Великий Гэтсби

Эта статья о романе. Чтобы узнать о других значениях, см. Великий Гэтсби (значения) .

Великий Гэтсби

Лицевая сторона суперобложки первого издания, известного как Celestial Eyes.
Автор	Ф. Скотт Фицджеральд
Художник обложки	Фрэнсис Кугат
Language	English
Genre	Tragedy
Published	April 10, 1925
Publisher	Charles Scribner's Sons
Publication place	United States
Media type	Print (hardcover & paperback)
Preceded by	The Beautiful and Damned (1922)
Followed by	Tender Is the Night (1934)
Text	The Great Gatsby at Wikisource

«Великий Гэтсби» — роман американского писателя Ф. Скотта Фицджеральда, вышедший в 1925 году . Действие романа происходит в эпоху джаза на Лонг-Айленде , недалеко от Нью-Йорка. В романе рассказывается от первого лица о взаимодействии рассказчика Ника Кэррауэя с загадочным миллионером Джеем Гэтсби , а также одержимость Гэтсби воссоединиться со своей бывшей возлюбленной Дейзи Бьюкенен .

Роман был вдохновлен юношеским романом Фицджеральда со светской львицей Джиневре Кинг и шумными вечеринками, которые он посещал на северном берегу Лонг-Айленда в 1922 году. После переезда на Французскую Ривьеру Фицджеральд завершил черновой вариант романа в 1924 году. его редактору Максвеллу Перкинсу , который убедил Фицджеральда пересмотреть работу следующей зимой. После внесения изменений Фицджеральд остался доволен текстом, но по-прежнему неоднозначно относился к названию книги и рассмотрел несколько альтернатив. Картина художника Фрэнсиса Кугата в суперобложке под названием «Небесные глаза » произвела большое впечатление на Фицджеральда, и он включил ее образы в роман.

После публикации Scribner's в апреле 1925 года «Великий Гэтсби» получил в целом положительные отзывы, хотя некоторые литературные критики считали, что он не равен предыдущим усилиям Фицджеральда. По сравнению с его более ранними романами « По эту сторону рая» (1920) и «Прекрасные и проклятые» (1922), роман оказался коммерческим разочарованием. К октябрю было продано менее 20 000 экземпляров, и надежды Фицджеральда на непредвиденную денежную прибыль от романа не оправдались. Когда автор умер в 1940 году, он считал себя неудачником и его работа была забыта.

During World War II, the novel experienced an abrupt surge in popularity when the Council on Books in Wartime distributed free copies to American soldiers serving overseas. This new-found popularity launched a critical and scholarly re-examination, and the work soon became a core part of most American high school curricula and a part of American popular culture. Numerous stage and film adaptations followed in the subsequent decades.

Gatsby continues to attract popular and scholarly attention. Scholars emphasize the novel's treatment of social class, inherited versus self-made wealth, gender, race, and environmentalism, and its cynical attitude towards the American Dream. The Great Gatsby is widely considered to be a literary masterpiece and a contender for the title of the Great American Novel.

Historical and biographical context

Further information: Jazz Age and Prohibition in the United States

F. Scott Fitzgerald's romance and life-long obsession with socialite Ginevra King informed the plot of the novel. King was fêted in the press as among Chicago's most desirable debutantes and inspired the character of Daisy Buchanan.

Set on the prosperous Long Island of 1922, The Great Gatsby provides a critical social history of Prohibition-era America during the Jazz Age. F. Scott Fitzgerald's fictional narrative fully renders that period—known for its jazz music, economic prosperity, flapper culture, libertine mores, rebellious youth, and ubiquitous speakeasies. Fitzgerald uses many of these 1920s societal developments to tell his story, from simple details like petting in automobiles to broader themes such as bootlegging as the illicit source of Gatsby's fortune.

Fitzgerald conveys the hedonism of Jazz Age society by placing a relatable plotline within the historical context of the most raucous and flashiest era in American history. In Fitzgerald's eyes, the era represented a morally permissive time when Americans of all ages became disillusioned with prevailing social norms and obsessed with pleasure-seeking. Fitzgerald himself had a certain ambivalence towards the Jazz Age, an era whose themes he would later regard as reflective of events in his own life.

The Great Gatsby reflects various events in Fitzgerald's youth. He was a young Midwesterner from Minnesota. Like the novel's narrator who went to Yale, he was educated at an Ivy League school, Princeton. There the 18-year-old Fitzgerald met Ginevra King, a 16-year-old socialite with whom he fell deeply in love. Although Ginevra was madly in love with him, her upper-class family openly discouraged his courtship of their daughter because of his lower-class status, and her father purportedly told him that "poor boys shouldn't think of marrying rich girls".

Rejected by Ginevra's family as a suitor because of his lack of financial prospects, a suicidal Fitzgerald enlisted in the United States Army amid World War I and was commissioned as a second lieutenant. While awaiting deployment to the Western front where he hoped to die in combat, he was stationed at Camp Sheridan in Montgomery, Alabama, where he met Zelda Sayre, a vivacious 17-year-old Southern belle. After learning that Ginevra had married wealthy Chicago businessman William "Bill" Mitchell, Fitzgerald asked Zelda to marry him. Zelda agreed but postponed their marriage until he became financially successful. Fitzgerald is thus similar to Jay Gatsby in that he became engaged while a military officer stationed far from home and then sought immense wealth in order to provide for the lifestyle to which his fiancée had become accustomed.

After his success as a short-story writer and as a novelist, Fitzgerald married Zelda in New York City, and the newly-wed couple soon relocated to Long Island. Despite enjoying the exclusive Long Island milieu, Fitzgerald quietly disapproved of the extravagant parties, and the wealthy persons he encountered often disappointed him. While striving to emulate the rich, he found their privileged lifestyle to be morally disquieting. Although Fitzgerald—like Gatsby—had always admired the rich, he nonetheless possessed a smoldering resentment towards them.

Plot summary

George Wilson and his wife Myrtle live in the "valley of ashes", a refuse dump (shown in the above photograph) historically located in New York City during the 1920s. Today, the area is Flushing Meadows–Corona Park.

In spring 1922, Nick Carraway—a Yale alumnus from the Midwest and a World War I veteran—journeys to New York City to obtain employment as a bond salesman. He rents a bungalow in the Long Island village of West Egg, next to a luxurious estate inhabited by Jay Gatsby, an enigmatic multi-millionaire who hosts dazzling soirées yet does not partake in them.

One evening, Nick dines with a distant cousin, Daisy Buchanan, in the old money town of East Egg. Daisy is married to Tom Buchanan, formerly a Yale football star whom Nick knew during his college days. The couple has recently relocated from Chicago to a mansion directly across the bay from Gatsby's estate. There, Nick encounters Jordan Baker, an insolent flapper and golf champion who is a childhood friend of Daisy's. Jordan confides to Nick that Tom keeps a mistress, Myrtle Wilson, who brazenly telephones him at his home and who lives in the "valley of ashes", a sprawling refuse dump. That evening, Nick sees Gatsby standing alone on his lawn, staring at a green light across the bay.

Days later, Nick reluctantly accompanies a drunken and agitated Tom to New York City by train. En route, they stop at a garage inhabited by mechanic George Wilson and his wife Myrtle. Myrtle joins them, and the trio proceed to a small New York apartment that Tom has rented for trysts with her. Guests arrive and a party ensues, which ends with Tom slapping Myrtle and breaking her nose after she mentions Daisy.

One morning, Nick receives a formal invitation to a party at Gatsby's mansion. Once there, Nick is embarrassed that he recognizes no one and begins drinking heavily until he encounters Jordan. While chatting with her, he is approached by a man who introduces himself as Jay Gatsby and insists that both he and Nick served in the 3rd Infantry Division during the war. Gatsby attempts to ingratiate himself with Nick and when Nick leaves the party, he notices Gatsby watching him.

The confrontation between Gatsby and Tom occurs in the twenty-story Plaza Hotel, a château-like edifice with an architectural style inspired by the French Renaissance.

In late July, Nick and Gatsby have lunch at a speakeasy. Gatsby tries impressing Nick with tales of his war heroism and his Oxford days. Afterward, Nick meets Jordan again at the Plaza Hotel. Jordan reveals that Gatsby and Daisy met around 1917 when Gatsby was an officer in the American Expeditionary Forces. They fell in love, but when Gatsby was deployed overseas, Daisy reluctantly married Tom. Gatsby hopes that his newfound wealth and dazzling parties will make Daisy reconsider. Gatsby uses Nick to stage a reunion with Daisy, and the two embark upon an affair.

In September, Tom discovers the affair when Daisy carelessly addresses Gatsby with unabashed intimacy in front of him. Later, at a Plaza Hotel suite, Gatsby and Tom argue about the affair. Gatsby insists Daisy declare that she never loved Tom. Daisy claims she loves Tom and Gatsby, upsetting both. Tom reveals Gatsby is a swindler whose money comes from bootlegging alcohol. Upon hearing this, Daisy chooses to stay with Tom. Tom scornfully tells Gatsby to drive her home, knowing that Daisy will never leave him.

While returning to East Egg, Gatsby and Daisy drive by Wilson's garage and their car strikes Myrtle, killing her instantly. Later Gatsby reveals to Nick that Daisy was driving the car, but that he intends to take the blame for the accident to protect her. Nick urges Gatsby to flee to avoid prosecution, but he refuses. After Tom tells George that Gatsby owns the car that struck Myrtle, a distraught George assumes the owner of the vehicle must be Myrtle's lover. George fatally shoots Gatsby in his mansion's swimming pool, then kills himself.

Several days after Gatsby's murder, his father Henry Gatz arrives for the sparsely attended funeral. After Gatsby's death, Nick comes to hate New York and decides that Gatsby, Daisy, Tom, and he were all Midwesterners unsuited to Eastern life. Nick encounters Tom and initially refuses to shake his hand. Tom admits he was the one who told George that Gatsby owned the vehicle that killed Myrtle. Before returning to the Midwest, Nick returns to Gatsby's mansion and stares across the bay at the green light emanating from the end of Daisy's dock.

Major characters

Edith Cummings, a premier amateur golfer, inspired the character of Jordan Baker. A friend of Ginevra King, she was one of Chicago's famous debutantes in the Jazz Age.

• Nick Carraway – a Yale University alumnus from the Midwest, a World War I veteran, and a newly arrived resident of West Egg, age 29 (later 30) who serves as the first-person narrator. He is Gatsby's neighbor and a bond salesman. Nick is easy-going and optimistic, although this latter quality fades as the novel progresses. He ultimately returns to the Midwest after despairing of the decadence and indifference of the eastern United States.
• Jay Gatsby (originally James "Jimmy" Gatz) – a young, mysterious millionaire with shady business connections (later revealed to be a bootlegger), originally from North Dakota. During World War I, when he was a young military officer stationed at the United States Army's Camp Taylor in Louisville, Kentucky, Gatsby encountered the love of his life, the debutante Daisy Buchanan. Later, after the war, he studied briefly at Trinity College, Oxford, in England. According to Fitzgerald's wife Zelda, he partly based Gatsby on their enigmatic Long Island neighbor, Max Gerlach. A military veteran, Gerlach became a self-made millionaire due to his bootlegging endeavors and was fond of using the phrase "old sport" in his letters to Fitzgerald.
• Daisy Buchanan – a shallow, self-absorbed, and young debutante and socialite from Louisville, Kentucky, identified as a flapper. She is Nick's second cousin, once removed, and the wife of Tom Buchanan. Before marrying Tom, Daisy had a romantic relationship with Gatsby. Her choice between Gatsby and Tom is one of the novel's central conflicts. Fitzgerald's romance and life-long obsession with Ginevra King inspired the character of Daisy.
• Thomas "Tom" Buchanan – Daisy's husband, a millionaire who lives in East Egg. Tom is an imposing man of muscular build with a gruff voice and contemptuous demeanor. He was a football star at Yale and is a white supremacist. Among other literary models, Tom has certain parallels with William "Bill" Mitchell, the Chicago businessman who married Ginevra King. Tom and Mitchell were both Chicagoans with an interest in polo. Also, like Ginevra's father Charles King, whom Fitzgerald resented, Tom is an imperious Yale man and polo player from Lake Forest, Illinois.
• Jordan Baker – an amateur golfer with a sarcastic streak and an aloof attitude, and Daisy's long-time friend. She is Nick Carraway's girlfriend for most of the novel, though they grow apart towards the end. She has a shady reputation because of rumors that she had cheated in a tournament, which harmed her reputation both socially and as a golfer. Fitzgerald based Jordan on Ginevra's friend Edith Cummings, a premier amateur golfer known in the press as "The Fairway Flapper". Unlike Jordan Baker, Cummings was never suspected of cheating. The character's name is a play on two popular automobile brands, the Jordan Motor Car Company and the Baker Motor Vehicle, both of Cleveland, Ohio, alluding to Jordan's "fast" reputation and the new freedom presented to American women, especially flappers, in the 1920s.
• George B. Wilson – a mechanic and owner of a garage. He is disliked by both his wife, Myrtle Wilson, and Tom Buchanan, who describes him as "so dumb he doesn't know he's alive". At the end of the novel, George shoots Gatsby dead, wrongly believing he had been driving the car that killed Myrtle, and then kills himself.
• Myrtle Wilson – George's wife and Tom Buchanan's mistress. Myrtle, who possesses a fierce vitality, is desperate to find refuge from her disappointing marriage. She is accidentally killed by Gatsby's car, as she mistakenly thinks Tom is still driving it and runs after it.

Writing and production

The now-demolished Beacon Towers partly served as an inspiration for Gatsby's home.

Oheka Castle was another North Shore inspiration for the novel's setting.

Fitzgerald began outlining his third novel in June 1922. He longed to produce an exquisite work that was beautiful and intricately patterned, but the troubled production of his stage play The Vegetable repeatedly interrupted his progress. The play flopped, and Fitzgerald wrote magazine stories that winter to pay debts incurred by its production. He viewed these stories as all worthless, although included among them was "Winter Dreams", which Fitzgerald described as his first attempt at the Gatsby idea. "The whole idea of Gatsby", he later explained to a friend, "is the unfairness of a poor young man not being able to marry a girl with money. This theme comes up again and again because I lived it".

In October 1922, after the birth of their only child, Frances Scott "Scottie" Fitzgerald, the Fitzgeralds moved to Great Neck, New York, on Long Island. Their neighbors in Great Neck included such newly wealthy personages as writer Ring Lardner, actor Lew Fields and comedian Ed Wynn. These figures were all considered to be nouveau riche, unlike those who came from Manhasset Neck, which sat across the bay from Great Neck—places that were home to many of New York's wealthiest established families. This real-life juxtaposition gave Fitzgerald his idea for "West Egg" and "East Egg". In the novel, Great Neck (Kings Point) became the "new money" peninsula of West Egg and Port Washington (Sands Point) became the "old money" East Egg. Several Gold Coast mansions in the area served as inspiration for Gatsby's estate including Land's End, Oheka Castle, and the since-demolished Beacon Towers.

While living on Long Island, the Fitzgeralds' enigmatic neighbor was Max Gerlach. Purportedly born in America to a German immigrant family, Gerlach had been a major in the American Expeditionary Forces during World War I, and he later became a gentleman bootlegger who lived like a millionaire in New York. Flaunting his new wealth, Gerlach threw lavish parties, never wore the same shirt twice, used the phrase "old sport", and fostered myths about himself including that he was a relation of the German Kaiser. These details about Gerlach inspired Fitzgerald in his creation of Jay Gatsby.

During this same time period, the daily newspapers sensationalized the Hall–Mills murder case over many months, and the highly publicized case likely influenced the plot of Fitzgerald's novel. The case involved the double-murder of a man and his lover on September 14, 1922, mere weeks before Fitzgerald arrived in Great Neck. Scholars have speculated that Fitzgerald based certain aspects of the ending of The Great Gatsby and various characterizations on this factual incident.

Inspired by the Halls–Mills case, the mysterious persona of Gerlach and the riotous parties he attended on Long Island, Fitzgerald had written 18,000 words for his novel by mid-1923 but discarded most of his new story as a false start. Some of this early draft resurfaced in the 1924 short story "Absolution". In earlier drafts, Daisy was originally named Ada and Nick was Dud, and the two characters had shared a previous romance prior to their reunion on Long Island. These earlier drafts were written from the viewpoint of an omniscient narrator as opposed to Nick's perspective. A key difference in earlier drafts is a less complete failure of Gatsby's dream. Another difference is that the argument between Tom Buchanan and Gatsby is more balanced, although Daisy still returns to Tom.

Work on The Great Gatsby resumed in earnest in April 1924. Fitzgerald decided to depart from the writing process of his previous novels and told Perkins that he was intent on creating an artistic achievement. He wished to eschew the realism of his previous two novels and to compose a creative work of sustained imagination. To this end, he consciously imitated the literary styles of Joseph Conrad and Willa Cather. He was particularly influenced by Cather's 1923 work, A Lost Lady, which features a wealthy married socialite pursued by a variety of romantic suitors and who symbolically embodies the American dream. He later wrote a letter to Cather apologizing for any unintentional plagiarism. During this period of revisions, Scott saw and was influenced by early sketches for the book's dust jacket art. Soon after this burst of effort, work slowed while the Fitzgeralds moved to the Villa Marie in Saint-Raphaël on the French Riviera, where a marital crisis soon developed.

Despite his ongoing marital tension, Fitzgerald continued to write steadily and submitted a near-final version of the manuscript to his editor, Maxwell Perkins, on October 27. Perkins informed him in a November letter that Gatsby was too vague as a character and that his wealth and business, respectively, needed a convincing explanation. Fitzgerald thanked Perkins for his detailed criticisms and claimed that such feedback would enable him to perfect the manuscript. Having relocated with his wife to Rome, Fitzgerald made revisions to the manuscript throughout the winter.

Content after a few rounds of revision, Fitzgerald submitted the final version in February 1925. Fitzgerald's alterations included extensive revisions of the sixth and eighth chapters. He declined an offer of $10,000 for the serial rights to the book so that it could be published sooner. He received a $3,939 advance in 1923 and would receive $1,981.25 upon publication.

Alternative titles

Fitzgerald's editor, Maxwell Perkins, convinced the author to abandon his original title of Trimalchio in West Egg in favor of The Great Gatsby.

Fitzgerald had difficulty choosing a title for his novel and entertained many choices before reluctantly deciding on The Great Gatsby, a title inspired by Alain-Fournier's Le Grand Meaulnes. Previously he had shifted between Among Ash Heaps and Millionaires, Trimalchio, Trimalchio in West Egg, On the Road to West Egg, Under the Red, White, and Blue, The Gold-Hatted Gatsby, and The High-Bouncing Lover. The titles The Gold-Hatted Gatsby and The High-Bouncing Lover came from Fitzgerald's epigraph for the novel, one which he wrote himself under the pen name of Thomas Parke D'Invilliers.

Fitzgerald initially preferred titles referencing Trimalchio, the crude upstart in Petronius's Satyricon, and even refers to Gatsby as Trimalchio once in the novel.Unlike Gatsby's spectacular parties, Trimalchio participated in the orgies he hosted but, according to literary critic Tony Tanner, there are subtle similarities between the two characters. By November 1924, Fitzgerald wrote to Perkins that he had settled upon the title of Trimalchio in West Egg.

Disliking Fitzgerald's chosen title of Trimalchio in West Egg, editor Max Perkins persuaded him that the reference was too obscure and that people would be unable to pronounce it. Zelda and Perkins both expressed their preference for The Great Gatsby, and the next month Fitzgerald agreed. A month before publication, after a final review of the proofs, he asked if it would be possible to re-title it Trimalchio or Gold-Hatted Gatsby, but Perkins advised against it. On March 19, 1925, Fitzgerald expressed enthusiasm for the title Under the Red, White, and Blue, but it was too late to change it at that stage. The novel was published as The Great Gatsby on April 10, 1925. Fitzgerald believed the book's final title to be merely acceptable and often expressed his ambivalence with the name.

Dust jacket art

This article is about the cover. For other uses, see Celestial Eyes.

Drafts of the dust jacket by artist Francis Cugat juxtaposed with the final version. In one draft (first), a single eye loomed over Long Island Sound. In a subsequent draft (second), Cugat expanded upon this concept to feature two eyes gazing over the New York cityscape. In the final draft (third), the shadowy cityscape was replaced by carnival lights evoking Coney Island.

The artwork for the first edition of The Great Gatsby, known as Celestial Eyes, is among the most celebrated in American literature and represents a unique instance in literary history in which a novel's commissioned artwork directly influenced the composition of the text. Rendered in an Art Deco visual style, the artwork depicts the disembodied face of a Jazz Age flapper with celestial eyes and rouged mouth over a dark blue skyline. A little-known Barcelonan painter named Francis Cugat—born Francisco Coradal-Cougat—was commissioned by an unknown individual in Scribner's art department to illustrate the cover while Fitzgerald was composing the novel.

In a preliminary sketch, Cugat drew a concept of a dismal gray landscape inspired by Fitzgerald's original title for the novel, Among Ash Heaps and Millionaires. Discarding this gloomy concept, Cugat next drew a divergent study which became the prefiguration to the final cover: A pencil and crayon drawing of a flapper's half-hidden visage over Long Island Sound with scarlet lips, one celestial eye, and a single diagonal tear. Expanding upon this study, his subsequent drawing featured two bright eyes looming over a shadowy New York cityscape. In later iterations, Cugat replaced the shadowy cityscape with dazzling carnival lights evoking a Ferris wheel and likely referencing the glittering amusement park at New York's Coney Island. Cugat affixed reclining nudes within the flapper's irizes and added a green tint to the streaming tear. Cugat's final cover, which Max Perkins hailed as a masterpiece, was the only work he completed for Scribner's and the only book cover he ever designed.

Although Fitzgerald likely never saw the final gouache painting prior to the novel's publication, Cugat's preparatory drafts influenced his writing. Upon viewing Cugat's drafts before sailing for France in April–May 1924, Fitzgerald was so enamored that he later told editor Max Perkins that he had incorporated Cugat's imagery into the novel. This statement has led many to analyze interrelations between Cugat's art and Fitzgerald's text. One popular interpretation is that the celestial eyes are reminiscent of those of optometrist T. J. Eckleburg depicted on a faded commercial billboard near George Wilson's auto repair shop. Author Ernest Hemingway supported this latter interpretation and claimed that Fitzgerald had told him the cover referred to a billboard in the valley of the ashes. Although this passage has some resemblance to the imagery, a closer explanation can be found in Fitzgerald's explicit description of Daisy Buchanan as the "girl whose disembodied face floated along the dark cornices and blinding signs".

Critical reception

Initial reviews

Charles Scribner's Sons published The Great Gatsby on April 10, 1925. Fitzgerald cabled Perkins the day after publication to monitor reviews: "Any news?" "Sales situation doubtful [but] excellent reviews", read a telegram from Perkins on April 20. Fitzgerald responded on April 24, saying the cable dispirited him, closing the letter with "Yours in great depression". Fitzgerald soon received letters from contemporaries Willa Cather, Edith Wharton, and poet T. S. Eliot praising the novel. Although gratified by such correspondence, Fitzgerald sought public acclaim from professional critics.

Although he praised the novel's style, H. L. Mencken criticized the plot as highly improbable—a criticism that Fitzgerald particularly resented.

The Great Gatsby received generally favorable reviews from literary critics of the day. Edwin Clark of The New York Times felt the novel was a mystical and glamorous tale of the Jazz Age. Similarly, Lillian C. Ford of the Los Angeles Times hailed the novel as a revelatory work of art that "leaves the reader in a mood of chastened wonder". The New York Post described Fitzgerald's prose style as scintillating and genuinely brilliant. The New York Herald Tribune was less impressed, referring to The Great Gatsby as "a literary lemon meringue" that nonetheless "contains some of the nicest little touches of contemporary observation you could imagine—so light, so delicate, so sharp". In The Chicago Daily Tribune, H. L. Mencken judged the work's plot to be highly improbable, although he praised the writing as elegant and the "careful and brilliant finish".

Several reviewers felt the novel left much to be desired following Fitzgerald's previous works and criticized him accordingly. Harvey Eagleton of The Dallas Morning News predicted that the novel signaled the end of Fitzgerald's artistic success. Ralph Coghlan of the St. Louis Post-Dispatch dismissed the work as an inconsequential performance by a once-promising author who had grown bored and cynical. Ruth Snyder of New York Evening World lambasted the book's style as painfully forced and declared the editors of her newspaper were "quite convinced after reading The Great Gatsby that Mr. Fitzgerald is not one of the great American writers of today". John McClure of The Times-Picayune insisted the plot was implausible and the book itself seemed raw in its construction.

After reading these reviews, Fitzgerald believed that many critics misunderstood the novel. He despaired that "of all the reviews, even the most enthusiastic, not one had the slightest idea what the book was about". In particular, Fitzgerald resented criticisms of the novel's plot as implausible since he had never intended for the story to be realistic. Instead, he crafted the work to be a romanticized depiction that was largely scenic and symbolic. According to his friend John Peale Bishop, Fitzgerald further resented the fact that critics failed to perceive the many parallels between the author's life and the character of Jay Gatsby; in particular, that both created a mythical version of themselves and attempted to live up to this legend. Dispirited by critics failing to understand the novel, Fitzgerald remained hopeful that the novel would at least be a commercial success, perhaps selling as many as 75,000 copies.

To Fitzgerald's great disappointment, Gatsby was a commercial failure in comparison with his previous efforts, This Side of Paradise (1920) and The Beautiful and Damned (1922). By October, the book had sold fewer than 20,000 copies.Although the novel went through two initial printings, many copies remained unsold years later. Fitzgerald attributed the poor sales to the fact that women tended to be the primary audience for novels during this time, and Gatsby did not contain an admirable female character. According to his ledger, he earned only $2,000 from the book. Although Owen Davis' 1926 stage adaptation and the Paramount-issued silent film version brought in money for the author, Fitzgerald lamented that the novel fell far short of the success he had hoped for and would not bring him recognition as a serious novelist in the public eye. With the onset of the Great Depression, The Great Gatsby was regarded as little more than a nostalgic period piece. By the time Fitzgerald died in 1940, the novel had fallen into near obscurity.

Revival and reassessment

Fitzgerald's friend Edmund Wilson helped revive the author's posthumous reputation.

In 1940, Fitzgerald suffered a third and fatal heart attack and died believing his work forgotten. His obituary in The New York Times hailed him as a brilliant novelist and cited Gatsby as his greatest work. In the wake of Fitzgerald's death, a strong appreciation for the book gradually developed in writers' circles. Future authors Budd Schulberg and Edward Newhouse were deeply affected by it, and John O'Hara acknowledged its influence on his work. By the time that Gatsby was republished in Edmund Wilson's edition of The Last Tycoon in 1941, the prevailing opinion in writers' circles deemed the novel to be an enduring work of fiction.

In the spring of 1942, mere months after the United States' entrance into World War II, an association of publishing executives created the Council on Books in Wartime with the stated purpose of distributing paperback Armed Services Editions books to combat troops. The Great Gatsby was one of them. Within the next several years, 155,000 copies of Gatsby were distributed to U.S. soldiers overseas, and the book proved popular among beleaguered troops, according to the Saturday Evening Post's 1945 report.

By 1944, a full-scale Fitzgerald revival had occurred. Full-length scholarly articles on Fitzgerald's works were being published in periodicals and, by the following year, the earlier consensus among professional critics that The Great Gatsby was merely a sensational story or a nostalgic period piece had effectively vanished. The tireless promotional efforts of literary critic Edmund Wilson, who was Fitzgerald's Princeton classmate and his close friend, led this Fitzgerald revival. In 1951, three years after Zelda's death in a hospital fire, Professor Arthur Mizener of Cornell University published The Far Side of Paradise, the first biography of Fitzgerald. Mizener's bestselling biography emphasized The Great Gatsby's positive reception by literary critics, which may have further influenced public opinion and renewed interest in it.

By 1960—thirty-five years after the novel's original publication—the book was steadily selling 100,000 copies per year. Renewed interest in it led The New York Times editorialist Mizener to proclaim the novel was a masterwork of 20th-century American literature. By 1974, The Great Gatsby had attained its status as a literary masterwork and was deemed a contender for the title of the "Great American Novel". Hunter S. Thompson retyped pages of The Great Gatsby "just to get a feeling of what it was like to write that way." According to Thompson's friend William Nack, Thompson once retyped the entirety of the novel. Roger Ebert wrote that "perhaps Fitzgerald's words 'compelled into an aesthetic contemplation he neither understood nor desired' is the best possible description of Thompson's life's work." By the mid-2000s, many literary critics considered The Great Gatsby to be one of the greatest novels ever written, and the work was part of the assigned curricula in the near majority of U.S. high schools. As of early 2020, The Great Gatsby had sold almost 30 million copies worldwide and continues to sell an additional 500,000 copies annually. Numerous foreign editions of the novel have been published, and the text has been translated into 42 different languages. The work is Scribner's most popular title; in 2013, the e-book alone sold 185,000 copies. The novel's U.S. copyright expired on January 1, 2021, when all works published in 1925 entered the public domain. Since then, numerous altered and incomplete reprints have flooded the market.

Critical analysis

Major themes

The American Dream

The American Dream, often represented by the Statue of Liberty signifying new opportunities in life, is a central theme underlying the novel.

Following the novel's revival, later critical writings on The Great Gatsby focused on Fitzgerald's disillusionment with the American Dream in the hedonistic Jazz Age, a name for the era which Fitzgerald claimed to have coined. In 1970, scholar Roger L. Pearson asserted that Fitzgerald's work—more so than other twentieth century novels—is especially linked with this conceptualization of the American dream. Pearson traced the literary origins of this dream to Colonial America. The dream is the belief that every individual, regardless of their origins, may seek and achieve their desired goals, "be they political, monetary, or social. It is the literary expression of the concept of America: The land of opportunity".

However, Pearson noted that Fitzgerald's particular treatment of this theme is devoid of the discernible optimism in the writings of earlier American authors. He suggests Gatsby serves as a false prophet of the American dream, and pursuing the dream only results in dissatisfaction for those who chase it, owing to its unattainability. In this analytical context, the green light on the Buchanans' dock (visible across Long Island Sound from Gatsby's house) is frequently interpreted as a symbol of Gatsby's unrealizable goal to win Daisy and, consequently, to achieve the American Dream. Also, scholar Sarah Churchwell points out that adultery in the novel is linked to the loss of faith and broken promises, which symbolizes the corruption of the American Dream.

Class permanence

Scholars and writers commonly ascribe Gatsby's inability to achieve the American Dream to entrenched class disparities in American society. The novel underscores the limits of the American lower class to transcend their station of birth. Scholar Sarah Churchwell contends that Fitzgerald's novel is a tale of class warfare in a status-obsessed country that refuses to acknowledge publicly it even has a class system.

Although scholars posit different explanations for the continuation of class differences in the United States, there is a consensus regarding the novel's message in conveying its underlying permanence. Although Gatsby's fundamental conflict occurs between entrenched sources of socio-economic power and upstarts like Gatsby who threaten their interests, Fitzgerald's novel shows that a class permanence persists despite the country's capitalist economy that prizes innovation and adaptability. Dianne Bechtel argues Fitzgerald plotted the novel to illustrate that class transcends wealth in America. Even if the poorer Americans become rich, they remain inferior to those Americans with "old money". Consequently, Gatsby and other characters in the novel are trapped in a rigid American class system.

Gender relations

An idealized depiction of a flapper as illustrated by Ellen Pyle for the cover of The Saturday Evening Post (1922)

Besides exploring the difficulties of achieving the American dream, The Great Gatsby explores societal gender expectations during the Jazz Age. The character of Daisy Buchanan has been identified specifically as personifying the emerging cultural archetype of the flapper. Flappers were typically young, modern women who bobbed their hair and wore short skirts. They also drank alcohol and had premarital sex.

Despite the newfound societal freedoms attained by flappers in the 1920s, Fitzgerald's work critically examines the continued limitations upon women's agency during this period. In this context, although early critics viewed the character of Daisy to be a "monster of bitchery", later scholars such as Leland S. Person Jr. asserted that Daisy's character exemplifies the marginalization of women in the elite social environment that Fitzgerald depicts.

Writing in 1978, Person noted Daisy is more of a hapless victim than a manipulative victimizer. She is the target first of Tom's callous domination and next of Gatsby's dehumanizing adoration. She involuntarily becomes the holy grail at the center of Gatsby's unrealistic quest to be steadfast to a youthful concept of himself. The ensuing contest of wills between Tom and Gatsby reduces Daisy to a trophy wife whose sole existence is to augment her possessor's socio-economic success.

As an upper-class white woman living in East Egg during this time period, Daisy must adhere to societal expectations and gender norms such as actively fulfilling the roles of dutiful wife, nurturing mother, and charming socialite. Many of Daisy's choices—ultimately culminating in the fatal car crash and misery for all those involved—can be partly attributed to her prescribed role as a "beautiful little fool" who is reliant on her husband for financial and societal security. Her decision to remain with her husband, despite her feelings for Gatsby, is because of the security that her marriage to Tom Buchanan provides.

Race and displacement

Fitzgerald's novel references a fictional book, Goddard's The Rise of the Colored Empires, which is a parody of The Rising Tide of Color (1920) by Lothrop Stoddard.

Many scholars have analyzed the novel's treatment of race and displacement; in particular, a perceived threat posed by newer immigrants to older Americans, triggering concerns over a loss of socio-economic status. In one instance, Tom Buchanan—the novel's antagonist—claims that he, Nick, and Jordan are racially superior Nordics. Tom decries immigration and advocates white supremacy. A fictional book alluded to by Tom is Stoddard's The Rise of the Colored Empires, which is a parody by Fitzgerald of Lothrop Stoddard's The Rising Tide of Color, a 1920s bestseller. Stoddard warned that immigration would alter America's racial composition and destroy the country.

Analyzing these elements, literary theorist Walter Benn Michaels contends that Fitzgerald's novel reflects a historical period in American literature characterized by fears over the influx of Southern and Eastern European immigrants whose "otherness" challenged Americans' sense of national identity. Such anxieties were more salient in national discourse than the societal consequences of World War I, and the defining question of the period was who constituted "a real American".

In this context of immigration and displacement, Tom's hostility towards Gatsby, who is the embodiment of "latest America", has been interpreted as partly embodying status anxieties of the time involving anti-immigrant sentiment. Gatsby—whom Tom belittles as "Mr. Nobody from Nowhere"—functions as a cipher because of his obscure origins, his unclear ethno-religious identity and his indeterminate class status. Although his ethnicity is vague, his last name Gatz and his father's adherence to the Lutheran religion indicate his family are recent German immigrants. This would preclude them from the coveted status of Old Stock Americans. Consequently, Gatsby's socio-economic ascent is deemed a threat not only due to his status as nouveau riche, but because he is perceived as an outsider.

Because of such themes, The Great Gatsby captures the perennial American experience as it is a story about change and those who resist it—whether such change comes in the form of a new wave of immigrants, the nouveau riche, or successful minorities. Since Americans living in the 1920s to the present are largely defined by their fluctuating socio-economic circumstances and must navigate a society with entrenched racial and ethnic prejudices, Fitzgerald's depiction of resultant status anxieties and social conflict has been highlighted by scholars as still enduringly relevant nearly a hundred years after the novel's publication.

Sexuality and identity

Photo of Fitzgerald dressed as a woman circa 1915

Questions regarding the sexuality of characters have been raised for decades and—augmented by biographical details about the author—have given rise to queer readings. During his lifetime, Fitzgerald's sexuality became a subject of debate among his friends and acquaintances. As a youth, Fitzgerald had a close relationship with Father Sigourney Fay, a possibly gay Catholic priest, and Fitzgerald later used his last name for the idealized romantic character of Daisy Fay. After college, Fitzgerald cross-dressed during outings in Minnesota. Years later, while drafting The Great Gatsby, rumors dogged Fitzgerald among the American expat community in Paris that he was gay. Soon after, Fitzgerald's wife Zelda Fitzgerald likewise doubted his heterosexuality and asserted that he was a closeted homosexual. She publicly belittled him with homophobic slurs, and she alleged that Fitzgerald and fellow writer Ernest Hemingway engaged in homosexual relations. These incidents strained the Fitzgeralds' marriage at the time of the novel's publication.

Although Fitzgerald's sexuality is a subject of scholarly debate, such biographical details lent credence to critical interpretations that his fictional characters are either gay or bisexual surrogates. As early as 1945, critics such as Lionel Trilling noted that characters in The Great Gatsby, such as Jordan Baker, were implied to be "vaguely homosexual", and, in 1960, writer Otto Friedrich commented upon the ease of examining the thwarted relations depicted in Fitzgerald's fiction through a queer lens. In recent decades, scholarship has focused sharply on the sexuality of Nick Carraway. In one instance in the novel, Carraway departs a drunken orgy with a "pale, feminine" man named Mr. McKee and—following suggestive ellipses—Nick next finds himself standing beside a bed while McKee sits between the sheets clad only in his underwear. Such scenes have led scholars to describe Nick as possessing an overt queerness and prompted analyzes about his emotional attachment to Jay Gatsby. For these reasons, the novel has been described as an exploration of sexual identity during a historical era typified by the societal transition towards modernity.

Technology and environment

Technological and environmental criticisms of Gatsby seek to place the novel and its characters in a broader historical context. In 1964, Leo Marx argued in The Machine in the Garden that Fitzgerald's work evinces a tension between a complex pastoral ideal of a bygone America and the societal transformations caused by industrialization and machine technology. Specifically, the valley of the ashes, in between East and West Egg, represents a man-made wasteland which is a byproduct of the industrialization that has made Gatsby's booming lifestyle, including his automobile, possible. Marx argues that Fitzgerald, via Nick, expresses a pastoral longing typical of other 1920s American writers like William Faulkner and Ernest Hemingway. Although such writers cherish the pastoral ideal, they accept that technological progress has deprived this ideal of nearly all meaning. In this context, Nick's repudiation of the eastern United States represents a futile attempt to withdraw into nature. Yet, as Fitzgerald's work shows, any technological demarcation between the eastern and western United States has vanished, and one cannot escape into a pastoral past.

In 2018, scholar Kyle Keeler argued that the voracious pursuit of wealth as criticized in Fitzgerald's novel offers a warning about the perils of environmental destruction in pursuit of self-interest. According to Kyle Keeler, Gatsby's quest for greater status manifests as self-centered, anthropocentric resource acquisition. Inspired by the predatory mining practices of his fictional mentor Dan Cody, Gatsby participates in extensive deforestation amid World War I and then undertakes bootlegging activities reliant upon exploiting South American agriculture. Gatsby conveniently ignores the wasteful devastation of the valley of ashes to pursue a consumerist lifestyle and exacerbates the wealth gap that became increasingly salient in 1920s America. For these reasons, Keeler argues that—while Gatsby's socioeconomic ascent and self-transformation depend upon these very factors—each one is nonetheless partially responsible for the ongoing ecological crisis.

Antisemitism

Fitzgerald based the character of Meyer Wolfsheim on Jazz Age racketeer Arnold Rothstein (pictured above) who was murdered in 1928.

The Great Gatsby has been accused of antisemitism because of its use of Jewish stereotypes. One of the novel's supporting characters is Meyer Wolfsheim, a Jewish friend and mentor of Gatsby. A corrupt profiteer who assists Gatsby's bootlegging operations and who fixed the 1919 World Series, he appears only twice in the novel, the second time refusing to attend Gatsby's funeral. Fitzgerald describes Wolfsheim as "a small, flat-nosed Jew", with "tiny eyes" and "two fine growths of hair" in his nostrils. Evoking ethnic stereotypes regarding the Jewish nose, he describes Wolfsheim's nose as "expressive", "tragic", and able to "flash ... indignantly". The fictional character of Wolfsheim is an allusion to real-life Jewish gambler Arnold Rothstein, a notorious New York crime kingpin whom Fitzgerald met once in undetermined circumstances. Rothstein was blamed for match fixing in the Black Sox Scandal that tainted the 1919 World Series.

Wolfsheim has been interpreted as representing the Jewish miser stereotype. Richard Levy, author of Antisemitism: A Historical Encyclopedia of Prejudice and Persecution, claims that Wolfsheim serves to link Jewishness with corruption. In a 1947 article for Commentary, Milton Hindus, an assistant professor of humanities at the University of Chicago, stated that while he believed the book was a superb literary achievement, Wolfsheim was its most abrasive character, and the work contains an antisemitic undertone. However, Hindus argued the Jewish stereotypes displayed by Wolfsheim were typical of the time when the novel was written and set and that its antisemitism was of the "habitual, customary, 'harmless,' unpolitical variety". A 2015 article by essayist Arthur Krystal agreed with Hindus' assessment that Fitzgerald's use of Jewish caricatures was not driven by malice and merely reflected commonly held beliefs of his time. He notes the accounts of Frances Kroll, a Jewish woman and secretary to Fitzgerald, who claimed that Fitzgerald was hurt by accusations of antisemitism and responded to critiques of Wolfsheim by claiming he merely "fulfilled a function in the story and had nothing to do with race or religion".

Adaptations

Stage

Gatsby has been adapted for the stage. The first known stage adaptation was by American dramatist Owen Davis, which became the 1926 film version. The play, directed by George Cukor, opened on Broadway on February 2, 1926, and had 112 curtain calls. A successful tour later in the year included performances in Chicago, August 1 through October 2. In July 2006, Simon Levy's stage adaptation, directed by David Esbjornson, premiered at the Guthrie Theater to commemorate the opening of its new theater. In 2010, critic Ben Brantley of The New York Times highly praised the debut of Gatz, an Off-Broadway staging of the novel's full text by Elevator Repair Service.

The New York Metropolitan Opera commissioned John Harbison to compose an operatic treatment of the novel to commemorate the 25th anniversary of James Levine's debut. The work, called The Great Gatsby, premiered on December 20, 1999.

The novel has also been adapted for ballet performances. In 2009, BalletMet premiered a version at the Capitol Theatre in Columbus, Ohio. In 2010, The Washington Ballet premiered a version at the Kennedy Center. The show received an encore run the following year. The Comedy Theatre of Budapest created a musical.

Also, in 2023, the second musical adaptation, The Great Gatsby: A New Musical, with music and lyrics by Jason Howland and Nathan Tysen and a book by Kait Kerrigan announced a one-month limited engagement at the Paper Mill Playhouse. The Broadway tryout began its previews on October 12, 2023, followed by an official opening night scheduled for ten days later. The production concluded on November 12 of the same year. Jeremy Jordan and Eva Noblezada starred as the leading roles of Jay Gatsby and Daisy Buchanan, with Samantha Pauly and Noah J. Ricketts as Jordan Baker and Nick Carraway. The production transferred to Broadway for previews on March 29, 2024, and opened officially on April 25th, 2024.

In Spring 2024, Gatsby, a third musical adaptation with music and lyrics by Florence Welch and Thomas Bartlett and a book by Martyna Majok premiered at the American Repertory Theater. On May 25, 2024, the show began previews and opened officially on June 5 of the same year. It plans to run until closing night set for August 3rd, 2024.

Film

Карточка вестибюля утерянной экранизации 1926 года.

Продолжительность: 1 минута 2 секунды. 1:02

Трейлер фильма 1926 года — единственные сохранившиеся кадры.

The first movie version of the novel debuted in 1926. Itself a version of Owen Davis's Broadway play, it was directed by Herbert Brenon and starred Warner Baxter, Lois Wilson and William Powell. It is a famous example of a lost film. Reviews suggest it may have been the most faithful adaptation of the novel, but a trailer of the film at the National Archives is all that is known to exist. Reportedly, Fitzgerald and his wife Zelda loathed the silent version. Zelda wrote to an acquaintance that the film was "rotten". She and Scott left the cinema midway through the film.

Вслед за фильмом 1926 года последовал фильм 1949 года « Великий Гэтсби » режиссера Эллиота Ньюджента с Аланом Лэддом , Бетти Филд и Макдональдом Кэри в главных ролях . Двадцать пять лет спустя, в 1974 году, «Великий Гэтсби» снова появился на экране. Режиссер Джек Клейтон , в главных ролях Роберт Редфорд в роли Гэтсби, Миа Фэрроу в роли Дейзи и Сэм Уотерстон в роли Ника Кэррауэя. Совсем недавно был снят фильм «Великий Гэтсби» режиссером Базом Лурманном в 2013 году , в котором главную роль сыграли Леонардо Ди Каприо в роли Гэтсби, Кэри Маллиган в роли Дейзи и Тоби Магуайр в роли Ника.

В 2021 году компания по созданию визуальных эффектов DNEG Animation объявила, что будет производить анимационную экранизацию романа Уильяма Джойса по сценарию Брайана Селзника .

Телевидение

«Гэтсби» несколько раз переделывался в короткометражный телефильм. Первый был в 1955 году как эпизод NBC для Роберта Монтгомери представляет в главных ролях Роберт Монтгомери , Филлис Кирк и Ли Боуман . Режиссером эпизода стал Элвин Сапинсли. В 1958 году CBS сняла еще одну адаптацию эпизода «Театра 90» под названием «Великий Гэтсби» , режиссером которого стал Франклин Дж. Шаффнер , в котором снимались Роберт Райан , Джинн Крейн и Род Тейлор . Совсем недавно роман был адаптирован как фильм A&E в 2000 году фильма «Великий Гэтсби» . Режиссером стал Роберт Марковиц , в нем снимались Тоби Стивенс в роли Гэтсби, Мира Сорвино в роли Дейзи и Пол Радд в роли Ника.

Литература

стали достоянием общественности, С тех пор, как в 2021 году пересказы и дополнения «Великого Гэтсби» их публикация стала законной. «Ник » Майкла Фарриса Смита (2021) представляет предысторию Ника Кэррауэя. В том же году была опубликована книга Избранные и красивые» « Нги Во , пересказ с элементами жанра фэнтези , затрагивающий вопросы расы и сексуальности. и «Преследуемые и преследование» Эй Джей Одассо , странный частичный пересказ и продолжение, в котором Джей Гэтсби выживает. Анны-Мари Маклемор Собственный странный пересказ «Самодельные мальчики: великий ремикс Гэтсби » был выпущен в 2022 году и вошел в лонг-лист Национальной книжной премии в области молодежной литературы .

Графические романы

«Великий Гэтсби» был адаптирован в виде трех графических романов. Первое было в 2007 году Ники Гринберг, опубликовавшей «Великий Гэтсби: графическая адаптация» в Австралии. Поскольку оригинальный роман по-прежнему защищался законами США об авторском праве, эта версия никогда не публиковалась в США. Вторая версия, « Великий Гэтсби: Графический роман» , была адаптирована Фредом Фордхэмом и проиллюстрирована Айей Мортон в 2020 году. В 2021 году К. Вудман-Мейнард адаптировал и проиллюстрировал книгу «Великий Гэтсби: Адаптация графического романа» , опубликованную издательством Candlewick Press . Это была первая графическая адаптация оригинального романа, которая была опубликована после того, как он стал достоянием общественности в 2021 году. В июне 2021 года Clover Press представила первый из семи периодических комиксов, точно адаптировавших «Великого Гэтсби» .

Радио

Роман был адаптирован в серию радиопередач. Первым радиовыпуском стала получасовая адаптация 1950 года к программе CBS « Семейный час звезд» с Кирком Дугласом в роли Гэтсби. В 2008 году роман был зачитан вслух Всемирной службой Би-би-си в десяти частях. В BBC Radio 4 передаче в 2012 году «Великий Гэтсби» принял форму инсценировки классического сериала . Его создал драматург Роберт Форрест .

Видеоигры

В 2010 году Oberon Media выпустила казуальную игру в жанре поиска предметов под названием Classic Adventures: The Great Gatsby . В 2011 году разработчик Чарли Хоуи и редактор Пит Смит создали 8-битную онлайн-игру The Great Gatsby под названием The Great Gatsby для NES ; в 2022 году, после прекращения поддержки Adobe Flash, они адаптировали эту игру к реальному файлу NES ROM , в который также можно играть на их веб-сайте. В 2013 году компания Slate выпустила короткую символическую адаптацию под названием The Great Gatsby: The Video Game .

Ссылки

Источники печати

• Бэтчелор, Боб (ноябрь 2013 г.). Гэтсби: Культурная история великого американского романа . Лэнхэм, Мэриленд: Роуман и Литтлфилд . ISBN  978-0-8108-9195-1 . Архивировано из оригинала 22 ноября 2021 года . Проверено 15 июля 2014 г. - через Google Книги.
• Берман, Рональд (август 1996 г.). Великий Гэтсби и современность . Шампейн, Иллинойс: Издательство Университета Иллинойса . ISBN  978-0-252-06589-7 . Архивировано из оригинала 22 ноября 2021 года . Проверено 12 декабря 2020 г. - через Google Книги.
• Бьюли, Мариус (весна 1954 г.). «Критика Америки Скоттом Фицджеральдом». Обзор Севани . 62 (2). Балтимор, Мэриленд: Издательство Университета Джонса Хопкинса : 223–246. JSTOR   27538346 .
• «Книги на нашем столе». Нью-Йорк Пост . Нью-Йорк. 5 мая 1925 года.
• Брукколи, Мэтью Дж. (весна 1978 г.). « «Пример явного плагиата»: Ф. Скотт Фицджеральд, Уилла Кэтэр и первая рукопись «Гэтсби». Хроники библиотеки Принстонского университета . 39 (3). Принстон, Нью-Джерси: Библиотека Принстонского университета : 171–178. дои : 10.2307/26402223 . JSTOR   26402223 .
• ——, изд. (2000). «Великий Гэтсби» Ф. Скотта Фицджеральда: литературный справочник . Нью-Йорк: Издательство Carroll & Graf . ISBN  978-0-7867-0996-0 . Архивировано из оригинала 20 августа 2020 года . Проверено 5 июля 2019 г. - через Google Книги.
• —— (июль 2002 г.). Своего рода эпическое величие: жизнь Ф. Скотта Фицджеральда (2-е изд.). Колумбия, Южная Каролина: Издательство Университета Южной Каролины . ISBN  978-1-57003-455-8 . Архивировано из оригинала 10 марта 2021 года . Проверено 25 февраля 2013 г. - через Google Книги.
• Берт, Дэниел С. (2010) [2004]. Роман 100: Рейтинг величайших романов всех времен . Нью-Йорк: Книги с галочкой . ISBN  978-0-8160-7860-8 . Архивировано из оригинала 22 ноября 2021 года . Проверено 11 декабря 2020 г. - через Google Книги.
• Черчвелл, Сара (2013a). Беспечные люди: убийство, хаос и изобретение Великого Гэтсби . Лондон: Little, Brown Book Group . ISBN  978-1-84408-767-9 . Архивировано из оригинала 18 августа 2020 года . Проверено 5 июля 2019 г. - через Google Книги.
• Коглан, Ральф (25 апреля 1925 г.). «Ф. Скотт Фицджеральд» . Пост-отправка Сент-Луиса . Сент-Луис, штат Миссури. п. 11. Архивировано из оригинала 9 мая 2023 года . Проверено 8 мая 2023 г. - через Newspapers.com.
• Коул, Джон Ю., изд. (1984). Книги в действии: издания для вооруженных сил . Вашингтон, округ Колумбия: Библиотека Конгресса . ISBN  978-0-8444-0466-0 . Проверено 22 мая 2013 г. - из Интернет-архива.
• Конор, Лиз (22 июня 2004 г.). Эффектная современная женщина: женственность в 1920-е годы . Блумингтон, Индиана: Издательство Университета Индианы . ISBN  978-0-253-21670-0 . Архивировано из оригинала 10 марта 2021 года . Проверено 31 марта 2016 г. - через Google Книги.
• Корриган, Морин (9 сентября 2014 г.). Итак, читаем дальше: Как появился «Великий Гэтсби» и почему он существует . Нью-Йорк: Литтл, Браун и компания . ISBN  978-0-316-23008-7 . Архивировано из оригинала 5 июня 2021 года . Получено 4 июня 2021 г. - через Google Книги.
• Кернатт, Кирк (октябрь 2004 г.). Исторический путеводитель по Ф. Скотту Фицджеральду . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-0-19-515303-3 . Архивировано из оригинала 22 ноября 2021 года . Проверено 11 октября 2013 г. - через Google Книги.
• Друдзина, Дуглас (январь 2006 г.). Преподавание «Великого Гэтсби» Ф. Скотта Фицджеральда с различных критических точек зрения . Клейтон, Делавэр: Прествик Хаус. ISBN  978-1-58049-174-7 . Архивировано из оригинала 18 января 2017 года . Проверено 31 марта 2016 г. - через Google Книги.
• Иглтон, Харви (10 мая 1925 г.). «Пророки нового века: III. Ф. Скотт Фицджеральд». «Утренние новости Далласа» . Даллас, Техас.
• Эберт, Роджер (2011). Сама жизнь: Мемуары .
• Эбл, Кеннет (ноябрь 1964 г.). «Ремесло пересмотра: Великий Гэтсби ». Американская литература . 36 (3). Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка : 315–326. дои : 10.2307/2923547 . JSTOR   2923547 .
• —— (зима 1974 г.). « Великий Гэтсби ». Студенческая литература: журнал критических литературных исследований . 1 (1). Балтимор, Мэриленд: Издательство Университета Джонса Хопкинса : 34–47. ISSN   0093-3139 . JSTOR   25111007 .
• Фессенден, Трейси (2005). «Католический шкаф Ф. Скотта Фицджеральда». Католический историк США . 23 (3). Вашингтон, округ Колумбия: Издательство Католического университета Америки : 19–40. JSTOR   25154963 .
• Фицджеральд, Ф. Скотт ; Перкинс, Максвелл (1971). Кюль, Джон; Брайер, Джексон Р. (ред.). Дорогой Скотт/Дорогой Макс: Переписка Фицджеральда-Перкинса . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера . ISBN  978-0-684-12373-8 . LCCN   76-143940 - через Интернет-архив.
• ——; Фицджеральд, Зельда (2002) [1985]. Брайер, Джексон Р.; Баркс, Кэти В. (ред.). Дорогой Скотт, дорогая Зельда: Любовные письма Ф. Скотта и Зельды Фицджеральд . Нью-Йорк: Пресса Святого Мартина . ISBN  978-1-9821-1713-9 – через Интернет-архив.
• —— (1945). Уилсон, Эдмунд (ред.). Крах . Нью-Йорк: Новые направления . ISBN  0-8112-0051-5 – через Интернет-архив.
• —— (1991) [1925]. Брукколи, Мэтью Дж. (ред.). Великий Гэтсби . Кембриджское издание произведений Ф. Скотта Фицджеральда. Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета . ISBN  0-521-40230-1 . Архивировано из оригинала 22 ноября 2021 года . Проверено 21 ноября 2021 г. - из Интернет-архива.
• —— (2006) [1925]. Блум, Гарольд (ред.). Великий Гэтсби . Нью-Йорк: Издательство Chelsea House . ISBN  978-1-4381-1454-5 . Архивировано из оригинала 18 января 2017 года . Проверено 31 марта 2016 г. - через Google Книги.
• —— (2000) [1925]. Таннер, Тони (ред.). Великий Гэтсби . Лондон: Книги Пингвинов . стр. VII–VIII. ISBN  978-0-14-118263-6 . Архивировано из оригинала 22 ноября 2021 года . Проверено 16 марта 2021 г. - через Google Книги.
• —— (1963). Тернбулл, Эндрю (ред.). Письма Ф. Скотта Фицджеральда . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера . п. 189 - через Интернет-архив.
• —— (1997). Тределл, Николас (ред.). Ф. Скотт Фицджеральд: Великий Гэтсби . Критические руководства Колумбийского университета. Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета . ISBN  978-0-231-11535-3 . ISSN   1559-3002 . Архивировано из оригинала 10 марта 2021 года . Проверено 31 марта 2016 г. - через Google Книги.
• Фридрих, Отто (лето 1960 г.). «Ф. Скотт Фицджеральд: Деньги, деньги, деньги». Американский учёный . 29 (3). Вашингтон, округ Колумбия: Общество Фи Бета Каппа : 392–405. JSTOR   41208658 .
• Фунда, Эвелин И. (осень 1995 г.). «Обзор книги «Переосмысление американской мечты: романы Уиллы Кэтэр» ». Ежеквартальный журнал Великих равнин . 15 (4). Линкольн, Небраска: Университет Небраски – Линкольн : 275–276. JSTOR   23531702 .
• Гросс, Далтон (октябрь 1998 г.). Понимание Великого Гэтсби: студенческий сборник проблем, источников и исторических документов . Литература в контексте. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press . ISBN  978-0-313-30097-4 – через Google Книги.
• Харви, Салли Пельтье (1995). Переосмысление американской мечты: романы Уиллы Кэтэр . Тинек, Нью-Джерси: Университет Фэрли Дикинсона . ISBN  978-0-8386-3557-5 . Архивировано из оригинала 22 ноября 2021 года . Получено 16 июля 2021 г. - через Google Книги.
• Хемингуэй, Эрнест (1964). Передвижной праздник . Нью-Йорк: Скрибнер . ISBN  978-0-684-82499-4 – через Интернет-архив.
• Хилл, В. Спид; Бернс, Эдвард М.; Шиллингсбург, Питер Л. (2002). Текст: Междисциплинарный ежегодник текстовых исследований . Том. 14. Анн-Арбор, Мичиган: Издательство Мичиганского университета . ISBN  978-0-472-11272-2 . Архивировано из оригинала 18 января 2017 года . Проверено 31 марта 2016 г. - через Google Книги.
• Хищак, Томас С. (2012). Американская литература на сцене и экране: 525 произведений и их адаптации . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company . стр. 85–86. ISBN  978-0-7864-6842-3 . Архивировано из оригинала 10 марта 2021 года . Получено 1 января 2020 г. - через Google Книги.
• Хаятт, Уэсли (2006). Ночные телешоу, получившие премию «Эмми», 1948–2004 гг . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company . стр. 49–50. ISBN  0-7864-2329-3 . Архивировано из оригинала 10 марта 2021 года . Получено 1 января 2020 г. - через Google Книги.
• Казин, Альфред , изд. (1951). Ф. Скотт Фицджеральд: Человек и его работа (1-е изд.). Нью-Йорк: World Publishing Company – через Интернет-архив. Очерки Лайонела Триллинга и Уильяма Троя 1945 года были собраны в антологии Альфреда Казина 1951 года «Ф. Скотт Фицджеральд: Человек и его работа» .
• Киллер, Кайл (2018). «Великое глобальное потепление: Джей Гэтсби как микрокосм изменения климата». Обзор Ф. Скотта Фицджеральда . 16 (1). Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского государственного университета : 174–188. doi : 10.5325/fscotfitzrevi.16.1.0174 . JSTOR   10.5325/fscotfitzrevi.16.1.0174 . S2CID   172075925 .
• Керр, Фрэнсис (1996). «Чувство полуженственности: модернизм и политика эмоций в «Великом Гэтсби ». Американская литература . 68 (2). Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка : 405–431. дои : 10.2307/2928304 . JSTOR   2928304 .
• Крузе, Хорст Х. (2014). Ф. Скотт Фицджеральд за работой: создание «Великого Гэтсби» . Таскалуса, Алабама: Издательство Университета Алабамы . ISBN  978-0-8173-1839-0 . Архивировано из оригинала 5 июня 2021 года . Получено 5 июня 2021 г. - через Google Книги.
• —— (2002). «Настоящий Джей Гэтсби: Макс фон Герлах, Ф. Скотт Фицджеральд и композиционная история Великого Гэтсби ». Обзор Ф. Скотта Фицджеральда . 1 (1). Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского государственного университета : 45–83. дои : 10.1111/j.1755-6333.2002.tb00059.x . JSTOR   41583032 .
• Лазо, Кэролайн Эвенсен (май 2003 г.). Ф. Скотт Фицджеральд: Голос эпохи джаза . Миннеаполис, Миннесота: Книги XXI века . ISBN  978-0-8225-0074-2 . Архивировано из оригинала 10 марта 2021 года . Проверено 26 сентября 2020 г. - через Google Книги.
• Лидер Закари (21 сентября 2000 г.). «Дейзи пакует сумки» . Лондонское обозрение книг . 22 (18). Блумсбери, Лондон: 13–15. ISSN   0260-9592 . Архивировано из оригинала 22 февраля 2020 года . Проверено 24 февраля 2013 г.
• Лиска, Питер (1967). «Ник Кэррауэй и образы беспорядка». Литература двадцатого века . 13 (1). Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка : 18–28. дои : 10.2307/440550 . JSTOR   440550 .
• Литтл, Мэтью (декабрь 2015 г.). « Я мог бы заработать немного денег»: автомобили и валюта в «Великом Гэтсби ». Статьи по языку и литературе . 51 (1). Эдвардсвилл, Иллинойс: Университет Южного Иллинойса Эдвардсвилл : 3–26.
• Маркс, Лео (1964). Машина в саду: технологии и пастырский идеал в Америке . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-0-19-513351-6 – через Интернет-архив.
• МакКлюр, Джон (31 мая 1925 г.). «Литература – ​​и меньше» . «Таймс-Пикаюн» . Новый Орлеан, Луизиана. Архивировано из оригинала 15 апреля 2024 года . Проверено 15 января 2022 г. - через NOLA.
• Маккаллен, Бонни Шеннон (2007). «Эта потрясающая деталь: Оксфордский камень в доме Гэтсби». В Ассади Джамал; Фридман, Уильям (ред.). Далекий барабанщик: зарубежные взгляды на Ф. Скотта Фицджеральда . Нью-Йорк: Питер Лэнг . стр. 11–20. ISBN  978-0-8204-8851-6 . Архивировано из оригинала 22 ноября 2021 года . Проверено 16 марта 2021 г. - через Google Книги.
• Менкен, Х.Л. (2 мая 1925 г.). «Фицджеральд, стилист, бросает вызов Фицджеральду, социальному историку» . Вечернее солнце (субботний ред.). Балтимор, Мэриленд. п. 9. Архивировано из оригинала 9 мая 2023 года . Проверено 8 мая 2023 г. - через Newspapers.com.
• Майклс, Уолтер Бенн (1995). Наша Америка: национализм, модернизм и плюрализм . Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка . ISBN  978-0-8223-2064-7 . Архивировано из оригинала 22 ноября 2021 года . Проверено 12 декабря 2020 г. - через Google Книги.
• Милфорд, Нэнси (1970). Зельда: Биография . Нью-Йорк: Харпер и Роу . LCCN   66-20742 - из Интернет-архива.
• Мизенер, Артур (1965) [1951]. Дальняя сторона рая: биография Ф. Скотта Фицджеральда (2-е изд.). Бостон, Массачусетс: Компания Houghton-Mifflin . ISBN  978-1-199-45748-6 – через Интернет-архив.
• О'Мира, Лорали (2002). Затерянный город: Нью-Йорк Фицджеральда (1-е изд.). Великобритания: Рутледж . ISBN  978-0-415-86701-6 . Архивировано из оригинала 22 ноября 2021 года . Проверено 21 мая 2013 г. - через Google Книги.
• Полсон, AB (осень 1978 г.). « Великий Гэтсби : оральная агрессия и раскол». Американское Имаго . 35 (3). Балтимор, Мэриленд: Издательство Университета Джонса Хопкинса : 311–330. JSTOR   26303279 . ПМИД   754550 .
• Перкинс, Максвелл Эвартс (2004) [1950]. Брукколи, Мэтью Дж .; Боуман, Джудит С. (ред.). Сыновья Максвелла Перкинса: письма Ф. Скотта Фицджеральда, Эрнеста Хемингуэя, Томаса Вульфа и их редактора . Колумбия, Южная Каролина: Издательство Университета Южной Каролины . стр. 27–30. ISBN  978-1-57003-548-7 . Архивировано из оригинала 22 ноября 2021 года . Проверено 16 марта 2021 г. - через Google Книги.
• Пирсон, Роджер Л. (май 1970 г.). «Гэтсби: лжепророк американской мечты». Английский журнал . 59 (5). Шампейн, Иллинойс: Национальный совет преподавателей английского языка : 638–642, 645. doi : 10.2307/813939 . JSTOR   813939 .
• Пекарофски, Майкл (2012). «Кончина Джея Гэтсби: класс и антисемитизм в Америке Фицджеральда 1920-х годов». Обзор Ф. Скотта Фицджеральда . 10 . Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского государственного университета : 52–72. дои : 10.1111/j.1755-6333.2012.01077.x . JSTOR   41693878 . S2CID   170714417 .
• Персон, Лиланд С. (май 1978 г.). «Herstory» и Дейзи Бьюкенен. Американская литература . 50 (2). Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка : 250–257. дои : 10.2307/2925105 . JSTOR   2925105 .
• Питтс, Майкл Р. (1986). Саундтреки радио: Справочное руководство (2-е изд.). Метучен, Нью-Джерси: Scarecrow Press . п. 127. ИСБН  0-8108-1875-2 – через Интернет-архив.
• Квирк, Том (декабрь 1982 г.). «Фицджеральд и Кэтэр: Великий Гэтсби ». Американская литература . 54 (4). Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка : 576–591. дои : 10.2307/2926007 . JSTOR   2926007 .
• Рэндалл, Моника (2003). Особняки Золотого побережья Лонг-Айленда . Милан, Италия: Риццоли . стр. 275–277. ISBN  978-0-8478-2649-0 . Архивировано из оригинала 18 августа 2020 года . Проверено 5 июля 2019 г. - через Google Книги.
• Розовски, Сьюзен Дж. (осень 1977 г.). «Пропавшая леди» Уиллы Кэтер: Парадоксы перемен». Роман: Форум художественной литературы . 11 (1). Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка : 51–62. дои : 10.2307/1344886 . JSTOR   1344886 .
• Скрибнер, Чарльз III (зима 1992 г.). «Небесные глаза: от метаморфозы к шедевру». Хроники библиотеки Принстонского университета (первоначально опубликованные в виде брошюры в честь Кембриджского издания « Великого Гэтсби »). 53 (2). Принстон, Нью-Джерси: Библиотека Принстонского университета (опубликовано 24 октября 1991 г.): 140–155. дои : 10.2307/26410056 . JSTOR   26410056 .
• Слейтер, Питер Грегг (январь 1973 г.). «Этническая принадлежность в «Великом Гэтсби ». Литература двадцатого века . 19 (1). Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка : 53–62. дои : 10.2307/440797 . JSTOR   440797 .
• Снайдер, Рут (15 апреля 1925 г.). «Минута или две с книгами - Предприятия Ф. Скотта Фицджеральда». Вечерний мир Нью-Йорка . Нью-Йорк.
• Тейт, Мэри Джо (2007). Критический компаньон Ф. Скотта Фицджеральда: литературный справочник о его жизни и творчестве . Нью-Йорк: Издательство информационной базы . ISBN  978-1-4381-0845-2 . Архивировано из оригинала 18 января 2017 года . Проверено 31 марта 2016 г. - через Google Книги.
• Тределл, Николас (28 февраля 2007 г.). «Великий Гэтсби» Фицджеральда: Руководство для читателя . Лондон: Издательство Continuum . ISBN  978-0-8264-9010-0 – через Интернет-архив.
• Тернбулл, Эндрю (1962). Скотт Фицджеральд . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера . LCCN   62-9315 - через Интернет-архив.
• «Повороты с книжным червем». Нью-Йорк Геральд Трибьюн . Нью-Йорк. 12 апреля 1925 года.
• Вандербильт, Артур Т. (1999). Создание бестселлера: от автора к читателю . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company . ISBN  978-0-7864-0663-0 . Архивировано из оригинала 18 января 2017 года . Проверено 31 марта 2016 г. - через Google Книги.
• Фогель, Джозеф (2015). « Цивилизация распадается на части»: Великий Гэтсби , идентичность и раса, от эпохи джаза до эпохи Обамы». Обзор Ф. Скотта Фицджеральда . 13 (1). Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского государственного университета : 29–54. doi : 10.5325/fscotfitzrevi.13.1.0029 . JSTOR   10.5325/fscotfitzrevi.13.1.0029 . S2CID   170386299 .
• Вагнер-Мартин, Линда (лето 2004 г.). «Зельда Сэйр, Белль». Южные культуры . 10 (2). Чапел-Хилл, Северная Каролина: Издательство Университета Северной Каролины : 19–49. дои : 10.1353/scu.2004.0029 . JSTOR   26390953 . S2CID   143270051 .
• Васиолек, Эдвард (1992). «Сексуальная драма Ника и Гэтсби» . Международный обзор художественной литературы . 19 (1). Фредериктон, Канада: Библиотеки Университета Нью-Брансуика – UNB : 14–22. Архивировано из оригинала 21 июля 2021 года . Проверено 21 июля 2021 г.
• Уэст, Джеймс LW III (2005). Идеальный час: роман Ф. Скотта Фицджеральда и Джиневры Кинг, его первой любви . Нью-Йорк: Рэндом Хаус . ISBN  978-1-4000-6308-6 – через Интернет-архив.
• —— (июль 2002 г.). Трималхион: ранняя версия «Великого Гэтсби» . Работы Ф. Скотта Фицджеральда. Дизайн обложки Денниса М. Арнольда. Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета . ISBN  978-0-521-89047-2 . Архивировано из оригинала 22 ноября 2021 года . Проверено 4 июля 2019 г. - через Google Книги.
• Уиппл, Кит (2019). Колоритные персонажи Кливленда . Мюрреллс-Инлет, Южная Каролина: Covenant Books. ISBN  978-1-64559-326-3 . Архивировано из оригинала 14 апреля 2023 года . Проверено 22 марта 2023 г. - через Google Книги.
• Виттельс, Дэвид Г. (23 июня 1945 г.). «Что читает солдат» . «Субботняя вечерняя почта» . Том. 217, нет. 52. Индианаполис, Индиана: Curtis Publishing . стр. 11, 91–92. ОСЛК   26501505 . Архивировано из оригинала 15 апреля 2024 года . Проверено 15 января 2022 г.

Интернет-источники

• Агирре, Эбби (4 ноября 2011 г.). «Гэтсби на пуантах» . Т: Журнал «Нью-Йорк Таймс Стиль» . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 5 декабря 2013 года . Проверено 1 апреля 2014 г.
• Альтер, Александра (19 апреля 2013 г.). «Более мрачный и безжалостный Гэтсби» . Уолл Стрит Джорнал . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 30 декабря 2014 года . Проверено 11 июля 2013 г.
• —— (29 декабря 2018 г.). «Микки Маус скоро станет общественным достоянием – вот что это значит» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 9 октября 2020 года . Проверено 10 июля 2019 г.
• Бейкер, Келли Дж. (25 ноября 2016 г.). «Превосходство белых воротничков» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 18 декабря 2019 года . Проверено 13 января 2020 г.
• Бектель, Дайан Э. (2017). «Джей Гэтсби, интеллектуал-неудачник: образ социального расслоения Ф. Скотта Фицджеральда». Обзор Ф. Скотта Фицджеральда . 15 (1). Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского государственного университета : 117–129. doi : 10.5325/fscotfitzrevi.15.1.0117 . JSTOR   10.5325/fscotfitzrevi.15.1.0117 . S2CID   171679942 .
• Белл, Мелисса (25 февраля 2011 г.). «Игра «Великий Гэтсби» для Nintendo выпущена в Интернете» . Вашингтон Пост . Вашингтон, округ Колумбия. Архивировано из оригинала 27 мая 2012 года . Проверено 15 февраля 2011 г.
• Бенедетти, Винда (15 марта 2010 г.). «Пусть из хорошей литературы создаются отличные игры?» . MSNBC . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 22 февраля 2011 года . Проверено 28 июля 2021 г.
• Беррин, Даниэль (23 мая 2013 г.). « Гэтсби Великого Еврей из » . Еврейский журнал Большого Лос-Анджелеса . Лос-Анджелес, Калифорния. Архивировано из оригинала 16 февраля 2019 года . Проверено 4 июля 2019 г.
• Боррелли, Кристофер (7 мая 2013 г.). «Возвращение к Джиневре Кинг, женщине из лесного озера, вдохновившей «Гэтсби» » . Чикаго Трибьюн . Чикаго, Иллинойс. Архивировано из оригинала 22 октября 2018 года . Проверено 21 октября 2018 г.
• Брантли, Бен (16 декабря 2010 г.). «Разве нет ярких моментов года? Даже этого?» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 13 января 2014 года . Проверено 1 мая 2014 г.
• Черчвелл, Сара (25 мая 2012 г.). « Великий Гэтсби и американская мечта» . Хранитель . Лондон. Архивировано из оригинала 20 сентября 2023 года . Проверено 13 сентября 2023 г.
• Черчвелл, Сара (3 мая 2013b). «Что делает Великого Гэтсби великим?» . Хранитель . Лондон. Архивировано из оригинала 15 октября 2013 года . Проверено 11 октября 2013 г.
• Кларк, Эдвин (19 апреля 1925 г.). «Скотт Фицджеральд смотрит на средний возраст» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 30 июня 2013 года . Проверено 11 мая 2013 г.
• Крауч, Ян (16 февраля 2011 г.). «Nintendo Lit: Гэтсби и Том Сойер» . Житель Нью-Йорка . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 15 мая 2013 года . Проверено 24 февраля 2013 г.
• Диксон, Уиллер Уинстон (2003). «Три киноверсии « Великого Гэтсби : отложенное видение» . Литературно-кино ежеквартальный журнал . 31 (4). Солсбери, Мэриленд: 287–294. Архивировано из оригинала 13 октября 2013 года . Проверено 11 октября 2013 г.
• Донахью, Дейдра (7 мая 2013 г.). «Пять причин, по которым «Гэтсби» — великий американский роман» . США сегодня . Маклин, Вирджиния. Архивировано из оригинала 11 января 2021 года . Проверено 5 июля 2019 г.
• —— (7 мая 2013б). « Великий Гэтсби в цифрах» . США сегодня . Маклин, Вирджиния. Архивировано из оригинала 12 августа 2017 года . Проверено 12 мая 2013 г.
• Фицджеральд, Ф. Скотт . «Бухгалтерская книга Ф. Скотта Фицджеральда» . Ирвинский отдел редких книг и специальных коллекций . Колумбия, Южная Каролина: Издательство Университета Южной Каролины . Архивировано из оригинала 4 июня 2016 года . Проверено 29 апреля 2013 г.
• Фланаган, Томас (21 декабря 2000 г.). «Сияющий мир Фицджеральда » . Нью-Йоркское обозрение книг . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 3 июля 2013 года . Проверено 24 мая 2013 г.
• Форд, Лилиан К. (10 мая 1925 г.). «Изнаночная сторона общества» . Лос-Анджелес Таймс . Эль Сегундо, Калифорния. Архивировано из оригинала 27 октября 2013 года . Проверено 11 мая 2013 г.
• Форрест, Роберт (12 мая 2012 г.). «Классический сериал, Великий Гэтсби , серия 1» . Лондон: Радио Би-би-си 4 . Архивировано из оригинала 14 апреля 2015 года . Проверено 25 ноября 2013 г.
• Джардина, Кэролайн (22 февраля 2021 г.). « Анимационный фильм «Великий Гэтсби » в разработке» . Голливудский репортер . Лос-Анджелес, Калифорния. Архивировано из оригинала 24 апреля 2021 года . Проверено 24 апреля 2021 г.
• Гиллеспи, Ник (2 мая 2013 г.). « Великого Гэтсби » Созидательное разрушение . Причина . Вашингтон, округ Колумбия. Архивировано из оригинала 25 сентября 2018 года . Проверено 15 июля 2021 г.
• Гроссберг, Майкл (20 апреля 2009 г.). «Литературная классика «Великий Гэтсби» оживет на балетной сцене» . Сообщение «Колумбус» . Колумбус, Огайо. Архивировано из оригинала 31 августа 2016 года . Проверено 28 августа 2016 г.
• Гердон, Меган Кокс (22 января 2021 г.). «Детские книги: обзор «Великого Гэтсби: адаптация графического романа»» . Уолл Стрит Джорнал . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 13 декабря 2021 года . Проверено 13 декабря 2021 г.
• Хаглунд, Дэвид (7 мая 2013 г.). «Забытое детство Джея Гэтсби» . Сланец . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 22 сентября 2018 года . Проверено 11 июля 2019 г.
• Индусы, Милтон (июнь 1947 г.). «Ф. Скотт Фицджеральд и литературный антисемитизм: сноска о сознании 20-х годов» . Комментарий . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 11 ноября 2020 года . Проверено 11 декабря 2020 г.
• Хогебак, Джонатан (2016). «12 романов, признанных «величайшей книгой, когда-либо написанной» » . Британская энциклопедия . Чикаго, Иллинойс. Архивировано из оригинала 22 ноября 2020 года . Проверено 10 декабря 2020 г.
• Хауэлл, Питер (5 мая 2013 г.). «Пять вещей, которые вы не знали о Великом Гэтсби » . Звезда . Торонто, Канада. Архивировано из оригинала 7 мая 2013 года . Проверено 5 мая 2013 г.
• Италия, Гилель (22 января 2020 г.). «Все приглашены: авторские права на «Великого Гэтсби» истекают в 2021 году» . Ассошиэйтед Пресс . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 24 января 2021 года . Проверено 18 марта 2021 г.
• Кауфман, Сара (4 ноября 2011 г.). Вашингтонского балета «Великий Гэтсби » . Вашингтон Пост . Вашингтон, округ Колумбия. Архивировано из оригинала 11 января 2021 года . Проверено 22 декабря 2020 г.
• Келлог, Кэролайн (20 апреля 2011 г.). «Последний вздох дома Гэтсби» . Лос-Анджелес Таймс . Эль Сегундо, Калифорния. Архивировано из оригинала 13 января 2021 года . Проверено 26 апреля 2013 г.
• Кирк, Крис; Морган, Эндрю; Викман, Форрест (6 мая 2013 г.). « Великий Гэтсби : Видеоигра» . Сланец . Нью-Йорк: The Slate Group , подразделение The Washington Post Company . ISSN   1091-2339 . Архивировано из оригинала 25 июня 2013 года . Проверено 18 марта 2020 г.
• Кристал, Артур (20 июля 2015 г.). «Фицджеральд и евреи» . Житель Нью-Йорка . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 16 февраля 2019 года . Проверено 4 июля 2019 г.
• Лакайо, Ричард; Гроссман, Лев (6 января 2010 г.). «100 романов на все времена» . Время . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 3 января 2021 года . Проверено 10 декабря 2020 г.
• Ласк, Томас (3 октября 1971 г.). «Королевы, которых знал Гэтсби» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 25 апреля 2019 года . Проверено 1 мая 2021 г.
• Лопате, Леонард (17 июня 2014 г.). «Убийство, хаос и изобретение Великого Гэтсби » . Шоу Леонарда Лопейта . Нью-Йорк. ВНЙК . Архивировано из оригинала 12 февраля 2020 года . Проверено 4 июля 2019 г.
• Липтон, Габриель (6 мая 2013 г.). «Где особняк Джея Гэтсби?» . Сланец . Нью-Йорк: The Slate Group , подразделение The Washington Post Company . Архивировано из оригинала 11 января 2021 года . Проверено 6 мая 2013 г.
• Мизенер, Артур (24 апреля 1960 г.). «Гэтсби, 35 лет спустя» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 10 августа 2013 года . Проверено 29 июля 2013 г.
• Мерфи, Мэри Джо (30 сентября 2010 г.). «Присматриваясь к недвижимому поместью Гэтсби, эсквайра» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 7 мая 2019 года . Проверено 4 июля 2019 г.
• Паскин, Вилла (15 июля 2010 г.). « Великий Гэтсби , теперь видеоигра» . Стервятник.com . Нью-Йорк: журнал «Нью-Йорк» . Архивировано из оригинала 19 июля 2010 года . Проверено 30 августа 2010 г.
• Пауэрс, Томас (4 июля 2013 г.). «Дорога в Вест-Эгг» . Лондонское обозрение книг . Том. 13. Блумсбери, Лондон. стр. 9–11. Архивировано из оригинала 5 июля 2019 года . Проверено 4 июля 2019 г.
• Раймер, Сара (17 февраля 2008 г.). «Зеленый свет Гэтсби манит новую группу стремящихся» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 8 июля 2018 года . Проверено 8 июля 2018 г.
• «Скотт Фицджеральд, писатель, умер в 44 года» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк. 23 декабря 1940 г. с. 23. Архивировано из оригинала 11 января 2021 года . Проверено 16 декабря 2020 г.
• Саркар, Самит (6 мая 2013 г.). «Стремитесь к надежде в этой веб-игре «Великий Гэтсби»» . Полигон . Нью-Йорк: Vox Media . Архивировано из оригинала 14 июля 2021 года . Проверено 13 июля 2021 г.
• Скиннер, Куинтон (26 июля 2006 г.). « Великий Гэтсби : первая постановка Гатри на новой ступени» . Разнообразие . Лос-Анджелес, Калифорния. Архивировано из оригинала 11 января 2021 года . Проверено 22 декабря 2020 г.
• Смит, Динития (8 сентября 2003 г.). «Любовные записки, залитые лунным светом; намеки на будущие романы в письмах к Фицджеральду» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 16 ноября 2019 года . Проверено 16 ноября 2019 г.
• Стивенс, Дэвид (29 декабря 1999 г.). «Харбисон путает великого «Гэтсби» » . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 5 июня 2012 года . Проверено 8 апреля 2011 г.
• «Девушка в Гран-Пале» . Экономист . Лондон. 22 декабря 2012. Архивировано из оригинала 30 апреля 2013 года . Проверено 27 марта 2013 г.
• « Великий Гэтсби – бродвейская пьеса» . Афиша . Нью-Йорк: TotalTheater. 1926. Архивировано из оригинала 26 октября 2019 года . Проверено 4 июля 2019 г.
• Вергис, Шэрон (3 мая 2013 г.). «Беззаботные люди из «Великого Гэтсби» Ф. Скотта Фицджеральда имеют современный эквивалент» . Австралиец . Серри-Хиллз, Новый Южный Уэльс. Архивировано из оригинала 25 марта 2017 года . Проверено 5 мая 2013 г.
• Уайт, Тревор (10 декабря 2007 г.). «Программы мирового обслуживания BBC – Великий Гэтсби » . Би-би-си . Лондон. Архивировано из оригинала 3 октября 2010 года . Проверено 30 августа 2010 г.
• Уильямс, Джон (14 января 2021 г.). «Перенасыщение в стиле «Великого Гэтсби»» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 19 января 2021 года . Проверено 28 июля 2021 г.
• Цукерман, Эстер (29 апреля 2013 г.). «Финансы Ф. Скотта Фицджеральда, написанные от руки Фицджеральда» . Атлантический провод . Вашингтон, округ Колумбия: Компания Atlantic Media . Архивировано из оригинала 6 ноября 2013 года . Проверено 4 июля 2019 г.

Внешние ссылки

• Великий Гэтсби в стандартных электронных книгах
• Великий Гэтсби в Google Книгах
• Великий Гэтсби в Project Gutenberg
• Аудиокнига «Великий Гэтсби» , общедоступная, на LibriVox
• Великий Гэтсби в Faded Page (Канада)
• «Указатель Великого Гэтсби »
• Великий Гэтсби - «Книга по обложкам» в журнале T: The New York Times Style Magazine .