Плач № 1
| Плач № 1 | |
|---|---|
| Типичный плач | |
| Хорос Эйтора Вилла-Лобоса | |
 Эйтор Вилла-Лобос | |
| Английский | Типичный Чоро |
| Ключ | Ми минор |
| Каталог | W161 |
| Форма | Рондо |
| Составленный | 1920 : Рио-де-Жанейро |
| Преданность | Эрнесто Назарет |
| Опубликовано | 1920 : Рио-де-Жанейро ; второе издание: 1960 : Париж. |
| Издатель | Артур Наполеон ; Макс Эшиг |
| Записано | 1940 Эйтор Вилла-Лобос (гитара) (один монофонический диск, 78 об/мин, Виктор (Бразилия) 12-204) |
| Продолжительность | 4 мин. |
| Подсчет очков | гитара |
Chôros No. 1 (типичный бразильский чоро) — композиция для гитары 1920 года, написанная бразильским композитором Эйтором Вилья-Лобосом .
История
[ редактировать ]Вилья-Лобос написал «Chôros No. 1» в Рио-де-Жанейро в 1920 году, первоначально опубликовав его под названием «Chôro típico» , затем «Chôro típico brasileiro ». Название взято из импровизационного жанра бразильской инструментальной популярной музыки, зародившегося в Рио-де-Жанейро в девятнадцатом веке. Португальское слово choro (произносится [ˈʃoɾu]) означает «плач» или «плач», хотя большая часть музыки этого типа далека от грусти. Через четыре года после создания этого произведения, во время своего первого визита в Париж, он решил сделать его частью расширенного цикла произведений под общим названием Chôros , который в конечном итоге включал четырнадцать пронумерованных композиций, а также « Introducão aos chôros» (Introducão aos chôros). : Увертюра для гитары с оркестром, предназначенная для исполнения перед полным исполнением цикла, и Chôros bis , двухчастный дуэт для скрипки. и виолончель, рассматриваемая как своего рода пьеса на бис . Квинтет («em forma de chôros») для пяти деревянных духовых инструментов (1928) иногда считается родственным.
В контексте более крупного цикла Хорос № 1 «является сущностью, эмбрионом, психологической моделью, которая будет технически развита в концепции всех Хорос ». [ 1 ]
Партитура «Хороса № 1» посвящена Эрнесто Назарету , а ее запись, сделанная композитором, длится чуть менее четырех минут. В отличие от последующих работ, здесь нет попытки синтезировать различные аспекты бразильской музыки в стилистический монтаж. Вместо этого он использует узоры, фигуры и простую структуру, характерную для импровизационной музыки таких знаменитых хоров конца девятнадцатого и начала двадцатого веков, как Зекинья де Абреу , Кинкас Ларанжейрас , Чикинья Гонзага и Катуло да Пайшао Сеаренсе . [ 2 ] Эта простота и красота композиции сделали его фаворитом среди профессиональных гитаристов. [ 3 ]
Анализ
[ редактировать ]По словам композитора:
«Хорос № 1» был намеренно написан так, как если бы он был инстинктивным продуктом наивного воображения этих типов популярной музыки, чтобы служить простой отправной точкой и пропорционально распространяться позже по форме, технике, структуре, в классе и в психологических случаях, включающих все эти музыкальные жанры. Основная тема, гармонии и модуляции, хотя и являются чистым изобретением, но сформированы в ритмических практиках и клеточных мелодических фрагментах популярных певцов, гитаристов и пианистов, таких как Сатиро Бильхар, Эрнесто Назарет и других. [ 4 ]
Чорос № 1 формально и тонально является одновременно самым простым и самым традиционным из серии Чоро, состоящей из пятичастного рондо по образцу ABACA. [ 3 ] Сущность произведения основана на традиционных элементах бразильского популярного чоро , включая трехнотный вступительный жест, где каждая нота отмечена ферматой , и четырехтактное вступление. [ 5 ]
Ссылки
[ редактировать ]- Негвер, Мануэль. 2008. Вилла-Лобос: Рассвет бразильской музыки . Майнц: Schott Music. ISBN 3-7957-0168-6 . Португальская версия как Вилла Лобос и расцвет бразильской музыки . Сан-Паулу: Мартинс Фонтес, 2009. ISBN 978-85-61635-40-4 .
- Вилла-Лобос, Эйтор. 1972. «Хорос: техническое, эстетическое и психологическое исследование», под редакцией Адемара Нобреги в 1950 году. В Вилла-Лобос, его работа , второе издание, 198–210. Рио-де-Жанейро: MEC/DAC/Музей Вилла-Лобос.
- Вилла-Лобос, его работы . 1989. Издание третье. Рио-де-Жанейро: MinC-SPHAN/Pró-Memória, Музей Вилла-Лобос. Интернет-издание, 2009 г.
Сноски
- ^ Вилла-Лобос 1972 , с. 210.
- ^ Райт, Саймон. 1992. Вилла-Лобос . Оксфордские исследования композиторов. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-315476-5 (ткань); ISBN 0-19-315475-7 (пбк). п. 62.
- ^ Jump up to: а б Эпплби, Дэвид. 2002. Эйтор Вилла-Лобос: Жизнь (1887–1959) . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-4149-9 . п. 80.
- ^ Вилла-Лобос 1972 , с. 198.
- ^ Нобрега, Адемар Алвес да. 1975. Крики Вилья-Лобоса . Рио-де-Жанейро: Музей Вилла-Лобос. п. 28.
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- Беаг, Жерар . 1994. Вилла-Лобос: В поисках музыкальной души Бразилии . Остин: Институт латиноамериканских исследований Техасского университета в Остине. ISBN 0-292-70823-8 .
- Беаг, Жерар. 2001. «Вилла-Лобос, Эйтор». Словарь музыки и музыкантов New Grove под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Макмиллан.
- Демаркес, Сюзанна. 1929а. «Хорос Вилла-Лобоса». Музыка: Ежемесячный обзор музыкальной критики, истории, эстетики и информации , № 4 (15 января): 707–13.
- Демаркес, Сюзанна. 1929б. «Вилла-Лобос». Музыкальное ревю 10, вып. 10 (ноябрь): 1–22.
- Гомес, Винисиус Хосе Спедалетти. 2010. «Хелио Дельмиро, Вилла-Лобос и чоро: сравнительный анализ между «Чамой» и «Чоросом № 1 ». Анаис ду СИМПОМ (Бразильский симпозиум аспирантов музыки) 1:673–82.
- Негвер, Мануэль. 2008. Вилла-Лобос: Рассвет бразильской музыки . Майнц: Schott Musik GmbH & Co, KG. ISBN 978-3-7957-0168-0 .
- Уэйд, Грэм. 1998. «Подход к хоросу № 1 Эйтора Вилла-Лобоса». Il Fronimo: Guitar Magazine 26, вып. 103 (июль – сентябрь): 41–49. Также опубликовано как «Annäherung an Choros no. 1 von Heitor Villa-Lobos», в переводе Лео Фрайтага. Гитара и лютня 20, вып. 1 (январь – февраль 1998 г.) 15–19.
Внешние ссылки
[ редактировать ]- Villalobos.iu.edu Сайт Вилла-Лобос в Университете Индианы: поддерживается Латиноамериканским музыкальным центром.
