Остаток (индустрия развлечений)

Остатки представляют собой финансовые компенсации, которые выплачиваются актерам , кино- или телережиссерам и другим лицам, участвующим в создании телешоу и фильмов в случаях повторного показа по кабельному телевидению , синдикации , выпуска DVD или лицензирования потокового мультимедиа . Остатки рассчитываются и администрируются отраслевыми профсоюзами , такими как SAG-AFTRA , Гильдия режиссеров Америки и Гильдия писателей Америки . ^[1] Это слово обычно употребляется во множественном числе.

История

Технологический прогресс привел к появлению остаточных платежей, и их эволюцию можно проследить с точки зрения этих технологий.

Радио

Остатки были установлены в сети радио США . Радиопрограммы в прямом эфире с общенациональной аудиторией обычно транслировались два или три раза, чтобы учесть разные часовые пояса между восточным и западным побережьями Соединенных Штатов. Артистам платили за каждое выступление. После того, как в конце 1930-х годов технология аудиотранскрипционных дисков стала широко доступной, ее первоначально использовали для создания записей для отправки на радиостанции, которые не были подключены к прямой сети. По мере улучшения качества звука радиосети начали использовать их для передач на западном побережье с задержкой по времени, что в конечном итоге устранило необходимость в нескольких выступлениях. Артистов оставили в резерве и заплатили за второе выступление на случай технических проблем. Это создало прецедент остаточных выплат за записанные выступления. ^[2]

Телевидение

В начале 1950-х годов аналогичный переход произошел на телевидении. Первоначально большинство телевизионных трансляций представляли собой либо живые выступления, либо трансляции старых фильмов, изначально снятых для кинотеатров. На кинескопе были сделаны записи живых выступлений на восточном побережье, чтобы их можно было транслировать через несколько часов на западном побережье, что также позволяло транслировать эти шоу позже столько раз, сколько они хотели. В 1952 году остаточные выплаты были распространены на эти телевизионные повторы , во многом благодаря Рональду Рейгану , чей первый срок на посту президента Гильдии киноактеров (SAG) длился с 1947 по 1952 год. ^[3] В 1953 году WGA договорилась об оплате до пяти повторов телешоу. ^[4]

При этом киноактерам по-прежнему не выплачивали остатки за повторы. Поскольку американцы все чаще смотрели телевизор дома вместо того, чтобы ходить в кино, посещаемость фильмов упала более чем на 65% в период с 1948 по 1959 год, студии боролись с уменьшением доходов, а актеры чувствовали, что их лишают значительного дохода, который им причитался. . Студии, однако, заняли жесткую позицию в отношении доходов киноактеров из-за их сокращающихся доходов, а также того факта, что, если они будут выплачивать остатки актерам, им также придется платить режиссерам и . сценаристам ^[5]

Эта тупиковая ситуация привела к тому, что актеры SAG переизбрали Рональда Рейгана президентом SAG осенью 1959 года. Рейган попросил у SAG разрешение на забастовку в феврале, и актеры договорились о дате прекращения работы 7 марта 1960 года, первой в истории Голливуда дате прекращения работы. широкий удар. Начиная с Universal Pictures , студии соглашались выплачивать остатки фильмов, но только за фильмы, снятые после 1960 года. Они выплачивали единовременную выплату в размере 2,25 миллиона долларов за фильмы, снятые между 1948 и 1960 годами, а фильмы, снятые до 1948 года, не имели права на участие в конкурсе. любые остатки. (Не касаясь остатков, Рейган также обеспечил медицинское страхование и пенсии для членов SAG.) Это расстроило пожилых актеров, таких как Микки Руни , Гленн Форд и Боб Хоуп , которые обвиняли Рейгана и совет директоров SAG в слабых переговорах, но в апреле 1960 года SAG проголосовало за принятие предложение и вернулся к работе. ^[5]

В 1988 году WGA начала свою самую длительную забастовку , продолжавшуюся 22 недели, из-за разногласий по поводу остатков телешоу, транслируемых в зарубежных странах. Новый контракт позволял авторам использовать две формулы для расчета зарубежных остатков: существующую формулу (максимум 4400 долларов за часовое шоу) или новую формулу (1,2% зарубежных продаж продюсера). С другой стороны, внутренние доходы были скорректированы таким образом, чтобы принять скользящую шкалу, что стимулировало бы продюсеров синдицировать одночасовые шоу, доходы от которых были низкими, с независимыми телеканалами. ^[6]

Новые медиа

В 2007 году Альянс продюсеров кино и телевидения (AMPTP), отраслевая переговорная группа, которая занимается профсоюзами, призвала положить конец нынешней системе остаточных платежей в ответ на рост онлайн-СМИ. Вместо этого он предложил объединить остатки, чтобы студии окупили свои затраты на выплату актерам, режиссерам и сценаристам по формуле, основанной на прибыли: ^[7] что решило бы проблему, заключающуюся в том, что остатки остаются прежними, несмотря на снижение прибылей от телевидения. ^[8] Писатели Гильдии писателей Америки (WGA) решили договориться о более высоких остаточных выплатах. AMPTP категорически выступал против продления отчислений на онлайн-продажи фильмов и телешоу в течение как минимум трех лет, ссылаясь на необходимость «адаптироваться к реалиям рынка, новым требованиям нашей аудитории и новым технологиям». ^[3] в то время как представитель WGA возразил, что у них «уже есть эффективные бизнес-модели». ^[7]

В 2011 году переговоры SAG-AFTRA, WGA и DGA сохранили остатки за сетевое телевидение в прайм-тайм (считающееся «одними из самых прибыльных» остатков) замороженными на прежнем уровне. ^[8]

Процесс

Остаточные суммы администрируются профсоюзами — SAG -AFTRA , Гильдией режиссёров Америки (DGA) и Гильдией писателей Америки (WGA) — для своих членов, которым выплачивают зарплату в период от одного до четырёх месяцев после даты выхода в эфир. По данным SAG-AFTRA, в год обрабатывается около 1,5 миллионов остаточных чеков. ^[9] WGA получает от 100 до 5000 остаточных чеков в день. ^[4] DGA обрабатывает «сотни тысяч чеков» в год, а в 2016 году оно обработало для своих членов остатки на сумму 300 миллионов долларов. ^[10]

Остаточный расчет сложен и зависит от нескольких переменных, включая членство в гильдии, первоначальный платеж, затраченное время, тип производства (например, сетевое телевидение, DVD, потоковая передача с рекламой, онлайн-покупки), а также от того, затрагивает ли он внутренний или зарубежный рынок. Кроме того, доходы сильно меняются: гильдии заключают новые контракты с AMPTP каждые три года, а доходы от телевидения в прайм-тайм имеют тенденцию увеличиваться каждый год, потому что они «прямо или косвенно привязаны к минимальной заработной плате, которая увеличивается на несколько процентов в год». ^[8]

В актерской игре статисты , как правило, не допускаются, но каскадеры , кукловоды , певцы и актеры с репликами или сценарием физического взаимодействия с персонажами («актеры второго плана» или «дневные игроки»). допускаются ^[9] Основные исполнители обычно получают более высокие остатки. ^[11] Фактически, чем более известный актер, тем щедрее остаток. Большие звезды, такие как Том Круз , например, получали бы часть продаж DVD в дополнение к своим «обычным» доходам. ^[12]

Все «зачисленные» писатели имеют право на получение остатков, и конкретный кредит определяет сумму остатка. Например, кредит «автор сценария» дает 100% остаточного распределения, «автор сценария/телеспектакля» дает 75%, а «автор адаптации» дает 10%. ^[4]

Примеры

Остаточные выплаты иногда могут быть очень небольшими, если роль была небольшой или фильм или шоу не имели успеха. Например, актер Джефф Коэн получил остаточный чек на 0,67 доллара после появления в одном из эпизодов сериала « Факты из жизни» ; он отнес его в бывший бар в Студио-Сити под названием «Maeve's Re$iduals», где бесплатные напитки обменивались на любые остаточные чеки SAG-AFTRA стоимостью менее 1 доллара. ^[13]

Напротив, Боб Гантон , сыгравший Надзирателя Нортона в «Побеге из Шоушенка », отметил, что этот фильм, один из наиболее часто повторяемых фильмов, принес ему «почти шестизначные» доходы в 2004 году, через десять лет после выхода фильма. и даже по состоянию на 2014 год он продолжал получать «очень существенный доход». ^[14]

В 2014 году актрисе Лизе Кудроу из «Друзей» было приказано выплатить 1,6 миллиона долларов своему бывшему менеджеру, который утверждал, что ему причиталось 5% остаточного дохода Кудроу от работы, о которой он договорился. ^[15]^[16] Используя цифры, которые были публично раскрыты, один аналитик оценил доходы Кудроу как минимум в 2,3 миллиона долларов, а, вероятно, намного выше. ^[11]

См. также

Ссылки

^ Граймс, Герлинда (18 июня 2015 г.). «Может ли телеактер вечно жить на гонорары?» . Как все работает . Проверено 3 февраля 2018 г.
^ Барнс, Брукс (5 августа 2007 г.). «В Голливуде на стол контрактов попадает священная корова» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 13 ноября 2007 г.
^ Jump up to: ^а ^б Верье, Ришар (16 октября 2007 г.). «Остаточное негодование замедляет переговоры в Голливуде» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 3 февраля 2018 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Руководство по остаточному выживанию (PDF) . Гильдия писателей Америки. Октябрь 2016 г. Архивировано (PDF) из оригинала 3 февраля 2018 г.
^ Jump up to: ^а ^б Федерман, Уэйн (14 ноября 2011 г.). «Что Рейган сделал для Голливуда» . Атлантика . Проверено 3 февраля 2018 г.
^ Хармец, Альжан (8 августа 1988 г.). «Писатели ратифицируют контракт, прекращая самую длинную забастовку» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 февраля 2018 г.
^ Jump up to: ^а ^б Сипли, Майкл (12 июля 2007 г.). «Голливудские чиновники стремятся положить конец системе выплаты остатков» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 февраля 2018 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Гендель, Джонатан (23 июля 2011 г.). «Откровение об остатках: остатки в прайм-тайм сети такие же холодные для SAG / AFTRA и DGA как WGA» . Голливудский репортер . Проверено 3 февраля 2018 г.
^ Jump up to: ^а ^б «Часто задаваемые вопросы по остаткам» . САГ-АФТРА . Проверено 3 февраля 2018 г.
^ «Остатки» . Гильдия режиссёров Америки . Проверено 3 февраля 2018 г.
^ Jump up to: ^а ^б Андрес, Томми (24 октября 2014 г.). «Как актеры зарабатывают деньги на остатках?» . Рынок . Проверено 3 февраля 2018 г.
^ Гендель, Джонатан (2011). Голливуд на забастовке!: Индустрия в состоянии войны в эпоху Интернета . Лос-Анджелес: Hollywood Analytics. ISBN 9781438233857 .
^ Коэн, Джефф (14 ноября 2008 г.). «Расчет остатков ПСИ» . За кулисами . Проверено 3 февраля 2018 г.
^ Вейсман, Али (4 июня 2014 г.). «Актеры из «Побега из Шоушенка» по-прежнему получают «стабильный» доход от телевизионных чеков» . Бизнес-инсайдер . Проверено 3 февраля 2018 г.
^ Ротман, Майкл (26 февраля 2014 г.). « Звезда «Друзей» Лиза Кудроу проиграла иск на 1,6 миллиона долларов» . Новости АВС . Проверено 3 февраля 2018 г.
^ «Звезда «Друзей» Лиза Кудроу должна заплатить экс-менеджеру 1,6 миллиона долларов» . Би-би-си . 28 февраля 2014 года . Проверено 3 февраля 2018 г.

Дальнейшее чтение

Гендель, Джонатан (2015). Остатки развлечений: полноцветное руководство . Голливудская аналитика. п. 202. ИСБН 978-1441439352 . {{cite book}}: |website= игнорируется ( помогите )
Гендель, Джонатан (2018). «Диаграмма остатков» . краткое изложение всех ключевых формул .
Гендель, Джонатан (2013). Entertainment Labor: междисциплинарная библиография . Голливудская аналитика. п. 356. ИСБН 978-1441439789 . включает десятки ссылок на остатки

[grimes-1] Граймс, Герлинда (18 июня 2015 г.). «Может ли телеактер вечно жить на гонорары?» . Как все работает . Проверено 3 февраля 2018 г.

[2] Барнс, Брукс (5 августа 2007 г.). «В Голливуде на стол контрактов попадает священная корова» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 13 ноября 2007 г.

[latimes-3] Jump up to: ^а ^б Верье, Ришар (16 октября 2007 г.). «Остаточное негодование замедляет переговоры в Голливуде» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 3 февраля 2018 г.

[survival-4] Jump up to: ^а ^б ^с Руководство по остаточному выживанию (PDF) . Гильдия писателей Америки. Октябрь 2016 г. Архивировано (PDF) из оригинала 3 февраля 2018 г.

[atlantic-5] Jump up to: ^а ^б Федерман, Уэйн (14 ноября 2011 г.). «Что Рейган сделал для Голливуда» . Атлантика . Проверено 3 февраля 2018 г.

[nyt1988-6] Хармец, Альжан (8 августа 1988 г.). «Писатели ратифицируют контракт, прекращая самую длинную забастовку» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 февраля 2018 г.

[ciep-7] Jump up to: ^а ^б Сипли, Майкл (12 июля 2007 г.). «Голливудские чиновники стремятся положить конец системе выплаты остатков» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 февраля 2018 г.

[handel-8] Jump up to: ^а ^б ^с Гендель, Джонатан (23 июля 2011 г.). «Откровение об остатках: остатки в прайм-тайм сети такие же холодные для SAG / AFTRA и DGA как WGA» . Голливудский репортер . Проверено 3 февраля 2018 г.

[faq-9] Jump up to: ^а ^б «Часто задаваемые вопросы по остаткам» . САГ-АФТРА . Проверено 3 февраля 2018 г.

[dga-10] «Остатки» . Гильдия режиссёров Америки . Проверено 3 февраля 2018 г.

[market-11] Jump up to: ^а ^б Андрес, Томми (24 октября 2014 г.). «Как актеры зарабатывают деньги на остатках?» . Рынок . Проверено 3 февраля 2018 г.

[book-12] Гендель, Джонатан (2011). Голливуд на забастовке!: Индустрия в состоянии войны в эпоху Интернета . Лос-Анджелес: Hollywood Analytics. ISBN 9781438233857 .

[bkstg-13] Коэн, Джефф (14 ноября 2008 г.). «Расчет остатков ПСИ» . За кулисами . Проверено 3 февраля 2018 г.

[bi-14] Вейсман, Али (4 июня 2014 г.). «Актеры из «Побега из Шоушенка» по-прежнему получают «стабильный» доход от телевизионных чеков» . Бизнес-инсайдер . Проверено 3 февраля 2018 г.

[abc-15] Ротман, Майкл (26 февраля 2014 г.). « Звезда «Друзей» Лиза Кудроу проиграла иск на 1,6 миллиона долларов» . Новости АВС . Проверено 3 февраля 2018 г.

[bbc-16] «Звезда «Друзей» Лиза Кудроу должна заплатить экс-менеджеру 1,6 миллиона долларов» . Би-би-си . 28 февраля 2014 года . Проверено 3 февраля 2018 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]