Универсальный ключ

Различные обозначения
аккорда Функция		Число	Роман цифра
Тоник	Т	1	я
Субдоминант	С	4	IV
Доминантный	Д	5	V

Универсальная тональность или универсальная гамма — это концепция, используемая в теории музыки , в которой определенные ноты или символы аккордов в ключевой подписи заменяются цифрами или римскими цифрами , так что отношения между нотами или аккордами могут быть универсально применены к любой ключевой подписи.

Например, в тональности ми-бемоль мажор ноты гаммы будут заменены так:

E ♭ становится степенью шкалы 1
F становится степенью шкалы 2
G становится степенью шкалы 3
A ♭ становится четвертой степенью шкалы.
B ♭ становится 5-й степенью шкалы.
C становится 6-й степенью шкалы
D становится 7-й степенью шкалы

Триады (общий стиль практики)

При использовании с символами аккордов римские цифры обозначают корень трезвучия, построенного на соответствующей ступени гаммы. В теории музыки, основанной на практике периода общей практики и ее производных, цифры аккордов часто пишутся прописными буквами для аккордов мажорного семейства и строчными буквами для аккордов минорного семейства с обычными буквами «m» или «». —» суффикс качества минорного аккорда полностью опущен:

Е ♭ становится I
Фм ⁷ становится II ⁷
Гм ⁷ становится III ⁷
A ♭ maj ⁷ становится IV майором ⁷
B ♭ ⁷ становится V ⁷
См ⁷ становится ви ⁷
Д ^Ø7 становится VII ^Ø7

При представлении трезвучий, основанных на минорной тональности, верхний или нижний регистр цифр указывает как на качество аккорда, так и на то, что тональность минорная:

См ⁷ становится я ⁷
Д ^Ø7 становится II ^Ø7
E ♭ становится III
Фм ⁷ становится IV ⁷
Гм ⁷ становится v ⁷
A ♭ maj ⁷ становится VI май ⁷
B ♭ ⁷ становится VII ⁷

Основным недостатком использования этого метода является отсутствие использования случайных чисел . В то время как в числовой системе бемоль и диез могут быть представлены либо с помощью дробей (например, натуральная A в приведенной выше шкале становится 4 + 1 ⁄ 2 ) или, что чаще встречается в письменном тексте, путем вставки случайной цифры перед числом (например, одна и та же нота становится ♭ 5 или ♯ 4).

Триады (джаз и популярный стиль)

В теории музыки, ориентированной на джаз и популярную музыку , все трезвучия обозначаются цифрами в верхнем регистре, за которыми следует символ, указывающий, не является ли это мажорным аккордом (например, «m» для минора или «ø» для полууменьшенного):

E ♭ maj ⁷ становится я майор ⁷
Фм ⁷ становится IIm ⁷
Гм ⁷ тебе будет 3 метра ⁷
A ♭ maj ⁷ становится IV майором ⁷
B ♭ ⁷ становится V ⁷
См ⁷ становится VIm ⁷
Д ^Ø7 становится VII ^Ø7

При представлении трезвучий, основанных на минорной тональности, случайные знаки используются для обозначения хроматического изменения предполагаемых корней мажорной тональности, обозначенных цифрами, не имеющими случайных чисел:

Ми ♭ минор:

E ♭ m ⁷ становится Им ⁷
Фм ^Ø7 становится II ^Ø7
G ♭ maj ⁷ становится ♭ IIImaj ⁷ (предполагаемая высота корня цифры III в E ♭ - G, а ♭ требуется, чтобы указать, что в E ♭ минор этот аккорд основан на G ♭ )
A ♭ m ⁷ становится IVm ⁷
B ♭ m ⁷ становится Вм ⁷
C ♭ maj ⁷ становится ♭ VImaj ⁷
D ♭ ⁷ становится ♭ VII ⁷

Это часто приводит к появлению цифр, случайные знаки которых отличаются от цифр фактической основной ноты, поскольку они относятся к изменению предполагаемой высоты звука, а не к абсолютной высоте:

Ре минор:

Дм ⁷ становится Им ⁷
В ^Ø7 становится II ^Ø7
Фмай ⁷ становится ♭ III мая ⁷ (предполагаемая высота корня цифры III в D - F ♯ , а ♭ требуется, чтобы указать, что в ре миноре этот аккорд основан на F)
Гм ⁷ становится IVm ⁷
Являюсь ⁷ становится Вм ⁷
B ♭ maj ⁷ становится ♭ VI мая ⁷
С ⁷ становится ♭ VII ⁷

Дальнейшее чтение

Бакстер, Джон (2010). Роскошная энциклопедия аккордов мандолины , с. 11. Мел Бэй. ISBN 9781609742577 .

Ссылки