Трансгрессия (фильм 1931 года)

Преступление
Преступление
	Театральный плакат
Режиссер	Герберт Бренон ; Рэй Лисснер (помощник)
Написал	Уан В. Леви
Автор сценария	Элизабет Михан
На основе	Следующий угол ; роман 1921 года ; Кейт Джордан
Продюсер:	Уильям ЛеБарон ; Герберт Бренон
В главных ролях	Кей Фрэнсис ; Пол Кавана ; Рикардо Кортес
Кинематография	Лео Товер
Под редакцией	Артур Робертс
Музыка	Макс Штайнер
Распространено	Снимки Радио РКО
Даты выхода	12 июня 1931 г. (премьера в Нью-Йорке) ; 27 июня 1931 г. (США) ;
Время работы	70 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	Английский

«Трангрессия» — до Кодекса американский драматический фильм 1931 года, снятый Гербертом Бреноном , по сценарию Элизабет Михан , адаптированному из романа Кейт Джордан 1921 года «Следующий угол» . В фильме снимались Кей Фрэнсис (взятый в аренду у Paramount), Пол Кавана (взятый в аренду у Fox) и Рикардо Кортес , и повествуется о романтических связях богатого английского бизнесмена, его жены и испанского дворянина.

Этот фильм является ремейком немого фильма 1924 года , названного в честь романа, в котором снимались Дороти Маккейл и Лон Чейни , а также Кортес в той же роли, что и в этом фильме. Произведенный и распространяемый RKO Radio Pictures , его премьера состоялась в Нью-Йорке 12 июня 1931 года, а национальный релиз состоялся через две недели, 27 июня.

Сюжет

Английский бизнесмен Роберт Мори (Пол Кавана), вынужденный на год поехать в Индию для решения финансовых вопросов, находится в затруднительном положении относительно своей молодой жены Элси (Кей Фрэнсис). Его старшая сестра Онора (Нэнс О'Нил) предлагает ему оставить ее в их загородном поместье, где она сможет присматривать за ней. Но Элси боится скуки, которая может возникнуть, если она останется на изолированном участке. Мори поддается страхам жены и решает позволить ей переехать в Париж на время своего пребывания на субконтиненте.

В Париже она попадает под руководство утонченной Паулы Врен (Дорис Ллойд), которая начинает учить ее, как вписаться в декадентский парижский образ жизни. Она быстро ассимилируется с окружением и начинает привлекать внимание мужчин из своей социальной сферы. В частности, один из них, испанский дворянин по имени Дон Артуро де Боргус (Рикардо Кортес), начинает уделять ей особое внимание. Элси изо всех сил пытается сохранить платонические отношения, и по мере того, как годичное отсутствие ее мужа подходит к концу, она решает, что искушение стало слишком велико. Поскольку возвращение Мори неизбежно, Элси убеждает посетить последнюю вечеринку Паулы, которая без ведома Элси работает от имени Дона Артуро. На вечеринке испанский дворянин делает последнюю попытку соблазнить Элси. И это начинает работать. Артуро приглашает Элси провести выходные в его поместье в Испании. Она обдумывает это предложение, когда неожиданно появляется Мори. Он встревожен переменами в жене. Он оставил после себя невинную и теперь вернулся к утонченной, измученной женщине. Его тревога в сочетании с их годичной разлукой заставляет его вести себя с ней холодно. Именно эта хладнокровность решает ее. Когда Мори просит ее вернуться с ним в Англию на следующий день, она отказывается, говоря, что хочет остаться, чтобы попрощаться с друзьями, которых она приобрела в Париже.

После того, как Мори уезжает в Англию, Элси направляется к Артуро. Оказавшись там, Артуро начинает атаку, чтобы сексуально соблазнить ее. В этом ему помогает его слуга Серафин (Джон Сент-Полис). Когда она слабеет, прежде чем она полностью сдастся, ее сознание заставляет ее написать письмо мужу в Англию, признаваясь во всем. Она передает письмо Серафину для отправки за нее и собирается полностью сдаться Артуро, когда появляется местный крестьянин Карлос (Агостино Боргато) и обвиняет Артуро в том, что он соблазнил и оплодотворил его маленькую дочь, которая умерла во время родов. В ярости Карлос стреляет и убивает Артуро. В ужасе от своей почти трагической ошибки, она понимает, что должна перехватить ее признание, прежде чем Мори сможет его прочитать. Серафин утверждает, что он уже написал это, поэтому Элси решает вернуться в английское поместье и перехватить его там.

Вернувшись в Англию, она изо дня в день ждет, чтобы остановить почтальона. Ее тайные действия вызывают подозрения Оноры. Когда она обнаруживает новостную статью о смерти Артуро, эти подозрения усиливаются, поскольку она полагает, что Элси могла быть неназванной женщиной, упомянутой в этой статье. Когда Онора обвиняет Элси в неверности перед Мори, он защищает свою жену, в результате чего Онора решает наконец покинуть поместье. Вскоре после этого прибывает Серафина, угрожая раскрыть отношения Элси и Артуро к Мори и утверждая, что у него есть письмо с признанием. Понимая, что любит своего мужа, она отказывается помочь в плане причинить ему боль. Когда Серафин рассказывает Мори мрачные подробности, он разочаровывается, поскольку Мори отказывается возмущаться. Наказанный Серафин уходит, а Мори принимает жену обратно в свои любящие объятия.

Бросать

(Список актеров согласно базе данных AFI) ^{[ 1 ]}

Кей Фрэнсис в роли Элси Мори
Пол Кавана в роли Роберта Мори
Рикардо Кортес в роли дона Артуро де Боргуса
Нэнс О'Нил в роли Оноры «Норы» Мори (* в немом фильме «Следующий угол» это, возможно, тот же персонаж, которого Луиза Дрессер сыграла Нину Рэйс, мать Элси. В этом фильме Нэнси О'Нил - тетя Онора Мори)
Дорис Ллойд в роли Паулы Врейн
Джон Сент-Джонс Полис — Серафим, дворецкий Артуро
Рут Уэстон — виконтесса де Лонгваль
Адриенн Д'Амбрикур в роли Джули
Агостино Боргато, как Карлос

Производство

Ремейк немого фильма 1924 года «Следующий угол» , продюсером которого выступила компания Paramount Pictures , был включен в производственный график RKO. Во время производства фильм был известен под названием более ранней картины, а также « За углом» . ^{[ 2 ]} но в начале июня окончательное название было объявлено как Transression . ^{[ 3 ]} Новое название было выбрано в результате объединения специалистов по рекламе, нанятых РКО. ^{[ 4 ]}

Уильям ЛеБарон выбрал Герберта Бренона руководителем картины, и тот начал работу над проектом в начале февраля 1931 года. ^{[ 5 ]} Элизабет Михан получила задание экранизировать роман Кейт Джордан в начале марта. ^{[ 6 ]} который изначально должен был стать главной ролью Ирен Данн . ^{[ 7 ]} Ситуация изменилась в апреле, когда RKO объявили, что они одолжили Кей Фрэнсис из Paramount, чтобы она сыграла в фильме; в том же заявлении дон Альварадо , хотя перед съемками его заменили. в качестве актера также упоминался ^{[ 8 ]} В середине апреля было объявлено, что к постановке присоединились Пол Кавана, Дорис Ллойд и Рут Уэстон. ^{[ 9 ]}

Актерский состав претерпел несколько воплощений, прежде чем был окончательно утвержден. Помимо Альвардо и Данна, среди тех, кто был прикреплен к проекту в разное время, были: Альфонс ДеКруз, Эстер Криспин Мартини, Уилфред Рой, Дэвид Данбар и Уильям Уэлч . ^{[ 10 ]}^{[ 11 ]}

К концу апреля было решено, что Лео Товер будет оператором фильма, что воссоединило его с Бреноном впервые за четыре года. Бренон был режиссером трех из первых пяти фильмов, снятых Товером, последним из которых была «Телефонная девушка» 1927 года . ^{[ 12 ]} Они вместе работали над первой киноверсией знаменитого Скотта Фицджеральда классического романа «Великий Гэтсби ». ^{[ 13 ]} Премьера фильма RKO состоялась в Нью-Йорке 12 июня 1931 года. Позднее в том же месяце, 27 июня, он был выпущен на национальном уровне. ^{[ 1 ]}

Французская версия

RKO выпустила французскую версию фильма под названием « Nuit d'Espagne» , режиссером которой стал Анри де ла Фалез . В апреле было объявлено, что он будет режиссировать версию, которая станет третьей французской вариацией, которую он сделал для RKO. Он выбрал Жанну Хейблинг и Геймонда Виталь на роли Фрэнсиса и Кавано соответственно. ^{[ 14 ]} Единственным актером, снявшимся в обоих фильмах, была актриса Адриенн Д'Амбрикур в небольшой роли. ^{[ 15 ]} Фильм пошел в производство в начале мая 1931 года. ^{[ 16 ]}

Критический ответ

Motion Picture Daily фильм не понравился. Хотя они похвалили актерский состав за их игру, а Бренона за его режиссуру, они посчитали сценарий совершенно неадекватным, заявив: «Режиссура Герберта Бренона удовлетворительна, и если бы у него было что-то для работы с картиной, возможно, у нее был бы шанс». ^{[ 17 ]} The Film Daily также отнеслась к фильму прохладно, также высоко оценив актерскую игру и режиссуру, но сочтя всю историю «бессмысленной». Они назвали фильм «очень сложной драмой», но пожаловались, что в нем «... мало комедийного облегчения и много разговоров, но особенно никакого действия». ^{[ 18 ]} Скринленду не понравился сюжет, но игра актеров ему тоже понравилась. ^{[ 19 ]}

Самая полная и хвалебная рецензия на фильм была предоставлена Мордаунт-холлом из The New York Times . Он дал хорошую оценку режиссуре Бренона, назвав ее в основном «умно снятой историей», заявив, что Бренону удалось «вызвать интерес зрителя» и что фотография имела «некоторые убедительные атмосферные эффекты в некоторых эпизодах». Однако у него были некоторые сомнения по поводу всего фильма, заявив, что «он не наделен какой-либо большой степенью тонкости, а приходы и уходы персонажей изложены слишком резко». Холл также считал, что игра сделана хорошо, особенно похвалив Пола Кавано и Нэнси О'Нил, хотя он чувствовал, что Рикардо Кортес мог бы сыграть лучше. ^{[ 20 ]}

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д «Трангрессия: детальный обзор» . Американский институт кино . Проверено 22 апреля 2014 г.
^ «Трангрессия: детальный обзор» . Американский институт кино . Проверено 30 октября 2014 г.
^ Уилк, Ральф (7 июня 1931 г.). «Немного из «Много» » . Фильм Ежедневно . п. 4.
^ «Немного из «Много» » . Фильм Ежедневно . 8 июня 1931 г. с. 7.
^ «В студии RKO ведутся работы над 12 полнометражными фильмами» . Фильм Ежедневно . 8 февраля 1931 г. с. 11.
^ Уилк, Ральф (13 марта 1931 г.). «Немного из «Много» » . Фильм Ежедневно . п. 7.
^ «Голливуд и Лос-Анджелес» . Разнообразие . 18 марта 1931 г. с. 78.
^ Уилк, Ральф (9 апреля 1931 г.). «Немного из «Много» » . Фильм Ежедневно . п. 6.
^ Уилк, Ральф (16 апреля 1931 г.). «Немного из «Много» » . Фильм Ежедневно . п. 10.
^ «Немного из «Много» » . Фильм Ежедневно . 3 мая 1931 г. с. 26.
^ «Голливудские мероприятия: Уилфред Рой в следующем углу » . Фильм Ежедневно . 10 мая 1931 г. с. 4.
^ Уилк, Ральф (24 апреля 1931 г.). «Голливудские вспышки» . Фильм Ежедневно . п. 4.
^ «Великий Гэтсби: Детальный обзор» . Американский институт кино . Проверено 30 октября 2014 г.
^ Уилк, Ральф (15 апреля 1931 г.). «Немного из «Много» » . Фильм Ежедневно . п. 6.
^ «Испанская ночь: детальный обзор» . Американский институт кино . Проверено 30 октября 2014 г.
^ « Новый уголок» по-французски для радио» . Вестник кинофильмов . 16 мая 1931 г. с. 33.
^ Джонстон, Вашингтон (12 июня 1931 г.). «Трансгрессия» . Кинофильм Ежедневно . п. 6.
^ «Трансгрессия» . Фильм Ежедневно . 7 июня 1931 г. с. 10.
^ «Ревюэты: Трансгрессия» . Экранлэнд . Сентябрь 1931 г. с. 102.
^ Холл, Мордаунт (15 июня 1931 г.). «Трансгрессия» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 31 октября 2014 года . Проверено 31 октября 2014 г.

Внешние ссылки

[AFI-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д «Трангрессия: детальный обзор» . Американский институт кино . Проверено 22 апреля 2014 г.

[2] «Трангрессия: детальный обзор» . Американский институт кино . Проверено 30 октября 2014 г.

[3] Уилк, Ральф (7 июня 1931 г.). «Немного из «Много» » . Фильм Ежедневно . п. 4.

[4] «Немного из «Много» » . Фильм Ежедневно . 8 июня 1931 г. с. 7.

[5] «В студии RKO ведутся работы над 12 полнометражными фильмами» . Фильм Ежедневно . 8 февраля 1931 г. с. 11.

[6] Уилк, Ральф (13 марта 1931 г.). «Немного из «Много» » . Фильм Ежедневно . п. 7.

[7] «Голливуд и Лос-Анджелес» . Разнообразие . 18 марта 1931 г. с. 78.

[8] Уилк, Ральф (9 апреля 1931 г.). «Немного из «Много» » . Фильм Ежедневно . п. 6.

[9] Уилк, Ральф (16 апреля 1931 г.). «Немного из «Много» » . Фильм Ежедневно . п. 10.

[10] «Немного из «Много» » . Фильм Ежедневно . 3 мая 1931 г. с. 26.

[11] «Голливудские мероприятия: Уилфред Рой в следующем углу » . Фильм Ежедневно . 10 мая 1931 г. с. 4.

[12] Уилк, Ральф (24 апреля 1931 г.). «Голливудские вспышки» . Фильм Ежедневно . п. 4.

[13] «Великий Гэтсби: Детальный обзор» . Американский институт кино . Проверено 30 октября 2014 г.

[14] Уилк, Ральф (15 апреля 1931 г.). «Немного из «Много» » . Фильм Ежедневно . п. 6.

[15] «Испанская ночь: детальный обзор» . Американский институт кино . Проверено 30 октября 2014 г.

[16] « Новый уголок» по-французски для радио» . Вестник кинофильмов . 16 мая 1931 г. с. 33.

[17] Джонстон, Вашингтон (12 июня 1931 г.). «Трансгрессия» . Кинофильм Ежедневно . п. 6.

[18] «Трансгрессия» . Фильм Ежедневно . 7 июня 1931 г. с. 10.

[19] «Ревюэты: Трансгрессия» . Экранлэнд . Сентябрь 1931 г. с. 102.

[nyt-20] Холл, Мордаунт (15 июня 1931 г.). «Трансгрессия» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 31 октября 2014 года . Проверено 31 октября 2014 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]