Сериал (литература)
| Литература | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
 | ||||||
| Устная литература | ||||||
| Основные письменные формы | ||||||
| ||||||
| Жанры прозы | ||||||
| ||||||
| Жанры поэзии | ||||||
| ||||||
| Драматические жанры | ||||||
| История | ||||||
| Списки и схемы | ||||||
| Теория и критика | ||||||
 Литературный портал | ||||||
В литературе сериал — это формат печати или публикации , с помощью которого одно более крупное произведение произведение , часто художественное , публикуется меньшими последовательными частями. Части также известны как номера , части , главы или брошюры и могут выпускаться как отдельные публикации , так и в составе последовательных выпусков периодического издания , такого как журнал или газета. [1]
Сериализация также может начинаться с одного рассказа, который впоследствии превращается в сериал. Исторически такие серии публиковались в периодических изданиях. Популярные серии рассказов часто публикуются в виде книг в виде сборников.
Ранняя история
[ редактировать ]Рост подвижного шрифта в 17 веке вызвал появление эпизодических и часто несвязных повествований, таких как L'Astrée и Le Grand Cyrus . В то время книги оставались предметом премиум-класса, поэтому, чтобы снизить цену и расширить рынок, издатели выпускали большие произведения более дешевыми партиями, называемыми брошюрами. [2] У них была дополнительная привлекательность, поскольку они позволяли издателю оценить популярность произведения, не неся при этом расходы на печать значительного тиража переплетенных томов: если работа не имела успеха, не нужно было готовить переплетенные тома. С другой стороны, если сериализованная книга продавалась хорошо, можно было сделать ставку на то, что переплетенные тома тоже будут хорошо продаваться.
19 и начало 20 веков
[ редактировать ]Популярность сериализованной художественной литературы резко возросла в викторианскую эпоху в Великобритании благодаря сочетанию роста грамотности, технологических достижений в печати и улучшения экономики распространения. [3] : 34 Большинство викторианских романов впервые появилось в ежемесячных или еженедельных периодических изданиях. [3] : 13 Считается , что ошеломительный успех книги Чарльза Диккенса « Записки Пиквикского клуба» , впервые опубликованной в 1836 году, утвердил жизнеспособность и привлекательность сериализованного формата в периодической литературе. В ту эпоху грань между «качественной» и «коммерческой» литературой не была четкой. [3] : 31 Другими известными писателями, писавшими серийную литературу для популярных журналов, были Уилки Коллинз , изобретатель детективного романа « Лунный камень» ; Энтони Троллоп , многие романы которого публиковались серийно в Cornhill журнале ; и сэр Артур Конан Дойл , который создал рассказы о Шерлоке Холмсе первоначально для публикации в журнале The Strand .
Хотя американские периодические издания сначала объединяли британских писателей, со временем они стали опираться на растущую базу отечественных авторов. Появление таких периодических изданий, как Harper's и Atlantic Monthly, происходило в симбиотическом тандеме с американскими литературными талантами. Журналы взращивали и обеспечивали экономическую устойчивость писателей, а писатели помогали расширять тираж периодических изданий. В конце XIX века те, кого считали лучшими американскими писателями, сначала публиковали свои произведения в серийной форме, а затем только позже в формате законченного тома. [4] : 51
Как объяснялось в статье в «Ежемесячнике Скрибнера» в 1878 году: «Теперь именно второсортный романист не может получить публикацию в журнале и вынужден публиковаться в томе, и именно в журнале лучший романист всегда появляется первым». ." [4] : 52 Среди американских писателей, писавших в серийной форме, были Генри Джеймс и Герман Мелвилл . Большая часть привлекательности для писателей в то время заключалась в широкой аудитории, которую могла охватить сериализация, что затем увеличивало число подписчиков опубликованных произведений. Одним из первых значительных американских произведений, выпущенных в серийном формате, является «Хижина дяди Тома » Гарриет Бичер-Стоу , которая в течение 40 недель публиковалась аболиционистским периодическим изданием The National Era , начиная с номера от 5 июня 1851 года.
Сериализация была настолько стандартной в американской литературе, что авторы той эпохи часто встраивали структуру частей в свой творческий процесс. Джеймс, например, часто делил свои произведения на многочастные сегменты одинаковой длины. [4] : 30 Потребление художественной литературы в то время было иным, чем в ХХ веке. Вместо того, чтобы читать роман в одном томе, читатели часто просматривали роман частями в течение года, при этом авторы и периодические издания часто реагировали на реакцию аудитории. [4]
Во Франции Александр Дюма и Эжен Сю были мастерами сериального жанра. «Три мушкетера» и «Граф Монте-Кристо» появились как фельетон . «Граф Монте-Кристо» был растянут на 139 платежей. Серийный роман Эжена Сю «Странствующий Жюиф» увеличил тираж «Le Конституциинель» с 3600 до 25 000 экземпляров. Вскоре последовало издание в виде книги, и сериализация стала одной из основных причин того, что романы девятнадцатого века были такими длинными. Авторы и издатели продолжали историю, если она была успешной, поскольку авторам платили построчно и по эпизодам. Гюстава Флобера В 1856 году роман « Мадам Бовари» был опубликован в журнале «La Revue de Paris» .
Некоторые писатели были плодовитыми. Александр Дюма писал в невероятном темпе, часто писал со своим партнером по двенадцать-четырнадцать часов в день, работая одновременно над несколькими романами для сериальной публикации. Однако не каждый писатель мог выдержать темп серийного написания. У Уилки Коллинза , например, до публикации оставалось не больше недели. Разница в темпе написания и производительности во многом определила успех автора, поскольку аппетит аудитории вызвал спрос на дальнейшие выпуски. [5]
В немецкоязычных странах сериализованный роман получил широкую популяризацию благодаря еженедельному семейному журналу Die Gartenlaube , тираж которого к 1875 году достиг 382 000 экземпляров. [6] В России «Русский вестник» выпускал сериалы Льва Толстого » «Анна Каренина с 1873 по 1877 год и Федора Достоевского » «Братья Карамазовы с 1879 по 1880 год. В Польше Болеслав Прус написал несколько сериализованных романов: «Застава» (1885–86), «Кукла». (1887–89), «Новая женщина» (1890–93) и его единственный исторический роман « Фараон » (последний, в исключительных случаях, был написан целиком более года в 1894–95 и выпущен в серию только после завершения, в 1895–96).
произведения конца династии Цин Кроме того, сериализовались в Китае. «Девятихвостая черепаха» выпускалась с 1906 по 1910 год. [7] «Причудливые события, наблюдаемые очевидцами за два десятилетия», были опубликованы в журнале «Синь Сяошуо » (T: 新小說, S: 新小说, P: Синь Сяошуо ; W: Синь Сяо-шо ; «Новая фантастика»), журнале Ляна Цичао . [8] Первая половина «Официального мира без маски» появилась в частях «Шанхай Шицзе Фаньхуа Бао» . [9] выпускался там с апреля 1903 по июнь 1905 года. [10]
Конец 20-го и начало 21-го веков
[ редактировать ]С развитием вещания - как радио, так и телесериалов - в первой половине 20-го века объем печатной периодической художественной литературы начал медленно приходить в упадок, поскольку газеты и журналы сместили свое внимание с развлечений на информацию и новости. Однако некоторая сериализация романов в периодических изданиях продолжалась с переменным успехом.
Первые несколько книг «Городские рассказы» из серии Армистеда Мопина появились в 1978 году в виде регулярных выпусков в газетах Сан-Франциско. Подобные сериальные романы публиковались в других городских газетах, таких как The Serial. [11] (1976; округ Марин ), «Запутанная история жизни» (Бостон), «Бэгтайм» (Чикаго) и «Федеральный треугольник» (Вашингтон, округ Колумбия). [12] Начиная с 1984 года, книга Тома Вулфа « Костер тщеславия » о современном Нью-Йорке вышла в 27 частях в журнале Rolling Stone , частично вдохновленная моделью Диккенса. Журнал заплатил за его работу 200 000 долларов, но Вулф серьезно отредактировал ее перед публикацией как отдельный роман. [13] Александр Макколл Смит , автор серии «Женское детективное агентство № 1» , в 2004 году экспериментировал с публикацией своего романа «44 Scotland Street» частями каждый будний день в журнале «The Scotsman» . Майкл Шейбон выпустил сериал «Джентльмены дороги» в журнале The New York Times в 2007 году.
Появление Всемирной паутины побудило некоторых авторов пересмотреть формат сериала. Стивен Кинг экспериментировал с «Зеленой милей» (1996) и, менее успешно, с незавершенным «Заводом» в 2000 году. Мишель Фабер позволил The Guardian сериализовать его роман «Багровый лепесток и белый» . В 2005 году Орсон Скотт Кард опубликовал свой вышедший из печати роман « Горячий сон » в первом выпуске своего онлайн-журнала InterGalactic Medicine Show . В 2008 году МакКолл Смит написал сериализованный онлайн-роман «Вельветовые особняки» , аудиоверсия которого, прочитанная Эндрю Саксом, стала доступна в том же темпе, что и ежедневная публикация. В 2011 году автор под псевдонимом Wildbow опубликовал «Червь» , который остаётся одним из самых популярных веб-сериалов всех времён. [14] [15] [16]
И наоборот, в этот период стали более популярными графические романы, содержащие рассказы, которые изначально публиковались в сериальном формате, например, «Хранители» Алана Мура .
Рост фанфиков в Интернете также следует за стилем публикаций серийных художественных произведений, как это видно на таких сайтах, как FanFiction.Net и Archive of Our Own (AO3) . Начинающие авторы также использовали Интернет для публикации бесплатных для чтения произведений в сериализованном формате на своих веб-сайтах, а также в сетевых сообществах, таких как LiveJournal , Fictionpress.com, [17] художественный центр, [18] Разжечь Велла [19] и Ваттпад . [20] Многие из этих книг получают столько же читателей, сколько успешные романы; некоторые получили такое же количество читателей, как и New York Times . бестселлеры [21] [22]
Кроме того, распространение мобильных устройств сделало сериальный формат еще более популярным среди таких сериалов, как JukePop Serials. [23] и серийная коробка, [24] [25] с iOS [26] и Андроид [27] приложения, которые полностью сосредоточены на курировании и продвижении сериализованных романов.
См. также
[ редактировать ]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Закон, Грэм (2009). «Сериалы и издательская индустрия девятнадцатого века» . В Брейке, Лорел; Демур, Мариса (ред.). Словарь журналистики девятнадцатого века . Лондон: Академия Пресс. п. 567. ИСБН 9789038213408 .
- ^ Хагедорн, Роджер (1988). «Технологии и экономическая эксплуатация: сериал как форма повествовательного изложения». Широкий угол: ежеквартальный журнал теории, критики и практики . 10 (4): 4–12.
- ^ Перейти обратно: а б с Закон, Грэм (2000). Сериализация художественной литературы в викторианской прессе . Нью-Йорк и Хэмпшир, Великобритания: Пэлгрейв Макмиллан. п. 3 . ISBN 978-0-312-23574-1 . Проверено 23 октября 2011 г.
- ^ Перейти обратно: а б с д Лунд, Майкл (1993). Продолжающаяся история Америки: введение в сериальную фантастику, 1850–1900 гг . Детройт: Издательство Государственного университета Уэйна. ISBN 0-8143-2401-0 . Проверено 23 октября 2011 г.
- ^ Лайонс, Мартин (2011). Книги: Живая история . Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти. стр. 153–155. ISBN 9781606060834 .
- ^ Бельгум, Кирстен (1994). «Приручение читателя: женщины и Die Gartenlaube» . Феминистские исследования в немецкой литературе и культуре . Жанетт Клаузен, Сара Фридрихсмайер. Линкольн: Университет Небраски. стр. 92–93. ISBN 0803297548 . OCLC 1280738191 .
- ^ Ван, Дэвид Дер-вэй (1997). Великолепие конца века: подавленные современности художественной литературы позднего периода Цин, 1849–1911 гг . Издательство Стэнфордского университета. п. 81. ИСБН 978-0804728454 .
- ^ Ву, Цзянь-джен; Ву, Цзяньрен (1 января 1975 г.). . десятилетия Странные события, произошедшие за последние два Перевод Лю, издательство Китайского университета , стр. 978-0-8047-2845-4 .
- ^ Холох, Дональд (1 января 1980 г.). «Роман о сеттинге: Бюрократы ». В Долежелова-Велингерова, Милена (ред.). Китайский роман на рубеже веков . Университет Торонто Пресс. п. 76. ИСБН 978-0802054739 .
- ^ Долежелова-Велингерова, Милена (13 августа 2013 г.). «Глава 38: Художественная литература от конца Империи до начала республики (1897-1916)» . В Майре, Виктор Х. (ред.). Колумбийская история китайской литературы . Издательство Колумбийского университета. п. 724. ИСБН 978-0-231-52851-1 .
- ^ «Эта книга 70-х» . Тихоокеанское солнце. Архивировано из оригинала 11 апреля 2013 г. Проверено 3 октября 2017 г.
- ^ «Пресса: мыльные оперы выходят в печать» . Время . 8 августа 1977 года. Архивировано из оригинала 15 декабря 2008 года . Проверено 27 февраля 2010 г.
- ^ Раген, Брайан Абель (2002). Том Вулф: критический товарищ . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 0-313-31383-0 .
- ^ Коллингс, Джесси. «Адам Шерман из Мейнарда издает веб-сериал» . Злой местный житель.
- ^ «Дисциплина и целеустремленность автора веб-сериалов приносят свои плоды» . Звезда . 20 февраля 2014 г.
- ^ «Wildbow создает веб-сериалы» . Патреон .
- ^ «ФикшнПресс» . www.fictionpress.com . Проверено 10 мая 2020 г.
- ^ «Хаб фантастики» . художественный центр .
- ^ «Киндл Велла» . www.amazon.com . Проверено 7 января 2022 г.
- ^ «Wattpad – Где живут истории» . www.ваттпад.com . Проверено 20 июня 2020 г.
- ^ «Сколько книг нужно продать, чтобы стать бестселлером?» . www.bookpromotionhub.com . центр продвижения книг . Проверено 24 февраля 2015 г.
- ^ «Мысли: размышления о росте за два года» . wildbow.wordpress.com . 26 июня 2013 года . Проверено 24 февраля 2015 г.
- ^ «Jukepopserials.com» . Jukepopserials.com .
- ^ «Встречайте новый тип книг, созданный для эпохи Peak TV» . Вокс . Проверено 5 сентября 2018 г.
- ^ «Serial Box — новейшее средство для создания драматических сериалов» . www.serialbox.com . Проверено 5 сентября 2018 г.
- ^ «Серийные сериалы JukePop (iOS)» . Айтюнс .
- ^ «Сериалы JukePop (Android)» .
Внешние ссылки
[ редактировать ]
- AuthorAlerts.com
- FantasticFiction.com
- FictFact.com
- FictionDB.com
- Винтажные серии книг для девочек... и несколько книг для мальчиков
| Международный | |
|---|---|
| Национальный | |
| Другой | |
