Дерек Ренчер

Ренчер в роли Париса в опере Макмиллана «Ромео и Джульетта».

Дерек Ренчер (6 июня 1932 — 20 декабря 2014) — британский артист балета. Будучи влиятельной фигурой среди характерных танцоров Королевского балета на протяжении более четырех десятилетий, он, вероятно, был самым плодовитым артистом в истории труппы.

Ранняя жизнь и обучение

Ренчер родился в Бирмингеме , промышленном, коммерческом, академическом и культурном центре в графстве Уэст-Мидлендс в Англии. Он вырос в семье рабочего, так как его отец работал в компании John Rabone & Sons, производящей инструменты. Будучи прилежным студентом, он выиграл стипендию в Королевском колледже искусств в Лондоне, где продолжил обучение дизайну и истории искусства. В начале 1950-х годов, в возрасте девятнадцати лет, он устроился на работу массовкой во время съемок фильма « Приглашение на танец» , фильма Джина Келли, призванного знакомить широкую аудиторию с миром профессионального танца. Помимо самого Келли и таких танцоров музыкального театра, как Кэрол Хейни и Томми Ралл, в актерский состав вошли звезды мирового балета Игорь Юсекевич, Клэр Зомбер, Тамара Туманова, Диана Адамс, Дэвид Палтенги и Клод Бесси. Очарованный этим опытом, Ренчер решил переключиться на танцевальную карьеру и начал брать уроки балета у Игоря Швезоффа в его частной студии, а также у Джилл Грегори и Джорджа Гончарова, которые преподавали вместе с Верой Волковой в балетной школе Sadler's Wells.

Профессиональная карьера

Через два года Ренчер был принят Нинетт де Валуа в балет Сэдлера Уэллса, главным образом из-за его впечатляющего роста, стройного телосложения, благородной осанки и удивительно красивой внешности. Быстро обучающийся, он оставил свой след в балетах середины 1950-х годов благодаря молодым хореографам Кеннету Макмиллану , Альфреду Родригесу и Джону Крэнко . В течение следующих сорока лет, в течение которых балет Сэдлера Уэллса был переименован в Королевский балет , он играл роли в балетах Фредерика Эштона , Роберта Хелпманна , Энтони Тюдора и Рудольфа Нуриева , а также появлялся в характерных ролях в репертуаре труппы.

Высокий и гибкий, с римским профилем, Ренчер производил на сцене внушительную фигуру. Макмиллана Он произвел сильное впечатление своими первыми выступлениями в Ковент-Гарден в 1956 году, танцуя в «Ноктамбулах» Родригеса и «Чудесном мандарине» . Его повысили до солиста в 1957 году и до солиста в 1969 году. Почти тридцать лет спустя, в качестве «приглашенного главного артиста», он танцевал свой последний сезон с труппой в 1997–98 годах. За свою долгую карьеру в Королевском балете он завоевал признание, в частности, за свое мощное умение держаться на сцене и за свою универсальность в качестве мима, поскольку он мог с одинаковой эффективностью передать злодейство, авторитет и комедию. Он часто играл заброшенного или непохожего «другого человека» в романтических треугольниках рядом с великими актрисами-балеринами Светланой Бериосовой, Натальей Макаровой и Линн Сеймур, которым он оказывал сильную, но вежливую эмоциональную оппозицию. В 1965 году, когда он танцевал Париж в «Ромео и Джульетте» с Марго Фонтейн и Рудольфом Нуреевым, он был настолько поразительно соблазнителен, что один зритель был тронут тем, что заметил, что Джульетта проявила исключительно неверную рассудительность в выборе Ромео.

Ренчер высоко ценился зрителями за образы антагонистических персонажей классических балетов, так как умел придавать им неожиданные масштабы. Его Фон Ротбарт в «Лебедином озере» был грозной злой силой; его Верховный брамин в «Баядерке» был отстраненным и сложным, а не просто мелодраматическим злодеем; а его Кощей в «Жар-птице» был нечеловечески страшен. Он одинаково нравился зрителям в комических ролях. В роли одного из поклонников «Уродливых сестер» в «Золушке» он очень забавно играл небольшую роль, которая обычно оставалась незамеченной, и он показал веселую игру в роли гигантской миссис Петтитоуз в чепчике, старой свиньи, матери Поросенка Блэнда. в «Сказках Беатрикс Поттер» . Помимо этих ролей, в его репертуар входили характерные роли в «Спящей красавице», «Сильвии», «Жизели» и «Щелкунчике» , а также в «Иллюминациях» Эштона , «Гамлете » Кранко » Хелпмана, «Леди и дураке и Леонида Мясина « Мамзель» . Ангот .

Помимо выступлений на сцене, Ренчер время от времени проявлял свой талант художника по костюмам. Для Австралийского балета он одел танцоров в двух балетах Рэя Пауэлла: «Один из пяти» (1961), беззаботное произведение на музыку Иоганна Штрауса, и «Сказка дурака» (1962). Для Королевского балета он сделал эскизы костюмов к двум балетам Эштона: «Плач волн» (1970) и «Сиеста» (1972), па-де-де Вивиан Лоррейн и Барри МакГрата. Для Пенсильванского балета он разработал сценические костюмы для третьего акта постановки « Лебединого озера» 1972 года , придворной сцены с серией национальных танцев и знаменитого па-де-де «Черный лебедь» .

Роли созданы

Среди множества ролей, которые Ренчер создал за свою долгую карьеру, можно выделить следующие.

• 1957. «Принц пагод» , хореография Джона Крэнко, музыка Бенджамина Бриттена. Роль: Император.
• 1961. «Персефона» , хореография Фредерика Эштона, музыка Игоря Стравинского. Роль: Демафон, земной муж Персефоны, в исполнении Светланы Бериосовой.
• 1963. «Электра» , хореография Роберта Хелпмана, музыка Малкольма Арнольда. Роль: Эгисф, возлюбленный Клитемнесты, танцует Моника Мейсон.
• 1964. «Сон» , хореография Фредерика Эштона, музыка Феликса Мендельсона-Бартольди, аранжировка Джона Ланчбери. Роль: Лисандр, влюбленный в Гермию, танцует Верги Дерман.
• 1964. Гамлет (возрождение произведения 1942 года), хореография Роберта Хелпмана, музыка Петра Ильича Чайковского. Роль: Клавдий, король Дании, Рудольф Нуриев в роли Гамлета, Дэвид Дрю в роли Лаэрта и Моника Мейсон в роли Гертруды, матери Гамлета и королевы Дании.
• 1965. «Ромео и Джульетта» , хореография Кеннета Макмиллана, музыка Сергея Прокофьева. Роль: Пэрис, с Рудольфом Нуриевым и Марго Фонтейн в главных ролях.
• 1967. «Игра теней» , хореография Антония Тюдора, музыка Чарльза Кёхлина. Роль: Земная, с Мерлом Парком в роли Небожителя и Энтони Доуэллом в роли Мальчика со спутанными волосами.
• 1968. «Энигма-вариации» («Мои друзья изображены внутри») , хореография Фредерика Эштона, музыка Эдварда Элгара. Роль: Эдвард Элгар.
• 1971. Анастасия (трехактная версия), хореография Кеннета Макмиллана, музыка Петра Ильича Чайковского и Богуслава Мартину, электронная музыка Фрица Винкеля и Рюдигера Рюфера. Роль: царь Николай II, отец Анастасии, танцует Линн Сеймур.
• 1972. «Прогулка в райский сад» , хореография Фредерика Эштона, музыка Фредерика Делиуса. Роль: Смерть в па- де-труа с Мерлом Парком и Дэвидом Уоллом.
• 1974. «Манон» , хореография Кеннета Макмиллана, музыка Жюля Массне, аранжировка Лейтона Лукаса с Хильдой Граун. Роль: месье ГМ, богатый старик, развратник, губящий Манон, танцует Антуанетта Сибли с Энтони Доуэллом в роли ее любовника, шевалье де Грие.
• 1976. «Месяц в деревне» , хореография Фредерика Эштона, музыка Фредерика Шопена. Роль: Ратикин, поклонник Натальи Петровны, танцевала Линн Сеймур.
• 1978. Майерлинг , хореография Кеннета Макмиллана, музыка Ференца Листа, оркестровка Джона Ланчбери. Роль: принц Филипп Кобергский, друг наследного принца Рудольфа, роль — Дэвид Уолл.
• 1981. «Айседора» , хореография Кеннета Макмиллана, музыка Ричарда Родни Беннета. Роль: Пэрис Сингер, возлюбленная Айседоры, танцевала Мерл Пак.
• 1982, «Буря» , хореография Рудольфа Нуреева, музыка Петра Ильича Чайковского, аранжировка Джона Ланчбери. Роль: Алонсо, король Неаполя и отец Фердинанда.
• 1991. «Зимние сны », хореография Кеннета Макмиллана, музыка Петра Ильича Чайковского в аранжировке Филиппа Гаммона, традиционная русская музыка в обработке для гитарного ансамбля Томаса Хартмана. Роль: Доктор Чебутыкин.
• 1993. «Дон Кихот» , оригинальная хореография Мариуса Петипа и Александра Горского в модификации Михаила Барышникова в 1978 году, постановка для Королевского балета Энтони Доуэлла; музыка Людвига Минкуса. Роль: Дон Кихот.

Личная жизнь

Первые серьезные отношения Ренчера были с Энтони Доуэллом Тюдора» , его молодым партнером по фильму «Игра теней (1967). Доуэлл присоединился к Королевскому балету сразу после окончания Королевской балетной школы, и вскоре его привлек старший, более опытный и очень красивый Ренчер. Влечение было взаимным, поскольку Дауэлл был ярким, красивым и обаятельным молодым человеком. После того, как их роман остыл, Ренчер установил более длительные отношения с Брайаном Шоу (1928–1992), прекрасным классическим танцором, как и Доуэлл, из Королевского балета. После смерти Шоу Ренчер унаследовал права на два балета Эштона, «Патинёры» и «Свидание» , которые хореограф оставил Шоу. В своем последнем завещании Ренчер завещал права на эти важные произведения Королевской балетной школе.

Он похоронен на кладбище Маргравин в Хаммерсмите, Западный Лондон.