Адриан Стоукс (критик)

Адриан Стоукс
Адриан Стоукс
Рожденный	27 октября 1902 г.
Умер	15 декабря 1972 г. (70 лет)
Национальность	Британский
Образование	Колледж Магдалины, Оксфорд
Род занятий	Писатель, художник и искусствовед

Адриан Дарем Стоукс (27 октября 1902 - 15 декабря 1972) был британским искусствоведом, специализирующимся на скульптуре раннего Возрождения и эстетике резьбы по камню. Он помог превратить традиционный корнуоллский рыбацкий порт Сент-Айвс во всемирно известный центр современного искусства.

Ранний период жизни

Адриан Стоукс родился 27 октября 1902 года в богатой семье биржевого брокера, жившей в Лондоне . Он был младшим из троих детей своих родителей. ^[1] После государственной школы Регби он изучал философию в Колледже Магдалины в Оксфорде , который окончил со степенью бакалавра в 1923 году, получив второсортные результаты на экзаменах (отлично по философии, но отказываясь сдать вспомогательные сценарии по немецкому языку и математике). Затем Стоукс путешествовал по всему миру. Он включил некоторые из своих дневников и размышлений в свою первую книгу « Нить Ариадны» (1925), публикация которой привела к его знакомству с Осбертом Ситуэллом , а также с искусством Италии раннего Возрождения и авангардными творениями «Русский балет» , оба из которых Стоукс аплодировал в своей следующей книге «Восход солнца на Западе» (1926).

Эстетика резьбы

Первые крупные достижения Стоукса начались после того, как он встретил поэта-модерниста Эзру Паунда в ноябре 1926 года и после того, как он начал анализ с Мелани Кляйн в январе 1930 года. Стоукс развил новаторскую эстетику в первых двух своих главных книгах 1930-х годов — «Кватро Ченто» (1932) и «Камни Римини» (1934). В «Кватро Ченто» он охарактеризовал интенсивное чувство Раннего Возрождения к материалу и пространству как «эффект массы» и «цвет камня». Камень, пользующийся глубоким уважением как посредник, по его словам, «вырезан в виде цветка», тем самым вынося на поверхность фантазии, которые художник читает в его глубинах. Известный искусствовед Пол Джордж Коноди охарактеризовал книгу как «замечательную и захватывающую» и сказал, что Стоукс «заставляет слова расцветать, как расцветал мрамор под резцом какого-нибудь скульптора эпохи Возрождения». ^[2]

«Камни Римини» (1934) усиливают и фокусируют эти органические темы, дополнительно анализируют художественный процесс и тем самым устанавливают одну из самых центральных тем Стокса: двойственность «резьбы-моделирования». Хороший «резчик» позволяет форме ожить посредством камня; «разработчик моделей», с другой стороны, рассматривает среду как нечто, на что можно навязать предвзятую идею. В современном искусстве 1930-х годов Стоукс нашел эти качества «резьбы» в работах Бена Николсона , Барбары Хепворт и Генри Мура , чей модернизм он отстаивал в статьях в The Spectator . Как любитель балета и балетный критик, Стоукс также продвигал авангардные творения « Русского балета» в двух следующих книгах: «Сегодня вечером балет» (1934) и «Русские балеты» (1935). После окончания своего анализа в 1935 году он научился рисовать, присоединился к художественной школе Юстон-Роуд и расширил свою эстетику резьбы по моделированию на живопись в своей седьмой книге « Цвет и форма» (1937).

Преобразование Сент-Айвса

В 1938 году Стоукс женился. ^[3] и переехал со своей женой-художницей Маргарет Меллис , чтобы жить в Карбис-Бэй , [Сент-Айвс, Корнуолл], где их сын Телфер родился . Тем временем, привезя в Сент-Айвс в 1939 году Бена Николсона и Барбару Хепворт , а вместе с ними и Наума Габо , Стоукс стал главным катализатором превращения города во всемирно известный центр современного искусства. Во время Второй мировой войны он работал огородником и в ополчении . Параллельно с этой работой он завершил еще одну книгу раннего итальянского Возрождения «Венеция» (1945). Он также написал автобиографическую книгу «Наизнанку» (1947), в которой использовал материалы своего психоанализа, к которым добавил размышления об искусстве Сезанна .

Психоаналитическая эстетика

Наизнанку (1947) был опубликован после того, как Стоукс уехал из Сент-Айвса в Лондон. Этот период в его жизни закончился разводом с Маргарет, после чего Стоукс женился на ее младшей сестре, художнице по керамике Энн Стоукс , от которой у него родилось двое детей, Филипп и Ариадна. ^[3]

В последующие годы он опирался на работы Кляйн и других психоаналитиков, переформулируя свою предыдущую эстетику моделирования резьбы с точки зрения «депрессивных» и «параноидно-шизоидных» состояний ума. Это изложено в его книге «Гладкое и грубое» (1951) и получило гораздо большее развитие в его следующей книге «Микеланджело» (1955), которая сейчас издается Тавистоком. С момента публикации Микеланджело до 1967 года он опубликовал в Тавистоке 6 книг . В то же время Стоукс помогал и писал статьи в «Группу Имаго», которая регулярно собиралась в течение почти восемнадцати лет для обсуждения применения психоанализа в философии, политике, этике и эстетике. Через год после его смерти в 1972 году эти статьи были опубликованы Каркане в книге «Игра, которая должна быть проиграна» (1973), которая остается одной из наиболее достойных оценок работе всей его жизни.

Работает

Нить Ариадны . Лондон: Кеган Пол, Тренч, Трубнер, 1925 г.
Восход солнца на Западе . Лондон: Кеган Пол, Тренч, Трубнер, 1926 г.
Кватро Ченто . Лондон: Фабер и Фабер, 1932 г.
Камни Римини . Лондон: Фабер и Фабер, 1934 г.
Сегодня вечером балет , Лондон: Фабер и Фабер, 1934 г.
Русские балеты , Лондон: Фабер и Фабер, 1935.
Цвет и форма . Лондон: Фабер и Фабер, 1937.
Венеция: аспект искусства . Лондон: Фабер и Фабер, 1945.
Сезанн . Лондон: Фабер и Фабер, 1947.
Наизнанку . Лондон: Фабер и Фабер, 1947.
Искусство и наука . Лондон: Фабер и Фабер, 1949.
Гладкий и грубый . Лондон: Фабер и Фабер, 1951.
Микеланджело: Исследование природы искусства . Лондон: Тависток, 1955 г.
Рафаэль . Лондон: Фабер и Фабер, 1956.
Греческая культура и эго . Лондон: Тависток, 1958 г.
Моне . Лондон: Фабер и Фабер, 1958.
Три очерка о живописи нашего времени . Лондон: Тависток, 1961.
Живопись и внутренний мир . Лондон: Тависток, 1963.
Приглашение в искусстве . Лондон: Тависток, 1965. Предисловие Ричарда Уолхейма.
Венеция (иллюстрация Джона Пайпера). Лондон: Дакворт, 1965.
Размышления об обнаженной натуре . Лондон: Тависток, 1967.
Изображение в форме . Эд. Р. Вольхейм. Лондон: Книги Пингвинов, 1972.
Игра, которую нужно проиграть . Эд. Э. Род. Чидл: Карканет, 1973 г.
Пингвин Современные поэты 21 . Эд. С. Спендер. Лондон: Книги Пингвинов, 1973.
Критические сочинения Адриана Стоукса . Эд. Л. Гоуинг. Лондон: Темза и Гудзон, 1978 г.
Со всеми видами: Сборник стихов Адриана Стоукса . Эд. П. Робинсон. Манчестер: Каркане, 1981.
Искусство и анализ : Читатель Адриана Стоукса . Эд. М. Харрис Уильямс, Лондон: Karnac Books, 2014.

Ссылки

^ Воллхейм, Ричард (2004). «Стоукс, Адриан Дарем (1902–1972), писатель и художник» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/ref:odnb/31722 . ISBN 978-0-19-861412-8 . Проверено 14 августа 2019 г. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
^ Джанет Сэйерс, Искусство, психоанализ и Адриан Стоукс: биография (2018), с. 81.
^ Jump up to: ^а ^б Харрод, Таня (14 мая 2014 г.). «Некролог Энн Стоукс» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 14 августа 2019 г.

Дальнейшее чтение

Прочтите, Р. Искусство и его недовольство: ранняя жизнь Адриана Стоукса . Издательство Пенсильванского государственного университета , 2002.
Кайт, С. Адриан Стоукс (1902–72). В книге К. Мюррея (ред.) Ключевые мыслители в искусстве: двадцатый век . Лондон: Рутледж, 2003, стр. 256–62.
Банн, С. Коралловый разум: участие Адриана Стоукса в архитектуре, истории искусства, критике и психоанализе . Издательство Пенсильванского государственного университета, 2007.
Кайт, С. Адриан Стоукс: Архитектурный взгляд . Лондон: Легенда, 2009.
Сэйерс, Дж. Арт, психоанализ и Адриан Стоукс: биография . Лондон: Карнак Букс , 2015.

Внешние ссылки

[1] Воллхейм, Ричард (2004). «Стоукс, Адриан Дарем (1902–1972), писатель и художник» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/ref:odnb/31722 . ISBN 978-0-19-861412-8 . Проверено 14 августа 2019 г. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)

[2] Джанет Сэйерс, Искусство, психоанализ и Адриан Стоукс: биография (2018), с. 81.

[:0-3] Jump up to: ^а ^б Харрод, Таня (14 мая 2014 г.). «Некролог Энн Стоукс» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 14 августа 2019 г.

[1]

[2]

[3]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Норвегия Франция Данные БнФ Каталония Германия Израиль Соединенные Штаты Швеция Латвия Чешская Республика Греция Нидерланды Португалия Ватикан
Художники	РКД Художники ДОЖДЬ
Люди	Находка
Другой	ЗАКУСКА ИдРеф