Мемориальные пейзажи Холокоста в Германии

Мемориальные пейзажи Холокоста в Германии включают в себя большую группу памятных произведений, посвященных внешней застроенной среде. Чаще всего эти мемориалы пытаются сохранить память о жертвах Холокоста путем распространения этой памяти среди общественности.

Теория

После окончания Второй мировой войны встал вопрос о том, как можно достойно почтить память жертв Холокоста . Какое-то время к этому часто относились с чувством амнезии, пока не появились попытки увековечить память. Мемориалы Холокоста в Германии сталкиваются с трудностями в увековечении памяти жертв преступления, которое она сама совершила. Американский историк-феминистка Клаудия Кунц оценивает эту разницу между увековечиванием памяти о Холокосте как преступника, а не жертвы. ^{[ 1 ]}

По мнению ученого Джеймса Янга , сегодня мемориалы Холокоста носят антиискупительный характер, напоминая посетителям об ужасах Холокоста. Эти «контрпамятники» работают над тем, чтобы донести события прошлого до сознания настоящего, а не относить их к прошлому. ^{[ 2 ]} Те же самые темы культурной амнезии и памяти о Холокосте появляются в работах других постхолокостных художников, таких как немецкий художник Ансельм Кифер , и таких писателей, как румынский поэт Пауль Целан .

Тематические исследования

Несколько бывших концентрационных и трудовых лагерей были реконструированы с целью создания мемориальных ландшафтов.

Берген-Бельзен

Один из первых мемориальных пейзажей Холокоста появился в концентрационном лагере Берген-Бельзен в Нижней Саксонии, на северо-западе Германии . Попытки создать здесь памятный ландшафт начались вскоре после окончания Второй мировой войны. Основу проекта составил немецкий ландшафтный архитектор Вильгельм Хюботтер, который работал над проектом в 1945 и 1946 годах. Его исключили из проекта, поскольку его дизайн, в котором использовались только местные растения и отсылки к германским курганам , был воспринят как слишком -соответствие национал-социалистическим идеалам чисто немецкого ландшафта. Однако проект Хюботтера увенчался успехом, поскольку отказался от украшения места, которое считалось неуместным для увековечения памяти о зверствах. ^{[ 3 ]}

Реализованный ландшафт представляет собой курганы меньшего размера, на которых существуют братские могилы . На каждом кургане есть каменная мемориальная доска , на которой указано, сколько тысяч людей похоронено внутри. Дорожка соединяет эти могилы с памятным обелиском и отдельно стоящей стеной с надписью на одном конце участка. Критики , такие как Иоахим Вольшке-Бульман, утверждают, что дизайн по-прежнему порождает подчинение памятника самому пейзажу, тем самым играя на национал-социалистических идеалах, которые стали причиной Холокоста. ^{[ 4 ]}

Рельеф поверхности Равенсбрюка

В более поздних попытках увековечить память о пейзажах концентрационных лагерей использовались разные подходы. В 1990-х годах был проведен международный конкурс дизайнеров на реконструкцию ландшафта бывшего женского концентрационного лагеря Равенсбрюк , также в Германии; конкурс выиграла немецкая практика Burger+Tischer. На этом месте, где многие из первоначальных построек были снесены и которое позже было занято советской армией, мало что от первоначальной планировки осталось нетронутым. Победившая схема предполагала раскопки участка волонтерами, постепенно создавая рельеф поверхности. Этот процесс обнажил бы старые фундаменты и планировку лагеря, границы которого затем были бы засажены лесом, чтобы подчеркнуть границы. На том участке места, где содержались под стражей молодые люди, в роли мемориала выступает цветочное поле, на котором не осталось никаких других визуальных следов. ^{[ 5 ]}

Черный сад Нордхорна

Мемориальные пейзажи и сады, посвященные жертвам Холокоста, существуют и на местах, не связанных напрямую с преступлениями нацистского режима . Эти проекты имеют тенденцию подходить к памяти о Холокосте по-другому, часто с целью спровоцировать, а не утешить посетителя. Вместо того, чтобы скрыть этот тревожный аспект немецкой истории, эти памятные пейзажи пытаются привнести память о них в современное общественное сознание.

В Нордхорне художнице Дженни Хольцер было поручено перепроектировать мемориал павшим в трех предыдущих войнах Германии, включая Вторую мировую войну. Рядом с существующим монолитом она спроектировала круглый сад, состоящий из концентрических колец насаждений и дорожек. Она использовала высокий уровень символизма, в том числе скамейки с гравюрами, такими как «Океан омывает мертвых», из-за которых на них нежелательно сидеть, создавая дискомфорт для посетителя. В дизайне Хольцера, названном «Черный сад», также представлены растения с темной листвой и цветами, в том числе яблоня Арканзасская черная , черная трава Мондо , темнолистная герань и горн обыкновенный с темно-фиолетовыми листьями, что усиливает меланхолическую природу сада. Яблоня сама по себе добавляет символизма саду, утверждает Хольцер, она призвана пробудить библейские представления о человеческом любопытстве по поводу поступков неправильных. ^{[ 6 ]} Весной одинокое пятно белых тюльпанов , посаженное перед мемориальной доской в память жертв национал-социализма, контрастирует с сотнями черных тюльпанов.

Берлинские стелы

Берлин демонстрирует еще один мемориальный пейзаж Холокоста: Мемориал убитым евреям Европы . спроектированный Питером Эйзенманом Мемориал, , состоит из 2711 бетонных стел разной высоты, по которым могут пройти посетители. Хотя Эйзенман не объясняет подробно значения этих форм, Констанция Петров ^{[ ВОЗ? ]} предполагает, что их собирательная форма обеспечивает как напоминание о традиционных еврейских кладбищах, так и ощущение утраты еврейской общины за счет контраста тихого пространства мемориала с шумом окружающего города. ^{[ 7 ]}

См. также

Мемориал геям и лесбиянкам, жертвам национал-социализма

Примечания

^ Кунц 1994 г.
^ Молодой 2000
^ Вольшке-Бульман 2001, с. 284
^ Вольшке-Бульман 2001, с. 298
^ Мид 1998, с. 40
^ Вейлахер 2005, стр.56.
^ Петроу 2005, стр. 88, 90.

Ссылки

Кунц, Клаудия. «Между памятью и забвением: концентрационные лагеря в немецкой памяти». Памяти: политика национальной идентичности. Эд. Джон Р. Гиллис. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета, 1994. 258–280.
Мид, Эндрю. «Схема победы раскрывает мрачные следы прошлого». Журнал архитекторов 207.22 (1998): 40.
Петров, Констанца А. «Мемориал убитым евреям Европы, Берлин». Топос 50 (2005): 86-92.
Вейлахер, Удо. В садах: профили современной европейской ландшафтной архитектуры. Бостон: Биркхойзер, 2005.
Вольшке-Бульман, Иоахим. «Ландшафтный дизайн мемориала концентрационного лагеря Берген-Бельзен». Памятные места: поиск идентичности и ландшафтный дизайн. Вашингтон, округ Колумбия: Исследовательская библиотека и коллекция Думбартон-Оукса, 2001: 269-300.
Янг, Джеймс Э. На грани памяти: образы после Холокоста в современном искусстве и архитектуре. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 2000.

См. также

Список мемориалов Холокоста

[1] Кунц 1994 г.

[2] Молодой 2000

[3] Вольшке-Бульман 2001, с. 284

[4] Вольшке-Бульман 2001, с. 298

[5] Мид 1998, с. 40

[6] Вейлахер 2005, стр.56.

[7] Петроу 2005, стр. 88, 90.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]