Классическое фехтование

Классическое фехтование — это стиль фехтования , существовавший в 19 и начале 20 веков. По словам мастера фехтования XIX века Луи Ронделя ,

Классическим фехтовальщиком считается тот, кто занимает хорошую позицию, чьи атаки полностью развиты, чьи удары удивительно точны, его парирование твердо, а ответные удары выполняются с точностью. Не следует забывать, что эта закономерность невозможна, если противник не является ее участником. Это обычный бой, состоящий из парирования, атаки и ответного удара, рифмующихся вместе.

В этом смысле классическое фехтование представляет собой стиль исторического фехтования, на национальных школах фехтования 19-го и начала 20-го веков, особенно в Италии и Франции , т.е. основанный стили современного спортивного фехтования школы, на базе которых развились . Мастера и легендарные деятели фехтования, такие как Джузеппе Радаелли , Луи Рондель , Масаньелло Паризе , братья Греко , Альдо Нади и его соперник Люсьен Годен, сегодня считаются типичными практикующими этого периода.

Классическое фехтовальное оружие включало стандартную рапиру , шпагу (с использованием пуантов д'Арре) и саблю (включая как тупые дуэльные сабли, так и, начиная с начала 20 века, современные спортивные сабли).

История

В классический период фехтование использовалось как для спорта, так и для подготовки к поединку . Фехтование как вид спорта было одним из первых видов Олимпийских игр и широко практиковалось в школах и на внутренних соревнованиях. Кроме того, за призовые места соревновались профессиональные фехтовальщики. Турниры по фехтованию были чрезвычайно популярными мероприятиями: зрители стекались, чтобы увидеть, как самые знаменитые фехтовальщики сражаются на трассе . Во многих случаях фехтовальщики того периода тренировались для спортивного фехтования так же, как они готовились к дуэлям - действительно, многие из них участвовали в знаменитых дуэлях .

Дуэли резко пришли в упадок после Первой мировой войны из-за гибели во время войны многих представителей классов, которые их практиковали, а также социальных изменений, последовавших за массовой бойней на войне. После Второй мировой войны дуэли в Европе вышли из употребления, за редким исключением. Подготовка к дуэли, когда-то почти обязательная для мужчин аристократического происхождения, практически исчезла вместе с самими занятиями. Фехтование продолжало оставаться таким же видом спорта, как бокс или каратэ, с турнирами и чемпионатами. Однако необходимость готовиться к дуэли с «острыми» практически отпала.

Подсчет очков производился четырьмя судьями, которые определяли, был ли нанесен удар. Два боковых судьи стояли позади и сбоку от каждого фехтовальщика и наблюдали за попаданиями этого фехтовальщика по мишени соперника. Режиссер следил за ограждением с точки в нескольких футах от центра действия. В конце каждого действия, после крика «Стой!», режиссер (или, формально, председатель жюри) описывал действие («Атака слева от меня. Парирование и ответный удар справа») и затем по очереди опросите судей («Атака достигает цели?»). Судьи отвечали «Да», «Да, но не по назначению», «Нет» или «Воздержался». Если судьи расходились во мнениях или воздерживались, директор мог отменить их своим голосом.

Этот метод использовался повсеместно, но имел ограничения. Как описано в статье в лондонской газете The Daily Courier от 25 июня 1896 года: «Каждый, кто наблюдал поединок на рапирах, знает, что задача оценки попаданий с парой любителей достаточно трудна, а с хорошо подобранная пара метрдотелей почти невозможна». Были и проблемы с предвзятостью: известным фехтовальщикам часто давали преимущество за ошибки (так называемые «затрагивания репутации»), а в некоторых случаях имело место откровенное мошенничество. На это жаловался Альдо Нади в своей автобиографии «Живой меч» по поводу своего знаменитого матча с Люсьеном Годеном.

В статье в Daily Courier описывалось новое изобретение — электрическая машина для подсчета очков, которая произвела революцию в фехтовании. Начиная со шпаги в 1930-х годах (рапира была электрифицирована в 1950-х, сабля в 1980-х), боковые судьи были заменены электрическими аппаратами для подсчета очков со звуковым сигналом и красным или зеленым светом, указывающим, когда произошло касание. Ячейка для подсчета очков уменьшила предвзятость при судействе и позволила более точно оценивать более быстрые действия, легкие касания и большее количество касаний в спину и фланг, чем это было возможно с судьями-людьми.

Появление электрического аппарата для подсчета очков имело далеко идущие последствия. Электрические устройства для подсчета очков и общая модернизация спортивной деятельности в 20-м веке произошли одновременно с увеличением внимания к фехтованию как виду спорта. Электрический аппарат для подсчета очков способствовал акценту на спортивных и наступательных (а не на защитных) аспектах фехтования, изменяя способы, которыми прикосновение считалось действительным. Результатом стал раскол между спортивным и классическим фехтованием, как стилистически, так и философски.

В то время, когда была введена электронная система подсчета очков, все фехтовальщики имели классическую подготовку, но существовали различия в принятии изменений в практике фехтования, произошедших в 20 веке. Мастера фехтования, отвергавшие эти изменения, либо сохраняли свою традицию, либо отказывались от нее в пользу занятий мастерами по спортивному фехтованию, либо, с течением времени, просто уходили на пенсию. Однако осталось достаточно фехтовальщиков классической ориентации, чтобы сохранить традиционное классическое фехтование. Многие люди идентифицируют себя как классические фехтовальщики, но не разделяют концепцию классического фехтования, описанную в этой статье, предпочитая стиль соревновательного фехтования начала и середины 20-го века (который в Соединенных Штатах был формализован и регулировался Американская лига фехтования (АФЛ) до более классического стиля 19 века. Ее не следует путать с Лигой фехтовальщиков-любителей Америки (AFLA), которая в 1981 году была переименована в нынешнюю Ассоциацию фехтования США (USFA), которая является филиалом FIE.

Возрождение

В Соединенных Штатах (и других странах) возобновление интереса к западным боевым искусствам (начиная с 1990-х годов) привело к тому, что некоторые группы (часто под руководством сверстников) попытались изучить классическое фехтование (например, по книгам или обучающим видео) без руководства инструктор с классическим образованием, что создает дальнейшее разнообразие в сообществе классического фехтования. Эти группы, стремясь стать более исторически аутентичными, иногда переключают свое внимание на более старое оружие и методы, существовавшие до 19 века, то есть историческое фехтование .

Сегодня клубы классического фехтования (а также инструкторов и мастеров классического фехтования) можно найти в Европе, США, Канаде и Австралии. Поскольку нет согласия относительно точных правил классического фехтования и поскольку соревнованиям не уделяется должного внимания, существующие соревнования обычно носят местный или региональный характер, а правила зависят от того, где проводится турнир.

Однако существует ряд обобщений, объединяющих современное классическое фехтование.

Первым из них является выражение о том, что «классическое фехтование — это откровенная схватка между двумя противниками», цель которой — коснуться другого фехтовальщика, не прикасаясь к нему. Несмотря на то, что «оружие» тупое, фехтовальщики обращаются с ним так, как будто оно на самом деле острое.

В классическом фехтовании по-прежнему используется то же оружие, которое использовалось в фехтовании с начала 19 века, а именно стандартная (неэлектрическая) рапира , стандартная шпага (оснащенная пуантом дарре) и сабля (включая обе затупленные дуэльные сабли). и современные стандартные спортивные сабли).

Олимпийское и классическое фехтование различаются использованием рукояток для рапиры и шпаги. В спортивном фехтовании наиболее часто используемой рукояткой для рапиры и шпаги является пистолетная рукоятка, при этом французы по-прежнему широко используют шпагу. Классическое фехтование запрещает пистолетный хват и в основном использует итальянский и французский хваты, а иногда и испанский хват.

Защитное снаряжение для классического фехтования по сути такое же, как и в олимпийском фехтовании. Он включает в себя:

• Фехтовальная перчатка, защищающая руку и перекрывающая рукав куртки.
• Маска фехтования, обычно сделанная из проволочной сетки;
• Белая фехтовальная куртка, которая может быть изготовлена ​​из парусины, эластичного нейлона или другого устойчивого к проколам материала; и

Фехтовальщики также обычно носят бриджи из материала, похожего на куртку, с белыми носками до колен или длинными брюками и спортивной обувью. Не должно быть обнаженной плоти.

Кроме того, фехтовальщицы носят жесткую защиту груди в виде чашек или нагрудной пластины (как и некоторые фехтовальщики-мужчины, хотя в этом случае плоскую нагрудную пластину). Фехтовальщики-мужчины часто носят спортивные кубки. Фехтовальщики обоих полов носят защиту подмышек, называемую пластроном, которую носят на стороне фехтовальщика, обращенной к противнику. Это обеспечивает дополнительную защиту в случае проникновения сломанного лезвия в куртку фехтования.

Ссылки

Источники

• Замок Эгертон, Школы и мастера фехтования: от средневековья до восемнадцатого века , ISBN   0-486-42826-5 (2005 г.), ISBN   1-4286-0940-7 (2006). (переиздания)
• Ричард Коэн , Мечом , 1-е изд. (Narrative Tension Inc., 2002 г.), ISBN   0-8129-6966-9
• Роджер Кросниер, Фехтование на рапирах: инструкция и техника (1951), ISBN   0-571-04594-4

Внешние ссылки

• Искусство или спорт? , эссе А. А. Крауна, сравнивающее фехтование как боевое искусство и фехтование как спорт.
• Ассоциация исторического фехтования — национальная организация классического и исторического фехтования в США.
• Коронная Академия Меча
• HEMACS Scotland - шотландский руководящий орган HEMA, включая классическое фехтование.
• International Masters at Arms Federation — международная организация профессиональных преподавателей западных боевых искусств, включая классическое фехтование.
• Оружейная академия Мартинеса
• «Начиная с рапиры» , эссе мастера классического фехтования Ника Евангелисты
• Зачем изучать классическое фехтование? , очерк мастера классического фехтования А. А. Крауна