Соната для фортепиано (Дукас)

Соната для фортепиано ми-бемоль минор — музыкальное произведение, написанное Полем Дюка между 1899 и 1900 годами и опубликованное в 1901 году.

Структура

1. Умеренно живой (выразительный и выраженный) ( ми-бемоль минор )
2. Спокойно – немного медленно – очень устойчиво ( ля-бемоль мажор )
3. Сильно – с легкостью ( си минор )
4. Очень медленно (ми-бемоль минор → ми-бемоль мажор )

Прием

В первом десятилетии XX века, после огромного успеха оркестрового произведения «Ученик чародея» , Дюка завершил два сложных и технически требовательных масштабных произведения для фортепиано соло: «Фортепианную сонату», посвященную Сен-Сансу , и «Вариации, интерлюдия». и «Финал на тему Рамо» (1902). В фортепианных произведениях Дюка критики заметили влияние Бетховена, или «Бетховена, каким его интерпретировал для французского ума Сезар Франк». Премьеру обоих произведений представил Эдуард Рислер , знаменитый пианист той эпохи.

В анализе произведения в The Musical Quarterly в 1928 году критик Ирвинг Шверке писал:

Соната классическая по структуре и в четырех частях, связанных скорее взаимным формальным совершенством и благородством мысли, чем циклическими приемами. Первая часть… построена на двух резко контрастирующих темах, развивающихся по сонатной форме. Анданте находится в прямой линии великих медленных частей Бетховена и является высшим примером величия, достижимого современной техникой [ sic ], работающей в этой вдохновенной форме. За взволнованным Скерцо с его неожиданным фугальным завершением следует героический Финал, сравнимый по широте и величию с Лестницей Почета Версальского дворца . По обширности своих пропорций, качеству письма, силе развития и яркому лиризму Соната ми-бемоль минор не имеет себе равных среди других произведений этого типа. Оно превосходит фортепиано, фактор, который задерживает понимание его собственной величины.

Соната, описанная критиком Эдвардом Локспейзером как «огромная и несколько непонятная», не вошло в основной репертуар, но в последнее время его пропагандируют такие пианисты, как Джон Огдон , Марк-Андре Амлен и Маргарет Фингерхат .

Источники

• Локспайзер, Эдвард (1957). «Поль Дюкас». В Бахарахе, А.Л. (ред.). Мастера музыки . Книги Пеликана. OCLC   655768838 .
• Николас, Джереми (июль 2006 г.). «Дукас». Граммофон . п. 74.
• Шверке, Ирвинг (июль 1928 г.). «Пол Дюка: краткая признательность». Музыкальный ежеквартальный журнал . Том XIV.

Внешние ссылки

• Соната для фортепиано : партитуры в рамках проекта Международной библиотеки музыкальных партитур