Старый Нью -Йорк (Новеллас)

Старый Нью-Йорк (1924)-это коллекция из четырех новеллов Эдит Уортон высшего класса , вращающаяся вокруг общества в Нью-Йорке в 1840-х, 1850-х, 1860-х и 1870-х годах.

Обзор

Новеллы не взаимосвязаны, хотя определенные вымышленные персонажи появляются в более чем одной истории. Нью -Йорк этих историй такой же, как и Нью -Йорк эпохи невинности (1920), из которого несколько вымышленных персонажей перешли в эти истории. Наблюдение за манерами и моралью общества высшего класса 19-го века в Нью-Йорке непосредственно напоминает эпоху невинности , но эти новеллы формируются скорее как исследования характера, чем как полномасштабный роман.

Некоторые персонажи, которые перекрываются среди этих четырех историй и эпохи невинности: миссис (Кэтрин) Мэнсон Минготт, Силлертон Джексон, миссис Лемуэль Струтерс, Генри ван дер Луйден. Другие семьи и учреждения также появляются в нескольких местах среди этого расширенного набора нью -йоркских историй.

Четыре новеллы

Десятилетия, указанные в субтитрах в историях, делают их приквелами, по моде, в эпоху невиновности. Все пять также могут быть вырезаны из одного и того же болта из ткани, обмена настройками, персонажами, социальной проницательностью, аналогичным знакомым глазом для подробной детали и случайной опоры (канальный тренер, часы Ормолу).

Ложный рассвет (части первой и два) (сороковые годы)

Льюису Рейси, которому только что исполнилось 21 год, отправляется в Европу его отцом, Халстоном Рэйси, чтобы собрать великое искусство в качестве семени коллекции, с помощью которого старший Рэйси надеется известно, чтобы быть потомство. Хэлстон Рэйси сделал свое состояние; Он намерен быть известным в историю как патриарх династии. Ожидается, что Льюис вернет произведения искусства известными художниками, уже признанными и принятыми нью-йоркскими правящими вкусками. Он знает, что от него ожидается, но в Европе он заводит друзей, включая Джона Раскина, который влияет на его покупку, вместо этого работает, что они считают превосходным, художниками, до сих пор неизвестно в Нью -Йорке. Когда Льюис показывает работы своему отцу после возвращения, его отец встревожен его выбором. Его отец на все практические меры отрекается от Льюиса. Вскоре после этого умирая, его отец также не может не одобрить выбор Льюиса в браке. Возлюбленные Льюиса несут поразительное сходство с темами работ, которые Льюис купил с удаче своего отца, и вместе они открывают галерею, чтобы показать его работы. Нью -Йоркское общество в целом не одобряет произведения, и только спустя десятилетия, после того как все Рэйси умерли, искусство, выбравшее Льюис, признано ценным.

Старая горничная (части первая и два) (пятидесятые годы)

Джудит Андерсон и Хелен Менкен в оригинальном бродвейском производстве Зои Акинс пьесы «Старая горничная » (1935), лауреат Пулитцеровской премии за драму

Эта новелла занимает полную треть сета и, возможно, имеет самых богато разработанных персонажей и сюжетной линии.

Делия Ральстон, урожденная Ловелл, получает свою двоюродную сестру Шарлотту («болтает») Ловелл, которая собирается выйти замуж. Шарлотта признается, что она мать печально известного ребенка. Ее предполагаемый, Джо Ральстон, которая не знает своего ребенка, желает, чтобы она отказалась от работы в приюте, где живет ребенок. Шарлотта не хочет отказываться от видящей своей дочери Клементины («Тина»). Отец ребенка - Климент Спендер, житель Нью -Йорка, который переехал за границу, чтобы продолжить жизнь художника. Когда -то Делия также была романтически привлекала Спендер. Делия соглашается убедиться в том, что Тина и Шарлотта не разделены, но она также видит, что Шарлотте не разрешается жениться на Джо Ральстоне (двоюродный брат мужа Делии Джима). Муж Делии умирает, а Шарлотта и Тина переходят в дом Делией. Когда Тина достигает совершеннолетия, поскольку она известна обществу как сирота, без семьи или имущества, ее перспективы брака тусклые, хотя она привлекает много женихов. Шарлотта опасается, что Тина повторит шаблон Шарлотты, забеременев, прежде чем она найдет мужа. Чтобы предотвратить эту судьбу, Делия принимает Тину в качестве своей собственной дочери, а Тина находит жених. История заканчивается в ночь до того, как Тина женится, с повышенной напряженностью между двумя пожилыми женщинами, которые имеют право считаться матерью Тины.

Новелла была адаптирована для сцены Зоей Акинс и получила Пулитцеровскую премию 1935 года за драму . Впоследствии в 1939 году была выпущена версия фильма Warner Bros., режиссер Эдмунд Гулдинг , фильм снялся в главной роли Бетт Дэвис в известном выступлении Как Шарлотта, с Мириам Хопкинс в роли Делией и Джордж Брент в роли Клема Спендера. Студия испытывала трудности с получением одобрения Администрации производственного кодекса из -за темы истории о незаконном деле и незаконности ребенка.

Искра (шестьдесят)

Наименее формально разработанный из четырех новеллов рассказывается с точки зрения 1890 -х годов, хотя его период интереса подразумевает 1860 -е годы. Это относится к Хейли Делану, которая была школьником, когда началась гражданская война. Он убежал, чтобы присоединиться к войне, был ранен в Булл -Ран и долгое время поправился в больничном лагере в Вашингтоне. Там он встретил таинственного незнакомца, чья память оставалась с ним все эти годы, почти духовным или моральным руководством. Делан выходит замуж за Лейлу Грейси, дочери старого Билла Грейси, пьющего и игрока «Пело». Рассказчик отмечает, что Хейли Делан, кажется, принадлежит к другому возрасту, пытаясь угадать, будет ли он лучше, как римлян, греческий или какой -то другой древний европейский. Лейла чередуется между тем, чтобы быть посвященным Хейли и посвященной делам с другими людьми. Рассказчик свидетельствует о том, что Хейли избивает одного из ее женихов, когда Хейли видит, как он злоупотребляет пони поло. Рассказчик признает, что за эскизом персонажа не так много истории. Хейли берет Билла Граси в свой дом, когда старик становится старше и нуждается в помощи; Лейла некоторое время митится со своим отцом, а затем уходит в Европу; Хейли, невозмутимая ее суждением или обществом, продолжает ухаживать за своим свером. Хейли приходит в гости в рассказчику однажды и случайно обнаруживает, что старый парень, которого он знал из лагеря больницы гражданской войны Уолт Уитмен . Рассказчик уважает Уитмена и его письма; Хейли не думает об этом.

Новый год (семидесятые)

Общество не думает о очевидном роме миссис Лиззи Хазелдеан с незамужним Генри Перст. Оказывается, понимание общества этого дела неинформировано и нечувствительно.

Все истории наполнены плотным и живым взаимодействием идей. Религия, права женщин, художественная критика, стриктуры и структуры общества, место богатства среди класса Элита Манхэттена, семейная верность, любовь, страсть и честь, все изучаются в центре внимания Уортона, вплетенного с резким, часто афористическим, афористическим, часто афористическим. Наблюдения о обществе, которое она хорошо знала, выросла в нем. Пример, начиная с «Нового года»: «Самостоятельное маленькое общество этого исчезнувшего Нью-Йорка не принесло большого значения для богатства, но считало бедность столь же неприятной, что это просто не приняло на это никакого отношения». Повсюдным Уортон захватывает острое чувство времени времени; Часто ностальгически отмечает вещи, которые меняются или теряются при прохождении поколений (объекты, местоположения, семьи, институты, нравы). В синопсах были опущены бесчисленные осветительные сюжеты и детали.

Публикация

Четыре новеллы были впервые опубликованы в 1924 году Д. Эпплтоном и компанией с иллюстрациями Эдварда С. Касвелла. Авторское право было возобновлено в 1951 году Уильямом Р. Тайлером. В настоящее время они (2011) доступны в торговом документе от Scribner, выпущенных в 1995 году ( ISBN   978-0-02-038314-7 ) и в твердом переплете из библиотеки Америки .

Внешние ссылки

• Полный текст старого Нью -Йорка в цифровой библиотеке Hathitrust :
  • " Ложный рассвет "
  • " Старая горничная "
  • " Искра "
  • " Новый год "
• Старый Нью -Йоркский общественный достояние аудиокнига в Либривокс