Иммензее (фильм)

Иммензее
Иммензее
Режиссер	Харлан знает
Автор сценария	Альфред Браун, Файт Харлан
На основе	Иммензее ; Теодор Шторм
В главных ролях	Кристина Седербаум ; Карл Раддац ; Пол Клингер ;
Музыка	Вольфганг Целлер
Производство ; компания	УМИРАТЬ
Дата выпуска	17 декабря 1943 г. (Берлин) ;
Время работы	88 минут
Страна	(Нацистская) Германия
Язык	немецкий

Immensee: ein deutsches Volkslied (Immensee: Немецкая народная песня) — немецкая киномелодрама эпохи нацизма , снятая в 1943 году Фейтом Харланом по мотивам популярной новеллы «Immensee » (1849) Теодора Шторма . Это имело коммерческий успех, и его тема о том, как женщина остается верной своему мужу, сыграла важную роль в поднятии боевого духа немецких войск; он оставался популярным после Второй мировой войны.

Сюжет

Элизабет ( Кристина Сёдербаум ) влюбляется в Райнхардта ( Карл Раддац ), но он покидает родную деревню, чтобы изучать музыку, путешествовать по миру и строить карьеру композитора. Его самые важные композиции вдохновлены его любовью к ней, «Двенадцать песен Элизабет и Сиросен» (кувшинки, особый цветок пары), но после того, как она навещает его в день его выпускного экзамена в консерватории и находит странную женщину, спящую в В своей постели Элизабет выходит замуж за Эриха ( Пауль Клингер ), богатого наследника поместья Иммензее. Рейнхардт возвращается, чтобы вернуть ее, и Эрих отпускает ее, говоря, что все, что он хочет, - это чтобы она была счастлива. Это заставляет Элизабет осознать, что на самом деле означает любовь, и она впервые говорит Эриху, что любит его, и остается с ним. В сюжетной истории прошло много лет, Эрих мертв, а Элизабет и Рейнхардт, ныне известный композитор, встречаются за чаем в его отеле после исполнения его «Зееросена» ; в конце фильма она говорит ему, что останется верной Эриху и Иммензее, и он уходит в последний раз. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}

Фильм основан на одноименной новелле Теодора Шторма. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]} Сцена, где Элизабет находит женщину в постели Рейнхардта, была исключена из новеллы по совету друзей автора, и две трети новеллы происходят в детстве Элизабет и Рейнхардта; вместо того, чтобы использовать детей-актеров, Харлан решил вырезать эти сцены и искусственно состарить двух влюбленных для разных этапов их жизни (примерно с 18 до 45 лет для Элизабет). На момент съемок Седербауму и Раддацу был по 31 год. ^{[ 5 ]} Несмотря на подзаголовок Ein deutsches Volkslied (немецкая народная песня), в фильме также отсутствует разговор о народных песнях, который важен для новеллы, в котором Эрих настроен пренебрежительно, но Рейнхардт излагает взгляды немецких романтиков, полностью соответствующие национал-социализму, о том, что «[Народные песни не созданы вообще; они растут, они падают с неба» и называет мелодию, которую поет пастух, уртоне (древние мелодии), которые «спят на лесной подстилке; Бог знает, кто их нашел». ^{[ 6 ]}

Темы

Характер Элизабет представлен как образец «немецкой верности» и святости брака. ^{[ 4 ]}^{[ 7 ]} а также жертвоприношения, как это часто бывает в нацистских изображениях женщин. ^{[ 8 ]} В качестве второстепенного тематического фокуса, распространенного во многих нацистских фильмах, фильм противопоставляет деревенскую жизнь и укорененность интернациональности и городской изысканности в ущерб последней. Газета Illustrierte Film-Kurier резюмировала: «[Элизабет] остается дома, глубоко укорененная и всегда сильная в уютной сельской местности, к которой привязано все ее сердце»; Рейнхардта увлекает «музыка и мир». ^{[ 9 ]} После того, как Элизабет находит девушку в постели Рейнхардта, его хозяйка объясняет: «Это художники... они более либеральны в этих вопросах». ^{[ 10 ]} После романа с оперной певицей в Риме Рейнхардт понимает, что действительно любит Элизабет, которая в данном случае представляет его родину, Германию. ^{[ 11 ]} И наоборот, Эрих представляет родину Элизабет. ^{[ 12 ]} В какой-то момент Элизабет показывают обнаженной, купающейся в озере, изображая здоровый образ жизни на свежем воздухе. ^{[ 4 ]}

Производство

«Иммензее» снимали в основном в Гольштейне, попеременно с «Опфергангом» , чтобы сэкономить на цветной продукции; Предыдущий фильм Харлана «Золотой город » стоил очень дорого. Первоначально он предлагал снимать три фильма одновременно, используя одни и те же основные принципы и в основном одни и те же локации и декорации, но от третьего, «Поляка Поппенспелера» , еще одной новеллы Шторма, отказались. Дополнительные экстерьеры снимались в Риме . ^{[ 13 ]} Йозеф Геббельс был настолько доволен «Золотым городом» , что не препятствовал производству «Необъятного» , а Харлан писал в 1974 году: «Из всех фильмов, которые я снял во время войны, этот был единственный, который остался верен первоначальным сценариям». и было распределено так, как я и предвидел». ^{[ 3 ]}^{[ 14 ]} Он сказал, что снял повесть, «чтобы отразить свою любовь к жене Седербаум»; ^{[ 3 ]} она и Раддац, сыгравшие Рейнхардта в «Иммензее» и Альбрехта в «Опферганге» , считали, что оба фильма имели успех у публики из-за подлинной химии между ними. ^{[ 14 ]} Сёдербаум получила 60 000 ℛ︁ℳ︁ , что в три раза больше, чем Раддац. За работу над фильмом ^{[ 15 ]}

Прием

Immensee добилась большого успеха: прибыль составила 4 305 000 ℛ︁ℳ︁ при инвестициях в 2 059 000 ℛ︁ℳ︁; ^{[ 14 ]} за первый месяц он собрал 800 000 ℛ︁ℳ︁, а в более долгосрочной перспективе он, вероятно, обогнал бы Die Goldene Stadt как самого прибыльного за всю историю немецких фильмов. ^{[ 16 ]} Его увидели более 8 миллионов человек на первоначальных границах Рейха. ^{[ 14 ]} В то время, когда немецкие войска были очень обеспокоены верностью своих женщин, оставшихся дома, этот фильм стал «одним из самых важных кинематографических вкладов в моральный дух на передовой». ^{[ 17 ]} В рамках моральной подготовки фронта и тыла его специально раздавали в места, где не было кинотеатра. ^{[ 14 ]} Седербаум получил много писем от фронтовиков; в интервью 1993 года она сказала: «Солдаты на фронте тосковали по дому. И девушка, которую я играла, была для них идеалом. Она любила своего мужа и была ему верна. Я до сих пор получаю письма». ^{[ 18 ]}^{[ 19 ]} Клаус Йебенс, который в 1943 году был молодым солдатом, так нежно запомнил этот фильм, что в 1975 году купил поместье на озере Плён , где проходили съемки, и двадцать лет спустя все еще жил там. ^{[ 7 ]}^{[ 20 ]} В 1993 году он сказал: «Это было очень удручающе. Это было военное время. Весь мир был... разрушен, и тогда мы смотрели этот фильм с этой нереализованной любовью». ^{[ 21 ]}

Оценивая карьеру Седербаум после ее смерти, рецензент счел « Иммензее» , вероятно, ее лучшей работой, обеспечивающей «необходимое зерно правдоподобия и обоснования» «чрезмерных кинематографических фантазий» Харлана и неподвижный центр, удерживающий фильм вместе против «центробежного движения». силы», созданные экстернализацией внутреннего повествования новеллы, с римскими сценами и их «явно заявленной связью между итальянской архитектурой и немецкой архитектурой». музыка», отвлекая внимание от обстановки Гольштейна. ^{[ 22 ]} Послевоенные оценки самого фильма были неоднозначными. Луи Маркорель видел в нем «фильм мира и любви... передающий сильное чувство природы и пылкое идиллическое настроение»; ^{[ 23 ]} Дэвид Стюарт Халл в своем обзоре « Кино в Третьем рейхе» в 1969 году сказал, что фильм «все еще успешен. Его часто возрождали, и его первоначальная сила остается неизменной». ^{[ 24 ]} В 1989 году Норберт Гроб, призывая к переоценке наследия режиссёра, назвал его одним из восьми «мелодраматических шедевров» Харлана, заслуживающих изучения как кинематографических текстов. ^{[ 25 ]} Однако Криста Бандманн и Джо Хембус в своем обзоре «классики немецкого звукового кино» 1980 года находят в нем «тяжелую сентиментальность» и суммируют послание так: «В это время — это 1943 год — немецкая женщина ждет, это правда». своему мужу и обходится без этого». ^{[ 26 ]} Ричард Дж. Ранделл пишет о «плачущей сентиментальности» и говорит, что «сладкий тон еще больше ухудшается из-за напыщенной музыкальной партитуры Вольфганга Целлера». ^{[ 27 ]} Антье Ашайд считает Элизабет «непримечательным и скучным персонажем» и резюмирует фильм как «[обращающийся] к современной публике, отражая настроение смирения и депрессии», а его «идеологический фатализм» - все более распространенный ответ в нацистской культуре на ухудшающееся военное время. ситуация. ^{[ 28 ]}

Награды

Предикат ( Министерства пропаганды награда ): Художественная ценность ( художественная ценность ).
Предикат : Национальная ценность ( народная ценность ) ^{[ 14 ]}
Предикат : Культурная ценность. ^{[ 29 ]}

Ссылки

^ Джо Фокс, Съемки женщин в Третьем рейхе , Оксфорд/Нью-Йорк: Берг, 2000, ISBN 978-1-85973-391-2 , стр. 57, 58, 64.
^ Дэвид Стюарт Халл, Фильм в Третьем рейхе: исследование немецкого кино, 1933–1945 , Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет, 1969, OCLC 46409 , стр. 216–17.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Халл, с. 216.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Чинция Романи, тр. Роберт Коннолли, Испорченные богини: кинозвезды Третьего рейха , Нью-Йорк: Сарпедон, 1992, респ. Рим: Гремесе, 2001, ISBN 978-88-7301-463-8 , с. 87.
^ Ричард Дж. Ранделл, «Литературные нацисты? Адаптация немецких новелл девятнадцатого века для экрана: Der Schimmelreiter , Kleider machen Leute и Immensee », в издании Роберта К. Реймера, История культуры через призму национал-социалиста: очерки Кино Третьего рейха , Исследования немецкой литературы, лингвистики и культуры, Рочестер, Нью-Йорк / Вудбридж, Саффолк: Camden House/Boydell and Brewer, 2000, репр. 2002, ISBN 978-1-57113-134-8 , стр. 176–96, стр. 191–92 .
^ Рунделл, стр. 193 – 94 .
^ Jump up to: ^а ^б Фокс, с. 58 .
^ Фокс, с. 64 .
^ Цитируется по Fox, с. 59 .
^ Антье Ашайд, Героини Гитлера: слава и женственность в нацистском кино , Культура и движущееся изображение, Филадельфия: Университет Темпл, 2003, ISBN 978-1-56639-984-5 , с. 82.
^ Фокс, с. 61 .
^ Ашейд, с. 84.
^ Рунделл, стр. 188 – 89 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Фокс, с. 65 .
^ Рунделл, стр. 194 .
^ «В Уфе сделали вот так...» , Der Spiegel , 17 января 1951 г. (на немецком языке) .
^ Фокс, с. 57 .
^ Фокс, стр. 57–58, цитата из Ханса-Кристофа Блюменберга, «Путешествие в Швецию». Кристина Седербаум. Портрет актрисы , интервью, Zdf/Sat , 1993.
^ Итак, в ее мемуарах ничто не остается прежним: воспоминания о жизни перед камерой и за ней ; Мэри-Элизабет О'Брайен, Нацистское кино как очарование: политика развлечений в Третьем рейхе , Исследования немецкой литературы, лингвистики и культуры, Рочестер, Нью-Йорк / Вудбридж, Саффолк: Camden House/Boydell & Brewer, 2004, ISBN 978-1-57113-283-3 , с. 167 и примечание 27, с. 197.
^ «Телепревью: Народное рабство» , Die Zeit Culture, 14 мая 1993 г. (на немецком языке) : «Блюменберг даже посетил странного изобретателя и поклонника Седербаума Клауса Йебенса на его ферме «Иммензее» на озере Плен». - «Блюменберг... даже посетил странного изобретателя и поклонника Седербаума Клауса Йебенса в его поместье на озере Плён».
^ Фокс, с. 65 , цитируя интервью Блюменберга.
^ Дорис Яр, «Этот шаг к восстанию: со смертью актрисы Кристины Седербаум заканчивается глава истории немецкого кино» , Junge Freiheit , 23 февраля 2001 г. (на немецком языке)
^ Луи Маркорель, «Нацистское кино (1933–1945)», Sight and Sound 25 (осень 1955 г.) 65–69, стр. 68, цитируется по Халлу, с. 216 и Ранделл, 189–90 . стр .
^ Халл, с. 217.
^ Норберт Гроб, «Вейт Харлан», в книге Ханса-Майкла Бока (редактор), CineGraph. Лексикон немецкоязычных фильмов , Инсталляция 15, Мюнхен: текст издания + критика, 1989, с. E4, цитируется по Эрику Рентшлеру, Министерство иллюзий: нацистское кино и его загробная жизнь , Кембридж, Массачусетс: Гарвардский университет, 1996, ISBN 978-0-674-57639-1 , стр. 167–68.
^ Криста Бандманн и Джо Хембус, Классика немецких звуковых фильмов 1930–1960 , Мюнхен: Гольдманн, 1980, ISBN 978-3-442-10207-5 , с. 217, цитируется по Ранделлу, с. 191 .
^ Рунделл, с. 191 .
^ Ашейд, стр. 80, 86.
^ Дэвид Уэлч, Пропаганда и немецкое кино, 1933–1945 , Оксфорд: Кларендон/Оксфордский университет, 1983, ISBN 978-0-19-822598-0 , с. 325.

Дальнейшее чтение

Норберт Гроб. «'Сердце, полное слез и ночи'. О жанровой эстетике в фильмах Фейта Харлана (особенно в «Иммензее»)». в Герде Эверсберге и Харро Сегеберге, ред. Теодор Шторм и средства массовой информации: к медиа-истории поэтического реалиста. Вклад Хусума в исследование штормов 1. Берлин: Шмидт, 1999. ISBN 978-3-503-04933-2 . стр. 247–69. (на немецком языке)

Внешние ссылки

Иммензее (1943) на IMDb

[1] Джо Фокс, Съемки женщин в Третьем рейхе , Оксфорд/Нью-Йорк: Берг, 2000, ISBN 978-1-85973-391-2 , стр. 57, 58, 64.

[2] Дэвид Стюарт Халл, Фильм в Третьем рейхе: исследование немецкого кино, 1933–1945 , Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет, 1969, OCLC 46409 , стр. 216–17.

[Hull216-3] Jump up to: ^а ^б ^с Халл, с. 216.

[Romani-4] Jump up to: ^а ^б ^с Чинция Романи, тр. Роберт Коннолли, Испорченные богини: кинозвезды Третьего рейха , Нью-Йорк: Сарпедон, 1992, респ. Рим: Гремесе, 2001, ISBN 978-88-7301-463-8 , с. 87.

[5] Ричард Дж. Ранделл, «Литературные нацисты? Адаптация немецких новелл девятнадцатого века для экрана: Der Schimmelreiter , Kleider machen Leute и Immensee », в издании Роберта К. Реймера, История культуры через призму национал-социалиста: очерки Кино Третьего рейха , Исследования немецкой литературы, лингвистики и культуры, Рочестер, Нью-Йорк / Вудбридж, Саффолк: Camden House/Boydell and Brewer, 2000, репр. 2002, ISBN 978-1-57113-134-8 , стр. 176–96, стр. 191–92 .

[6] Рунделл, стр. 193 – 94 .

[Fox58-7] Jump up to: ^а ^б Фокс, с. 58 .

[8] Фокс, с. 64 .

[9] Цитируется по Fox, с. 59 .

[10] Антье Ашайд, Героини Гитлера: слава и женственность в нацистском кино , Культура и движущееся изображение, Филадельфия: Университет Темпл, 2003, ISBN 978-1-56639-984-5 , с. 82.

[11] Фокс, с. 61 .

[12] Ашейд, с. 84.

[13] Рунделл, стр. 188 – 89 .

[Fox65-14] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Фокс, с. 65 .

[15] Рунделл, стр. 194 .

[16] «В Уфе сделали вот так...» , Der Spiegel , 17 января 1951 г. (на немецком языке) .

[17] Фокс, с. 57 .

[18] Фокс, стр. 57–58, цитата из Ханса-Кристофа Блюменберга, «Путешествие в Швецию». Кристина Седербаум. Портрет актрисы , интервью, Zdf/Sat , 1993.

[19] Итак, в ее мемуарах ничто не остается прежним: воспоминания о жизни перед камерой и за ней ; Мэри-Элизабет О'Брайен, Нацистское кино как очарование: политика развлечений в Третьем рейхе , Исследования немецкой литературы, лингвистики и культуры, Рочестер, Нью-Йорк / Вудбридж, Саффолк: Camden House/Boydell & Brewer, 2004, ISBN 978-1-57113-283-3 , с. 167 и примечание 27, с. 197.

[20] «Телепревью: Народное рабство» , Die Zeit Culture, 14 мая 1993 г. (на немецком языке) : «Блюменберг даже посетил странного изобретателя и поклонника Седербаума Клауса Йебенса на его ферме «Иммензее» на озере Плен». - «Блюменберг... даже посетил странного изобретателя и поклонника Седербаума Клауса Йебенса в его поместье на озере Плён».

[21] Фокс, с. 65 , цитируя интервью Блюменберга.

[22] Дорис Яр, «Этот шаг к восстанию: со смертью актрисы Кристины Седербаум заканчивается глава истории немецкого кино» , Junge Freiheit , 23 февраля 2001 г. (на немецком языке)

[23] Луи Маркорель, «Нацистское кино (1933–1945)», Sight and Sound 25 (осень 1955 г.) 65–69, стр. 68, цитируется по Халлу, с. 216 и Ранделл, 189–90 . стр .

[24] Халл, с. 217.

[25] Норберт Гроб, «Вейт Харлан», в книге Ханса-Майкла Бока (редактор), CineGraph. Лексикон немецкоязычных фильмов , Инсталляция 15, Мюнхен: текст издания + критика, 1989, с. E4, цитируется по Эрику Рентшлеру, Министерство иллюзий: нацистское кино и его загробная жизнь , Кембридж, Массачусетс: Гарвардский университет, 1996, ISBN 978-0-674-57639-1 , стр. 167–68.

[26] Криста Бандманн и Джо Хембус, Классика немецких звуковых фильмов 1930–1960 , Мюнхен: Гольдманн, 1980, ISBN 978-3-442-10207-5 , с. 217, цитируется по Ранделлу, с. 191 .

[27] Рунделл, с. 191 .

[28] Ашейд, стр. 80, 86.

[29] Дэвид Уэлч, Пропаганда и немецкое кино, 1933–1945 , Оксфорд: Кларендон/Оксфордский университет, 1983, ISBN 978-0-19-822598-0 , с. 325.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]