Ратуша Баттерси
| Ратуша Баттерси | |
|---|---|
 Ратуша Баттерси около 1893 года. | |
 | |
| Прежние имена | Новые приходские офисы, Баттерси |
| Альтернативные названия | Центр искусств Баттерси |
| Общая информация | |
| Тип | Муниципальное здание |
| Архитектурный стиль | Эдвардианское барокко |
| Расположение | Лавендер-Хилл , Баттерси |
| Город или город | Лондон |
| Страна | Великобритания |
| Координаты | 51 ° 27'54 "с.ш. 0 ° 09'39" з.д. / 51,46513 ° с.ш. 0,16076 ° з.д. |
| Текущие арендаторы | Центр искусств Баттерси |
| Строительство началось | 1891 |
| Завершенный | 1893 |
| Расходы | 25 750 фунтов стерлингов |
| Клиент | Баттерси Ритрия |
| Владелец | Совет Уондсворта |
| Технические детали | |
| Материал | Камень Монкс Парк (Баня) и красный кирпич Саффолка |
| Количество этажей | 3 |
| Проектирование и строительство | |
| Архитектор(ы) | Эдвард Маунтфорд |
| Генеральный подрядчик | Уолтер Уиллис из Бэлхэма |
Ратуша Баттерси , первоначально Новая приходская администрация в Баттерси , представляет собой муниципальное здание , внесенное в список памятников архитектуры II* степени в Баттерси , на юге Лондона, спроектированное Эдвардом Маунтфордом и построенное между 1891 и 1893 годами ризницей Баттерси для предоставления общественных залов и офисных помещений для ее сотрудников. . Здание служило в течение 72 лет центром муниципального Баттерси, пока центр местного самоуправления не был перенесен в соседний Уондсворт в 1965 году, после чего оно стало использоваться в качестве общественного и художественного центра, позже известного как Центр искусств Баттерси .
История
[ редактировать ]Фон
[ редактировать ]Потребность в ратуше возникла в Баттерси в 1888 году, когда ризница Баттерси восстановила автономию от Окружного управления работ Уондсворта в соответствии с Законом об управлении мегаполисами (Баттерси и Вестминстер) 1887 года. Совет Уондсворта принял на себя полномочия местного самоуправления Баттерси в 1855 г. из ризницы Баттерси, но колоссальный рост населения в Баттерси в течение последующих 30 лет обеспечил обоснование возврата к ризничному контролю. [ 1 ] Совет Уондсворта с 1858 года действовал на местном уровне из относительно небольшого поместья в георгианском стиле, Меллиш-Хаус, по адресу Баттерси-Райз, 68А. Ризница сочла это место слишком маленьким, чтобы вместить тогдашние 120 сотрудников; он стремился к зданию, в котором были бы залы, способные вместить 1500 и 300 человек, а также зал заседаний для ризницы и кабинеты для церковных старост, надзирателей и персонала. [ 2 ]
| Дата | Население |
|---|---|
| 1801 | 3,365 |
| 1851 | 10,560 |
| 1881 | 107,262 |
| 1891 | 150,558 |
Амбиции Баттерси были выражением гражданской гордости новых автономных городских и провинциальных органов управления, которые в качестве модели использовали итальянские городские республики 15-го века и Ганзейский союз и которые соперничали за создание все более великолепных символов своей власти и значения. из кирпича и камня. Ратуши также были проявлением соперничества между властями: «Ратуша Бирмингема была превзойдена Ливерпульским Залом Святого Георгия, слава которого была украдена Залом Святого Георгия в Брэдфорде, который, в свою очередь, был превзойден ратушей Лидса». [ 4 ] По этим меркам ратуша Баттерси - в то время известная как Новые приходские офисы Баттерси - должна была быть более скромным сооружением, отказывающимся от ложной готики и итальянского стиля в пользу эстетики английского неоренессанса, смешанной с искусством и ремеслами и народным языком . элементы. [ 5 ] Частично эта скромность отражала меньший размер властей Лондона по сравнению с крупными провинциальными городами. [ 6 ] Точно так же, по крайней мере, среди лондонских ратуш, ратуша Баттерси считается одним из наиболее ярких примеров тенденции от скупости, характеризующейся скромными постройками с минимальным декором, к заметной муниципальной архитектуре. [ 7 ]
Разработка
[ редактировать ]
Хотя первоначальное рассмотрение предлагаемого зала было уделено в 1888 году, только в 1891 году ризница решила действовать в соответствии со своими амбициями и выделить на проект бюджет в размере 42 000 фунтов стерлингов. Было рассмотрено восемь участков, все к югу от основных железнодорожных линий восток-запад, разделяющих приход. Призница приняла решение о покупке Elm House, виллы с небольшим лесным поместьем на Лаванд-Хилл , ранее принадлежавшей Джейн-старшей и которая находилась недалеко от здания их библиотеки Лаванд-Хилл , в качестве места для нового зала. [ 8 ] [ 9 ]
Был проведен конкурс на конкурс проектов предлагаемого зала по заданию, составленному Дж. Т. Пилдичем, геодезистом ризницы, и с Уильямом Янгом , архитектором городских палат Глазго, проживающим в соседнем Путни , в качестве судьи. Янг поручил дизайн-проект Эдварду Маунтфорду , который жил здесь и был уже хорошо известен в ризнице как архитектор библиотеки Лавендер-Хилл 1889 года в стиле «Раннего французского Возрождения». [ 10 ] и Политехнического института Баттерси. Его полномочия были хорошими; ему также удалось в аналогичном конкурсе спроектировать гораздо более величественную ратушу Шеффилда. Точно так же, как сказано в Оксфордском национальном биографическом словаре , отсутствие связей у Маунтфорда означало, что в первые годы его практики у него было достаточно времени, которое он мог посвятить конкурсам дизайнеров. [ 11 ] Ризница выделила первоначальные 25 000 фунтов стерлингов на стоимость предлагаемой площади в 52 000 квадратных футов (4800 м²). 2 ) структура. [ 12 ]
Работы начались зимой 1891-1892 гг., в ризнице использовался прямой труд - собственная рабочая сила; постоянная особенность подхода Баттерси к обеспечению инфраструктуры - расчистить территорию, проложить дороги, дренажи и канализацию. Однако строительство было передано на тендер фирме Уолтера Уиллиса из Бэлхэма, которая назначила за работу 25 750 фунтов стерлингов. Два камня в фундаменте датируют начало основного этапа строительства 7 ноября 1892 года, и здание было открыто - хотя и не полностью завершено - к тому же времени в 1893 году лордом Роузбери , председателем Совета лондонского графства . [ 13 ]
Описание
[ редактировать ]
Ратуша построена на наклонном участке, падающем к северу от фасада высотой 160 футов (49 м) на Лавандовый холм. Здание простирается на 293 фута (89 м) на север и разделено на две основные части; парадное 2-этажное муниципальное здание с палатой совета и офисами; а сзади ряд общественных залов. Здание смещено к западу от участка, и Маунтфорд решил построить дорогу шириной 40 футов (12 м) к востоку от здания, чтобы обеспечить легкий доступ к общественным залам.
В сообщении The Builder Маунтфорд описал замысел проекта как «по сути английский ренессанс, хотя, возможно, к нему относились несколько свободно», и изложил ряд принципов строительства здания: [ 14 ]
- Хорошие подходы ко всем частям здания, особенно к общественному залу.
- Коридоры широкие и хорошо освещены со стороны центрального двора, а главная лестница и вход освещены сверху.
- Компактность и удобное расположение кабинетов различного приходского назначения.
- Видное место, отведенное залу совета, сопутствующим залам комитетов и библиотеке членов.
- Средства полного отключения общественного зала и его принадлежностей от других частей здания при его использовании для базаров и других целей.
- Тщательное хорошее освещение каждой части здания.
В функциональную планировку здания Маунтфорд привнес то, что было для него характерной чертой: сочетание архитектуры со скульптурой и живописью. Деревянные панели, полы и перила выполнены из дуба; высокодекоративные потолки и фризы в зале совета и большом зале из волокнистой штукатурки были предоставлены Гилбертом Силом из Камбервелла. Полы украшены мозаикой с символическими пчелами, символами промышленности прихода, выполненной компанией Rust's Vitreous Mosaic Company из Баттерси. Рельефные скульптуры Горация и Пола Монтфордов украшают фронтоны спереди и сбоку здания; на востоке — Труд и прогресс; на западе - Искусство и Литература, а в центре - Справедливость и Благоразумие по бокам герба и герба Прихода, а Власть и Расслабление (альтернативно называемые Правительством и Развлечениями) расположены по обе стороны от центрального окна первого этажа, олицетворения двойное предназначение здания. Путти главного входа. (херувимы) на перемычках и люнеты окон и дверей. Сложный изогнутый фриз с картушами , гирляндами и другими путти украшает лестницы, сами выполненные из девонширского и сицилийского мрамора. Стеклянный купол над восьмиугольным залом украшен садовым узором в желтых тонах. [ 15 ]
Проект Маунтфорда предусматривал симметричный фасад здания высотой 112 футов (34 м) из камня Монкс-Парк (Бат) и красного саффолкского кирпича, имеющий 5 центральных пролетов , включая полукруглый ионический портик , и однопролетные павильоны с загнутыми углами слева и справа. Спереди верхние окна выполнены в венецианском стиле, а нижние окна отделаны рустом или окантовкой Гиббса . [ 16 ] У здания шатровые крыши , первоначально из сланца Уэстморленд, с дубовыми башенками , покрытыми медью и увенчанными кованым железом. [ 17 ]
Внутри парадного парадного блока зала императорская лестница поднимается в галерею с трех сторон; Залы совета и зона общественного просмотра, комната комитета и библиотека членов занимают переднюю часть первого этажа, а ряд офисов расположен вдоль востока и запада первого этажа квартала. Небольшой дворик служит световым колодцем. [ 16 ]
В задней части главного блока, спускающегося с холма, находятся три зала: главный Большой зал, под которым находится меньший Нижний зал с восьмиугольным залом со стеклянным куполом, соединяющим их с передним муниципальным блоком. Большой зал представляет собой помещение площадью 4000 кубических метров (140 000 куб футов) с арочным потолком высотой до 10,5 метров (34 фута), украшенным декоративной штукатуркой и вентиляционными решетками. В северном конце сцена-платформа выходит на богато украшенную авансцену. Широкие коридоры проходят вдоль востока и запада зала, над которыми расположены большие арочные окна, обеспечивающие достаточное количество дневного света. [ 18 ]
Дальнейшее развитие
[ редактировать ]Украшение зданий продолжалось и после их открытия; полноразмерные гипсовые макеты трех скульптур Уильяма Колдера Маршалла здание было закрыто на три месяца в 1897 году, чтобы дать возможность покрасить и позолотить штукатурку, а перед этим в 1894 году были установлены : «Отдыхающаяся танцующая девушка» , «Зефир и Аврора» и «Эвридика — последний раз с тех пор, как он был утерян (советом Уондсворта, после его передачи в ратушу). В 1895 году у входа в Большой зал было построено крыльцо из стекла и железа. [ 19 ]
Возможно, единственной особенностью, которой ризница пренебрегла при первоначальном строительстве, была установка системы электрического освещения; в 1896-7 годах была модернизирована система на 100 В, обслуживаемая специальным генератором, а в 1901-2 годах была введена система более высокого напряжения, обслуживаемая городской электростанцией Ломбард-роуд. [ 20 ]
Дополнения были сделаны во время включения Баттерси в качестве одного из столичных районов Лондона в 1900 году в виде дополнительного буфета, вмещающего до 400 человек, а также дополнительных офисных помещений; это было предусмотрено в первоначальных планах, хотя практические трудности потребовали компромиссов в обеспечении адекватного доступа к новым помещениям. Дж. Т. Пилдич выступил архитектором этих модификаций. [ 19 ]
установили в Большом зале большой орган В 1901 году Норман и Берд под руководством Хью Блэра , музыкального директора района. Это был необычный инструмент, который, как полагают, был разработан Робертом Хоупом-Джонсом , пионером в изготовлении органов, который изобрел многие аспекты современного органа и чьи идеи легли в основу театрального органа Wurlitzer в 1920-х и 30-х годах. Консоль располагалась перед сценой Большого зала на рельсах, позволяющих спрятать ее, когда она не использовалась; Органные трубы были размещены в пяти дубовых футлярах, изготовленных городскими плотниками. [ 21 ]
В 1920 году в галерее Большого зала была установлена постоянная проекционная кабина, которая заменила портативное кинематографическое оборудование, использовавшееся с 1899 года. [ 22 ]
Перепрофилирование под Центр искусств Баттерси.
[ редактировать ]
Реорганизация местного самоуправления в 1964-1965 годах привела к роспуску округа Баттерси и передаче его административных функций новому совету Уондсворта, действующему из его ратуши. В 1966–1967 годах новый совет стремился заменить переднюю часть здания и прилегающий к нему Шекспировский театр объединенной библиотекой, бассейном и автостоянкой. Эта идея была успешно отвергнута объединением Викторианского общества и нового Общества Баттерси. , а также Николаус Певснер и Джон Бетджеман (которые считали Баттерси гораздо более прекрасным зданием, чем серая ратуша Уондсворта). Большой и Нижний залы продолжали использоваться как общественные залы. [ 23 ]
Затем Уондсворт попытался найти арендаторов для здания, вступив в переговоры с Департаментом окружающей среды, который искал новое место для уголовного суда, и с Институтом инженеров-технологов; но это ни к чему не привело. В 1972 году была создана рабочая группа во главе с членом местного совета Мартином Линтоном , которая рекомендовала вновь открыть главное здание для «социальных, общественных и художественных целей»; и при спонсорской поддержке Хью Дженкинса , тогдашнего министра искусств, это было достигнуто в 1974 году, что повлекло за собой более незначительные изменения в конструкции здания для размещения различных групп и задействованных целей. Новый центр искусств проработал пять лет и закрылся в 1979 году, но вновь открылся в 1980 году как Центр искусств Баттерси (BAC), под опекой которого и остается здание. [ 24 ]
BAC внесла в здание ряд изменений; в частности, преобразование зала совета в театр путем удаления изготовленной на заказ мебели; создание кафе в бывшей городской геодезической конторе и кинотеатра в бывшей чертежной конторе. Библиотека членов была перепрофилирована в галерею, а офис городского клерка - в студию перформансов. [ 25 ] Изменения BAC в конструкции здания были минимальными. [ 25 ] и более поздние изменения подчеркнули сохранение и представление оригинальных особенностей. [ 25 ]
Большой зал сильно пострадал от пожара 13 марта 2015 года, но был восстановлен. Сложный потолок зала был полностью разрушен и заменен подвесным деревянным узором, украшенным утраченной декоративной штукатуркой. [ 26 ] Обгоревшие остатки обшивки стен зала остались на месте. Этот инновационный подход, а также другие разработки архитекторов Хаворта Томпкинса позволили создать здание, которое The Guardian , включая ратушу в свой список 10 лучших зданий 2018 года, описало как «волшебное место, упивающееся богатой патиной своих зданий». история. [ 27 ] [ 28 ] Стив Томпкинс, архитектор реконструкции Центра искусств Баттерси, был назван самым влиятельным человеком в британском театре в списке The Stage 100 2019 года, отчасти за его работу в Баттерси. [ 29 ]
Списки наследия
[ редактировать ]
здание ратуши Баттерси было внесено в список памятников архитектуры II * 13 февраля 1970 года ; в его записи указаны четыре причины такого решения: [ 6 ]
- Архитектурный интерес: красивый и хорошо сохранившийся образец муниципальной архитектуры конца XIX века с обширной рельефной скульптурой и декоративной обработкой.
- Дизайнер: известная работа Э. У. Маунтфорда, выдающегося деятеля поздней викторианской/эдвардианской гражданской архитектуры.
- Интерьеры: для сохранения тщательно продуманных общественных помещений, в частности монументального лестничного холла, зала заседаний, восьмиугольного вестибюля и общественного зала.
- Исторический интерес: он иллюстрирует трансформацию устаревшей лондонской ризницы в современное местное самоуправление и является одним из самых амбициозных проявлений этой вновь обретенной гражданской гордости и местной идентичности; также как резиденция одного из ведущих прогрессивных властей Лондона, где в 1913 году был избран первый чернокожий мэр Великобритании Джон Арчер .
Ратуша находится на территории заповедника Town Hall Road, который в 1989 году был обозначен Советом Уондсворта в соответствии с Законом о гражданских благах 1967 года для защиты территории, представляющей «особый архитектурный или исторический интерес». [ 30 ]
Ссылки
[ редактировать ]
- ^ Центр искусств Баттерси , 2008 , с. 12.
- ^ Сент-2013 , с. 12.
- ^ Дональд 1905 , с. 186.
- ↑ Хант, Тристрам , Взлет и падение викторианского города , 9 мая 2005 г., лекция CABE, цитируется в Заявлении об управлении сохранением Центра искусств Баттерси , стр.16. Центр искусств Баттерси. 2008.
- ^ Центр искусств Баттерси , 2008 , с. 16.
- ^ Перейти обратно: а б Историческая Англия . «Центр искусств Баттерси (бывшая ратуша Баттерси) (1184293)» . Список национального наследия Англии . Проверено 26 декабря 2018 г.
- ^ Смит 1998 , с. 198.
- ^ Сент-2013 , с. 13.
- ^ Том 2013 , с. 22.
- ^ Сент-2013 , стр. 13–14.
- ^ Каннингем, Колин. «Маунтфорд, Эдвард Уильям». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/ref:odnb/35135 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
- ^ Сент-2013 , с. 14.
- ^ Сент-2013 , с. 16.
- ^ Стэтхэм 1891 , стр. 467–468.
- ^ Сент-2013 , стр. 17–18.
- ^ Перейти обратно: а б Святой 2013 , с. 15.
- ^ Центр искусств Баттерси , 2008 , с. 76.
- ^ Центр искусств Баттерси , 2008 , с. 26.
- ^ Перейти обратно: а б Святой 2013 , с. 19.
- ^ Сент-2013 , с. 18.
- ^ Сент-2013 , стр. 20–21.
- ^ Сент-2013 , с. 21.
- ^ Сент-2013 , с. 22.
- ^ Сент-2013 , стр. 22–23.
- ^ Перейти обратно: а б с Смит 1998 , с. 201.
- ^ Кеннеди, Маев (13 марта 2017 г.). «Центр искусств Баттерси готов возродиться из пепла огня, который почти уничтожил его» . Хранитель .
- ^ Уэйнрайт, Оливер (19 декабря 2018 г.). «Топ-10 архитектур 2018 года» . Хранитель .
- ^ Уэйнрайт, Оливер (6 сентября 2018 г.). « Как что-то из Помпеи» – палящее возрождение Центра искусств Баттерси» . Хранитель .
- ^ Браун, Марк (3 января 2019 г.). «Архитектор назван самым влиятельным человеком в британском театре» . Хранитель . Проверено 3 января 2019 г.
- ^ Оценка охраняемой территории Ратушной дороги . Совет Уондсворта. 2006.
Источники
[ редактировать ]
- Святой, Андрей, изд. (2013). «1. Общественные здания». Обзор Лондона, Том 49: Баттерси: общественный, коммерческий и культурный (PDF) . Издательство Йельского университета. ISBN 9780300196160 .
- Том, Колин, изд. (2013). «10. Лавандовый холм: Введение». Обзор Лондона, Том 50: Баттерси: Дома и жилье (PDF) . Издательство Йельского университета. ISBN 9780300196160 .
- Заявление об управлении консервацией Центра искусств Баттерси (PDF) . Центр искусств Баттерси. 2008.
- Дональд, Роберт, изд. (1905). Лондонское руководство на 1905 год . Лондон: Эдвард Ллойд Ltd.
- Смит, Джоанна (1998). Лондонские ратуши . Английское наследие.
- Стэтхэм, Х.Х., изд. (19 декабря 1891 г.). Строитель . Том. 61.