтобы выразить свои взгляды на природу и реальность как на сложное равновесие между резким движением и тихой неподвижностью. [1] На картине представлены ненатуралистические цвета и упрощенные тона красного и синего. [3]
Фон
[ редактировать ]До 1907 года работы Мондриана считались соответствующими тенденциям того времени и были хорошо приняты публикой. [4] Однако в 1907 году Мондриан разочаровался, и его работы начали меняться. Мондриан посетил ретроспективу Винсента Ван Гога в 1905 году и черпал вдохновение в нетрадиционном использовании Ван Гогом чистых цветов и жестовых мазков. [4] Претерпевая стилистические изменения, Мондриан неоднократно использовал тему деревьев, вдохновленную поэта Эмиля Верарена . «L'Abre» [4] В стихотворении Мондриан увидел общее видение деревьев как мощного источника жизни, соединяющего землю и небо. [4] Примечательно, что Мондриан нарисовал дерево без листьев, подчеркнув четкие линии и плоскости, чтобы не размыть связь между четко выраженными линиями дерева и листа. [4] На протяжении всей серии «Деревья» Мондриан продолжал упрощать деревья и подчеркивать четкие линии, пока деревья не стали представлять собой просто вертикальные линии с разбросанными горизонтальными линиями в виде ветвей, предвещая неопластицизм. [2]
Состав и интерпретация
[ редактировать ]Джон Милнер заметил, что композиция фокусируется на конфликтующих и взаимосвязанных силах ствола, ветвей и окружающего пространства. Дерево Мондриана, как и дерево Ван Гога, вращается в своем росте, разветвляясь в воздухе меньшими, извилистыми отростками. Мондриан использует твердую и цельную манеру изображения дерева и пространства вокруг него, позволяя двум компонентам плотно сочетаться на плоском холсте. То, как маленькие ветки дерева тянутся вверх и распространяются по обеим сторонам холста, создает крестообразную композицию с природой. Дерево продолжает находиться в конфликте, поскольку силы воздуха и света тянут его вверх, к росту и расширению, а гравитация тянет его вниз, к рассеянию и разложению. [3]
По мнению Ганса Яффе, «Красное дерево» — это не просто впечатление от дерева, а, скорее, интерпретация действительности и природы в целом. Благодаря линейной структуре резкое движение дерева контрастирует с всеобъемлющим спокойствием картины, создавая баланс. [1]
Цвет и кисть
[ редактировать ]Стиль Мондриана в то время характеризовался его акцентом на цвете и его бунтом против тонализма . [1] Ограниченное красным и синим, «Красное дерево» представляет движение Мондриана к ненатуралистическим цветам. [1] Он считал, что невозможно воспроизвести цвета природы на холсте, и поэтому обратился к чистому цвету, чтобы по-другому выразить красоту природы. [4] Он полагался на цвет, чтобы создать пространственный контраст и создать изображения, которые были не просто описательными, но и создавали символический и вызывающий воспоминания эффект. [1] Это видно по интенсивному и впечатляющему контрасту красного, резко выделяющегося на фоне удаляющегося синего. [1] Мондриан также обратился к нанесению краски для создания глубины. Его ритмичная и непрозрачная аппликация указывает на большее ощущение субстанции как в дереве, так и в пространстве вокруг него. [3] Его сильные, но несколько прерывистые мазки напоминают аспекты живописи пуантилистов . [3] Однако вместо того, чтобы создавать оптический эффект, заставляющий мазки сливаться в глазах зрителя, как в пуантилизме, Мондриан использует более крупные мазки и два доминирующих контрастных цвета, чтобы убрать любое ощущение естественного света и создать мистический эффект. [3]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б с д и ж г Яффе, Ганс (1985). Пит Мондриан . Нью-Йорк: Абрамс. п. 66. ИСБН 0810914131 .
- ^ Jump up to: а б с Элгар, Фрэнк (1968). Мондриан . Нью-Йорк, Прегер. стр. 43, 46.
- ^ Jump up to: а б с д и Милнер, Джон (1992). Мондриан (1-е американское изд.). Нью-Йорк: Абвиль Пресс. стр. 67, 69. ISBN. 1558594000 .
- ^ Jump up to: а б с д и ж Фошро, Серж (1994). Мондриан и неопластицистская утопия . Нью-Йорк: Риццоли. стр. 100-1 12, 14. ISBN 0847818322 .
Внешние ссылки
[ редактировать ]- запись произведения искусства на Europeana сайте
