Портрет молодой женщины (Поллайуоло)
| Портрет молодой женщины | |
|---|---|
 | |
| Художник | Пьеро дель Поллайуоло или Антонио дель Поллайуоло |
| Год | в. 1470–1472 гг. |
| Середина | Смешанная техника на панели |
| Размеры | 45,5 см × 32,7 см (17,9 × 12,9 дюйма) |
| Расположение | Музей Польди Пеццоли , Милан |
«Портрет молодой женщины» — картина в смешанной технике на панели ок. 1470–1472 , по-разному приписываемые Пьеро дель Поллайуоло или его брату Антонио . Сейчас она находится в Милане в Музее Польди Пеццоли , который использует картину в качестве своего символа. [ 1 ]
История
[ редактировать ]Эта работа является одним из самых знаменитых и лучше всего сохранившихся женских портретов эпохи Возрождения в профиль из тех, которые приписывают одному из двух братьев Поллайуоло. Его часто сравнивают с Портретом женщины в Уффици , а также с аналогичными портретами, хранящимися в Государственном музее , Метрополитен-музее и Музее Изабеллы Стюарт Гарднер . Похожие черты лица можно увидеть и в девушки Андреа делла Роббиа . Эти работы традиционно приписывались Пьеро дель Поллайуоло, но недавние критики, такие как Альдо Галли, предложили приписать Антонио.
Личность героя портрета в Милане неясна. Были предложены различные имена, в том числе жена банкира Джованни де'Барди (на основании, вероятно, ложной надписи на оборотной стороне произведения « UXOR JOHANNIS DE BARDI »), Мариетта Строцци или женщина из семьи Бельджойозо .
сообщил, В 19 веке Джованни Баттиста Кавалькаселле что картина находится в семейных коллекциях Борромео . Неизвестно, когда Джан Джакомо Польди Пеццоли унаследовал работу от семьи своей матери, Тривульцио . Однако в 1879 году она была передана недавно основанному Музею Польди Пеццоли. Картина была восстановлена в хорошем состоянии в 1951 году М. Пелличиоли. [ 1 ] Синтетическая транспозиция портрета, созданная Итало Лупи , символизирует две буквы «П» в сегодняшнем логотипе музея.
Описание и стиль
[ редактировать ]Женщина изображена на фоне голубого неба, изрезанного облаками. Она стоит в профиль , в типичном для итальянских придворных портретов жанре , сочетающем гуманистические идеалы со стилем императорских римских медалей. Воздушная атмосфера указывает на гармонию природы и женской красоты в соответствии с классическими идеалами эпохи Возрождения. Изображение заканчивается на плечах женщины легким поворотом туловища, благодаря которому становится видимым ее вырез. Профиль решительно отделен от фона четкой, выразительной линией (называемой «первенством» рисунка), что является типичной характеристикой флорентийского искусства второй половины XV века и, в частности, братьев Поллайуоло. В целом портрет является символом флорентийской элегантности XV века.
Большое внимание было уделено ее одежде, украшениям и сложной прическе, подчеркивающей благородный характер и статус женщины. Ее корсет имеет низкий вырез и приталенный, соединенный спереди рядом пуговиц в стиле, популярном среди молодежи того времени. Бархатный рукав представляет лаконичный цветочный мотив, без использования выпуклых эффектов фламандской живописи. В то время рукава одежды были одной из важнейших ее частей. Они часто были взаимозаменяемыми и настолько украшены драгоценностями, что их часто считали семейными реликвиями.
Однако внимание картины к ценности света приближается к фламандской живописи, которая определяет материалы, представленные с различными световыми эффектами. Блеск жемчуга, полупрозрачность волос и нежность цвета лица натурщицы добавляют виртуозного эффекта.
Волосы объекта изображены в так называемой прическе «веспаио» с узором из жемчуга. [ 2 ] В центре узора находится диадема из драгоценных камней, которая удерживает ее волосы сложным крестом, который заходит за шею, а также удерживает прозрачную вуаль, деликатно закрывающую ее уши. Драгоценности, которые она носит (жемчуг и рубин), имеют свадебный оттенок, что позволяет предположить, что портрет мог быть сделан в качестве приданого или подарка семье жениха в знак брачного договора. Фактически жемчуг символизирует девственную чистоту, а рубин — красный цвет любви.
Библиография
[ редактировать ]- (на итальянском языке) Альдо Галли, И Поллайоло , серия «Галерея искусств», вып. Издания 7, 5 Continents, Милан, 2005 г.
- (на итальянском языке) Витторио Сгарби , Женский портрет Поллайоло , статья в Bell'Italia , ноябрь 2009 г., стр. 26.
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б «Реставрация работы» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 8 апреля 2016 г. Проверено 6 сентября 2019 г.
- ^ Лугли, Эмануэле (сентябрь 2017 г.). «Метаморфические головы: сноска о добродетелях Mercanzia Боттичелли и Поллайуоло». Источник: Записки по истории искусства . 37 (1): 26–36. дои : 10.1086/695754 . S2CID 191773958 .