Machine Gun (альбом Питера Брецмана)
| Пулемет | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Студийный альбом Питера Брецмана Октет | ||||
| Выпущенный | 1968 | |||
| Записано | Май 1968 г. | |||
| Жанр | Европейский фри-джаз | |||
| Длина | 36 : 55 | |||
| Этикетка | ХЛЕБ | |||
| Продюсер | Питер Броцманн | |||
| Питера Брецмана Хронология | ||||
| ||||
Machine Gun — второй альбом немецкого авангардного джазового саксофониста Петера Брецмана , первоначально выпущенный на его лейбле BRÖ в 1968 году.
Позже он был переиздан на лейбле FMP в 1971 году. В 1990 году FMP выпустил альбом на компакт-диске , добавив два ранее не издававшихся альтернативных варианта. В 2007 году Atavistic Records снова переиздали альбом под названием The Complete Machine Gun Sessions , добавив единственную концертную запись заглавной композиции (ранее выпущенную на компакт-диске Fuck de Boere ). В 2011 году лейбл Slowboy переиздал первую студийную версию снова на виниле в обложке в стиле Tip-on с трехцветной шелкографией.
Фон
[ редактировать ]По словам Брецмана, «Пулемет» — прозвище, данное ему Доном Черри . [ 1 ] и относится к стилю игры Брецмана: «Но, конечно, это происходило в 1968 году и имело прямую связь с войной во Вьетнаме и тому подобными вещами. Да, я знаю, что [Джими] Хендрикс использовал это название пару лет спустя». [ 2 ]
Брецманн заявил, что одним из источников вдохновения для создания необычных инструментов для альбома стал концерт биг-бэнда Лайонела Хэмптона «с прекрасным хардкорным тенор-саксофоном на переднем плане, играющим «Flying Home», после чего Брецманн собрал доступных тенор-гитаристов для записи. [ 1 ] Саксофонист Герд Дудек был приглашен для участия, но не смог присутствовать. [ 1 ] (Он появился в сериале «The Complete Machine Gun Sessions» . [ 3 ] )
Что касается музыки, Броцманн заявил: «Мы все были совершенно незнакомы друг другу. Эван Паркер мог сыграть «Giant Steps», что было очень впечатляюще. Но он услышал, что я играю, и был удивлен тем звуком, который я мог издавать… Мне нужно было найти способ организовать как можно больше свободы, но при этом создать некоторую структуру, за которую можно было бы держаться». [ 4 ] Он размышлял: «Я взял бумагу, написал и нарисовал кое-что. Это очень обычное, просто структурированное произведение… Это вещь Чарльза Айвза: соло, сольный фон, соло». [ 4 ]
Оглядываясь назад на альбом спустя пятьдесят лет, Брецманн вспоминал свои надежды и оптимистичный взгляд на вещи: "Мы можем внести изменения в систему. Мы можем достичь одиноких душ. Мы можем открыть их горизонты... Но видение было больше, чем реальность. Реальность и капитализм сильнее всего». [ 4 ]
Прием
[ редактировать ]| Оценки по отзывам | |
|---|---|
| Источник | Рейтинг |
| Все о джазе |    [ 5 ] |
| Вся музыка | [ 6 ] |
| Энциклопедия популярной музыки | [ 7 ] |
| МузыкаHound Jazz | 5/5 [ 8 ] |
| Путеводитель Penguin по джазу | [ 9 ] |
| Спутникмузыка | [ 10 ] |
Авторы The Penguin Guide to Jazz присудили этому релизу четыре звезды из четырех, а также специальную «корону» и поместили его в свою «основную коллекцию» джазовых альбомов. Они назвали альбом «одним из самых значительных документов европейского фри-джазового андеграунда», высоко оценили его «угрожающую силу» и прокомментировали: «Три саксофониста испускают непрерывный раунд взрывного, раздутого шума, построенного на непрерывном крещендо». под управлением Беннинка и Йоханссона, и, как бы хаотично это ни звучало, музыка наполнена железной целью и контролем... Всякий раз, когда мы возвращаемся к ней, сила этой удивительной пластинки кажется такой же мощной, как и всегда». [ 9 ]
Джослин Лейн, писавшая для AllMusic , назвала альбом «мощной звуковой атакой, настолько агрессивной, что десятилетия спустя она до сих пор сбивает слушателей с ног» и заметила: «Хотя с тех пор Брецманн так мощно играл на своих альбомах, больше никогда это с группой такого размера, играющей с ним так же усердно. Игроки заявляют и реализуют свое право реветь и причитать сколько хотят, они оба просто создают стереотип свободной игры; кричит и беззастенчиво наслаждается звуком Machine Gun, столь же агрессивным и сокрушительным, как и его тезка, разносящим все робкое, неподвижное и правильное с нераскаянной и яростной окончательностью. Годы не смогли закалить эту огненную печь. адский взрыв; сейчас это такое же безжалостное и шокирующее нападение, как и тогда. Даже отважные слушатели будут почти вынуждены прятаться - почти так же, как если бы они стояли на улице во время насилия. Буря, выдерживать такую яростную энергию – это первобытный трепет». [ 6 ]
Том Юрек в обзоре The Complete Machine Gun Sessions на AllMusic заявил, что музыка «снимает краску своей явной силой и, без сомнения, поразит любого, кто не слышал ее раньше», и написал: « Machine Gun предлагает портрет в чистой радости от того, что не все потеряно и что что-то, возможно, все можно изменить... Общение, которое здесь существует, и происходящие мгновенные повороты и изменения показывают, что это не обычное явление. дует В этих подборках происходит что-то очень необычное, момент ловится, и существует целая музыкальная вселенная, в которой есть самообладание и некий оптимизм, который не часто можно услышать в свободной музыке. Здесь нет вычурной претензии, но есть смысл. о настоящей свободе, о стремлении к ней, где бы она ни находилась. Это уродливая красота, которая заставит вас смеяться до упаду, даже если от нее откидываются волосы. Чем громче вы слушаете, тем больше усиливается чувство смеха. подрывная деятельность, потому что оно касается только открытия. Эту модель нельзя рекомендовать достаточно высоко, потому что ее легенда выдержала испытание временем, что сделало ее настоящей классикой». [ 3 ]
В статье для DownBeat Эндрю Джонс отметил, что « 45-секундное вступление Machine Gun представляет собой одно из самых характерных заявлений миссии джаза», и прокомментировал: «Отчасти октет достиг своего звучания за счет объединения выразительных возможностей, представленных блюзом. Хотя [Джон] Кейдж и европейский авангард сделали «Пулемет» возможным, его содержание больше обязано горячему джазу Луи Армстронга, чем малоизвестной теории, исходившей из академических кругов того времени. В конечном счете, «Пулемет» — это грусть континента, опустошенного столетием междоусобных войн, непостижимыми преступлениями против человечества и неопределенным будущим… [его] наследие продолжается не только благодаря его значительным достижениям, но и из-за нестабильного периода. оно отражает и преломляет время, когда люди с нетерпением ждали художественного жеста, достаточно мощного, чтобы изменить все и предотвратить повторение истории». [ 4 ]
Трой Коллинз, писавший для All About Jazz , назвал альбом «важным» и заявил: « Machine Gun послужил образцом для таких буйных ансамблей, как Last Exit, Naked City и Massacre. Агрессивная октетная запись Брецмана в 1968 году создала прецедент для всех экстремальных импровизаций. музыка, которая последовала за ним». В заключение он сказал: «Создая в один момент короткие мелодии почти доступного характера, а в следующий раз жестоко разрывая их на куски, октет предлагает революционную позицию в их исполнении и замысле . высшая точка европейского фри-джаза». [ 5 ]
В эссе для The Guardian Джон Фордэм назвал Machine Gun «новаторским произведением фри-джаза» и написал, что во время выпуска альбома «многие думали, что это просто стена шума. Но по мере того, как восприятие менялось, битвы бас-кларнета и ударных между Брейкером и Беннинком, откровенное красноречие молодого Эвана Паркера, появление тем, связанных со фри-джазом, Южной Африкой и R&B, и многие другие быстро меняющиеся разговоры между исполнителями стали узнаваемы во всем своем многообразии». [ 11 ]
В статье на сайте Discaholic Corner Матса Густафссона говорится: «Запись, которая определяет ВСЕ!... Музыка, которую Бретцманн и его товарищи писали, в сочетании с сырыми, рааааааааа звуками записи и визуальными эффектами кавера сделали это АБСОЛЮТНАЯ классика европейского фри-джаза!... Взаимодействие между восемью музыкантами дикое и полное энергии во всех направлениях... Легендарное и навсегда БОМБА!" [ 12 ]
Список треков
[ редактировать ]Оригинальный выпуск
[ редактировать ]| Нет. | Заголовок | Писатель(и) | Длина |
|---|---|---|---|
| 1. | "Пулемет" | Питер Броцманн | 17:16 |
| Общая длина: | 17:16 | ||
| Нет. | Заголовок | Писатель(и) | Длина |
|---|---|---|---|
| 2. | «Ответственный (За Яна ван де Вена)» | Фред Ван Хов | 8:17 |
| 3. | «Музыка для Хана Беннинка» | Виллем Брейкер | 11:22 |
| Общая длина: | 19:39 (36:55) | ||
Переиздание (1991)
[ редактировать ]| Нет. | Заголовок | Писатель(и) | Длина |
|---|---|---|---|
| 1. | «Пулемет (второй дубль)» | Броцманн | 14:57 |
| 2. | «Пулемет (третий дубль)» | Броцманн | 17:13 |
| 3. | «Ответственный (За Яна ван де Вена) (Первый дубль)» | Ван Хов | 10:00 |
| 4. | «Ответственный (За Яна ван де Вена) (Второй дубль)» | Ван Хов | 8:12 |
| 5. | «Музыка для Хана Беннинка» | Выключатель | 11:22 |
Обратите внимание, что оригинальный релиз содержал «Machine Gun» (третий дубль) и «Responsible (For Jan van de Ven)» (второй дубль).
Полные пулеметные сеансы (2007)
[ редактировать ]| Нет. | Заголовок | Писатель(и) | Длина |
|---|---|---|---|
| 1. | "Пулемет" | Броцманн | 17:19 |
| 2. | «Ответственный (За Яна ван де Вена)» | Фред Ван Хов | 8:20 |
| 3. | «Музыка для Хана Беннинка» | Виллем Брейкер | 11:29 |
| 4. | «Пулемет (второй дубль)» | Броцманн | 15:01 |
| 5. | «Ответственный (За Яна ван де Вена) (Первый дубль)» | Ван Хов | 10:08 |
| 6. | «Machine Gun Live» ( 24 марта 1968 года, Франкфуртский джазовый фестиваль ) | Броцманн | 17:40 |
Персонал
[ редактировать ]- Петер Брецманн — тенор- и баритон-саксофоны, продюсер
- Виллем Брейкер — тенор-саксофон и бас-кларнет
- Эван Паркер — тенор-саксофон
- Фред Ван Хов — фортепиано
- Питер Ковальд — бас
- Буши Нибергалл — бас
- Свен-Оке Йоханссон — ударные
- Хан Беннинк — ударные
- Герд Дудек — тенор-саксофон («Machine Gun Live»)
- Производство
- Гюнтер Ципелиус — инженер звукозаписи
- Йост Геберс - продюсер переиздания 1991 года
- Джон Корбетт - продюсер переиздания 2007 года
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Перейти обратно: а б с Брезникар, Клемен (7 марта 2019 г.). «Интервью Питера Брецмана: маэстро фри-джаза» . Это психоделика, детка! Журнал . Проверено 23 января 2022 г.
- ^ Бэхер, Ханна (2018). «Интервью с Петером Брецманном» . Музыкальная Академия Ред Булл . Проверено 30 января 2022 г.
- ^ Перейти обратно: а б Юрек, Том. «Петер Брецманн: Полные пулеметные сеансы» . Вся музыка . Проверено 30 января 2022 г.
- ^ Перейти обратно: а б с д Джонс, Эндрю (21 июня 2018 г.). «Брётцманн размышляет о «Пулемете» в преддверии 50-летнего юбилея» . ДаунБит . Проверено 30 января 2022 г.
- ^ Перейти обратно: а б Коллинз, Трой (14 августа 2007 г.). «Питер Броцманн: Полные сеансы с пулеметом» . Все о джазе . Проверено 25 сентября 2019 г.
- ^ Перейти обратно: а б Лейн, Джослин. Питер Брецманн Октет - Machine Gun на AllMusic . Проверено 31 мая 2012 г.
- ^ Ларкин, Колин (2011). «Петер Брецманн». Энциклопедия популярной музыки (5-е изд.). Омнибус Пресс . ISBN 978-0-85712-595-8 .
- ^ Холтье, Стив; Ли, Нэнси Энн, ред. (1998). «Петер Брецманн». MusicHound Jazz: Основное руководство по альбомам . Корпорация музыкальных продаж . ISBN 0-8256-7253-8 .
- ^ Перейти обратно: а б Кук, Ричард; Мортон, Брайан (2006). Путеводитель Penguin по джазовым записям . Книги о пингвинах. п. 168.
- ^ Sideburndude (22 января 2013 г.). «Петер Броцманн: Пулемет» . Спутникмузыка . Проверено 25 сентября 2019 г.
- ^ Фордхэм, Джон (22 ноября 2010 г.). «50 великих моментов в джазе: «Пулемет» Питера Брецмана» . Хранитель . Проверено 30 января 2022 г.
- ^ Густафссон, Матс (13 октября 2012 г.). «Петер Брецманн: Пулемет» . Уголок дискоголика . Проверено 30 января 2022 г.