Николас Руис Эспадеро

Николас Руис Эспадеро (15 февраля 1832 — 30 августа 1890) — кубинский пианист , композитор , преподаватель игры на фортепиано и редактор посмертных произведений американского композитора-пианиста Луи Моро Готшалька .

Эспадеро родился и умер в Гаване . В свое время он был самым известным кубинским композитором, единственным, издававшимся за рубежом, единственным, кто, по крайней мере в глазах кубинских современников, мог конкурировать с композиторами Европы .

Однако из всех кубинских композиторов XIX и начала XX веков он был самым ограниченным и своеобразным. Без школьного и формального музыкального образования он превратился в хронически застенчивого человека, эмоционально зависимого от своей матери. Он сочинял и постоянно репетировал, но давал мало концертов и мало общался с другими людьми. Эспадеро никогда не покидал Кубу , да и вообще редко покидал свой дом, где жил с семнадцатью кошками, окруженный стопками партитур европейской музыки. Обычно его называют отшельником, он умер от случайных ожогов после обычной ванны с алкоголем.

Хотя он вырос в космополитической атмосфере и был окружен черной кубинской музыкой , он был единственным кубинским композитором, который мало что перенял из местной музыкальной традиции, которая вдохновляла Мануэля Саумеля до него и Игнасио Сервантеса после него. У него было множество учеников, некоторые из них сами стали выдающимися музыкантами. Ничего из музыки Эспадеро не осталось в репертуаре, однако его более поздние произведения – предположительно его лучшие произведения, хотя и никогда не напечатанные – еще предстоит изучить. В 2006 году вышел компакт-диск с подборкой его фортепианной музыки.

Биография

Культура и общество

Куба тогда еще была испанской колонией и во всех вопросах управления, экономики, внутренней и внешней политики зависела от Мадрида . Остров был колониальной заводью, зараженной малярией и желтой лихорадкой . Общество Кубы было резко разделено на привилегированный класс землевладельцев и испанских колониальных администраторов, а также чернокожих рабов и мулатов. Среднего класса практически не существовало. Из более чем двух миллионов чернокожих менее 35 000 были свободны.

Происхождение и родители

Эспадеро родился в Гаване . Его мать была пианисткой из Кадиса , Испания, которая отличилась в салонах Гаваны около 1810 года, исполняя Гайдна и Моцарта. Его отец, дон Николас Руис, был государственным служащим колониальной администрации. Как это часто бывает в обеспеченных семьях, отец хотел, чтобы его единственный сын стал юристом, офицером или администратором – но не музыкантом. Хотя отец Эспадеро гордился музыкальными талантами своей жены и был польщен зарождающимися артистическими способностями сына, он разрешал ему заниматься фортепиано только на полчаса каждый день. Но талант молодого Эспадеро оказался слишком силен. С раннего возраста он проявлял исключительные способности к игре на фортепиано. При соучастии своей матери молодой Эспадеро играл на пианино по несколько часов каждый день.

Музыкальное образование: 1840–1853 гг.

Эспадеро никогда не ходил в школу и, следовательно, не получил структурированного формального образования. Образование, которое он получил, было получено из кусочков и фрагментов европейской, особенно испанской, культуры, из избранных и очень неоднозначных чтений, а также из окружения кубинского высшего общества. В Гаване был оперный театр «Театро Колон», но единственные оперы, которые исполнялись и исполнялись импортными оперными труппами, были в основном Беллини, Доницетти, а затем и Верди.

8 июля 1844 года польский пианист и композитор Юлиан Фонтана , близкий друг Фредерика Шопена , дал в Гаване серию концертов и сольных концертов, исполнив произведения Листа, Шопена, Тальберга и его самого. Это был первый раз, когда на Кубе звучала музыка Шопена. Фонтана пробыл в Гаване полтора года (до ноября 1845 г.), давая концерты, сочиняя и преподавая. Эспадеро был среди учеников Фонтаны по игре на фортепиано.

К двадцати годам в нем уже были черты замкнутого и нелюдимого характера, которые переросли в среднюю и позднюю жизнь. Алехо Карпентье характеризует его так:

Друзей своего возраста у него не было, он жил исключительно семьей, под постоянным присмотром матери. (...) Ему было шестнадцать, когда его отец без предварительного предупреждения упал замертво в его присутствии. Этот удар, вдовство, длительный период траура еще больше сузили, если это было возможно, горизонт Эспадеро. Он не выходил на улицу, не принимал приглашений и не бывал на прогулках. Он проводил дни за чтением, рисованием и сочинением. В сумерках он шел в музыкальный магазин недалеко от своего дома и играл на пианино до восьми часов вечера. Он не мог терпеть присутствия рядом с собой в такие моменты. С течением времени его подростковый невроз стал более выраженным, из-за чего он стал казаться нелюдимым, угрюмым и странным.

Дальнейшая жизнь и смерть: 1870–1890 гг.

Карпентье постулирует, что Эспадеро пришел к выводу, что в юности он находился под чрезмерным влиянием бравурной фортепианной музыки таких композиторов, как Сигизмунд Тальберг , Эмиль Прудан и Джозеф Ашер , среди других. Затем он обратился к сочинению произведений классических европейских музыкальных форм. Он написал фортепианное трио , скерцо , сонату и различные длинные этюды. Ничего из этого он не видел в печати. Как только Эспадеро начал избегать бравурных произведений того времени, издатели перестали интересоваться его музыкой.

Этот отказ от его более серьезных усилий, возможно, повлиял на его душевное состояние. Смерть его матери в 1885 году стала для него почти сокрушительным ударом. Хотя теперь он мог свободно путешествовать и покидать Кубу, он сделал прямо противоположное – стал полным отшельником. В последние годы жизни Эспадеро почти полностью изолировал себя от общества, живя только ради кошек и фортепиано. Карпантье пишет: « Он дистанцировался от своих коллег, грубо упрекая их в том, что они не создали серьезного учреждения для преподавания музыки. Это антисоциальное поведение могло быть усугублено обсессивно-компульсивным расстройством. Последний из биографов Эспадеро пишет, что Эспадеро не мог войти в дом без необходимости переставлять мебель в соответствии со своим порядком.

Даже его внезапная и трагическая смерть была вызвана невротическим поведением Эспадеро. С давних пор у него была привычка принимать ванны в спирте. 22 августа 1890 года он снова принял спиртовую ванну. Однако после ванны он не вытерся досуха. Когда он попытался потушить газовую лампу, его внезапно охватило пламя, и он получил ужасающие ожоги. Он умер восемь дней спустя. Принимая во внимание психическое состояние Эспадеро перед его смертью и его долгие годы невротического и все более странного поведения, некоторые из его биографов предположили, что его смерть на самом деле была самоубийством.

Поскольку Эспадеро умер бездетным, его имение было разбросано. Большая часть из них, в том числе множество ненапечатанных рукописей, считается утерянной.

Известные студенты

Чтобы узнать об известных учениках Эспадеро, см. Список студентов-музыкантов по учителям: от C до F § Николас Руис Эспадеро .

Среди известных студентов - Карлос Альфредо Пейреллад , гаитянский пианист и основатель консерваторий Карлоса Альфредо Пейреллада на Кубе.

Дискография

• Сесилио Тиелес, Фортепиано: Эспадеро - Сочинения для фортепиано (Сочинения для фортепиано) . ЕГРЕМ CD 0787. 2006 г.
  • 1. Королева Кипра , Контраданца (1859) 1,34
  • 2. Эрминия. Контраданца (1858) 1,27
  • 3. Ливень во времени. Контраданца (1859 г.). 1.34
  • 4. Розалия Бустаманте. Контреданс. (1859). 1.34
  • 5. Балада (Баллада). (1869) Соч. 20. 8.08
  • 6. Скерцо, соч. 58 (1875) 8,04
  • 7. 2-я баллада. Оп. 57 (1874) 13,19
  • 8. Баркарола. Соч. 18 (1867) 7,57.
  • 9. Женщина-священник. Контраданца (1859 г.). 1.41
  • 10.Армандо Линарес,оператор,продюсер и режиссер:Домадор де Нотас (документальный фильм-2002,Таррагона)

Источники

• Карпентьер, Далеко. Музыка на Кубе Под редакцией Тимоти Бреннана. Перевод Алана Вест-Дюрана. Миннеаполис: Университет Миннесоты, 2001.
• Фетис, Ф.Дж. Универсальная биография музыкантов. Под редакцией г-на Артура Пугина. Полет. 1. 2 полета. Париж: Librairie de Firmin-Didot Et Cie., 1878.
• Тилес, Сесилио. Эспадеро, латиноамериканский мюзикл на Кубе . Барселона: Imprenta Agil Offset, SA, 1994.
• Готшалк, Луи Моро. Записки пианиста . Перепечатка издания 1964 года. Эд. Жанна Беренд. Принстон: Издательство Принстонского университета, 2006.
• Морелет, Артур. Путешествие по Центральной Америке. Остров Куба и Юкатан . Полет. 1. 2 полета. Париж: Жид и Ж. Бодри, 1857.

Внешние ссылки

• Сайт кубинского пианиста и музыковеда Сесилио Тилеса
• Специальная страница на французском языке на сайте, посвященном Готшальку.