Ремастер

«Ремастеры» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о сборнике Led Zeppelin, см. Led Zeppelin Remasters .

Ремастер — это изменение качества звука или изображения ранее созданных форм мультимедиа, будь то аудиофонические , кинематографические или видеографические . Сообщается, что получившийся продукт подвергнется ремастерингу . термины цифровой ремастеринг и цифровой ремастеринг Также используются .

В более широком смысле ремастеринг продукта может включать в себя другие, обычно более мелкие включения или изменения в самом контенте. Их обычно отличают от римейков , основанных на оригинале.

Мастеринг

Основная статья: Мастеринг (аудио)

Мастер -запись — это окончательная версия записи, которая будет воспроизведена для конечного пользователя, обычно в других форматах (например , пластинках , лентах , компакт-дисках , DVD-дисках , Blu-ray ).

Пакет копий часто делается из одной оригинальной мастер-записи, которая сама может быть основана на предыдущих записях. Например, звуковые эффекты (например, открытие двери, звуки ударов кулаками, падение с лестницы, звон колокольчика) могли быть добавлены из копий лент со звуковыми эффектами, аналогичных современным семплам, чтобы сделать радиоспектакль для трансляции.

Проблема в том, что для одного аудиорелиза часто существует несколько разных уровней мастеров. В качестве примера рассмотрим, как типичный музыкальный альбом создавался 1960-х годов. Музыканты и вокалисты были записаны на многодорожечную ленту . Эта лента была смикширована для создания стерео- или моно- мастера. На основе этой исходной мастер-записи, скорее всего, будет создана дополнительная мастер-лента, включающая эквализацию и другие настройки и улучшения звука, чтобы, например, улучшить его звучание на проигрывателях.

Дополнительные мастер-записи будут дублироваться из эквалайзера мастер-записи для целей регионального копирования (например, для отправки на несколько типографских заводов). мастер-классы для виниловых пластинок Будут созданы . Часто эти промежуточные записи назывались материнскими пленками . Все виниловые пластинки будут созданы на основе одной из мастер-записей.

Таким образом, мастеринг относится к процессу создания мастера. Это может быть так же просто, как копирование ленты для дальнейшего копирования, или может включать в себя фактические этапы эквализации и обработки, используемые для точной настройки материала для выпуска. Последний пример обычно требует работы мастер-инженеров .

С появлением цифровой записи в конце 1970-х многие идеи мастеринга изменились. Раньше создание новых мастеров означало потерю аналоговых поколений; другими словами, копирование ленты на ленту означало уменьшение отношения сигнал/шум . Это означает, какая часть исходной «хорошей» информации записана с учетом ошибок, добавленных к записи в результате технических ограничений используемого оборудования (шум, например, шипение ленты , статические помехи и т. д.). Хотя существуют методы снижения шума , они также увеличивают другие искажения звука, такие как сдвиг по азимуту, вау и трепетание , сквозное изображение и сдвиг стереоизображения.

Благодаря цифровой записи можно было создавать и тиражировать мастер-копии без обычных потерь поколений. Поскольку компакт-диски были цифровым форматом, необходимостью стали цифровые мастер-записи, созданные на основе оригинальных аналоговых записей.

Ремастеринг

Ремастеринг — это процесс создания нового мастера для альбома, фильма или любого другого произведения. Обычно это относится к процессу переноса записи с аналогового носителя на цифровой, но это не всегда так.

Например, виниловая пластинка, первоначально записанная на изношенном мастер-принтере, удаленном из «оригинальной» мастер-записи на многие поколения кассет , может быть подвергнута ремастерингу и переиздана с ленты в лучшем состоянии. Все компакт-диски, созданные из аналоговых источников, подвергаются техническому цифровому ремастерингу.

Процесс создания цифровой передачи аналоговой ленты преобразует материал в цифровую область, даже если никакая коррекция, сжатие с материалом не выполняется или другая обработка. В идеале, из-за более высокого разрешения, выпуск компакт-диска или DVD (или даже более высокого качества, например аудио высокого разрешения или видео высокой четкости ) должен быть получен из наилучшего возможного источника, при этом при его передаче соблюдается максимальная осторожность.

Кроме того, в первые дни эры компакт-дисков цифровые технологии находились в зачаточном состоянии, что иногда приводило к плохому звучанию цифровых передач. Ранняя эра DVD мало чем отличалась от других: копии фильмов часто изготавливались из потертых отпечатков, с низким битрейтом и приглушенным звуком. Когда первые ремастеры компакт-дисков стали бестселлерами, компании вскоре поняли, что новые издания материалов из бэк-каталога могут конкурировать с новыми релизами в качестве источника дохода. Стоимость бэк-каталога взлетела до небес, и сегодня нет ничего необычного в том, чтобы увидеть расширенные и обновленные издания относительно современных альбомов.

Мастер-кассеты или что-то близкое к ним можно использовать для выпуска компакт-дисков. Можно использовать лучшие варианты обработки. Можно использовать более качественные отпечатки, при этом звуковые элементы преобразуются в объемный звук 5.1 , а очевидные дефекты печати исправляются цифровым способом. Современная эпоха дает издателям почти неограниченные возможности подправлять, лечить и «улучшать» свои медиа, и поскольку каждый выпуск обещает улучшенный звук, видео, дополнительные возможности и т. д., продюсеры надеются, что эти обновления побудят людей совершить покупку.

Музыка

Ремастеринг музыки для компакт-диска или даже цифрового распространения начинается с поиска оригинальной аналоговой версии. Следующий шаг включает оцифровку трека или треков, чтобы их можно было редактировать на компьютере. Затем выбирается порядок дорожек. Это то, о чем часто беспокоятся инженеры, поскольку если порядок треков неправильный, он может показаться акустически несбалансированным.

Когда начинается ремастеринг, инженеры используют программные инструменты, такие как лимитер, эквалайзер и компрессор. Компрессор и лимитеры — это способы управления громкостью трека. Это не следует путать с громкостью трека, которой управляет слушатель во время воспроизведения.

Динамический диапазон звуковой дорожки измеряется путем расчета разницы между самой громкой и самой тихой частью дорожки. В студиях звукозаписи громкость измеряется в отрицательных децибелах, где ноль соответствует самому громкому записываемому звуку. Ограничитель работает, имея определенный предел для самых громких частей, и если этот предел превышен, он автоматически снижается на коэффициент, установленный инженером.

Критика

Обновленный звук подвергся критике. Многие обновленные компакт-диски, начиная с конца 1990-х годов, пострадали от « войны громкости », когда средняя громкость записи увеличивается, а динамический диапазон сжимается за счет четкости, в результате чего обновленная версия звучит громче при обычной громкости прослушивания и более. искажено, чем несжатая версия. Некоторые также раскритиковали чрезмерное использование шумоподавления в процессе ремастеринга, поскольку оно влияет не только на шум, но и на сигнал и может оставлять слышимые артефакты. Эквалайзер может заметно изменить характер записи. Поскольку решения по EQ в некоторой степени являются делом вкуса, они часто становятся предметом критики. Мастеринг-инженеры, такие как Стив Хоффман, отметили, что использование плоского эквалайзера при мастеринге позволяет слушателям настраивать эквалайзер на своем оборудовании в соответствии со своими предпочтениями, но мастеринг релиза с определенным эквалайзером означает, что запись может не звучать. прямо на высококлассном оборудовании. Кроме того, с художественной точки зрения, в оригинальном мастеринге участвовал оригинальный исполнитель, а в ремастеринге часто этого не происходит. Поэтому обновленная пластинка может звучать не так, как изначально задумал исполнитель.

Кино и телевидение

Большой Босс : оригинальные кадры слева; обновленные кадры справа

Чтобы выполнить цифровой ремастеринг фильма для DVD и Blu-ray , операторы цифровой реставрации должны сканировать фильм покадрово с разрешением не менее 2048 пикселей по горизонтали (так называемое разрешение 2K ). Некоторые фильмы сканируются с разрешением 4K , 6K или даже 8K , чтобы быть готовыми к просмотру на устройствах с более высоким разрешением. Сканирование фильма в формате 4K (разрешение 4096 × 3092 для полного кадра) генерирует не менее 12 терабайт данных, прежде чем будет выполнено какое-либо редактирование.

Затем операторы цифровой реставрации используют специальное программное обеспечение, такое как система цифровой реставрации MTI (DRS), для удаления царапин и пыли с поврежденной пленки. В этот процесс также входит восстановление первоначального цвета пленки.

Помимо ремастеринга видео, звук также обновляется с использованием такого программного обеспечения, как Pro Tools, для удаления фонового шума и увеличения громкости диалогов, поэтому, когда актеры говорят, их легче понять и услышать. Также добавляются или улучшаются звуковые эффекты, а также объемный звук , который позволяет распределять элементы саундтрека между несколькими динамиками для более захватывающего впечатления.

Примером отреставрированного фильма является фильм 1939 года «Волшебник страны Оз» . Цветные части «Оза» были сняты с использованием трехполосной технологии Technicolor , которая в 1930-х годах позволила получить три черно-белых негатива, созданных из красных, зеленых и синих светофильтров, которые использовались для печати голубой, пурпурной и желтой частей окончательного отпечатанного изображения. цветная пленка, ответ, печать . Эти три негатива были по отдельности отсканированы в компьютерную систему, где цифровые изображения были тонированы и объединены с помощью фирменного программного обеспечения.

Голубые, пурпурные и желтые записи пострадали от усадки на протяжении десятилетий, и программное обеспечение, использованное при реставрации, привело все три записи в правильное положение. Программное обеспечение также использовалось для удаления пыли и царапин с пленки путем копирования данных, например, с голубой и желтой пластинок, чтобы исправить дефект на пурпурной пластинке. Восстановление фильма позволило увидеть точные визуальные детали, не заметные в более ранних домашних выпусках: например, когда Страшила говорит : «У меня есть мозг», мешковина на его щеках заметна также не удалось увидеть заклепку между глазами Железного Дровосека . . До реставрации

Шоу, которые были полностью сняты и смонтированы на пленку, такие как «Звездный путь: Оригинальный сериал» , можно переиздать в формате HD путем повторного сканирования оригинальных негативов пленки; Процесс ремастеринга шоу дополнительно позволил Paramount обновить некоторые спецэффекты в цифровом виде. Шоу, снятые в период с начала 1980-х по начало 2000-х годов, обычно снимались на пленку, затем переносились на видеокассету стандартного разрешения и монтировались, что делало передачу в высоком разрешении невозможной без повторного редактирования продукта с нуля, например, с выпуском HD. « Звездный путь: Следующее поколение» , производство которого обошлось Paramount более чем в 12 миллионов долларов. Из-за коммерческого провала этого релиза Paramount решила не относиться к Deep Space Nine или Voyager одинаково. В 2014 году «Театр Пи-Ви» был подвергнут цифровому ремастерингу на основе оригинального фильма и аудиодорожек.

Критика

Ремастированные фильмы подверглись критике. Когда Арнольда Шварценеггера был ремастирован фильм «Хищник» , некоторые критики посчитали, что процесс был переусердствован, в результате чего кожа Шварценеггера стала выглядеть восковой. Помимо жалоб на внешний вид изображения, были и другие жалобы на цифровую фиксацию. Одна примечательная жалоба касается обновленной версии «Инопланетянина: Инопланетянин» 2002 года (1982), где режиссер Стивен Спилберг заменил оружие в руках полиции и федеральных агентов рациями . В более позднем выпуске, посвященном 30-летнему юбилею, выпущенном в 2012 году, была возвращена исходная сцена.

Анимация

Что касается анимации — как для телевидения, так и для кино — «ремастеринг» может иметь другой контекст, включая доведение оригинальных изображений до крайности.

Для традиционных анимационных проектов, выполненных на целлофановых пленках и распечатанных на пленке, ремастеринг может быть таким же простым, как подкраска негатива. Были времена, когда эти изменения вызывали споры: коробочные DVD- диски с анимационными фильмами, такими как Looney Tunes начала 2000-х, вызвали широкую критику со стороны фанатов и историков из-за агрессивного использования цифрового шумоподавления (DVNR). Этот процесс был разработан для автоматического удаления пыли и пятен с изображения, однако случайные чернильные линии или пятна на фотопленке были ошибочно приняты за повреждения, а также для устранения естественных дефектов. В начале 21 века компания Disney пошла еще дальше, обновив свой канонический каталог: в своих анимационных фильмах команды тщательно реконструировали сцены из оригинальных настроек камеры и фоновых рисунков, чтобы создать новые изображения без артефактов пленки (дрожания, зернистости и т. д.). ). Несмотря на сложность и революционность этого процесса, некоторые критиковали этот процесс за то, что он фактически удалил фильмы из их эпохи и среды, сделав их неразличимыми по возрасту. В более поздних ремастерах, включая реставрацию «Золушки» в разрешении 4K в 2023 году, приоритет отдавался кинематографическому виду с соответствующей тому времени текстурой и переплетением.

Ремастеринг других анимационных проектов может варьироваться по объему в зависимости от их художественного стиля. В случае цифровых изображений, в том числе компьютерных анимационных фильмов , ремастеринг может заключаться в простом возврате к исходным файлам и их повторной визуализации в желаемом разрешении. Некоторые современные программы, такие как Toon Boom Harmony , используют векторные фигуры без потерь. позволяя художнику с легкостью повторно визуализировать работу в разных разрешениях. Это может оказаться непростой задачей в тех случаях, когда файлы повреждены или нечитабельны ; 3D - переиздание «Истории игрушек» , первого компьютерного фильма, было сопряжено с трудностями из-за нечитаемости формата файла на современных системах. На телевидении «Южный парк» является примером программы, которая изначально была цифровой с самого начала — ее стиль плотной бумаги состоял из цифровых изображений, обработанных в таких программах, как Maya . Это позволило творческой команде полностью перерисовать эпизоды в более высоком разрешении, чем исходная трансляция; в некоторых случаях кадры были изменены, чтобы соответствовать соотношению сторон 16:9.

Еще одна проблема, связанная с ремастерингом, — это масштабирование проектов, завершенных на заре цифровых чернил и красок . На рубеже тысячелетий анимационная индустрия по всему миру постепенно перешла от cels к цифровой раскраске, и проекты, созданные до появления форматов с более высоким разрешением, оказались сложными для ремастеринга. Ремастеры фильмов, в которых использовались ранние процессы цифровой живописи, обычно создаются с 35-миллиметровых отпечатков пленки, поскольку компьютерные файлы никогда не архивировались должным образом. Проекты, которые были скомпонованы в форматах с более низким разрешением, таких как видеокассета, сделали возврат к исходным элементам непрактичным из-за их меньшего размера. Некоторые студии использовали искусственный интеллект для профессионального улучшения материала; Бутик-лейбл Discotek выпустил сезоны аниме Digimon с помощью специализированного инструмента под названием AstroRes.

Видеоигры

Сравнение Halo: Combat Evolved (слева) и Halo: Combat Evolved Anniversary (справа) с перерисованной графикой. В Anniversary представлены как старые, так и новые визуальные эффекты в игре с функцией замены графики.

Ремастеринг видеоигры сложнее, чем ремастеринг фильма или музыкальной записи, потому что графика видеоигры показывает свой возраст. Это может быть связано с рядом факторов, в частности с более низким разрешением и менее сложными механизмами рендеринга на момент выпуска. В ремастере видеоигры атмосфера и дизайн обычно обновляются с учетом возможностей более мощной консоли, в то время как римейк видеоигры также обновляется, но с использованием воссозданных моделей.

Современные компьютерные мониторы и телевизоры высокой четкости, как правило, имеют более высокое разрешение экрана и другие соотношения сторон, чем мониторы/телевизоры, доступные на момент выпуска видеоигры. Из-за этого в обновленных классических играх графика обычно перерисовывается с более высоким разрешением. Примером игры, оригинальная графика которой была перерисована в более высоком разрешении, является Hitman HD Trilogy , которая содержит две игры с графикой высокого разрешения: Hitman 2: Silent Assassin и Hitman: Contracts . Обе игры изначально были выпущены на ПК , PlayStation 2 и Xbox . Исходное разрешение на Xbox составляло 480p , а обновленное разрешение отображается на с разрешением 720p Xbox 360 . Ведутся споры о том, делает ли графика старой игры в более высоком разрешении видеоигру лучше или хуже, чем оригинальное оформление, при этом сравнивают ее с раскрашиванием черно-белых фильмов.

Более важным, чем низкое разрешение, является возраст оригинального игрового движка и простота оригинальных 3D-моделей. Старые компьютеры и игровые консоли имели ограниченную скорость 3D-рендеринга , что требовало простой геометрии 3D-объектов, таких как человеческие руки, моделируемые как варежки, а не отдельные пальцы, а карты имели отчетливо массивный вид без плавно изогнутых поверхностей. У старых компьютеров также было меньше текстурной памяти для 3D-сред, поэтому требовались растровые изображения с низким разрешением, которые при просмотре в высоком разрешении выглядели заметно пикселизированными или размытыми. (Некоторые ранние 3D-игры, такие как версия DOOM 1993 года , также просто использовали анимированное двухмерное изображение, которое поворачивается так, чтобы всегда быть лицом к персонажу игрока, вместо того, чтобы пытаться визуализировать очень сложные объекты декораций или врагов в полном 3D.) В результате В зависимости от возраста оригинальной игры, если исходные ресурсы несовместимы с новой технологией ремастера, часто считается необходимым переделать или переделать графические ресурсы. Пример игры, в которой была переработана графика: Halo: Combat Evolved Anniversary , в то время как основная информация о персонаже и уровне точно такая же, как в Halo: Combat Evolved .

См. также

• Специальное издание
• Ремейк