Плач № 5

*Плач № 5*
Плач № 5
Бразильская душа
Хорос Эйтора Вилла-Лобоса
	Эйтор Вилла-Лобос
Английский	Бразильская душа (субтитры)
Каталог	W207
Составленный	1925 : Рио-де-Жанейро
Преданность	Арнальдо Гуинле
Опубликовано	1925 : Рио-де-Жанейро
Издатель	Дом Артура Наполеона
Записано	1939 Мария Антония де Кастро, фортепиано (1 диск, 78 об/мин, 12 дюймов, монофонический, Columbia P-69601-D (матрица CPTX 359, CPTX 360), Нью-Йорк: Columbia Records);
Продолжительность	4,5 мин.
Подсчет очков	фортепиано

Chôros No. 5 («Alma Brasileira», «Бразильская душа») — сольная фортепианная композиция, написанная в 1925 году бразильским композитором Эйтором Вилья-Лобосом . Он является частью серии из четырнадцати пронумерованных композиций под общим названием Chôros , начиная от соло для гитары и фортепиано и заканчивая произведениями, написанными для солиста или хора с оркестром или несколькими оркестрами, и продолжительностью до более часа. Чорос № 5 — один из самых коротких участников сериала, его выступление длится около четырех с половиной минут.

История

«Хорос № 5» был написан в Рио-де-Жанейро в 1925 году (в том же году, что и «Хорос № 3» , но за год до того, как был написан № 4), а партитура посвящена покровителю Вилья-Лобоса Арнальдо Гинле [ pt ] , брат посвященного Хороса № 4 . Дата, место и исполнитель премьеры не зафиксированы. Впервые партитура была опубликована ок. В 1925 году - Casa Arthur Napoleão в Рио-де-Жанейро, впоследствии, в 1948 году, - Music Corporation Villa-Lobos, Consolidated Music Publishers и Music Corporation Эдварда Б. Маркса в Нью-Йорке, а также Casa Vieira Machado в Рио-де-Жанейро. Исправленное издание было опубликовано в 1955 году Максом Эшигом в Париже. ^{[ 1 ]}

Анализ

Форму Чороса № 5 можно рассматривать как простую троичную форму ( АВА ) или как ее вариацию, в которой центральная секция B становится двумя отдельными секциями ( ABCA ). В последнем случае раздел С можно рассматривать как расширение и развитие В. раздела ^{[ 2 ]} или как отдельный раздел. ^{[ 3 ]}

Во внешней части A используется устройство под названием jeitinho brasileiro (бразильская ловкость или способность), включающее чувственную ритмическую задержку. Здесь он создается путем наложения двух разных ритмических рисунков: четырехметрового аккомпанемента синкопированных аккордов и мелодии, входящей в третий такт триолями с синкопой, независимой от аккомпанемента. ^{[ 4 ]} Вступительная часть повторяется с добавлением третьего голоса в еще одном синкопированном образце. ^{[ 5 ]} Ритм аккомпанемента в левой руке пианиста взят из популярного бразильского танцевального типа maxixe . ^{[ 6 ]} в то время как сентиментальная мелодия напоминает модинью . ^{[ 7 ]}

Ссылки

Беаг, Жерар . 1994. Вилла-Лобос: В поисках музыкальной души Бразилии . Остин: Институт латиноамериканских исследований Техасского университета в Остине. ISBN 0-292-70823-8 .
Морейра, Габриэль Ферран. 2014. «Построение модернистского звука Эйтора Вилла-Лобоса посредством гармонических процессов: исследование Хороса». Кандидатская дисс. Сан-Паулу: Университет штата Сан-Паулу.
Негвер, Мануэль. 2008. Вилла-Лобос: Рассвет бразильской музыки . Майнц: Schott Music. ISBN 3-7957-0168-6 . Португальская версия как Вилла Лобос и расцвет бразильской музыки . Сан-Паулу: Мартинс Фонтес, 2009. ISBN 978-85-61635-40-4 .
Невес, Хосе Мария. 1977. Вилла-Лобос, чоро и чоро . Сан-Паулу: Musicália SA
Нобрега, Адемар Алвес да. 1975. Крики Вилья-Лобоса . Рио-де-Жанейро: Музей Вилла-Лобос.
Перчинка, Лиза М. 1991. Вилла-Лобос: Музыка: анализ его стиля , перевод Стефана де Хаана. Лондон: Кан и Аверилл; Уайт-Плейнс, Нью-Йорк: Pro/Am Music Resources Inc. ISBN 1-871082-15-3 (Кан и Аверилл); ISBN 0-912483-36-9 .
Вилла-Лобос, Эйтор. 1972. «Хорос: техническое, эстетическое и психологическое исследование», под редакцией Адемара Нобреги в 1950 году. В Вилла-Лобос, его работа , второе издание, 198–210. Рио-де-Жанейро: MEC/DAC/Музей Вилла-Лобос.

Сноски

^ Вилла-Лобос, его работы . 2009. Версия 1.0. MinC / IBRAM и музей Вилла-Лобос. По материалам третьего издания, 1989. с. 22.
^ Ассис, Карлос Альберто. 2009. «Факторы согласованности в Choros № 5 («Бразильская душа») Х. Вилья-Лобоса». Пер Муси , н. 20:64–73. п. 66.
^ Морейра 2014 , стр. 133–4.
^ Эпплби, Дэвид. 2002. Эйтор Вилла-Лобос: Жизнь (1887–1959) . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-4149-9 . п. 83.
^ Бриоли, Камила Курсио. 2014. « Чорос Вилла-Лобос № 5 – Алма Бразилейра (Бразильская душа) ». Диссертация ММ, Университет штата Джорджия. п. 40.
^ Миллер, Ричард. 2011. «Африканские ритмы в бразильской популярной музыке». Лузо-бразильское обозрение 48, н. 1:6–35. стр. 26–8.
^ Морейра 2014 , с. 146.

Дальнейшее чтение

Галама, Паула Мария Лима. 2013. «Пересмотр бразильских представлений в Choros № 5 и Bachianas Brasileiras № 4 для фортепиано Эйтора Вилья-Лобоса». ДМА дисс. Лексингтон: Университет Кентукки.

Внешние ссылки

Villalobos.iu.edu Сайт Вилла-Лобос в Университете Индианы: поддерживается Латиноамериканским музыкальным центром.

[VillaLobos2009_22-1] Вилла-Лобос, его работы . 2009. Версия 1.0. MinC / IBRAM и музей Вилла-Лобос. По материалам третьего издания, 1989. с. 22.

[Assis2009_66-2] Ассис, Карлос Альберто. 2009. «Факторы согласованности в Choros № 5 («Бразильская душа») Х. Вилья-Лобоса». Пер Муси , н. 20:64–73. п. 66.

[FOOTNOTEMoreira2014133–4-3] Морейра 2014 , стр. 133–4.

[Appleby2002_83-4] Эпплби, Дэвид. 2002. Эйтор Вилла-Лобос: Жизнь (1887–1959) . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-4149-9 . п. 83.

[Brioli2014_40-5] Бриоли, Камила Курсио. 2014. « Чорос Вилла-Лобос № 5 – Алма Бразилейра (Бразильская душа) ». Диссертация ММ, Университет штата Джорджия. п. 40.

[Miller2011_268-6] Миллер, Ричард. 2011. «Африканские ритмы в бразильской популярной музыке». Лузо-бразильское обозрение 48, н. 1:6–35. стр. 26–8.

[FOOTNOTEMoreira2014146-7] Морейра 2014 , с. 146.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]