Рут Вайс (поэт-битник)

Чтобы узнать о других людях по имени Рут Вайс, см. Рут Вайс (значения) .

Рут Вайс
Рут Вайс, Саттер Марин и Мел Вейтсман в фильме «На грани» (1961)
Рожденный	( 1928-06-24 ) 24 июня 1928 г. Берлин, Германия
Умер	31 июля 2020 г. (31 июля 2020 г.) (92 года) Альбион, Калифорния , США
Занятие	Поэт исполнитель художник режиссер активист
Гражданство	Австрия Соединенные Штаты

Рут Вайс (24 июня 1928 — 31 июля 2020), урожденная Рут Элизабет Вайс , была поэтессой, перформером, драматургом и художницей. Родившаяся в Германии, но имеющая австрийское гражданство, Вайс сделала свой дом и карьеру в Соединенных Штатах . Она считалась участницей Beat Generation , лейбла, который она в последующие годы приняла.

Биография

Ранний период жизни

Вайс пришел из атмосферы политической нестабильности. Родившись в еврейской семье в бурные годы подъема нацизма , ее раннее детство прошло в бегстве из дома вместе с родителями. Стремление к выживанию привело их из дома в Берлине в Вену и, в конечном итоге, в Нидерланды , после чего Вайс и ее родители уехали в Соединенные Штаты. В 1939 году они прибыли в Нью-Йорк , а оттуда переехали в Чикаго. Она преуспела в учебе в школе в Чикаго , окончив школу в числе 1% лучших учеников своего класса. Однако в 1946 году семья вернулась в Германию, на этот раз не как граждане Германии, а как граждане США, поскольку ее родители работали в оккупационной армии . Она пошла в школу в Швейцарии и проводила много времени, путешествуя автостопом и сочиняя - два навыка, которые окажутся решающими для ее будущего на американской богемной бит-сцене. В 1948 году Вайс и ее родители вернулись в Соединенные Штаты и поселились в Чикаго.

Начало карьеры

Вайс ушла из дома в 1949 году, сначала остановившись в Чикаго, где она переехала в Art Circle - жилой поселок для художников. Именно в этом сообществе она начала экспериментировать с поэзией и джазом. В 1950 году она покинула Чикаго и отправилась автостопом в Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке, а затем, в 1950 году, переехала в Старый французский квартал в Новом Орлеане. В 1952 году она решила переехать в Сан-Франциско, где начала играть и читать стихи с уличными музыкантами. В 1956 году ее друзья Джек Мингер, Сонни Нельсон и Уил Карлсон открыли клуб под названием The Cellar, в котором каждую среду вечером она проводила поэтические и джазовые занятия. В конце концов, Вайс почувствовала, что ей нужен перерыв в городской жизни, и отправилась в калифорнийский Биг-Сур , место, прославившееся как бит-центр благодаря Джека Керуака одноименному роману . В книге «Нарушение правила хладнокровия: интервью и чтение женщин-писателей-битников» Вайс подробно описывает события в The Cellar после ее ухода. Что касается поэтически-джазовых сессий, она рассказывает своему интервьюеру: «...другие известные поэты, чьи имена я не буду называть, потому что их все знают, в конечном итоге сделали то же самое. Только они были очень умны. ...Они записали их и получили из них пластинки, поэтому никто не знает, что я сделал это, привнес новаторство в джаз и поэзию в Сан-Франциско в 1956 году в The Cellar». В этот период своей жизни она также начала активно публиковаться в журнале «Блаженство» , одном из первых журналов для писателей-битников.

В 1952 году у Вайса и Джека Керуака была, по ее словам, «фантастическая связь на многих уровнях». Прошло два года после того, как Керуак опубликовал свой первый роман « Город и город» , хотя Вайс еще не знал, что он написал и опубликовал книгу. Вместо этого Вайс и Керуак вступили в «диалог хайку», часами за бутылкой вина переписываясь хайку друг другу . Время от времени к ним заглядывал Нил Кэссиди , и они втроем уезжали, путешествуя по Калифорнии на опасной скорости вверх по опасным холмам, наслаждаясь азартом поездки и присутствием друг друга.

В 1957 году Вайс организовала в своей квартире «салонную обстановку», создав место, где поэты и писатели могли бы читать и обсуждать свои произведения. Также в том же году она вышла замуж за своего первого мужа Мела Вейтсмана , который позже стал дзен-священником. Два года спустя, в 1959 году, Вайс опубликовала свой поэтический сборник «Галерея женщин», отдав дань уважения женщинам-поэтам, которыми она больше всего восхищалась, нарисовав их портреты в своих стихах, вдохновленных джазом.

1960–1970-е годы

В 1961 году Вайс закончила свое повествовательное стихотворение «Грань». Просматривая ее стихотворение, художник Пол Битти спросил, может ли Вайс превратить его в сценарий фильма, и она охотно выполнила эту просьбу. К 1961 году Вайс завершила создание и съемки фильма «Грань», включив «найденные предметы» в свой стиль и философию по отношению к фильму.

Однако «Журнал пустыни» — это работа, которую сама Вайс назвала своим шедевром и самой значительной работой на сегодняшний день. Это произведение представляет собой исследование разума в пустыне. Сюжет стихотворения проводит 40 дней и ночей в пустыне, и каждый день в пустыне ограничивается стихотворением на пяти страницах, причем каждый день представляет собой отдельное стихотворение в рамках большего целого. Каждый день тема стихотворения, искажающая пол, открывает новую область исследования и откровения, и стихотворение переносит читателя через взлеты и падения, суматоху и мир, через которые проходит бестелесный главный герой. Она начала писать это стихотворение в 1961 году и потратила на него семь лет, завершив его только в 1968 году. Оно было опубликовано в 1977 году. Она описала это стихотворение, как и большую часть своего творчества, как пьесу-спектакль, смысл которой она может полностью выразить, только разыгрывая ее.

Она утверждала, что в 1960-е годы она начала писать свое имя исключительно строчными буквами в знак символического протеста против «закона и порядка», поскольку на ее родине, в Германии, все существительные пишутся с заглавной буквы.

В 1967 году Вайс познакомилась с художником Полом Блейком (1945–2014), который стал ее давним компаньоном и соратником.

Более поздняя карьера

В 1990 году Вайс выиграла поэтический конкурс Bay Area и впоследствии выпустила записи своего поэтического выступления под названием Poetry & Allthatjazz.

был показан фильм Вайса « На грани В 1996 году в Музее Уитни » .

За последние годы она опубликовала множество стихов и антологий, в том числе « Full Circle/Ein Kreis vollendet sich» (2002), размышления о ее побеге из нацистской Германии. Ее работы также прошли трехмесячную выставку в Публичной библиотеке Сан-Франциско.

Она продолжала выступать вживую в Норт-Бич и на многих джазовых и поэтических фестивалях, включая выступления на фестивале битов в Сан-Франциско в 2016 году.

Об истории ее жизни был снят отмеченный наградами художественный документальный фильм под названием «Рут Вайс, богиня битов», режиссер Мелоди С. Миллер и продюсер Элизабет П. Монтгомери. Премьера фильма состоялась на фестивале художественных фильмов Азоло в Италии, а фильм получил награду за лучший документальный фильм на кинофестивале в Пикскилле в Нью-Йорке. Она была награждена премией Maverick Spirit Award 2020 на кинофестивале Cinequest . Эта престижная награда вручается влиятельным людям, олицетворяющим независимый и новаторский образ мышления. Ранее она была вручена Вернеру Херцогу , Харрисону Форду , Джеки Чану и многим другим.

31 июля 2020 года Вайс скончалась в своем доме в Альбионе , штат Калифорния.

Влияния

Вайс считает, что Гертруда Стайн , Вирджиния Вулф , французская новая волна и Джуна Барнс , среди многих других, оказали на нее наибольшее влияние.

Однако, поскольку она в первую очередь считала себя «джазовой поэтессой», она также считала джаз и бибоп искусством, наиболее влиятельным из ее собственных. В книге «Нарушая правила крутости» Вайс вспоминает ночь 1949 года, когда она жила в Художественном кружке Чикаго. В тот вечер в ее доме собралась толпа людей, устраивавших джазовый джем-сейшн внизу, в то время как Вайс была занята написанием в своей комнате. Однако ее друг нанес визит, прочитал ее произведение и посоветовал ей принести его вниз и прочитать музыкантам. Музыканты не только не прекращали музыку, чтобы послушать, но продолжали слушать, пока она читала, и точно так же Вайс слушала их джаз и общалась с ним, включая его в свое стихотворение. Именно этот опыт она считает началом своего «всего увлечения джазом и поэзией».

Стиль

Философия, лежащая в основе ее творчества, включает в себя несколько взаимосвязанных компонентов: быть «уличным поэтом», быть «джазовым поэтом», идея нелинейности и фрагментации, идея дисциплины и голые «кости» языка.

Ее внимание к краткости и дисциплине выражается в ее пристрастии к хайку. Ей нравилось хайку за дисциплину, которую оно налагает на писателя, и за то, как оно заставляет удалить «жир» из стихотворения, раскрывая наиболее существенные элементы языка.

Точно так же этот акцент на «удалении лишнего» лежит в основе ее творческого пути с Desert Journal. Один человек, рецензировавший Desert Journal, описал Вайса как «мастера ластика». Именно эта способность «стирать» характеризует творчество Вайс и сама она считает ее наиболее важной для своего стиля. Она описала это как олицетворение процесса, через который она прошла во всей своей работе: идеи нелинейности, необходимости начинать с ядра и позволять развивающимся важнейшим фрагментам стать сутью произведения.

Она также отметила, что ее вдохновила «устная традиция». Она объяснила это своей тесной дружбой и творческой связью со знаменитой поэтессой Мэдлин Глисон . Ее поэзия, по ее словам, — это перформанс, это нечто, передаваемое голосом и телом.

Наконец, Вайс заявила, что, хотя она и не является «уличным поэтом» в традиционном смысле этого слова, ее работы больше всего находят отклик в «уличных» условиях или других неожиданных местах. Она обнаружила, что ее работы часто получают наибольшее признание, связаны и востребованы в самых разных местах: от улиц до пиццерий и гей-баров, собирая большую и разнообразную толпу.

Библиография

Книги

• Шаги (1958)
• Галерея женщин (1959)
• Южная часть Тихого океана (1959)
• Синий в зеленом (1960)
• Свет и другие стихи (1976)
• Desert Journal (1977, новое издание Trembling Pillow Press, 2012 г.)
• Сингл (1978)
• 13 Хайку (1986)
• Для этих женщин-битников (1997)
• Новый взгляд на материю (1999)
• Полный круг / Круг завершается (2002)
• Африка (2003)
• Белый - это все цвета (2004)
• Никаких танцев вслух (2006)
• Не могу остановить бит: жизнь и слова поэта-битника (2011)
• Путешествие дурака (2012)
• Параллельная планета людей и мест (2012)
• Еще один шаг на запад - море (2012)
• The Snake Sez Yesssss / The Snake Says Jetzzzzzt (2013)

Материалы в антологии (подборка)

• Антология блаженства (1960)
• Мир и кусочки. Антология современной американской поэзии (1973)
• Это Женская Работа. Антология прозы и поэзии (1974)
• Современная художественная литература: выдающиеся писатели современности (1976)
• 19+1: Антология поэзии Сан-Франциско (1978)
• Антология второго пришествия (1984)
• Другой бит: сочинения женщин бит-поколения (1997)
• Библия американской поэзии вне закона (1999)
• Beat Attitude: Антология женщин-поэтов поколения битников (2015)
• Бит-отношение: женщины-поэты бит-поколения (2018)
• Австрийский бит (2018)

Фильмография

Действуя

• Край (1961)
• «Освобождение механической механики» (1967), реж. Стивен Арнольд
• «Сообщения, сообщения» (1968), реж. Стивен Арнольд
• «Различные заклинания тибетской швеи» (1969), реж. Стивен Арнольд
• «Светящаяся сводница» (1971), реж. Стивен Арнольд
• Пещеры Альбиона (2001)
• «Иберия» (2007), реж. Эдди Фалконер

Режиссура

• Край (1961)

Документальные фильмы

• «Путешествие-сюрприз» (2001), реж. Пол Блейк
• «Нарушая правила: Через американскую контркультуру» (2006), реж. Марко Мюллер
• Рут Вайс встречает своего Прометея (2007), реж. Фредерик Бейкер
• «Дикая история Сан-Франциско: андеграундные художники и поэты эпохи калифорнийских битов» (2011), реж. Мэри Керр
• Стивен Арнольд: Небесные тела (2019), реж. Вишну Дас
• Рут Вайс, богиня битов (2019), реж. Мелоди С. Миллер

Фонд Рут Вайс

В 2020 году был создан Фонд Рут Вайс, чтобы прославить жизнь и наследие известной поэтессы и писательницы. Миссия Фонда — создавать возможности для помощи начинающим и малообеспеченным поэтам и художникам посредством ежегодного гранта/стипендии.

Дальнейшее чтение

• Найт, Бренда, Энн Уолдман и Энн Чартерс. Женщины бит-поколения: писатели, художницы и музы в центре революции. Беркли: Conari Press, 1996.
• Энкарнасьон-Пинедо, Эстибалис и Томас Антонич. Рут Вайс: Бит-поэзия, джаз, искусство Берлин, Бостон: Де Грюйтер, 2021.
• «Рут Вайс». Серия автобиографий современных авторов (CAAS) 24. Изд. Шелли Эндрюс. Детройт: Gale Research, 1996. 325–353.
• Грейс, Нэнси М. и Ронна К. Джонсон. Нарушение правила хладнокровия: интервью и чтение женщин-писателей-битников. Джексон: Университетское издательство Миссисипи, 2004.
• Уэйли, Престон. Дует как рог: бит-письмо, джаз, стиль и рынки в трансформации культуры США . Кембридж: Гарвардский университет, 2004.
• Рут Вайс Грейс, Нэнси М. « ЖУРНАЛ ПУСТЫНИ : Представление в стиле современный бит-помо». В реконструкции битов. Эд. Дженни Скерл. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан, 2004.
• Поинтл, Стефани. «Это мой дом — это странствие»: изгнание и транснациональная мобильность в поэзии Рут Вайс». Магистерская диссертация. Венский университет, 2019.
• Шпандлер, Хорст. «Рут Вайс и американское бит-движение 50-х и 60-х годов». В книге « Не могу остановить бит: жизнь и слова поэта-битника». Лос-Анджелес: Божественное искусство, 2011.
• Антоник, Томас. «От границы до «богини бит-поколения»: Рут Вайс в бит-поле, или: «Это называется маркетингом, детка». В книге « Из тени: женщины-битницы — это не побитые женщины». Эд. Фрида Форсгрен и Майкл Дж. Принс. Кристиансанн: Портал Книги, 2015.
• Энкарнасьон-Пинедо, Эстибалис. «Бит и за его пределами: мемуары, мифы и изобразительное искусство женщин бит-поколения». Диссертация. Университет Мурсии, 2016.
• Карден, Мэри Паничча. Женщины-писатели эпохи битов: автобиография и интертекстуальность. Шарлоттсвилл: Издательство Университета Вирджинии, 2018.

Внешние ссылки

• Документы Рут Вайс в библиотеке Бэнкрофта .
• « Рут Вайс, богиня битов ». Художественный документальный фильм о жизненной саге Рут Вайс, снятый Мелоди С. Миллер.
• Интервью с Рут Вайс, последней поэтессой бит-поколения . Журнал ICON (Италия)
• Рут Вайс, поэт-новатор бит-сцены «клуба мальчиков» . Сан-Франциско Хроника
• Фонд Рут Вайс .
• Рут Вайс на IMDb
• Великие поэты бит-поколения, история Рут Вайс, которая сбежала от нацизма и хотела получить маленькое имя в знак протеста. Журнал Elle (Италия)
• Богиня бит-поколения . (Франция)
• «Вена никогда не покидала моего сердца» . Разговор с Рут Вайс, проведенный битником Томасом Антоником.
• https://collections.ushmm.org/search/catalog/irn509624 . Устное историческое интервью с Рут Вайс.
• http://www.wireonfire.com/upsurge/interview1.html
• «В честь Рут Вайс в день ее 85-летия» . Пустые зеркальные книги (с клипами выступлений)
• Двуязычное издание стихотворения Рут Вайс «Свет», выпущенное независимым художественным издательством STEREOEDITIONS.
• Рут Вайс в Центре поэзии в Сан-Франциско, 19 апреля 1960 года (аудиозапись).
• «Рут Вайс» Уокера Брентса.
• Стандарт (Австрия).
• Риффы Вайса в такт поэзии и всему этому джазу , Джесси Хэмлин, San Francisco Chronicle (6 августа 1998 г.)
• Интервью об устной истории Холокоста с Рут Вайс , Мемориальный музей Холокоста США (1993)