Кинескоп
Кинескоп / ˈ k ɪ n ɪ s k oʊ p / , сокращенно до kine / ˈ k ɪ n iː / , также известный в Великобритании как телезапись , представляет собой запись телевизионной программы на кинопленку , непосредственно через объектив, сфокусированный на экран видеомонитора . Этот процесс был впервые применен в 1940-х годах для сохранения, ретрансляции и продажи телевизионных программ до появления квадруплексной видеокассеты , которая с 1956 года в конечном итоге заменила использование кинескопов для всех этих целей. Кинескопы были единственным практическим способом сохранить прямые телетрансляции до записи на видео.
Обычно этот термин может относиться к самому процессу, оборудованию, используемому для процедуры (кинокамера , установленная перед видеомонитором и синхронизированная со скоростью сканирования монитора), или фильм, снятый с использованием этого процесса. Киномагнитофоны аналогичны, но записывают исходный материал из компьютерной системы, а не из телевизионной трансляции. Телекинотеатр — это инверсное устройство, используемое для прямого показа фильмов по телевидению.
Первоначально этот термин относился к электронно-лучевой трубке (ЭЛТ), используемой в телевизионных приемниках , названной изобретателем Владимиром Зворыкиным в 1929 году. [1] Следовательно, записи были полностью известны как кинескопные фильмы или кинескопные записи . [2] [3] [4] RCA получила товарный знак на этот термин (для CRT) в 1932 году; в 1950 году он добровольно передал этот термин в общественное достояние. [5]
История [ править ]
В 1931 году лаборатории General Electric в Скенектади, штат Нью-Йорк, экспериментировали с созданием фото- и кинозаписей телевизионных изображений. [6]
Есть неофициальные свидетельства того, что BBC экспериментировала с записью изображения с телевизионного монитора до того, как ее телевизионное вещание было приостановлено в 1939 году из-за начала Второй мировой войны . Руководитель BBC Сесил Мэдден постановку «Алого первоцвета» вспомнил, как снимали таким образом , но режиссер Александр Корда приказал сжечь негатив , поскольку ему принадлежали права на экранизацию книги, права на которые, по его мнению, были нарушены. Хотя нет никаких письменных записей о постановке «Алого Пимпернеля» на телевидении BBC в 1936–1939 годах, этот инцидент драматизирован в телевизионной пьесе Джека Розенталя 1986 года «Дураки на холме» .
Некоторые из сохранившихся прямых трансляций нацистской немецкой телевизионной станции Fernsehsender Paul Nipkow , датированные еще 1930-ми годами, были записаны путем наведения 35-миллиметровой камеры на экран приемника, хотя большинство сохранившихся нацистских телепрограмм в прямом эфире, таких как летние Олимпийские игры 1936 года, (не путать с кинематографическими кадрами, сделанными во время того же мероприятия Лени Рифеншталь для ее фильма «Олимпия» ), ряд Нюрнбергских митингов или официальных государственных визитов (таких как визит Бенито Муссолини ) вместо этого были сняты прямо на 35 мм и переданы в эфир как телевизионный сигнал, с задержкой всего в две минуты от исходного события, с помощью так называемого Zwischenfilmverfahren (см. систему промежуточного кино ) из раннего фургона внешней трансляции на площадке.
Согласно фильму 1949 года, снятому RCA , немые фильмы были сняты на основе ранних экспериментальных телепередач 1930-х годов. Фильмы снимались путем наведения камеры на телевизионные мониторы со скоростью восемь кадров в секунду, что приводило к несколько прерывистому воспроизведению изображений. К середине 1940-х годов RCA и NBC совершенствовали процесс съемок, включая звук; изображения были менее прерывистыми, но все же несколько размытыми. [7]
К началу 1946 года к американским управляемым ракетам стали прикреплять телекамеры для облегчения их дистанционного управления. [8] [9] На основе передаваемых ими телевизионных изображений были сняты фильмы для дальнейшей оценки цели и характеристик ракеты. [10]
Первый известный сохранившийся пример процесса телезаписи в Великобритании относится к октябрю 1947 года и показывает выступление певицы Аделаиды Холл на мероприятии RadiOlympia. [11] [12] [13] Холл поет « Чи-Баба, Чи-Баба (Мой Бамбино, иди спать) » и « Я не могу дать тебе ничего, кроме любви », а также аккомпанирует себе на гавайской гитаре и танцует. Когда шоу первоначально транслировалось по телевидению BBC, оно длилось 60 минут и включало в себя выступления Уинифред Этвелл , Эвелин Дав , Сирила Блейка и его группы Calypso, Эдрика Коннора и Мейбл Ли , а продюсером выступил Эрик Фосетт. Шестиминутная видеозапись мисс Холл — это все, что сохранилось от шоу. [14]
В следующем месяце также сохранилась свадьба принцессы Елизаветы и принца Филиппа , а также различные постановки начала 1950-х годов, такие как « Это полночь», «Доктор Швейцер» , «Дама с моря» и первые два эпизода «Эксперимента Куатермасса» , хотя и в разной степени. качества. Также существует полный 7-часовой набор телезаписей коронации королевы Елизаветы II в 1953 году . [ нужна ссылка ]
программы по Распространение всему миру
В эпоху, когда еще не было спутниковой связи, кинескопы использовались для как можно более быстрой трансляции прямых трансляций таких событий, как королевская свадьба, в другие страны Содружества, где была запущена телевизионная служба. Самолет Королевских ВВС перевезет телезапись из Великобритании в Канаду, где она будет транслироваться по всей сети Северной Америки.
До появления видеозаписи в 1956 году кинескопы были единственным способом записи телевизионных передач или распространения сетевых телевизионных программ, которые транслировались в прямом эфире из исходных городов, на станции, не подключенные к сети, или на станции, которые хотели показать программу на время, отличное от сетевого вещания. Хотя качество было неудовлетворительным, телевизионные программы всех типов, от престижных драм до обычных новостных шоу, обрабатывались таким образом.
Даже после появления видеокассет компании BBC и ITV производили черно-белые кинескопы избранных программ для международных продаж и продолжали делать это до начала 1970-х годов, когда программы уже записывались в цвете. Большинство, если не все, записи эпохи 405-строк уже давно утеряны, как и многие из них, начиная с появления 625-строчного видео и до первых дней цветной печати. Следовательно, большинство британских шоу, которые существовали до введения цвета, а также некоторые после него, делают это в форме телезаписей. Несколько сериалов, включая некоторые эпизоды «Доктора Кто» и большую часть первого сериала «Адам Адамант жив!» , были намеренно записаны на телекамеру для удобства редактирования, а не на видео.
камера записывающая Телевизионная Eastman
В сентябре 1947 года компания Eastman Kodak представила телевизионную записывающую камеру Eastman в сотрудничестве с DuMont Laboratories и NBC для записи изображений с телеэкрана под торговой маркой «Kinephoto». NBC, CBS и DuMont разместили свои основные студии записи кинескопов в Нью-Йорке, а ABC выбрала Чикаго . К 1951 году NBC и CBS каждую неделю отправляли около 1000 отпечатков кинескопов размером 16 мм своим филиалам по всей территории Соединенных Штатов, а к 1955 году это число увеличилось до 2500 в неделю для CBS. [15] К 1954 году потребление фильмов телевизионной индустрией превысило потребление всех голливудских студий вместе взятых. [16] [17]
Горячий кинескоп [ править ]
После того, как в сентябре 1951 года была завершена работа сети коаксиальных кабелей и микроволновых ретрансляторов, передающих программы на Западное побережье , [18] CBS и NBC в 1952 году ввели «горячий» кинескопный процесс, при котором шоу, проводимые в Нью-Йорке, транслировались на запад, снимались на двух кинескопах на 35-миллиметровую негативную и 16-миллиметровую перевернутую пленку (последняя для резервной защиты) в Лос-Анджелесе, а затем срочно снимались. обрабатывается, а затем через три часа передается из Лос-Анджелеса для трансляции в тихоокеанском часовом поясе . [19] [20] В сентябре 1956 года компания NBC начала создавать цветные горячие кинемы некоторых своих цветных программ, используя процесс лентикулярной пленки , который, в отличие от цветной негативной пленки, можно было быстро обрабатывать с использованием стандартных черно-белых методов. [21] [22] Их называли горячими пленками, потому что катушки с пленкой, доставленные из лаборатории, были еще теплыми после процесса проявки.
Редактирование двойной системы [ править ]
Даже после того, как появление квадруплексных видеомагнитофонов в 1956 году устранило необходимость в горячих кинематах , телевизионные сети продолжали использовать кинескопы в методе двойной системы монтажа видеопленки. В то время было невозможно замедлить или остановить кадр видеокассеты, поэтому неотредактированную пленку копировали на кинескоп и монтировали обычным способом. Отредактированный отпечаток кинескопа затем использовался для соответствия [ жаргон ] мастер видеозаписи. За 12 лет этот метод использовался в более чем 300 записанных на видео телесериалах и специальных выпусках, включая динамичный сериал «Смех Роуэна и Мартина» . [23]
Альтернативы кинескопированию [ править ]
Учитывая различное качество кинескопов, сети искали альтернативные методы, чтобы заменить их более высоким уровнем качества.
на трансляцию 35- фильмов Переход мм
Программы, первоначально снятые пленочными камерами (в отличие от кинескопов), также использовались в первые годы существования телевидения, хотя в целом они считались уступающими крупномасштабным программам в прямом эфире из-за их меньшего бюджета и потери непосредственности.
В 1951 году звезды и продюсеры голливудского телесериала « Я люблю Люси» , Дези Арназ и Люсиль Болл решили снимать шоу прямо на 35-миллиметровую пленку с помощью трехкамерной системы , вместо того, чтобы транслировать его в прямом эфире. Обычно живая программа из Лос-Анджелеса исполняется в прямом эфире ближе к вечеру для восточного часового пояса и видна на кинескопе через три часа в тихоокеанском часовом поясе. Но, как поясняется в статье в журнале American Cinematographer ,
Вначале была вполне определенная причина для решения Desilu Productions снять фильм «Я люблю Люси» вместо того, чтобы показывать его в прямом эфире и передавать его на кинескопные записи в филиалы сети. Компанию не устроило качество кинескопов. Он увидел, что фильм, созданный специально для телевидения, был единственным средством обеспечения изображения высочайшего качества на домашнем приемнике, а также обеспечения безупречного шоу. [24]
Решение «Я люблю Люси» предоставило возможность повторных показов большей части американской телеаудитории и установило образец распространения телешоу после их показа в сети.
Электронам [ править ]
Программный директор телевизионной сети DuMont Джеймс Л. Кэддиган разработал альтернативу — Electronicam . При этом все студийные телекамеры имели встроенные 35-мм пленочные камеры, имеющие один и тот же оптический путь. [25] Техник Electronicam включил переключатели, чтобы пометить отснятый материал в электронном виде, определяя кадры , выбранные режиссером. Соответствующие фрагменты фильма с разных камер затем были объединены монтажером для дублирования прямой трансляции. Синдицированные эпизоды "Classic 39" сериала "Молодожены " были сняты с использованием Electronicam. [25] (а также ежедневный пятиминутный синдицированный сериал « Лес Пол и Мэри Форд дома» в 1954–55), но с появлением практичного видеомагнитофона всего через год система Electronicam так и не получила широкого распространения. Сеть DuMont не дожила до эпохи видеокассет и для получения разрешений на свои программы сильно зависела от кинескопов, которые она называла телетранскрипциями. [26]
Электроновижн [ править ]
В течение многих лет предпринимались попытки снять телевизионные изображения, преобразовать их в пленку с помощью кинескопа, а затем проецировать их в кинотеатрах для платной аудитории. В середине 1960-х годов продюсер и предприниматель Х. Уильям «Билл» Сарджент-младший использовал обычные аналоговые ламповые видеокамеры Image Orthicon, снимая во французском стандарте черно-белого видео с чересстрочной разверткой 25 кадров в секунду , используя модифицированные квадруплексные видеомагнитофоны с высоким диапазоном частот для запишите сигнал. [27] У промоутеров Electronovision (не путать с Electronicam ) создалось впечатление, что это новая система, созданная с нуля, используя высокотехнологичное название (и избегая слова «кинескоп»), чтобы отличить этот процесс от обычной пленочной фотографии. Тем не менее, улучшение качества изображения в то время было большим шагом вперед. Захватив более 800 строк с разрешением при 25 кадрах в секунду, необработанную ленту можно было преобразовать в пленку посредством записи кинескопа с повышенным разрешением, достаточным для увеличения на большом экране. В постановках 1960-х годов использовались видеокамеры Marconi image orthicon, которые имели характерное белое свечение вокруг черных объектов (и соответствующее черное свечение вокруг белых объектов), что было дефектом звукоснимателя. Более поздние видеокамеры видикон и пламбикон давали гораздо более чистые и точные изображения.
Видеозапись [ править ]
В 1951 году певца Бинга Кросби компания Bing Crosby Enterprises сделала первые экспериментальные магнитные видеозаписи ; однако низкое качество изображения и очень высокая скорость ленты делали его использование непрактичным. В 1956 году компания Ampex представила первый коммерческий видеомагнитофон Quadruplex . [17] за ней в 1958 году последовала цветная модель. Предлагая высокое качество и мгновенное воспроизведение по гораздо более низкой цене, лента Quadruplex быстро заменила кинескоп в качестве основного средства записи телевизионных передач. [17]
Отклонить [ править ]
В конце 1960-х годов американские телевизионные сети продолжали предоставлять кинескопы своих дневных драм, многие из которых все еще транслировались в прямом эфире в тот период, для своих небольших филиалов сети , которые еще не имели возможности видеозаписи, но хотели сдвинуть сетевые программы во времени. . Некоторые из этих программ выходили в эфир спустя две недели после первоначальной даты, особенно на Аляске и Гавайях . Многие эпизоды программ 1960-х годов сохранились только в виде кинескопических копий. [28]
В Австралии кинескопы некоторых вечерних программ новостей все еще делались в 1977 году, если они вообще записывались. Запись эпизода австралийского сериала « Этот день сегодня вечером» 1975 года указана на веб-сайте Национального архива Австралии как кинескоп. [29] хотя сохранившиеся эпизоды драматического сериала 1978 года «Грузовики» также существуют в виде кинескопов, [29] эта технология все еще использовалась ABC . что указывает на то, что на тот момент
До начала 1960-х годов большая часть продукции BBC и британского телевидения в целом транслировалась в прямом эфире, а целые драматические постановки транслировались в прямом эфире во второй раз, пока методы записи не улучшились. В конце концов, телезаписи будут использоваться для сохранения программы для повторных показов. В Великобритании телезаписи продолжали производиться после появления в 1958 году видеокассет для коммерческого вещания, поскольку они обладали рядом явных преимуществ. Во-первых, их было легче транспортировать и они долговечнее, чем видеокассеты. Во-вторых, их можно было использовать в любой стране независимо от стандарта телевещания, чего нельзя было сказать о видеокассетах. Позже систему можно было использовать для изготовления черно-белых копий цветных программ для продажи телевизионным станциям, которые еще не вещали в цвете.
Система в основном использовалась для черно-белого воспроизведения. Хотя некоторые цветные телезаписи были сделаны, они, как правило, были в меньшинстве, поскольку к тому времени, когда цветные программы стали широко необходимы для продажи, преобразование видеостандартов стало проще и более качественным, а цена видеокассеты значительно снизилась. До того, как в начале-середине 1980-х годов видеокассета стала эксклюзивным форматом записи, любые (цветные) видеозаписи, используемые в документальных фильмах или вставках из снятых программ, обычно переносились на пленку. [ нужны разъяснения ]
В 1950-х годах в Великобритании был представлен домашний комплект телезаписи, позволяющий энтузиастам делать записи телевизионных программ на пленку 16 мм. [ нужна ссылка ] Главным недостатком, помимо небольшой продолжительности 16-миллиметрового киномагазина, было то, что перед телевизором приходилось размещать большую непрозрачную рамку, чтобы блокировать любые случайные отражения, что делало невозможным нормальный просмотр телевизора во время просмотра. съемки. Неизвестно, сохранились ли еще какие-либо записи, сделанные с использованием этого оборудования.
Британские радиовещательные компании использовали телезаписи для домашних целей вплоть до 1960-х годов, обычно используя 35-миллиметровую пленку, поскольку она давала результат более высокого качества. Для продаж за границу использовалась пленка толщиной 16 мм, так как она дешевле. Хотя внутреннее использование телезаписи в Великобритании для повторных передач резко сократилось после перехода на цветную передачу в конце 1960-х годов, 16-миллиметровые черно-белые телезаписи на пленку все еще предлагались для продажи британскими вещательными компаниями вплоть до 1970-х годов. [ нужна ссылка ]
Телезапись все еще использовалась внутри компании BBC и в 1980-е годы, чтобы сохранить для потомков копии программ, которые не обязательно имели первостепенное значение, но продюсеры которых, тем не менее, хотели сохранить. Если в данный день не было доступных видеомагнитофонов, то производилась телезапись. Есть основания полагать, что программа детского журнала Blue Peter время от времени записывалась по телевидению еще в 1985 году. Однако после этого дешевые отечественные форматы видеокассет, такие как VHS для хранения резервной эталонной копии программы стало легче использовать .
Еще одним случайным использованием телезаписи в конце 1980-х годов были создатели документальных фильмов, работавшие с 16-миллиметровой пленкой, которые хотели включить в свою работу отрывок из видеозаписи, хотя такое использование снова было редким. [ нужна ссылка ]
На других территориях телезапись фильмов перестала производиться после появления видеокассеты. В Чехословакии первые видеомагнитофоны (Machtronics MVR-15) были представлены в 1966 году, но вскоре в 1967 году их заменил Ampex 2" Quadruplex. Большинство программ, таких как телевизионные драмы, записывались на видео, но лишь несколько программ продолжались. для телезаписи на 16-миллиметровую пленку Последняя известная телезапись была произведена в 1971 году, и вскоре после этого все программы записывались только на видео. [ нужна ссылка ]
Наследие [ править ]
Кинескопы предназначались для немедленной ретрансляции или для периодического повторения программы; таким образом, сегодня сохранилась лишь небольшая часть записей кинескопа. Многие телешоу представлены лишь несколькими эпизодами , например, ранние телевизионные работы комика Эрни Ковача и оригинальная версия Jeopardy! Ведущий: Арт Флеминг .
Другая цель кинескопов заключалась в удовлетворении спонсоров шоу. Кинескопы иногда отправлялись в рекламное агентство спонсора шоу, чтобы рекламное агентство могло определить, правильно ли отображается реклама спонсора. Благодаря этой практике некоторые кинескопы были обнаружены на складах некоторых из этих старых рекламных агентств или на складах самих спонсоров программы.
В США [ править ]
Некоторые исполнители или продюсерские компании потребуют, чтобы для каждой телевизионной программы был сделан кинескоп. Так обстоит дело с исполнителями Джеки Глисоном и Милтоном Берлом , для которых существуют почти полные архивы программ. Поскольку программа Джеки Глисона транслировалась в прямом эфире в Нью-Йорке, шоу было транслировано на кинескопе для последующей ретрансляции на Западное побережье. Согласно его контракту, он должен был получать одну копию каждой трансляции, которую он хранил в своем хранилище, и публиковать ее (на домашнем видео) только незадолго до своей смерти в 1987 году.
Милтон Берл в конце своей жизни подал в суд на NBC , полагая, что кинескопы большей части его программ были утеряны. Однако позже программы были обнаружены на складе в Лос-Анджелесе.
Марк Гудсон-Билл Тодман Продакшнс , продюсеры таких телеигр, как «Какова моя линия?» , значительная часть их продукции записывалась как на видеокассету, так и на кинескопы. Эти программы ретранслируются по американскому кабельному телевидению Game Show Network .
Все телепередачи Симфонического оркестра NBC с Артуро Тосканини с 1948 по 1952 год были сохранены на кинескопах и позже выпущены на VHS и LaserDisc компанией RCA и на DVD компанией Testet . Однако исходный звук из кинескопов был заменен высококачественным звуком, который был одновременно записан либо на диски с транскрипцией, либо на магнитную ленту .
В середине 1990-х годов Эди Адамс придавалось настолько мало значения , жена Эрни Ковача, утверждала, что кинескопным записям телеканала DuMont Television Network , что после того, как сеть закрылась в 1956 году, весь ее архив был сброшен в залив верхнего Нью-Йорка. Однако сегодня предпринимаются усилия по сохранению нескольких уцелевших кинескопов DuMont: Архив кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе собрал для сохранения более 300 экземпляров.
кинескоп седьмой игры Мировой серии 1960 года . В сентябре 2010 года в винном погребе Бинга Кросби был найден [3] Игра считалась потерянной навсегда, но была сохранена из-за суеверия Кросби относительно просмотра игры в прямом эфире. [3] Фильм переведен на DVD. [ нужна ссылка ] транслировался по сети MLB . и вскоре после этого [3]
В Австралии [ править ]
Ранние австралийские телевизионные драматические сериалы были записаны как кинескопы, такие как «Осеннее дело» и «Чрезвычайная ситуация» , а также эстрадные сериалы, такие как «Шоу Лорры Десмонд» . Кинескопы продолжали производиться после того, как в Австралию была завезена видеокассета; большинство существующих серий детского сериала « Клуб волшебного круга» 1965–1967 годов представляют собой кинескопы (согласно спискам серий на веб-сайте Национального архива фильмов и звука).
В Британии [ править ]
Телезаписи составляют важную часть британского телевизионного наследия, сохраняя то, что в противном случае было бы потеряно. Почти каждая британская телевизионная программа до 1960-х годов в архивах представлена в форме телезаписи, как и подавляющее большинство существующих программ 1960-х годов. Видеокассета была дорогой, ее можно было стереть и использовать повторно; пленка была дешевле, меньше и на практике более долговечна. Лишь очень небольшая часть британского телевидения черно-белой эпохи вообще сохранилась.
Поскольку BBC проанализировала большие пробелы в своем архиве и попыталась восстановить как можно больше недостающего материала, многие восстановленные программы, начиная с 1980-х годов, были возвращены в виде телезаписей, хранящихся у иностранных телевещательных компаний или частных коллекционеров фильмов. Многие из этих сохранившихся телезаписанных программ, такие как эпизоды «Доктора Кто» , «Стептоу и сын» и « Пока смерть не разлучит нас», продолжают транслироваться на станциях спутникового телевидения, таких как UKTV Gold , и многие такие программы были выпущены на VHS и DVD .
В 2008 году BBC провела работу по восстановлению цвета существующей 16-миллиметровой монохромной телезаписи « Комнаты внизу» , эпизода 1969 года ситкома « Папина армия» . Хотя этот эпизод изначально был снят и транслировался в цвете, черно-белый фильм стал единственной сохранившейся копией эпизода после уничтожения оригинальной видеокассеты. Однако процесс телезаписи оставил информацию о цвете в виде цветных точек в кадрах фильма; с помощью специально разработанной компьютерной программы эти цветные точки были использованы для выявления исходной цветовой информации, которая затем была применена к фильму, что позволило восстановить цвет эпизода. Восстановленная версия « Комнаты внизу» вышла в эфир 13 декабря 2008 года, впервые с мая 1970 года ее увидели в цвете. [30]
Технология [ править ]
NTSC Телевизионные изображения сканируются с частотой примерно 60 Гц , с двумя чересстрочными полями на кадр и отображаются со скоростью 30 кадров в секунду .
Кинескоп должен иметь возможность преобразовывать изображение с частотой 30 кадров/с в 24 кадра/с, стандартную скорость звука пленочных фотоаппаратов, и делать это таким образом, чтобы изображение было достаточно четким для последующей ретрансляции посредством киноцепочки . обратно к 30 кадрам/с.
При кинескопировании сигнала NTSC в одном кадре транслируется 525 строк. Камера диаметром 35 или 16 мм экспонирует один кадр пленки на каждый телевизионный кадр (525 строк) и перемещает новый кадр пленки на место за время, эквивалентное одному телевизионному полю (131,25 строки). В британской 405-строчной телевизионной системе , французской 819-строчной телевизионной системе и более крупной европейской 625-строчной телевизионной системе телевидение работало со скоростью 25 кадров — или, точнее, 50 полей — в секунду, поэтому пленочная камера также могла работать. со скоростью 25 кадров в секунду, а не стандартом кинематографического фильма в 24 кадра.
Следовательно, чтобы обеспечить успешную кинескопную съемку, камера должна экспонировать один кадр пленки ровно на 1/30 или 1/25 секунды (время, в течение которого передается один кадр видео), и переходить к другому кадру пленки в течение этого времени. небольшой интервал 1/120 секунды.
В некоторых случаях это достигалось с помощью электронного затвора, который обрезал телевизионное изображение в конце каждого набора видимых строк. Однако в большинстве кинескопов США использовался механический затвор, вращающийся со скоростью 24 оборота в секунду. Этот затвор имел угол закрытия 72 ° и угол открытия 288 °, что обеспечивало необходимое время закрытия 1/120 секунды и время открытия 1/30 секунды. При использовании этого затвора за 1 секунду видео (60 полей, равных 30 кадрам) 48 телевизионных полей (всего 24 кадра видео) будут захвачены на 24 кадрах пленки, а 12 дополнительных полей будут пропущены при закрытии затвора и фильм продвинутый.
Аналоговое телевидение — это полевая система, и большинство решений для электронной видеозаписи сохраняют оба поля каждого кадра, сохраняя временное разрешение чересстрочного видео. Некоторые первые видеомагнитофоны потребительского уровня сохраняли только одно поле каждого кадра . Фильм, будучи покадровой системой, может сохранять полную информацию из чересстрочного видео, преобразуя каждое поле в кадр, но требуемая частота кадров была сочтена непрактичной. Были разработаны различные решения проблемы картографирования, приводящие к последовательному улучшению качества изображения при традиционной частоте кадров 24 кадра в секунду. Тем не менее, видео, преобразованное в пленку, теряет плавный вид чересстрочного видео и становится чем-то похожим на кинопленку .
Проблемы со шторкой и полосами [ править ]
Затвор 72°/288° и систематическая потеря 12 полей в секунду не обошлись без побочных эффектов. При переходе от 30 кадров/с к 24 кадрам/с камера сфотографировала часть некоторых полей. Место соединения в кадре пленки, где встречаются эти части полей, называется склейкой .
Если время точное, стык незаметен. Однако если камера и телевизор не совпадают по фазе, возникает явление, известное как полоса затвора или полосатость . Если затвор закрывается медленно, это приводит к передержке, когда частичные поля соединяются, и полоса затвора принимает форму белой линии. Если затвор закрывается слишком рано, происходит недоэкспонирование и линия становится черной. Термин «полосатость» относится к явлению, возникающему на экране в виде двух полос.
Подавленное поле [ править ]
Более простая система, менее подверженная сбоям, заключалась в подавлении одного из двух полей при отображении телевизионного изображения. В результате оставалось время, в течение которого пленочная камера должна была отобразить второе поле для продвижения пленки на один кадр, чего оказалось достаточно. Этот метод назывался записью поля пропуска .
Метод имел ряд недостатков. Из-за отсутствия всех остальных полей видео на таких записях теряется половина информации изображения. Таким образом, полученный фильм состоял менее чем из 200 строк видеоинформации, и в результате структура строк была очень четкой. Из-за отсутствия полевой информации движение выглядело прерывистым .
Сохраненное поле [ править ]
Успешным усовершенствованием системы подавления полей было отображение изображения из одного из полей с гораздо более высокой интенсивностью на телевизионном экране в то время, когда ворота пленки были закрыты, а затем захват изображения во время отображения второго поля. Регулируя интенсивность первого поля, можно было настроить его так, чтобы яркость люминофора затухала до точного соответствия яркости второго поля, так что оба поля оказывались на одном уровне, и пленочная камера захватывала оба. .
Другой метод, разработанный BBC , известный как точечное колебание , заключался в добавлении синусоидальной волны чрезвычайно высокой частоты, но низкого напряжения к вертикальной отклоняющей пластине телевизионного экрана, которая изменяла движущееся «пятно» — круговой луч электронов, с помощью которого выведено телевизионное изображение – в вытянутый овал. Хотя это сделало изображение слегка размытым, оно удалило видимую структуру линий (заставляя соседние линии соприкасаться, так что между ними не было разделяющей темной полосы) и, таким образом, привело к улучшению изображения. Это также предотвращало появление муара при ретрансляции полученного фильма по телевидению, что происходило, если структура строк на записи фильма не точно соответствовала линиям сканирования электронного сканера пленки.
Мойе- Запись Мечау фильма
В системе Мехау использовалось синхронизированное вращающееся зеркало для последовательного отображения каждого кадра фильма без необходимости использования ворот . В перевернутом положении вместо проекционного экрана устанавливался высококачественный телевизионный монитор, а неэкспонированная пленка прогонялась в том месте, где лампа должна была освещать пленку. [31]
Преимущество этой процедуры заключалось в захвате обоих полей кадра на пленке, но она требовала значительного внимания для получения качественных результатов. [31] Киножурнал «Мехау» вмещал всего девять минут, поэтому для записи чего-либо большего потребовалось два магнитофона, которые работали бы последовательно.
Линзы [ править ]
Объективам не требовалась большая глубина резкости, но они должны были быть способны одновременно создавать очень четкое изображение плоской поверхности с высоким разрешением и делать это на высокой скорости. Чтобы минимизировать падение света по периметру линзы, предпочтительны линзы с покрытием. Обычно использовались объективы 40 мм или 50 мм с калиброванными креплениями 16 мм. Фокус проверяли, рассматривая отпечаток под микроскопом.
Звукозапись [ править ]
Камера могла быть оснащена звукозаписью для размещения звуковой дорожки и изображения на одной пленке для односистемной записи звука. Чаще всего альтернативная двойная система , при которой саундтрек записывался на оптический рекордер или магнитный дублер синхронно с камерой, давала саундтрек более высокого качества и облегчала монтаж.
Изображение кинескопа [ править ]
Кинескопные ЭЛТ, предназначенные для фотографических целей, были покрыты люминофорами, богатыми синим и ультрафиолетовым излучением. Это позволило использовать эмульсии позитивного типа для фотографирования, несмотря на их низкую светочувствительность. Диапазон яркости кинескопных ЭЛТ составлял примерно от 1 до 30. [ указать ]
Кинескопные изображения обладали большой гибкостью. Оператор мог сделать ЭЛТ-изображение ярче или темнее, отрегулировать контрастность, ширину и высоту, повернуть влево, вправо или перевернуть изображение, а также сделать его позитивным или негативным .
Поскольку ЭЛТ-кинескопы могли создавать негативное изображение, прямые положительные записи можно было сделать, просто фотографируя негативное изображение на ЭЛТ-кинескоп. При создании негативной пленки, чтобы окончательные отпечатки находились в правильном положении эмульсии, направление изображения на телевидении менялось на противоположное. Это применимо только при двойного системного использовании звука.
Используемая кинопленка [ править ]
Для кинескопов большинство студий обычно выбирали 16-миллиметровую пленку из-за более низкой стоимости материала и обработки пленки, но на более крупных сетевых рынках нередко можно было увидеть 35-миллиметровые кинескопы, особенно для национальной ретрансляции. Чаще всего использовался мелкозернистый позитивный материал из-за его низкой стоимости и высокого разрешения.
Распространенные проблемы [ править ]
Инженер видеозаписи Фредерик М. Ремли [32] написал о записях кинескопа:
Из-за множества переменных в объединенном электронном/фотографическом процессе качество таких записей часто оставляет желать лучшего. Дефекты, часто встречающиеся при фотозаписи, включают относительно низкое разрешение изображения; сжатый диапазон яркости, часто ограниченный технологией кинескопного дисплея до соотношения яркости около 40:1; нелинейность записей, примером которой является отсутствие градации как в почти белых, так и в почти черных частях воспроизводимых изображений; и чрезмерный шум изображения из-за зернистости пленки и артефактов обработки видео. Итоговое соотношение сигнал/шум часто составляет менее 40 дБ , особенно в случае пленки шириной 16 мм. [33]
Поскольку каждое поле является последовательным во времени по отношению к следующему, кадр фильма с кинескопом, в котором одновременно запечатлены два переплетающихся поля, часто показывал призрачную бахрому по краям движущихся объектов - артефакт, который не так заметен при просмотре телевизора напрямую со скоростью 50 или 60 полей в секунду. . [34]
Некоторые кинескопы снимали телевизионное изображение с телевизионной частотой кадров — 30 полных кадров в секунду для передач в американской системе M и 25 полных кадров в секунду для в европейской системе B. передач [35] что приводит к более точному качеству изображения, чем при записи со скоростью 24 кадра в секунду. Позже стандарт был изменен на 59,94 поля/с или 29,97 кадра/с для передач Системы M из-за технических требований цветного телевидения. Поскольку эти причины не затронули Систему B, частота кадров цветного телевидения в Европе осталась на уровне 25 кадров/с. [36] [а] [37]
В эпоху раннего цветного телевидения информация о цветности , включенная в снимаемый видеосигнал, могла вызывать видимые артефакты . Цветность можно было отфильтровать, но это делалось не всегда. Следовательно, информация о цвете была включена (но не в цвете) в черно-белое пленочное изображение. Теперь, используя современные вычислительные методы, цвет можно восстановить — процесс, известный как восстановление цвета .
Поскольку видеокассета записывает со скоростью пятьдесят чересстрочных полей в секунду, а телезапись — со скоростью двадцать пять прогрессивных кадров в секунду, видеозаписи, существующие сейчас только как телезаписи, утратили свой характерный вид «живого видео», и движение теперь выглядит кинематографическим. Одним из решений этой проблемы является VidFIRE , электронный процесс восстановления движения типа видео.
См. также [ править ]
Примечания [ править ]
- ^ Если бы в старом черно-белом формате System M с частотой 30 кадров/с, 60 полей/с присутствовали электрические помехи, полоса затвора появлялась бы горизонтально на экране и не двигалась бы из-за электрических стандартов США, имеющих ту же частоту (60 Герц ) как частота обновления полей на рисунке. Когда цветное телевидение было стандартизировано, частота кадров была смещена до 29,97, а частота полей — до 59,94, чтобы обеспечить сдвиг частоты не только для введения задержки яркости/цветности, необходимой для обмена информацией на экране, но и для перемещения полосы жужжания. из стационарного положения. Поскольку Система B работала со скоростью 25 кадров/с, 50 полей/с в черно-белом режиме (чтобы соответствовать электрической частоте 50 Гц , используемой в Европе) и имела более широкую полосу пропускания на канал, этот вопрос стал спорным.
Ссылки [ править ]
- ^ Альберт Абрамсон, Зворыкин, пионер телевидения , University of Illinois Press, 1995, стр. 84. ISBN 0-252-02104-5 .
- ^ Популярная механика , апрель 1953 г., стр. 227
- ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д Дэвид Морган (24 сентября 2010 г.). «Игра из серии 1960 года, найденная в винном погребе Бинга Кросби» . Новости CBS . Проверено 29 октября 2015 г.
- ^ Audio Engineering Society, Inc. Проверено 29 октября 2015 г.
- ^ «RCA передает права на четыре товарных знака», Radio Age, октябрь 1950 г., стр. 21.
- ^ «Телевидение из Скенектади в Лейпциг имело успех; фильм также сделан из изображений, отправленных по радио», The New York Times , 13 февраля 1931 г., стр. 15.
- ^ «Ютуб» . Ютуб.com . Архивировано из оригинала 7 июля 2015 года.
- ^ Джеймс Л.Х. Пек, « Гибель на крыле », Popular Science , февраль 1946 г., стр. 84, 86.
- ^ Трансатлантические американские горки, предназначенные для бомбардировки США , Popular Science , октябрь 1947 г., стр. 111.
- ^ Альберт Абрамсон, История телевидения, 1942–2000 гг. , МакФарланд, 2003, стр. 9. ISBN 978-0-7864-1220-4 .
- ^ Шагават, Роберт. «Телезапись - Происхождение и самые ранние из сохранившихся записей прямых телетрансляций» . Раннее электронное телевидение . Музей раннего телевидения . Проверено 20 апреля 2011 г.
- ^ «Аделаида Холл – Разнообразие в сепии – октябрь 1947» на YouTube .
- ↑ Getty Images: Вид на сцену «Кафе Континенталь» в телестудии театра «РадиОлимпия», Лондон, сентябрь 1947 года.
- ^ «Разнообразие в сепии» - через www.imdb.com.
- ^ Уэсли С. Грисволд, « Почему телевидение сходит с ума от кино », Popular Science , февраль 1955 г., стр. 118.
- ^ «tvhandbook.com/History (запись)» . Архивировано из оригинала 3 июня 2004 г.
- ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Вулпин, Стюарт. « Гонка за видео. Архивировано 4 апреля 2011 г. в Wayback Machine ». Изобретения и технологии , осень 1994 г.
- ^ « От побережья до побережья », Time , 13 августа 1951 г.
- ^ Артур Шнайдер, Jump Cut!: Мемуары ведущего телевизионного редактора , МакФарланд, 1997, стр. 23–32. ISBN 0-7864-0345-4 . Чтобы сэкономить время на печать, 35-миллиметровый негатив транслировался и электронно конвертировался в позитивное изображение. Саундтрек к 35-мм фильму был записан на отдельную 16-мм диафильм и синхронизирован при воспроизведении. Саундтрек к перевернутой киноверсии 16 мм был записан на той же диафильме, что и изображение.
- ^ Альберт Абрамсон, История телевидения, 1942–2000 гг. , МакФарланд, 2003, стр. 48. ISBN 0-7864-1220-8 .
- ^ Showcase Productions, Inc.: Витрина продюсеров , Технические соображения .
- ^ Абрамсон, История телевидения, 1942–2000 гг. , стр. 67.
- ^ Артур Шнайдер, Jump Cut!: Мемуары ведущего телевизионного редактора , МакФарланд, 1997, стр. 105–106, 134–135. ISBN 0-7864-0345-4 .
- ↑ Ли Аллен, « Съемки шоу «Я люблю Люси », американский оператор , январь 1952 г.
- ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Альберт Абрамсон (2003). История телевидения, 1942–2000 гг . МакФарланд. п. 66. ИСБН 9780786412204 . Проверено 26 января 2016 г.
- ^ Альберт Абрамсон (2003). История телевидения, 1942–2000 гг . МакФарланд. п. 23. ISBN 9780786412204 . Проверено 26 января 2016 г.
- ^ Иган, Дэниел (19 марта 2010 г.). «Рок-концерт, запечатлевший эпоху» . Смитсоновский журнал . Проверено 10 февраля 2014 г.
- ^ Бьянкулли, Дэвид (2017). Платиновый век телевидения: от «Я люблю Люси» до «Ходячих мертвецов», как телевидение стало потрясающим . Якорные книги. п. 131. ИСБН 978-1-101-91132-7 .
- ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б «Сессия истекла | RecordSearch | Национальный архив Австралии» . Recordsearch.naa.gov.au .
- ^ «Впервые за почти 40 лет эпизод «Папиной армии» можно будет увидеть в цвете . Би-би-си. 9 декабря 2008 года . Проверено 19 августа 2019 г.
- ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Артур Дангейт. «Телезапись в Лаймовой роще» . Проверено 14 ноября 2023 г.
- ^ «Специальные коллекции и университетские архивы | Библиотеки UMD» . Lib.umd.edu .
- ^ В магнитной записи: первые сто лет , IEEE Press, 1998, стр. 128. ISBN 978-0-7803-4709-0 .
- ^ «Обзор кодеков и программного обеспечения для обработки видео» . Как смотреть.онлайн . 4 февраля 2019 г. . Проверено 4 августа 2019 г.
- ^ Морган, Уиллард Детеринг (1943). Совершенный фотограф . Национальный образовательный альянс. п. 3393.
- ^ Пог, Дэвид; Миллер, Аарон (16 марта 2011 г.). iMovie '11 и iDVD: недостающее руководство . «О'Рейли Медиа, Инк.». п. 342. ИСБН 978-1-4493-0651-9 .
- ^ «Почему на телевизоре 29,97 кадров в секунду?» . Ютуб . 3 октября 2016 г.
Внешние ссылки [ править ]
