Уиндхем Пейн

Альберт Уиндхэм Пейн (2 февраля 1888-13 июля 1974 года), известный как Уиндхэм, был английским художником, иллюстратором, художником, модельным производством и монулистом. Он был художником-самоучкой Известный своей свободой линии, чувством свежести, ярких цветов и хорошего юмора в его работе. Он работал в основном в Linocuts , The Daycuts , акварели и рисовании силуэт на стекле. Его коммерческая работа была для издателей, производящих иллюстрации, календари, поздравительные открытки, рекламные объявления и обложки книг для ведущих авторов своего дня, таких как криминальная писательница Агата Кристи . Существует обширная коллекция работы Пейна в лондонском музее Виктории и Альберта , где по состоянию на июнь 2023 года. , он проводится в архиве искусства и дизайна.

Ранние годы

Альберт Уиндхэм Пейн родился 2 февраля 1888 года в Рединге, Беркшир, Англия. Его мать была Фанни Элизабет Гулд (1848–1930), а его отец был Уильям Генри Пейн (1854–1912), юридический клерк. У него было три брата Реджинальда Генри Пейна (родился в 1878 году), Лоуренс Джеймс Пейн (род. 1880) Сесил Томас Пейн (родился в 1887 году) и сестра Флора Глэс Пейн (род. 1891).

Пейн любил быть известным под своим средним именем Виндхэмом, а не своим именем Альбертом, из-за предполагаемых семейных связей с английской аристократической линией Уиндхэмс Дома Петворта в Сассексе, Англия. Будучи мальчиком, выросший в Сент -Джайлсе, Беркшире, Пейн был очень креативным ребенком. Он был учеником в школе Кендрик, Роуд -роуд, чтение. В 1912 году, после того, как он покинул школу, он присоединился к местному печенья производителю Хантли и Палмера в качестве продавца.

В 1913 году Пейн зачислен в качестве солдата в Королевском Имперском йомене Беркшира.

К концу Первой мировой войны , 26 июля 1917 года, Пейн женился на Дороти Констанс Крейвен в церкви Святого Мартина в полях на Трафальгарской площади, Лондон. У них был один сын, майор Пол Ян Крейвен Пейн, родился 26 апреля 1920 года в Саутборне, Хэмпшир, Англия.

К 1924 году Пейн и Крэйвен купили дом, Уотерфорд Коттедж, в Гилдфорде, Суррей, который был в Лондоне. Коттедж стал хорошим семейным домом и местом для роста их жизни. Эта процветающая эпоха и более урегулированное семейное время отражают растущую репутацию Пейна как художника. Основные моменты включают в себя иллюстрацию ветра Кеннета Грэхама в ивах (1927) и обложки книги для ведущих авторов дня, включая Агату Кристи .

Более поздние годы

В 1930 -х годах Пейн и Крейвен переехали в Дом Тиволи в Челтенхэме, Глостершир. Его уменьшение глаза из-за глаукомы означало, что он изо всех сил пытался увидеть линии своего художественного произведения, и он в значительной степени ушел из такой работы. Тем не менее, он все еще использовал свои творческие знания и ориентированную личность для различных организаций, обыскивая мусорные магазины для скрытых драгоценных камней искусства, будучи молодежным лидером и создавая модели для своих детей и внуков.

Во время одной из его юношеских поездок в Дорсет два мальчика заболели и должны были посетить Детскую палату в недавно открытой больнице Лайма Регис -Коттедж в мае 1937 года.

Чтобы показать свою благодарность, Пейн нарисовал некоторые впечатляющие фрески, одна из которых с участием Аа Милна Винни -Пуха и многих других персонажей Лейтмотифа Пейна, таких как солдаты и уютные рождественские предметы. Эти исторические фрески были только недавно обнаружены После того, как больница была превращена в дом престарелых, что означало, что они были покрыты досками и подкладочной бумагой более 30 лет.

Во время Второй мировой войны Пейн был лидером эскадрильи, командующим 175 эскадрильей, Air Training Corps, Челтенхем, Англия. RAF считал учебный корпус «младшим RAF». 13 сентября 1941 года в графической газете Cheltenham Chronicle и Gloucester, Пейн сказал:

Успех Корпуса подготовки к воздушной подготовке с момента его образования был феноменальным, и последняя статистика доказывает, что каждый четвертый на всей мужской популяции этой страны в возрасте от 16 до 18 лет является членом Корпуса.

Он ушел с этой позиции в 1942 году.

На протяжении всей своей жизни Пейн часто дополнял свои произведения искусства, обыскивая мусорные магазины для произведений искусства, восстанавливая мебель и разбирая картины в надежде найти еще одну более желательную картину внизу. Он также купил и продал на аукционах.

Одна из таких находок была в начале 1940 -х годов, когда Пейн обнаружил международное готическое средневековое произведение искусства в антикварном магазине Cirencester. Распятие Уиндхэма Пейна, как его сейчас называют, был нарисован Германом Шеерре в начале 15 -го века. Эта миниатюрная, вызывающая интенсивную духовность, освещенную на веломе, считается одним из лучших произведений английского искусства в своем роде. Искусство Д.Х. Тернер назвал художника этой замечательной находки Германа Шеерре, как «самого важного художника в Англии международного готического стиля».

Другой находкой Пейна была акварель Джона -констебля, называемую мельницу , которая впоследствии была продана на аукционе в 1998 году за 90 000 фунтов стерлингов.

Он умер 13 июля 1974 года в Хонитоне, Девон, где он жил двадцать лет.

Карьера

Один из основных источников вдохновения работы и стиля Пейна часто приписывается коллегу -иллюстратору Клоду Ловату Фрейзеру . Его собственная карьера в качестве иллюстратора начала взлетать в 1920 -х годах с еженедельными поездками в Лондон, где он обратился к издателям, таким как Джон Лейн из Бодлеяна, Шармид, агент художников, Общество Медичи, Морленд Пресс и энтузиаст балета Кирил Бомонт .

Бомонт владел книжным магазином по адресу 75 Charing Cross Road, где он напечатал книги в своем подвале.

Пейн и Бомонт продолжали сотрудничать в нескольких проектах вместе, включая «Таинственный игрушечный шоп» , Морская магия и город и страна среди многих других .

Оригинальный плакат Payne для бурлескного балетного цирка Бомонта с 1926 года, исполняемого компанией Cremorne , проводится в музее Виктории и Альберта в Лондоне в рамках Beaumont Bequest. Акварельный и гуашь-плакат показывает полноразмерный клоун, носящий коническую шляпу над черной крышкой черепа, полосатые брюки и насосы с красными помпонами. Страница Объекта Объектов Музея Виктории и Альберта объясняет историческое значение:

Это предприятие является важным в рамках растущей балетной деятельности в Англии после возрожденного интереса к танцам в 1920-х годах, что завершилось фундаментом постоянных компаний в балетном клубе Мари Рамберт и Ninette de Valois Vic-Wells (теперь Royal) Балет.

К 1930 году Пейн взял примерно 80 обложек книг для Bodley Head , Beaumont Press, Oxford University Press , Hodder & Stoughton и Methuen Publishing . Вероятно, самая заметная комиссия с этого времени пришла в 1927 году, когда Пейн был первым британским художником Чтобы проиллюстрировать известную детскую историю, ветер в ивах Кеннета Грэхама . Эта книга стала классикой британской литературы . Другие художники, которые проиллюстрировали эту книгу, включают Пола Бранса (1913), Нэнси Барнхарт (1922), Эрнест Х. Шепард (1931), Артур Ракхэм (1940), Ричард Каффари (1966), Таша Тудор (1966), Майкл Хаг (1980 ), Джеймс Линч (1995) Скотт МакКоуэн (2005) и Роберт Ингпен (2007).

Версия ветра Пейна в ивах означала, что он создал 20 страниц иллюстраций для книги. Возможно, он черпал вдохновение от своей молодости и первой работы для производителей печенья Huntley & Palmers , чьи банки в то время часто были разработаны в желтоватке. Ветер на обложке книги ивы и страницах был аналогичным образом нарисован в отличительном желтом.

Критики постановки Пейна предполагают, что его работа над этой книгой даже не стоит упоминать по сравнению с версией Эрнеста Х. Шепарда, который был следующим художником после Пейна, чтобы проиллюстрировать книгу. Проверщики книг отмечают, что издание Wyndham Payne Illustrated, опубликованное в отличительном желтом, является «единственным цветом», используемым для всех 20 страниц книг. Тем не менее, автор детей Сельма Г. Лейнс написала, что, хотя двадцать анимированных рисунков Пейна почти ничего общего с «статостью прозы Грэхэма», они самые амбициозные на сегодняшний день »и полные« живых импровизаций ».

Она добавила:

Вклад Пейна состоял в том, чтобы поместить персонажей в безошибочно английскую сельскую местность. Его вдохновенная концепция канарского желточного каравана жаба осталась во всех последующих выпусках. Неважно, что родинка Пейна выглядела как ласка; неуверенный подход художника оказался освобождающим.

- Selma G. Lanes

Одним из последних комиссий Пейна была книга «Жена Веллингтона» Мод Веллингтон, напечатанная в частном порядке в 1943 году, под названием фантазии, основанная на факте и обработанной свободой , «с украшениями Wyndham Payne».

Смотрите также

• Детская литературная портал