Жерар Женетт

«Женетт» перенаправляется сюда. О пропавшем человеке см. Женетт Тейт .

Жерар Женетт
Рожденный	( 1930-06-07 ) 7 июня 1930 г. Париж, Франция
Умер	11 мая 2018 г. (11 мая 2018 г.) (87 лет)
Национальность	Французский

Жерар Женетт (7 июня 1930 — 11 мая 2018) — французский литературный теоретик , связанный, в частности, со структуралистским движением и с такими фигурами, как Ролан Барт и Клод Леви-Стросс , у которых он адаптировал концепцию бриколажа .

Жизнь

Женетт родился в Париже , где учился в лицее Лаканал и Высшей нормальной школе Парижского университета .

После выхода из Коммунистической партии Франции Женетт был членом партии «Социализм или варварство» в 1957–1958 годах.

В 1967 году он получил должность профессора французской литературы в Сорбонне .

В 1970 году вместе с Элен Сиксу и Цветаном Тодоровым он основал журнал Poétique. и он редактировал одноименную серию для Éditions du Seuil .

Помимо других должностей, Женетт был директором по исследованиям в Высшей школе социальных наук. и приглашенный профессор Йельского университета .

Работа

Женетт в значительной степени ответственен за повторное введение риторической лексики в литературную критику, например, таких терминов, как троп и метонимия . его работа над повествованием, наиболее известная на английском языке благодаря сборнику «Нарративный дискурс: эссе в методе» . Кроме того, важную роль сыграла , состоящая из нескольких частей Его основная работа — серия «Фигуры» которой является «Нарративный дискурс» , разделом . Его трилогия о текстовой трансцендентности , которая также оказала большое влияние, состоит из «Введение в архитектуру» (1979), «Палимпсесты: литература во второй степени» (1982) и «Паратексты». Пороги интерпретации (1997).

Его международное влияние не так велико, как влияние некоторых других людей, отождествляющих структурализм, таких как Ролан Барт и Клод Леви-Стросс; его работы чаще включаются в избранные или обсуждаются во второстепенных работах, чем изучаются самостоятельно. Однако термины и приемы, заимствованные из его словаря и систем, получили широкое распространение, например, термин «паратекст» для предисловий, вступлений, иллюстраций или другого материала, сопровождающего текст, или «гипотекст» для источников текста.

Важные понятия в нарратологии Женетта.

Женетта Этот план нарратологии взят из книги «Нарративный дискурс: эссе в методе» . Эта книга является частью его многотомного труда « Рисунки I-III» . Используемые в ней примеры в основном взяты из эпоса Пруста « В поисках утраченного времени» .

Критика

Одна критика, которая использовалась в адрес предыдущих форм нарратологии, заключалась в том, что они могли иметь дело только с простыми историями, такими как Владимира Проппа работа «Морфология народной сказки» . Если бы нарратология могла справиться с Прустом, об этом уже нельзя было бы говорить.

Ниже приведены пять основных концепций, используемых Женеттом в «Нарративном дискурсе: эссе в методе» . Они в основном используются для изучения синтаксиса повествований, а не для их интерпретации.

Заказ

Предположим, история рассказана следующим образом: следы убийства обнаружены сыщиком (событие А); обстоятельства убийства наконец раскрываются (событие Б); и, наконец, убийца пойман (событие C).

Добавьте к буквенным событиям соответствующие цифры, обозначающие их порядок в хронологическом порядке: 1, 2 и 3.

Если бы эти события были описаны в хронологическом порядке, они бы соответствовали B1, A2, C3. Однако в тексте они располагаются следующим образом: A2 (открытие), B1 (воспоминания), C3 (разрешение).

Это объясняет «очевидные» эффекты, которые читатель узнает, например, воспоминания. Он также рассматривает структуру повествований на более систематической основе, учитывая ретроспективу, одновременность, а также возможные, если редко используемые, эффекты. Эти беспорядки на уровне порядка называются «анахронией».

Частота

Разделение события и его повествования открывает несколько возможностей.

• Событие может произойти один раз и быть рассказано один раз (единственное число).
  • «Сегодня я ходил в магазин».
• Событие может произойти много раз и быть рассказано один раз (итеративно).
  • «Раньше я ходил в магазин».
• Событие может произойти один раз и рассказываться много раз (повторяясь).
  • «Сегодня я ходил в магазин» + «Сегодня он ходил в магазин» и т. д.
• Событие может произойти много раз и быть рассказано много раз (несколько раз).
  • «Я ходил в магазин» + «Он ходил в магазин» + «Я вчера ходил в магазин» и т. д.

Продолжительность

Разделение события и его повествования означает, что существует время дискурса и время повествования . Это два основных элемента продолжительности.

• «Прошло пять лет», имеет длительное время повествования, пять лет, но короткое время беседы (прочтение заняло всего секунду).
• Роман Джеймса Джойса «Улисс» имеет относительно короткое повествовательное время — двадцать четыре часа. Однако немногие люди могли прочитать «Улисса» за двадцать четыре часа. Таким образом, можно с уверенностью сказать, что речь идет о длительном времени.

Голос

Голос касается того, кто рассказывает и откуда. Это можно разделить на четыре части.

• Откуда повествование?
  • Внутридиегетический: внутри текста. » Уилки Коллинза. например, « Женщина в белом
  • Экстрадиегетический: вне текста. Томаса Харди например, «Тэсс из рода Д'Эрбервиллей»
• Является ли рассказчик персонажем рассказа?
  • Гетеродиегетика: рассказчик не является персонажем рассказа. Гомера например, «Одиссея»
  • Гомо-диегетический: рассказчик — персонаж рассказа. Эмили Бронте. например, «Грозовой перевал»

Настроение

Женетт сказал, что настроение повествования зависит от «дистанции» и «перспективы» рассказчика, и, как и музыка, настроение повествования имеет преобладающие закономерности. Это связано с голосом.

Расстояние рассказчика меняется с:

• Повествовательная речь – слова и действия персонажей интегрированы в повествование.
• Транспонированная речь – это может быть как косвенный стиль, так и свободный косвенный стиль. Косвенный стиль предполагает слова и действия персонажа, сообщаемые рассказчиком в их собственной интерпретации. Свободный косвенный стиль предполагает слова и действия персонажа, сообщаемые рассказчиком, без использования подчинительного союза.

• Репортажная речь – слова персонажа цитируются рассказчиком дословно.

Перспектива рассказчика называется фокусизацией . Нарративы могут быть нефокусированными, внутренне-фокусированными или внешне-фокусированными.

Украшения

• Кавалер Ордена искусств и литературы (2016).

Избранные работы

• Цифры I-III , 1967-70 гг.
• Отрывки по нарратологии в переводе с рисунков III :
  Нарративный дискурс: эссе по методу . Перевод Левина, Джейн Э. Предисловие Джонатана Каллера. Итака: Издательство Корнельского университета . 1980. ISBN  0-8014-9259-9 . LCCN   79013499 . ОЛ   8222857W . Архивировано из оригинала 4 октября 2023 г. Проверено 4 октября 2023 г.
• Одиннадцать избранных эссе, переведенных с рисунков I-III :
  Фигуры литературного дискурса . Перевод Шеридана, Алана . Введение Мари-Роуз Логан. Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета . 1982. ISBN  0-631-13089-6 . ОЛ   15097934М . Проверено 4 октября 2023 г.
• Mimologics: Journey to Cratylia , 1976 (в переводе Mimologics , 1995).
• Знакомство с архитектурой , 1979.
• Палимпсесты: Литература во второй степени 1982 , .
• «Новый дискурс повествования» , 1983 г. (переведено как «Возвращение к повествовательному дискурсу» , 1988 г.).
• Seuils , 1987. (в переводе Паратексты. Пороги интерпретации , 1997)
• Художественная литература и дикция , 1991.
• Произведение искусства, 1: Имманентность и трансцендентность , 1994.
• Произведение искусства, 2: Эстетические отношения , 1997.
• Рисунки IV , 1999 г.
• Figures V , 2002.
• Металепсис: от рисунка к художественному произведению , 2004.
• Бардадрак , 2006.
• Дискурс истории , Париж, Ле-Сёй, 2007.
• Codicil , Париж, Ле-Сёй, 2009 г.
• Апостиль , Париж, Ле Сёй, 2012 г.
• Эпилог , Париж, Ле-Сёй, 2014.
• Постскриптум , Париж, Ле Сёй, 2016.

См. также

• Гипертекст (семиотика)
• Гипотеза
• Повествование