Дороти Данн

Дороти Данн Крамер (2 декабря 1903 — 5 июля 1992) — американский преподаватель рисования, создавшая Школу-студию при Индийской школе Санта-Фе .

Фон

Данн родился 2 декабря 1903 года в округе Поттаватоми, штат Канзас. ^{[ 1 ]} и получил образование в Чикаго. Впервые она столкнулась с искусством коренных американцев в Филдовом музее в Чикаго в 1925 году. ^{[ 2 ]} В 1928 году Данн поехала в Нью-Мексико впервые , где преподавала во втором классе дневной школы Санто-Доминго-Пуэбло , расположенной к югу от Санта-Фе. ^{[ 2 ]} От своих молодых учеников-пуэбло она быстро узнала, что многие особенности их культуры табуированы на рисование. ^{[ 3 ]} В 1930 году она переехала в Шипрок, штат Нью-Мексико, чтобы преподавать в школе-интернате Сан-Хуан в округе Северный Навахо . ^{[ 4 ]} В конце концов она вернулась в Чикаго в 1931 году, чтобы получить степень в Школе Чикагского института искусств . ^{[ 5 ]}

Школа-студия

Получив степень, Данн наметила планы преподавать искусство на государственной службе в Индийской школе Санта-Фе и подала свое предложение суперинтенданту Честеру Фэрису. Ей дали должность преподавателя пятого класса с возможностью преподавать искусство старшеклассникам на полдня. Таким образом, 9 сентября 1932 года открылась Школа-студия. Известные местные художники Хулиан Мартинес и Альфонсо Ройбаль нарисовали в школе фрески, приветствуя молодых художников. ^{[ 5 ]}

Среди ее учеников были Аллан Хаузер , Бен Кинтана, Харрисон Бегей , Джо Иларио Эррера, Куинси Тахома , Эндрю Цинаджинни, Паблита Веларде , Ева Мирабаль , Поп Чали , Оскар Хоу , Джеронима Крус Монтойя , Сибил Яззи и Нарсиско Абейта. ^{[ 6 ]}

Помолвленная с коллегой-учителем Максом Крамером и охваченная конфликтами с администрацией школы, Данн ушла в отставку весной 1937 года. Джеронима Крус Монтойя ( Окей Овингех ) сменила ее на посту директора и занимала эту должность до закрытия студии в 1962 году, когда в 1962 году был открыт Институт искусств американских индейцев. был установлен. ^{[ 7 ]}

Стиль

Данн считала, что ее ученики обладают врожденными художественными способностями, и это убеждение широко пропагандировал учитель рисования из числа коренных американцев Анхель Де Кора ( Хо-Чанк ) в начале 20 века. Данн преподавал самые основные основы живописи, сознательно воздерживаясь от обучения рисованию с натуры, перспективе или теории цвета. ^{[ 8 ]} Ее студенческий состав первоначально происходил из племен Рио-Гранде и Западных Пуэбло , а также равнинных племен . С каждым годом классы росли и представляли все большее количество племен. К 1937 году, последнему году преподавания Данна в студии, на программу было записано 170 человек. ^{[ 9 ]}

Стиль, который она преподавала, включал в себя четко очерченные плоские цветовые поля, иллюстративные и повествовательные изображения церемоний, танцев и мифологии, написанные в основном непрозрачной акварелью. ^{[ 10 ]} Данн преподавала единый стиль живописи, на который повлияли работы художников Сан-Ильдефонсо 1910-х и 1920-х годов - «стиль, который, по ее мнению, справедливо или ошибочно, был единственным подлинным стилем живописи, которому индейские художники». могли следовать ^{[ 2 ]} Стиль, который она пропагандировала, названный «студийным стилем» или «живописью в плоском стиле», был вдохновлен фресками и гончарной живописью Пуэбло, росписью по шкурам равнин и наскальным искусством .

Строгая приверженность Данна единому стилю живописи подверглась широкой критике, особенно со стороны индейского сообщества. Знаменитый Чирикауа Апач скульптор Аллан Хаузер сказал: «Она обучала нас всех одинаково… Ее стилю не хватало оригинальности и креативности». ^{[ 11 ]} Однако многие из ее учеников оценили ее усилия. Джеронима Монтойя сказала, что Данн «много сделала для нас. Она заставила нас осознать, насколько важны наши собственные индийские обычаи, потому что нас заставили стыдиться их. Она дала нам то, чем мы могли гордиться». ^{[ 12 ]}

Более поздняя карьера

Данн подал заявку, но Индийский совет искусств и ремесел отказал ему в приеме на работу. Она читала лекции об искусстве коренных американцев , а также курировала и судила художественные выставки в США, Бельгии, Италии и Финляндии. В 1950-е годы она опубликовала 18 научных статей. ^{[ 7 ]} Правительство Франции присвоило ей звание офицера Академии в 1954 году, а Школа американских исследований присвоила ей звание почетного сотрудника. В 1962 году Индийский совет искусств и ремесел наградил ее почетной грамотой. ^{[ 13 ]}

В 1968 году она опубликовала книгу « Живопись американских индейцев юго-запада и равнин». ^{[ 14 ]}

Смерть и наследие

Она умерла 5 июля 1992 года в Маунтин-Вью, Калифорния, от болезни Альцгеймера . Она была похоронена в Мемориальном парке Сан-Горгонио в Бэннинге, Калифорния . ^{[ 15 ]}

Ее коллекция картин была передана в дар Музею Нью-Мексико в 1970-х годах. В 1992 году дочь Данна, Этель Крамер, передала в дар этому музею свои документы – научные и личные. ^{[ 16 ]}

Ссылки

^ Мельцер, 127
^ Jump up to: ^а ^б ^с Бернштейн и Рашинг, 5
↑ Бернштейн и Рашинг, 6–7.
^ Бернштейн и Рашинг, 8
^ Jump up to: ^а ^б Бернштейн и Рашинг, 9
↑ Бернштейн и Рашинг, 24 года.
^ Jump up to: ^а ^б Бернштейн и Рашинг, 14 лет
^ Берло и Филипс, 217.
^ Бернштейн и Рашинг, 12
^ Пенни, 200.
^ Бернштейн и Рашинг, 15 лет.
↑ Бернштейн и Рашинг, 25 лет.
^ Данн, обложка книги
^ Данн
^ Мельцер, 127-8.
^ Бернштейн и Рашинг, VII и 14

Библиография

Берло, Джанет К. и Рут Б. Филлипс. Искусство коренных народов Северной Америки. Оксфордская история искусства . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1998. ISBN 978-0-19-284218-3 .
Бернштейн, Брюс и У. Джексон Рашинг. Модерн по традициям: живопись американских индейцев в студийном стиле. Санта-Фе: Музей прессы Нью-Мексико, 1995. ISBN 0-89013-291-7 .
Данн, Дороти. Живопись американских индейцев на юго-западе и равнинах. Альбукерке: Издательство Университета Нью-Мексико, 1968. ASIN B000X7A1T0.
Мельцер, Ричард. Захороненные сокровища: знаменитые и необычные могилы в истории Нью-Мексико. Санта-Фе: Sunstone Press, 2007. ISBN 978-0-86534-531-7 .
Пенни, Дэвид В. Искусство североамериканских индейцев. Лондон: Темза и Гудзон, 2004. ISBN 0-500-20377-6 .

Внешние ссылки

[1] Мельцер, 127

[auto-2] Jump up to: ^а ^б ^с Бернштейн и Рашинг, 5

[3] Бернштейн и Рашинг, 6–7.

[4] Бернштейн и Рашинг, 8

[auto1-5] Jump up to: ^а ^б Бернштейн и Рашинг, 9

[6] Бернштейн и Рашинг, 24 года.

[auto2-7] Jump up to: ^а ^б Бернштейн и Рашинг, 14 лет

[8] Берло и Филипс, 217.

[9] Бернштейн и Рашинг, 12

[10] Пенни, 200.

[11] Бернштейн и Рашинг, 15 лет.

[12] Бернштейн и Рашинг, 25 лет.

[13] Данн, обложка книги

[14] Данн

[15] Мельцер, 127-8.

[16] Бернштейн и Рашинг, VII и 14

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
National	Israel Belgium United States Netherlands
Other	SNAC IdRef

v т и Флэтстайл
Related art movements	Bacone school Southern Plains style Studio style San Ildefonso school
Influences	Plains hide painting Ledger art Silver Horn Ernest Spybuck Edgar Lee Hewett Esther Hoyt Oscar Jacobson San Ildefonso Day School
Bacone school artists	Fred Beaver Acee Blue Eagle Solomon McCombs
Southern Plains style	Kiowa Six Spencer Asah James Auchiah Jack Hokeah Lois Smoky Kaulaity Stephen Mopope Monroe Tsatoke
San Ildefonso school artists	Julian Martinez Jose Encarnacion Peña Tonita Peña Awa Tsireh Romando Vigil (Tse-Ye-Mu)