Открытый микрофон

или Открытый микрофон открытый микрофон (сокращенно от «открытый микрофон») — это живое выступление в таком месте, как кофейня , ночной клуб , комедийный клуб , стриптиз-клуб или паб , обычно происходящее ночью, на котором зрители могут выступать на независимо от того, являются ли они любителями или профессионалами, часто впервые или для продвижения предстоящего выступления. ^{[ 1 ]} Как следует из названия, исполнителям обычно снабжают микрофон, подключенный к системе громкой связи , чтобы их могла слышать публика.

Исполнители заранее записываются на определенное время у ведущего , которым обычно является опытный исполнитель, менеджер или владелец заведения. Ведущий может проверить потенциальных кандидатов на предмет соответствия месту проведения и предоставить им время для выступления во время шоу. Открытые микрофоны ориентированы на исполнительские виды искусства, такие как комедия (будь то скетч или стендап ), музыка (часто акустические певцы и авторы песен), поэзия и устная речь . Такие группы, как рок-группы или комедийные труппы, выступают реже, в основном из-за пространственных и логистических требований для подготовки оборудования и саундчекинга таких групп.

Открытые микрофоны могут иметь очень низкую входную плату или вообще не взимать плату за вход, хотя само место проведения может подготовить банку с чаевыми , «передай шляпу» для пожертвований или лотерею с различными призами. Заведения, которые не взимают комиссию, получают прибыль от продажи напитков и еды. Исполнителям обычно не платят, хотя место проведения может предоставить им еду или напитки. Если ведущий является опытным профессионалом, а не владельцем или менеджером площадки, ему обычно платят за услуги, и он может выступить в какой-то момент вечера, либо подготавливая собственное выступление, либо заменив его в кратчайшие сроки, когда исполнитель недоступен. Открытые микрофоны в некоторой степени связаны с джем-сейшнами , поскольку оба они видят, что исполнителям-любителям предоставляется возможность выступить. Разница в том, что в джем-сейшнах часто участвуют музыкальные ансамбли, возможно, даже хаус-бэнд или ритм-секция , а также могут участвовать профессиональные исполнители.

Музыка

Открытые микрофоны дают начинающим музыкантам возможность получить опыт выступления перед живой аудиторией без необходимости проходить через процесс получения обычных музыкальных концертов, что очень сложно сделать без опыта или демо-записи. ^{[ нужна ссылка ]} Они предоставляют выход певцам и авторам песен. До их популярности единственными заведениями, как правило, были фолк-клубы , которые не всегда были дружелюбны к создателям новой музыки и предпочитали традиционную популярную музыку. Они также предположили, что музыка, исполняемая акустическими музыкантами или сольными исполнителями в такой манере, обязательно будет народной музыкой - заблуждение, которое широко распространено и сегодня. Некоторые организаторы выбрали название «акустический вечер» или «акустический клуб», пытаясь обозначить мероприятие, которое в целом напоминает фольклорный клуб, но с гораздо более широким диапазоном музыкальных стилей. ^{[ нужна ссылка ]}

Мероприятия с открытым микрофоном чаще всего проводятся в середине недели или в самом конце выходных, когда посещаемость площадок невелика. Они редко происходят в священные ночные часы пятницы и субботы, когда залы по выходным заполнены посетителями, а любые живые выступления проводятся профессионалами по предварительному заказу. Самый распространенный вечер открытого микрофона в Соединенном Королевстве — четверг, на втором месте — среда. ^{[ 2 ]}

Популярная аранжировка открытого микрофона в США - «Ночь блюза». В этом формате бар или клуб посвящает определенную ночь, обычно в середине недели, «вечечеру блюза с открытым микрофоном». Заведение может предоставить домашний оркестр , обычно гитару, бас и барабаны, а иногда и клавишные. Певцы, гитаристы и исполнители на губной гармошке, желающие сыграть, записываются, обычно вместе с ведущим. Этому человеку поручено проверять исполнителей, выбирать и заказывать их, а также вежливо доставлять исполнителей на сцену и за ее пределы.

Поскольку выбранные песни должны быть достаточно простыми, чтобы группа музыкантов, не игравших вместе, могла их исполнить без практики, используются блюзовые стандарты. Песни могут быть объявлены как «12-тактовое быстрое тасование в C» или «медленный 12-тактовый блюз в F» или подобные фразы, которые должны быть знакомы всем заинтересованным сторонам. Часто добавляются ведущие певцы, клавишные, валторны (обычно саксофоны) и различные ударные инструменты. ^{[ 3 ]}

Комедия

Вечера стендап-комедии с открытым микрофоном можно проводить в известных комедийных клубах , но чаще всего они проводятся в других местах со сценой или без нее, часто наверху или в задней комнате паба или бара, или в книжном магазине, кампусе колледжа, рок-клубе. , или кофейня. ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]}^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} Реже они также проводятся в таких местах, как стриптиз-клубы. ^{[ 8 ]} и магазины комиксов. ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]} Комеди-клубы, пожалуй, единственные заведения с открытым микрофоном, в которых есть зеленая комната , закулисная зона для артистов, ожидающих выхода на сцену, где нет зрителей. ^{[ 11 ]}

Вечера с открытым микрофоном дают начинающим комикам возможность попрактиковаться в стендапе, чего они не могут сделать без живой публики. ^{[ 24 ]} Аудитория типичного комедийного открытого микрофона — другие комики. ^{[ 25 ]}^{[ 26 ]} Несовершеннолетние должны приглашать своих родителей посещать с ними клубы. ^{[ 27 ]} Более опытные комики могут использовать открытые микрофоны как бесплатную возможность проработать новый материал или нового персонажа. ^{[ 28 ]}^{[ 29 ]} Комедийные вечера с открытым микрофоном наиболее распространены в крупных англоязычных городах с хорошо развитой стендап-сценой; основные примеры включают Бостон , Чикаго , Лондон и Нью-Йорк . Стендапы также используют открытые микрофоны для налаживания связей, чтобы найти как оплачиваемые, так и неоплачиваемые возможности работы, завести друзей или в качестве формы терапии . ^{[ 30 ]}^{[ 31 ]}^{[ 32 ]}^{[ 33 ]}

«Комната» — это термин, обозначающий место действия комедийного спектакля; Говорят, что комики оценивают аудиторию по своей способности «читать комнату». ^{[ 34 ]}^{[ 35 ]} Для стендап-выступлений выделена отдельная сцена, и в соответствии с отраслевым стандартом используется микрофон с усилением. ^{[ 11 ]}^{[ 36 ]}^{[ 37 ]} К открытым микрофонам для комедийных выступлений не предъявляются минимальные требования. ^{[ 38 ]}^{[ 39 ]}^{[ 40 ]} формат, известный как «покажи и иди». ^{[ 41 ]} На типичном комедийном открытом микрофоне артистам будет предоставлено 3–7 минут сценического времени. ^{[ 49 ]} Для выполнения пятиминутного ролика требуется примерно три минуты материала. ^{[ 50 ]}^{[ 51 ]}^{[ 52 ]} Все исполняемые стендап-комедии должны быть оригинальным произведением. ^{[ 53 ]}^{[ 54 ]}

Ведущий стендап-комедии с открытым микрофоном старается поддерживать равновесие настроения в «комнате». ^{[ 55 ]}^{[ 56 ]} Ведущие постараются разместить зрителей близко друг к другу возле отведенной для этого зоны перед сценой, потому что это, по-видимому, максимизирует чувство удовольствия аудитории и может привести к усилению смеха; Об одном из таких мероприятий рецензент написал: «Плотно расположенные места в комедийном зале создавали физический дискомфорт для зрителей... однако зрители часто говорили о том, насколько им нравилось «ощущение аншлага». не были распроданы и у зрителей было больше места, чтобы расположиться среди пустых столов и стульев, зрители с меньшей вероятностью относились к своим впечатлениям как к развлечению или удовольствию». ^{[ 62 ]} Ведущий представляет каждое выступление, называя имя, которое было внесено в список участников, и просит аудиторию аплодировать исполнителю. ^{[ 63 ]}^{[ 64 ]}^{[ 65 ]} Выступление первым у открытого микрофона ставит комика в невыгодное положение из-за «холодности» публики и считается самым сложным местом для выступления. ^{[ 66 ]}^{[ 67 ]}

Стендапы обычно через второго человека . обращаются к аудитории ^{[ 68 ]} В 2011 году писатель Роб Дарем сказал, что вечер открытого микрофона должен длиться не более 90 минут и состоять не более чем из 15 выступлений. ^{[ 69 ]} Комедийный открытый микрофон обычно не превышает 30 человек, что комик Ганнибал Буресс назвал максимальным количеством людей, которые должны там присутствовать. ^{[ 70 ]} Стендапы обычно записывают свои выступления для последующего просмотра и репетиций. ^{[ 71 ]}^{[ 72 ]} Коллективная обратная связь от разных аудиторий оказывает существенное влияние на то, как формируется стендап. ^{[ 76 ]}

Ведущий светит комику за минуту до истечения его времени в качестве сигнала закончить шутку, которую он сейчас рассказывает, - практика, известная как «получить свет». ^{[ 77 ]}^{[ 78 ]} В наше время это делается с помощью фонарика от мобильного телефона, чтобы не отвлекать публику более крупным или ярким светом. ^{[ 79 ]} Если комик игнорирует этот свет и продолжает выступать сверх отведенного времени, это называется «задуть свет» и может привести к запрету комику выступать в этом месте. ^{[ 78 ]}^{[ 80 ]}^{[ 81 ]}

Другие типы комедийных открытых микрофонов включают «забронированные шоу» и «шоу-шоу». Забронированные шоу имеют обычный формат, но исполнители бронируют места за неделю-месяц. Шоу Bringer представлены в формате витрины, при этом каждый исполнитель должен привести с собой 5–15 человек (с входной платой и минимум двумя напитками на человека), чтобы обеспечить время на сцене, но это широко рассматривается как эксплуатация. . ^{[ 82 ]}

Поэзия, рэп и устное слово

В открытых микрофонах поэзии и устной речи участвуют ведущий, который обычно является поэтом или артистом устной речи, поэтами и артистами устной речи, а также членами аудитории. Иногда вечера открытого микрофона проводятся с участием читателей или являются частью писательского мастер-класса, но обычно для всех, кто заинтересован в участии, доступна регистрационная форма. Затем каждому участнику предлагается подойти к микрофону и прочитать один или два отрывка. ^{[ 83 ]} Писатели могут посетить открытый микрофон, чтобы опробовать новое произведение перед аудиторией или узнать больше о местном писательском сообществе. Другие посещают открытые микрофоны поэзии только для того, чтобы послушать. ^{[ 83 ]} Открытые микрофоны для поэзии и устной речи варьируются от непринужденной, безмятежной обстановки до оживленных сессий, где читатели и/или исполнители соревнуются за аплодисменты публики. Обычно они проводятся в библиотеках, кофейнях , кафе, книжных магазинах и барах.

Каждого поэта или артиста устной речи часто просят ограничить свои выступления минимальным/определенным временным интервалом, давая каждому исполнителю достаточно времени, чтобы поделиться частью своей работы с аудиторией. Ведущий или ведущий выступает в роли «привратника», определяя, какие исполнители подходят для мероприятия. Если исполнитель превышает лимит времени, ведущий дипломатично благодарит исполнителя за его вклад и просит уступить сцену следующему исполнителю.

Более редкие нишевые варианты

Термины «открытая дека» (где «дека» относится к типу проигрывателя , используемого ди-джеем) и «открытая катушка» (где «катушка» относится к катушке с 35-мм пленкой ) используются для более нишевых мероприятий с открытым микрофоном, где заинтересованы любители могут встретиться, чтобы продемонстрировать и оценить свои навыки/вид искусства. Снижение стоимости бытовой видеотехники в сочетании с мощными возможностями редактирования современных ПК привело к росту популярности диджеинга и любительского кинопроизводства, однако подобные мероприятия по-прежнему очень редки.

Преимущества для исполнителей

Выступление на открытом микрофоне в качестве музыканта, комика или поэта дает множество преимуществ. Одним из преимуществ выступлений на открытых микрофонах является возможность для исполнителей участвовать в нетворкинге . Начинающие артисты могут общаться с опытными исполнителями, которые могут дать совет по поводу поведения на сцене. Эти связи также полезны, когда дело доходит до организации будущих выступлений и сотрудничества. Еще одним преимуществом общения на открытых микрофонах является возможность заявить о себе. Открытые микрофоны дают участникам возможность открыть для себя новые местные таланты. Выступление перед посетителями открытого микрофона открывает материал исполнителя людям, которые никогда раньше его не слышали. Это дает посетителям возможность связаться с исполнителем и поделиться материалом исполнителя с друзьями и семьей со схожими вкусами. Опыт также является еще одним преимуществом для исполнителей на открытых микрофонах. Многие исполнители открытых микрофонов только начинают свою карьеру в качестве исполнителей или выступают уже много лет. В любом случае, выступление у открытого микрофона дает исполнителям возможность попрактиковаться в своем присутствии на сцене и найти лучший способ исполнения своего материала, который привлечет аудиторию.

См. также

Open Mic UK (Британский музыкальный конкурс, проводится с 2008 г.)
The Raving Poets (канадское поэтическое мероприятие с живой музыкой, проводившееся в 2000–2010 гг.)

Ссылки

^ Циммер, Бен (29 июля 2010 г.). «Как следует сокращать слово «микрофон»?» . Журнал «Нью-Йорк Таймс» . Нью-Йорк: Компания New York Times . Проверено 4 апреля 2020 г. Майк был первым, что было задокументировано еще с первых дней существования радио. В июньском номере журнала «The Wireless Age» за 1923 год подпись к фотографии Сэмюэля Л. Ротафеля... гласит: «Когда вы слышите, как Рокси [Ротафель] говорит о «Майке», он имеет в виду микрофон». Это говорит о том, что аббревиатура возникла как своего рода прозвище, игриво очеловечивающее микрофон как Майка . Но к 1926 году, когда новаторский телеведущий Грэм МакНэми опубликовал свою книгу «Вы в эфире», имя «Майк» появилось в нижнем регистре, а не как имя… «Мик» не появлялся в письменных произведениях еще несколько десятилетий, впервые был записан согласно Оксфордскому словарю английского языка в «Глоссарии жаргона шоу-бизнеса певцов» Эла Беркмана 1961 года». Беркман предложил и микрофон , и микрофон в качестве возможных вырезок микрофона . С тех пор популярность микрофона среди тех, кто работает с записывающим оборудованием, возросла.
^ «Статистика поиска открытого микрофона» . Проверено 23 февраля 2013 г.
^ рэйрей. «Феникс Блюз Джемс» . www.rayrayblues.com
^ Линдфорс, Антти (6 мая 2019 г.). «Культивирование участия и разновидности рефлексивности в стендап-комедии» . Университет Турку, Финляндия. Журнал лингвистической антропологии . 29 (3): 278. дои : 10.1111/jola.12223 . S2CID 164354426 . Проверено 26 декабря 2020 г. в Хельсинки... так называемые клубы открытых микрофонов, которые относятся к организованным мероприятиям (обычно в барах и пабах), на которых как признанные, так и начинающие комики могут опробовать новый материал, а также разработать свои стандартные программы с помощью относительно коротких сетов от пяти до двадцать минут в обстановке (с живой аудиторией), специально поощряющей и созданной для незавершенной работы.
^ Картер, Джуди (2001). Библия комедии: от стендапа до ситкома — полное практическое руководство для сценариста комедии . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Саймон и Шустер. стр. 66–67. ISBN 978-0-7432-0125-4 .
^ Бромли, Патрик (6 июня 2018 г.). «Как пробиться в стендап-комедию» . МысльКо . Потдаш . Проверено 22 марта 2019 г. [Открытые микрофоны] можно проводить где угодно, но их часто можно встретить в барах, рок-клубах и кофейнях.
^ Дарем, Роб (2011). Не носите шорты на сцене: путеводитель по комедии . Миддлтаун, Делавэр. п. 16. ISBN 9781468004847 . В каждом комедийном клубе или баре есть своя собственная система записи на открытый микрофон. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
^ Айседор, Грэм (2 мая 2018 г.). «Комики рассказывают нам о самых эпических провалах, которые они видели на открытых микрофонах» . ПОРОК . ООО «ВАЙС МЕДИА» . Проверено 18 февраля 2019 г. Худший открытый микрофон, который я когда-либо посещал, был в Zanzibar, стриптиз-клубе в центре Торонто.
^ Мастер, Джулиан (2 апреля 2016 г.). «Начинающий стендап-комик снимает пустые открытые микрофоны по всему Нью-Йорку» . ПОРОК . ООО «ВАЙС МЕДИА» . Проверено 18 февраля 2019 г.
^ Квирк, Софи (ноябрь 2011 г.). «Сдерживание аудитории: «Комната» в стендап-комедии» (PDF) . Кентский университет, Великобритания. Участие: Журнал исследований аудитории и приема . 8 (2): 232 . Проверено 27 декабря 2020 г. В более импровизированных пространствах по-прежнему наблюдается высокая скорость передачи информации (т. е. отвлекающие стимулы, которые не являются частью представления).
^ Jump up to: ^а ^б Гоффман, Ирвинг (1980) [1959]. Презентация себя в повседневной жизни . Нью-Йорк: Anchor Books: Подразделение Random House, Inc., стр. 113, 119. ISBN 978-0-385-094023 . В общем... задняя область будет местом, где исполнитель может с уверенностью ожидать, что ни один из зрителей не вмешается... задняя область обычно определяется как... все места, находящиеся вне досягаемости «живых» микрофонов.
^ Квирк, Софи (ноябрь 2011 г.). «Сдерживание аудитории: «Комната» в стендап-комедии» (PDF) . Кентский университет, Великобритания. Участие: Журнал исследований аудитории и приема . 8 (2): 220 . Проверено 4 января 2021 г. Именно сотрудничество аудитории позволяет акту добиться успеха, и они сохраняют за собой право подорвать взаимодействие, отказавшись от этого сотрудничества.
^ Смит, Дэниел Р. (2018). « Часть I: Аналитическая [:] 2 Профессионализация стендап-комедии: Кода». КОМЕДИЯ И КРИТИКА: Стендап-комедия и профессиональный этос смеха . Бристольское исследование шорт. Великобритания: Издательство Бристольского университета. п. 74. ИСБН 978-1-5292-0015-7 . Стендап – это искусство общения с самим собой в присутствии других.
^ Jump up to: ^а ^б Смит, Дэниел Р. (2018). « Часть II: Синтетическое [:] 3 Представительство: Стендап: представление кого?». КОМЕДИЯ И КРИТИКА: Стендап-комедия и профессиональный этос смеха . Бристольское исследование шорт. Великобритания: Издательство Бристольского университета. п. 79. ИСБН 978-1-5292-0015-7 . [S]tand-up представляет собой трехчастное отношение в эстетическом завершении комедийного обмена: попытка шутки, смех, подтвержденная шутка.
^ Линдфорс, Антти (6 мая 2019 г.). «Культивирование участия и разновидности рефлексивности в стендап-комедии» . Университет Турку, Финляндия. Журнал лингвистической антропологии . 29 (3): 279. дои : 10.1111/jola.12223 . S2CID 164354426 . Проверено 26 декабря 2020 г. Во-первых, стендап сосредоточен вокруг публичной самопрезентации и рефлексии посредством вербальной и невербальной коммуникации, которую предварительно можно охарактеризовать как субъективирующий способ опоры... Во-вторых, стендап - это [sic] групповое усилие, зависящее от способностей исполнителя. рефлексивно учитывать предположения своей аудитории или то, что в комиксах метапрагматически называют «чтением комнаты» и «работой с аудиторией».
^ Бромли, Патрик (13 апреля 2018 г.). «Прорыв в стендап: 10 советов начинающим комикам» . МысльКо . Потдаш . Проверено 22 марта 2019 г. Это настоящая форма искусства, основанная на обучении на практике, и вы не узнаете, что работает (а что нет), пока не выйдете на сцену перед публикой.
^ Лагатта, Эрик (21 марта 2019 г.). «Начинающие и признанные комики оттачивают свое мастерство на вечерах под открытым микрофоном» . Сообщение «Колумбус» . ГейтХаус Медиа, ООО . Проверено 25 марта 2019 г. Большинство комиков рассматривают вечера открытого микрофона как шанс опробовать новый материал или усовершенствовать свое умение держаться на сцене.
^ Нэссенс, Эдвард Дэвид (2020). «Разрушение мифа о грустном клоуне: от клише к образу комикса». В Опплигере, Патрис А.; Шаус, Эрик (ред.). Темная сторона стендап-комедии . Пэлгрейвские исследования в комедии. Великобритания: Springer Nature Switzerland AG: Palgrave Macmillan. п. 228. дои : 10.1007/978-3-030-37214-9_11 . ISBN 978-3-030-37213-2 . S2CID 216338873 . комики учатся, как и кем быть на сцене, в значительной степени, наблюдая за другими комиками и обращая внимание на реакцию публики.
^ Броди, Ян (2008). «Стендап-комедия как жанр интима» . Этнологии . 30 (2). Университет Кейп-Бретона: 161. doi : 10.7202/019950ar . Проверено 15 сентября 2020 г. Паузы, риторические вопросы, отступления, отвлечение внимания, отвлечение внимания и длинные описательные отрывки — все это дает аудитории возможность отреагировать неожиданным образом и сместить (или отвести) фокус от исполнителя.
^ Jump up to: ^а ^б Марчезе, Дэвид (23 сентября 2016 г.). «Норм Макдональд разгружает современную комедию, SNL, критиков Фэллон, Хиллари и Трампа» . Стервятник: пожирающая культуру . Цитата Норма Макдональда . Проверено 27 декабря 2020 г. По телевизору каждая шутка убивает. Это не то, что происходит со стендапом. Вы должны заслужить каждый смех. Другое дело, что в стендапе нет места для интерпретации... в стендапе все дело в том, чтобы получить этот шум, этот смех. И это должно прийти ко всем одновременно. Все должны думать об одном и том же одновременно.
^ Броди, Ян (2014). «Стендап-комедия и фольклорный подход». Вульгарное искусство: новый подход к стендап-комедии . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. п. 36. ISBN 978-1-62846-182-4 . По своей сути... это вовлечение аудитории: смех — это одновременно цель (подтверждение живой аудиторией того, что комик кажется смешным), и средство (данные, которые последующий слушатель должен учитывать при оценке того, можно ли комика счесть смешным) .
^ Квирк, Софи (2015). Почему стендап важен: как комики манипулируют и влияют . Нью-Йорк: Блумсбери Метуэн Драма. п. 97. ИСБН 978-1-4725-7893-8 . Сотрудничество между аудиторией и докладчиком жизненно важно
^ Борнс, Бетси (1987). Comic Lives: Внутри мира американской стендап-комедии . Simon & Schuster, Inc. с. 163. ИСБН 0-671-62620-5 . Большинство комиков сходятся во мнении, что в начале самое важное — это получить время на сцене, наблюдать за работой других и зарабатывать на жизнь.
^ ^{[ 12 ]}^{[ 13 ]}^{[ 14 ]}^{[ 15 ]}^{[ 16 ]}^{[ 17 ]}^{[ 18 ]}^{[ 19 ]}^{[ 20 ]}^{[ 21 ]}^{[ 22 ]}^{[ 23 ]}
^ Фриман, Зак (30 мая 2019 г.). «10 причин, почему Cole’s — лучший открытый микрофон для комедий в Чикаго» . Чикаго Трибьюн . Проверено 12 апреля 2020 г. Если вы когда-нибудь были на обычном открытом микрофоне, вы, вероятно, сами комик. Другими словами, аудитория может быть немногочисленной, и они в основном ждут своей очереди у микрофона.
^ Фулфорд, Ларри (2020). «Полная и абсолютная потеря времени». В Опплигере, Патрис А.; Шаус, Эрик (ред.). Темная сторона стендап-комедии . Пэлгрейвские исследования в комедии. Великобритания: Springer Nature Switzerland AG: Palgrave Macmillan. стр. 306–307. дои : 10.1007/978-3-030-37214-9_16 . ISBN 978-3-030-37213-2 . S2CID 216343536 . Иногда перескакивает с открытого микрофона на открытый, выступая два или три за одну ночь... комики, которые серьезно относятся к своему ремеслу, выходят [выступают в стойке] почти каждый вечер.
^ Бац, Боб младший (10 июня 2003 г.). «СТОЙЧИК: Подросток-комик мечтает о остроумной карьере» . Pittsburgh Post-Gazette (штатный автор Post Gazette) . Проверено 8 апреля 2019 г.
^ Освальт, Паттон (14 июня 2014 г.). «Закрытое письмо самому себе о воровстве, оскорблениях и шутках об изнасиловании» . Паттон Освальт . Проверено 3 февраля 2019 г. Открытые микрофоны — это то место, где тебе, как комику, полагается иметь возможность облажаться.
^ Робертс, Ребекка Эмлингер (2000). «Стендап-комедия и прерогатива искусства». Обзор Массачусетса . 41 (2). Тим Аллен . The Massachusetts Review, Inc.: 158, 159. JSTOR 25091646 . Нет смеха? Тогда уходите. Готовность Тима [Аллена] изменить свое поведение в соответствии с требованиями аудитории... Разница между цензурой материала Тимом и цензурой поэта неуловима. Цель Тима — зарабатывать деньги, это одно из его желаний, но не основное мотивирующее желание. Его стремление как комика — рассмешить людей.
^ Олиар, Дотан; Спригман, Кристофер (2008). «Свободного смеха (больше нет): появление норм интеллектуальной собственности и трансформация стендап-комедии» . Обзор права штата Вирджиния . 94 (8): 1816. JSTOR 25470605 . Проверено 16 сентября 2020 г. Связи с более авторитетными комиками часто помогают найти работу, а доброе имя и добрая воля среди коллег-комиков также являются источником возможностей трудоустройства.
^ Бернштейн, Майк (директор); Крис Гетард ; Нил Бреннан ; Анна Акана ; Сара Сильверман ; Барон Вон (10 октября 2019 г.). Значение смеха [ Комики, борющиеся с депрессией и тревогой, заставляют нас чувствовать себя увиденными в документальном фильме ] (кинофильм). SoulPancake совместно с Funny Or Die и Alpen Pictures . Проверено 4 декабря 2020 г.
^ Гоффман, Ирвинг (1980) [1959]. Презентация себя в повседневной жизни . Нью-Йорк: Anchor Books: Подразделение Random House, Inc., с. 16. ISBN 978-0-385-094023 . Когда человек или исполнитель играет одну и ту же роль перед одной и той же аудиторией в разных случаях, скорее всего, возникнут социальные отношения.
^ Шефер, Сара (16 марта 2012 г.). «Совет молодому комику (и самому себе)» . Сара Шефер . Архивировано из оригинала 24 февраля 2020 года . Проверено 14 февраля 2021 г. На следующий день мой друг, который тоже был на шоу ['в кинотеатре над порномагазином напротив администрации порта'], сказал мне, что в зале был скаут с кастинга Fox, и они хотели с ним встретиться.
^ Квирк, Софи (ноябрь 2011 г.). «Сдерживание аудитории: «Комната» в стендап-комедии» (PDF) . Кентский университет, Великобритания. Участие: Журнал исследований аудитории и приема . 8 (2): 220 . Проверено 27 декабря 2020 г. Термин «комната» означает больше, чем просто физическое пространство, в котором происходит представление; это термин, используемый для обобщения комбинации факторов, которые включают в себя характер пространства, способ его организации, характер аудитории и многое другое.
^ Линдфорс, Антти (6 мая 2019 г.). «Культивирование участия и разновидности рефлексивности в стендап-комедии» . Университет Турку, Финляндия. Журнал лингвистической антропологии . 29 (3): 283. дои : 10.1111/jola.12223 . S2CID 164354426 . Проверено 27 декабря 2020 г. В разгар выступления в реальном времени... комиксы могут «читать комнату» через шутки, которые оптимально подходят для оценки интеллектуальных, моральных, эмоциональных или других границ и предпочтений их собеседников, например, через низкопробные, стратегически двусмысленные или, возможно, казалось бы, оскорбительные моменты.
^ Броди, Ян (2008). «Стендап-комедия как жанр интима» . Этнологии . 30 (2). Университет Кейп-Бретона: 156–157. дои : 10.7202/019950ар . Проверено 15 сентября 2020 г. [S] Тандап-комедия ... не может существовать без технологических достижений ... что отличает ее в целом от других форм словесной комедии и откуда можно сделать вывод о ее происхождении, так это широкое использование микрофона ... предшественники и предки предлагаются в диапазоне от придворного шута до Марка Твена и Уилла Роджерса. Такие предположения о происхождении не лишены достоинств, а как форма или, точнее, как эмический жанр с сопутствующим набором ожиданий, включая диалогические свойства... стендап-комедия, современная или нет, не существует без усиления. .
^ Броди, Ян (2014). «Стендап на сцене». Вульгарное искусство: новый подход к стендап-комедии . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. п. 49. ИСБН 978-1-62846-182-4 . Постановка стендап-комедии минимальна. Обычно это табурет, подставка для микрофона и нейтральный фон. Фоном служит либо глухая стена (часто кирпичная), либо занавеска.
^ Сейзер, Сьюзен (2011). «Об использовании непристойности в живых стендап-комедиях». Антропологический ежеквартальный журнал . 84 (1). Институт этнографических исследований Университета Джорджа Вашингтона: 215–216. дои : 10.1353/anq.2011.0001 . JSTOR 41237487 . S2CID 144137009 . Еще одна ключевая особенность минимальной постановки стендапа заключается в том, что она позволяет заниматься практически каждому. Вам не нужно «снаряжение»… вам не нужны и «доказательства»: лицензия, свидетельство о повышении квалификации, ученая степень. Этот демократический характер позволяет проводить живые региональные выступления, демонстрируя таланты доморощенных и рабочего класса.
^ Минц, Лоуренс Э. (весна 1985 г.). «Специальный выпуск: американский юмор» (PDF) . Американский ежеквартальный журнал . 37 (1). Издательство Университета Джона Хопкинса: 71–72. дои : 10.2307/2712763 . JSTOR 2712763 . Проверено 2 августа 2020 г. Строгое, ограничивающее определение стендап-комедии описывало бы встречу одного стоящего артиста, который ведет себя комично и/или говорит смешные вещи непосредственно аудитории, без особой поддержки в виде костюма, реквизита, декорации или драматического средства. Однако корни стендап-комедии... переплетены с обрядами, ритуалами и драматическими переживаниями, которые богаче и сложнее, чем может охватить это простое определение. Мы должны... включать сидящих рассказчиков, комических персонажей, использующих костюмы и реквизит, командные действия [,]... проявления стендап-комедии... таких как сценки, импровизационные ситуации, а также фильмы... и телевизионные ситкомы... .однако наше определение должно подчеркивать относительную прямоту общения артиста и публики и пропорциональную важность комического поведения и комического диалога по сравнению с развитием сюжета и ситуации.
^ Нэссенс, Эдвард Дэвид (2020). «Разрушение мифа о грустном клоуне: от клише к образу комикса». В Опплигере, Патрис А.; Шаус, Эрик (ред.). Темная сторона стендап-комедии . Пэлгрейвские исследования в комедии. Великобритания: Springer Nature Switzerland AG: Palgrave Macmillan. п. 229. дои : 10.1007/978-3-030-37214-9_11 . ISBN 978-3-030-37213-2 . S2CID 216338873 . Начинающие стендап-комики должны представиться, растопить лед и быстро предоставить информацию незнакомой аудитории.
^ Мартин, Сара. «Комедийные форматы и этикет открытого микрофона» . Вокал . ООО «Джеррик Венчурс» . Проверено 4 апреля 2020 г. Show and Go/Show Up...[t]это наиболее распространенный тип открытого микрофона...[все] что вам нужно сделать, это появиться...[и вставить свое имя в список)
^ Банс, Алан (13 января 1989 г.). «Что смешного, Америка?» . Христианский научный монитор . Морт Сал . Проверено 10 сентября 2019 г. Сегодня дети выходят [на сцену у открытого микрофона] на пять минут каждый и ругаются из-за бедности языка или из-за того, что они посмотрели слишком много фильмов с рейтингом R.
^ «Комедийный блог PDX» . Комедийный блог PDX . Портленд, Орегон, США . Проверено 18 февраля 2019 г.
^ Дарем, Роб (2011). Не носите шорты на сцене: стендап-путеводитель по комедии . Миддлтаун, Делавэр. п. 21. ISBN 9781468004847 . [У] вас будет четыре или пять минут на выступление. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
^ Болл, Джозеф (25 июля 2018 г.). «Я впервые снялся в стендап-комедии и не стал кульминацией» . Индианаполис Ежемесячник . Проверено 25 марта 2019 г. Эти три минуты в хорошем смысле были похожи на 30.
^ Лущей, Эбби (25 июля 2018 г.). «Советы пяти комиков Салема о том, как начать заниматься стендапом» . журнал государственного деятеля . Часть сети USA Today . Проверено 25 марта 2019 г. Каждому комиксу дается пять минут.
^ Нил, Джеффри (22 декабря 2015 г.). Удар по своей забавной кости: написание стендап-комедии и другие вещи, которые заставляют вас ругаться . Сан-Бернардино, Калифорния. п. Глава 6. ISBN 9781515180661 . (Обычно это три-четыре минуты). {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
^ Броди, Ян (2014). «Стендап-комедийные трансляции». Вульгарное искусство: новый подход к стендап-комедии . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. п. 168. ИСБН 978-1-62846-182-4 . Вечера с открытым микрофоном в комедийных клубах обычно ограничивают выступления пятью минутами.
^ ^{[ 42 ]}^{[ 43 ]}^{[ 44 ]}^{[ 45 ]}^{[ 46 ]}^{[ 47 ]}^{[ 48 ]}
^ Дарем, Роб (2011). Не носите шорты на сцене: путеводитель по комедии . Миддлтаун, Делавэр. стр. 9–10. ISBN 9781468004847 . Вам понадобится всего три минуты материала… достаточно времени, чтобы пошутить, немного посмеяться, а затем уйти со сцены. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
^ Биненшток, Дэвид (20 ноября 2017 г.). «Боб Сагет помог мне подготовиться к дебюту в стендапе» (интервью) . ПОРОК . Боб Сагет. ООО «ВАЙС МЕДИА» . Проверено 18 февраля 2019 г. На самом деле вам нужно всего три-пять минут, чтобы написать, а затем отточить
^ Jump up to: ^а ^б Гоффман, Ирвинг (1980) [1959]. Презентация себя в повседневной жизни . Нью-Йорк: Anchor Books: Подразделение Random House, Inc., с. 16. ISBN 978-0-385-094023 . Заранее установленный образец действия, который разворачивается во время выступления и который может быть представлен или разыгран в других случаях, можно назвать «частью» или «рутиной».
^ Олиар, Дотан; Спригман, Кристофер (2008). «Свободного смеха (больше нет): появление норм интеллектуальной собственности и трансформация стендап-комедии» . Обзор права штата Вирджиния . 94 (8): 1830. JSTOR 25470605 . Проверено 16 сентября 2020 г. [T] Дух современной стендап-комедии... ориентирован на оригинальность.
^ Броди, Ян (2014). Вульгарное искусство: новый подход к стендап-комедии . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. п. 21. ISBN 978-1-62846-182-4 . Стендап-комедия, будучи современным популярным жанром, является жанром новизны, поэтому не столько изучают канон, сколько извлекают из него уроки, помещаясь в традицию не просто для того, чтобы продолжать ее, а для того, чтобы развивать и дополнять ее.
^ Кейсало, Марианна (2018). «Изобретение гендера в стендап-комедии: трансгрессия и отступление» . Социальная антропология . 26 (4): 555–556. дои : 10.1111/1469-8676.12515 . Проверено 1 февраля 2021 г. [Они] выступают в роли церемониймейстеров, ведущих клуба, которые разогревают публику и представляют каждого комика. Это сложная работа; Ведущий отвечает за поддержание настроения публики и его корректировку при необходимости после каждого выступления.
^ Квирк, Софи (2015). Почему стендап важен: как комики манипулируют и влияют . Нью-Йорк: Блумсбери Метуэн Драма. п. 108. ИСБН 978-1-4725-7893-8 . Здесь Минц деконструирует сложный процесс «разогрева» аудитории. Речь идет не только о том, чтобы расслабить публику и обеспечить ей возможность легко смеяться; разминка также позволяет комику убедиться, что комическая лицензия действует и что все последующие утверждения следует читать в пределах безопасной рамки шутки. Более того, комик утверждает, что разрозненная группа присутствующих людей на самом деле представляет собой единую группу с общим консенсусом, что позволяет группе чувствовать себя в безопасности, зная, что их смех приемлем для их сверстников, и любые потенциально рискованные оценочные суждения. участвующие в шутках, делятся с другими.
^ Томас, Джеймс М. (2015). «Смейтесь сквозь это: собирая различия в американском комедийном клубе». Этнография . 16 (2). Sage Publications, Ltd.: 174. doi : 10.1177/1466138114534336 . JSTOR 26359086 . S2CID 144390090 . Плотно расположенные сидения в комедийном зале создавали физический дискомфорт для зрителей... Тем не менее, зрители часто говорили о том, как им нравилось «ощущение аншлага»... И наоборот, когда билеты на шоу не были распроданы и у зрителей было больше Когда они располагались среди пустых столов и стульев, зрители с меньшей вероятностью относились к своим впечатлениям как к развлечению или удовольствию.
^ Линдфорс, Антти (6 мая 2019 г.). «Культивирование участия и разновидности рефлексивности в стендап-комедии» . Университет Турку, Финляндия. Журнал лингвистической антропологии . 29 (3): 277. дои : 10.1111/jola.12223 . S2CID 164354426 . Проверено 26 декабря 2020 г. Подтверждая общественную репутацию этого жанра, стендап торгует межличностным резонансом или тем, что в социолингвистике называется «вовлечением» (Tannen 2007), где аудитория (в идеале) будет «соавтором» речевого акта посредством ритуализированного коллективного смеха (Duranti 1986).
^ Квирк, Софи (ноябрь 2011 г.). «Сдерживание аудитории: «Комната» в стендап-комедии» (PDF) . Участие: Журнал исследований аудитории и приема . 8 (2). Кентский университет, Великобритания: 228 . Проверено 27 декабря 2020 г. Чтобы вызвать смех, публике нужна не только энергия, но и уверенность. Смеяться приятно, но может быть и рискованно; быть пойманным на искреннем смехе, когда другие зрители молчат, может быть неловко. Бергсон описывает важность духа товарищества в смехе... Поэтому важно, чтобы, как намекает Брук, энергия, вызывающая смех, свободно и легко текла между людьми.
^ Локьер, Шэрон; Майерс, Линн (ноябрь 2011 г.). « Речь идет об ожидании неожиданного: живой стендап-комедия с точки зрения аудитории» (PDF) . Участие: Журнал исследований аудитории и приема . 8 (2). Брюнельский университет: 177 . Проверено 29 декабря 2020 г. . Респонденты заявили, что им нравится ограниченное [пространственное] расстояние между аудиторией и стендап-комиком... Такие объяснения подтверждают наблюдение Беннета о том, что «уменьшение расстояния приводит к более полному взаимодействию со зрителем» (1997: 15). Хотя это уменьшенное расстояние важно во всех живых выступлениях, близость и интимность особенно важны в стендап-комедии.
^ Грин, Грейс Ф. (2012). «Риторика в комедии: как комики используют убеждение и как общество использует комиков» . Коринфянин: журнал студенческих исследований колледжа Джорджии . 13 (11): 138 . Проверено 26 января 2021 г. Теория нарушения [E] ожиданий не свойственна юмору; это современная теория коммуникации, которую можно применить к риторическим ситуациям. Теория нарушения ожиданий во многом основана на исследованиях личного пространства и проксемики или на изучении использования пространства людьми (Гриффин, 2009). Ключом к теории нарушения ожиданий является утверждение о том, что, когда наши ожидания нарушаются, у нас есть выбор: реагировать отрицательно или положительно. Цель комикса — убедить аудиторию положительно отреагировать на нарушение личного пространства или любые другие заранее установленные ожидания.
^ ^{[ 57 ]}^{[ 58 ]}^{[ 20 ]}^{[ 59 ]}^{[ 60 ]}^{[ 61 ]}
^ Раттер, Джейсон (1997). «Стендап как взаимодействие: выступление и аудитория в комедийных заведениях» (PDF) . Кафедра социологии. ОСНОВНОЙ . Университет Солфорда: Институт социальных исследований. п. 169 . Проверено 13 ноября 2020 г. Присутствие приветствий аудитории, как и аплодисменты аудитории, является удивительно стабильной особенностью вступительных сцен. Почти всегда первое, что делает исполнитель, — приветствует публику. Хотя это приветствие может принимать различные формы, оно представляет собой вступление. Обычно выходу артиста предшествует короткая речь конферансье , который представляет комика и вызывает аплодисменты. []Используется неформальный, порой квазиразговорный подход, при котором у исполнителя создается впечатление, что он вступает в диалог с публикой.
^ Филани, Ибукун (2015). «Типы дискурса в стендап-комедиях: пример нигерийской стендап-комедии» . Кафедра английского языка. Европейский журнал исследований юмора . 3 (1): 43–44. дои : 10.7592/EJHR2015.3.1.filani . Проверено 4 января 2021 г. Раттер (1997; 2000), цитируемый в Scarpetta & Spagnolli (2009: 6), выделяет следующие последовательные фрагменты британской стендап-комедии: i. Вступление, в котором конферансье объявляет комика, дает ему оценку и разогревает публику, ответы которой конферансье сопровождают выход комика на сцену; ii. Выступление комика, перекликающееся с аплодисментами публики. Он/она начинает со вступления, в котором он/она приветствует, комментирует и обучает аудиторию реагировать. Эти обмены репликами используются для того, чтобы сориентировать аудиторию в отношении характера мероприятия, а также для того, чтобы отвлечь внимание аудитории от напитков и разговоров iii. Основная часть шоу, состоящая из нескольких эпизодов шуток iv. Завершение, состоящее из серии не обязательно смешных высказываний, таких как оценка публики, повторное представление комика и благодарности, которые сопровождают его уход со сцены.
^ Броди, Ян (2014). «Социальная идентичность». Вульгарное искусство: новый подход к стендап-комедии . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. стр. 85–86. ISBN 978-1-62846-182-4 . [Ведущий] просит, чтобы существующая личная доброжелательность между ним или ней и аудиторией распространилась на этих более или менее неизвестных комиков ... Раттер выделяет шесть «поворотов», очевидных в разговоре ведущего: контекстуализация (раскрытие подробностей предыстории), обрамление ответа (представление аудитории приветствовать комика с определенным отношением), оценки комика (комментирование исполнительских навыков), запроса на действие (обычно аплодисменты), представления (названия) и аплодисментов аудитории. (466).
^ Антуан, Катя (2016). « На грани расовой и гендерной гегемонии посредством стендап-комедии: представление рабства как антирасистской критики» . Этнофор . 28 (1). Stichting Etnofoor: 41. JSTOR 43823941 . Проверено 14 сентября 2020 г. Первый комикс на сцене несет в себе бремя «наращивания энергии в комнате». Комикам, которые следуют в составе, приходится его выдерживать. Если кому-то это не удастся и аудитория останется «холодной», следующий комикс должен «восстановить энергию»… В идеале [комики] прибудут на место проведения шоу в начале шоу, чтобы «прочитать» аудиторию. . Чтение аудитории — это визуальная практика (Какова демография?[)]… и аффективная практика (Как они реагируют на комикс на сцене?[)]… По крайней мере, в комиксах появится немногие действуют для этой цели раньше своих собственных. Им нужно знать энергетику помещения, чтобы правильно работать с толпой.
^ Галман, Гэри (26 марта 2020 г.). «Советы для комедий от Гэри Галмана: Полное собрание 366 мудростей, советов и поддержки от ветерана стендапа» . Стервятник: пожирающая культуру . ООО «НЬЮ-ЙОРК МЕДИА» . Проверено 14 сентября 2020 г. Совет № 17: Вы убиваете каждую ночь. Вы не уверены, что это все еще проблема. В течение следующих нескольких месяцев попросите продолжать в первую очередь. Это отличная проверка вашего поступка. Бронирующий и хозяин будут любить вас за это.
^ Цанг, Вай Кинг; Вонг, Матильда (2004). «Построение общей «гонконгской идентичности» в комических дискурсах» . Дискурс и общество . 15 (6). Sage Publications, Ltd.: 777. doi : 10.1177/0957926504046504 . JSTOR 42888651 . S2CID 145745392 . Проверено 16 сентября 2020 г. «Я», «мой», «я» как комика против «вы» как аудитории напрямую вовлекают аудиторию в диалог.
^ Дарем, Роб (2011). Не носите шорты на сцене: путеводитель по комедии . Миддлтаун, Делавэр. п. 20. ISBN 9781468004847 . Вечер открытого микрофона на самом деле не должен состоять из более чем пятнадцати выступлений... [или] девяноста минут. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
^ Ганнибал Буресс (3 августа 2018 г.). Ганнибал Бюресс: Советы комикам . Атлантика. Событие происходит в 3:12–3:22 . Проверено 10 сентября 2019 г. [M]ax, 30 человек, потому что это максимальное количество людей, которое должно быть у открытого микрофона.
^ Галман, Гэри (26 марта 2020 г.). «Советы для комедий от Гэри Галмана: Полное собрание 366 мудростей, советов и поддержки от ветерана стендапа» . Стервятник: пожирающая культуру . ООО «НЬЮ-ЙОРК МЕДИА» . Проверено 14 сентября 2020 г. Совет № 1: Записывайте каждый сет... Записывайте каждый сет. Самое сложное: прослушайте и еще раз запишите все, что хотите сказать… Это особенно полезно на ранних этапах вашей карьеры, когда вы пытаетесь сэкономить время.
^ Нэссенс, Эдвард Дэвид (2020). «Разрушение мифа о грустном клоуне: от клише к образу комикса». В Опплигере, Патрис А.; Шаус, Эрик (ред.). Темная сторона стендап-комедии . Пэлгрейвские исследования в комедии. Великобритания: Springer Nature Switzerland AG: Palgrave Macmillan. п. 244. дои : 10.1007/978-3-030-37214-9_11 . ISBN 978-3-030-37213-2 . S2CID 216338873 . Он объяснил мне, как важно записывать каждое выступление.
^ Корнелис, Крис (25 августа 2020 г.). «Стендап-комиксы считают, что писать без аудитории — это не смешно» . Уолл Стрит Джорнал . Проверено 25 декабря 2020 г. . Как комик узнает, смешно ли что-то? Аудитория рассказывает [стендап-комику посредством вызова и ответа со смехом].
^ Вустер, Трейси (2006). «Комедийные шутки: Стив Мартин и пределы стендап-комедии». Исследования американского юмора (14). Американская ассоциация исследований юмора: 25. JSTOR 42573700 . Стендап-комедия — уникальная форма выступления, в которой реакция публики является неотъемлемой частью успеха или провала каждого отдельного выступления.
^ Робертс, Ребекка Эмлингер (2000). «Стендап-комедия и прерогатива искусства». Обзор Массачусетса . 41 (2). Тим Аллен . The Massachusetts Review, Inc.: 158, 159. JSTOR 25091646 . Нет смеха? Тогда уходите. Готовность Тима [Аллена] изменить свое поведение в соответствии с требованиями аудитории... Разница между цензурой материала Тимом и цензурой поэта неуловима. Цель Тима — зарабатывать деньги, это одно из его желаний, но не основное мотивирующее желание. Его стремление как комика — рассмешить людей.
^ ^{[ 73 ]}^{[ 14 ]}^{[ 74 ]}^{[ 75 ]}^{[ 52 ]}
^ Дарем, Роб (2011). Не носите шорты на сцене: стендап-путеводитель по комедии . Миддлтаун, Делавэр. п. 21. ISBN 9781468004847 . Свет обычно мигает, когда у вас остается одна минута в вашем наборе. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
^ Jump up to: ^а ^б Юинг, Крейг (25 июля 2018 г.). «Секрет комедии? Время… тяжелая работа» . Еженедельник Льва . Проверено 25 марта 2019 г. Обычно ведущий светит светом, чтобы дать комику понять, что осталась минута. Если вы продолжите идти, это называется «задуть свет», и это грех.
^ Лагатта, Эрик (21 марта 2019 г.). «Начинающие и признанные комики оттачивают свое мастерство на вечерах под открытым микрофоном» . Сообщение «Колумбус» . ГейтХаус Медиа, ООО . Проверено 25 марта 2019 г. Любой комикс, приближающийся к лимиту времени, получит предупреждение: Мур размахивает фонариком своего мобильного телефона.
^ Борнс, Бетси (1987). Comic Lives: Внутри мира американской стендап-комедии . Simon & Schuster, Inc. с. 179 . ISBN 0-671-62620-5 . Оставаться на сцене дольше положенного времени, наряду с кражей шуток, является одним из самых тяжких преступлений, которые может совершить стендап.
^ Нил, Джеффри (22 декабря 2015 г.). Удар по своей забавной кости: написание стендап-комедии и другие вещи, которые заставляют вас ругаться . Сан-Бернардино, Калифорния. п. Глава 6. ISBN 9781515180661 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
^ Келли-Клайн, Люк (20 сентября 2018 г.). «Я хочу уйти: как бросить скучную работу, которая вам не нравится, и начать свою комедийную карьеру» . Стервятник: пожирающая культуру . ООО «НЬЮ-ЙОРК МЕДИА» . Проверено 4 апреля 2020 г. Чтобы получить время на сцене на [шоу с приносящими]... вам [нужно] привести... от 5 до 15 друзей, каждый из которых должен прийти и согласиться купить как минимум два напитка... Некоторые люди думают, что приносящие - это мошенничество, и они вроде как. Это вымогательство денег для владельцев клубов.
^ Jump up to: ^а ^б Поэты, Американская академия. «Читать стихотворение у открытого микрофона | Академия американских поэтов» . поэты.орг . Проверено 28 июня 2020 г.

Внешние ссылки

Олдридж, Маркус. « Переговоры и практика выступления: этнографическое исследование музыкального открытого микрофона в Бруклине, Нью-Йорк » .
Олдридж, Маркус. 2013. Авторы-исполнители и музыкальные открытые микрофоны . Фарнем, Великобритания: Эшгейт.
Ким, Джонатан (26 июля 2013 г.). «Только что закрыт лучший и самый продолжительный в мире комедийный открытый микрофон» . Хаффпост . Проверено 12 апреля 2020 г.
Дингфельдер, Сэди (30 июля 2015 г.). «Почти полный список комедийных вечеров с открытым микрофоном в округе Колумбия» . Вашингтон Пост . Проверено 12 апреля 2020 г.

[1] Циммер, Бен (29 июля 2010 г.). «Как следует сокращать слово «микрофон»?» . Журнал «Нью-Йорк Таймс» . Нью-Йорк: Компания New York Times . Проверено 4 апреля 2020 г. Майк был первым, что было задокументировано еще с первых дней существования радио. В июньском номере журнала «The Wireless Age» за 1923 год подпись к фотографии Сэмюэля Л. Ротафеля... гласит: «Когда вы слышите, как Рокси [Ротафель] говорит о «Майке», он имеет в виду микрофон». Это говорит о том, что аббревиатура возникла как своего рода прозвище, игриво очеловечивающее микрофон как Майка . Но к 1926 году, когда новаторский телеведущий Грэм МакНэми опубликовал свою книгу «Вы в эфире», имя «Майк» появилось в нижнем регистре, а не как имя… «Мик» не появлялся в письменных произведениях еще несколько десятилетий, впервые был записан согласно Оксфордскому словарю английского языка в «Глоссарии жаргона шоу-бизнеса певцов» Эла Беркмана 1961 года». Беркман предложил и микрофон , и микрофон в качестве возможных вырезок микрофона . С тех пор популярность микрофона среди тех, кто работает с записывающим оборудованием, возросла.

[2] «Статистика поиска открытого микрофона» . Проверено 23 февраля 2013 г.

[3] рэйрей. «Феникс Блюз Джемс» . www.rayrayblues.com

[hels-4] Линдфорс, Антти (6 мая 2019 г.). «Культивирование участия и разновидности рефлексивности в стендап-комедии» . Университет Турку, Финляндия. Журнал лингвистической антропологии . 29 (3): 278. дои : 10.1111/jola.12223 . S2CID 164354426 . Проверено 26 декабря 2020 г. в Хельсинки... так называемые клубы открытых микрофонов, которые относятся к организованным мероприятиям (обычно в барах и пабах), на которых как признанные, так и начинающие комики могут опробовать новый материал, а также разработать свои стандартные программы с помощью относительно коротких сетов от пяти до двадцать минут в обстановке (с живой аудиторией), специально поощряющей и созданной для незавершенной работы.

[5] Картер, Джуди (2001). Библия комедии: от стендапа до ситкома — полное практическое руководство для сценариста комедии . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Саймон и Шустер. стр. 66–67. ISBN 978-0-7432-0125-4 .

[6] Бромли, Патрик (6 июня 2018 г.). «Как пробиться в стендап-комедию» . МысльКо . Потдаш . Проверено 22 марта 2019 г. [Открытые микрофоны] можно проводить где угодно, но их часто можно встретить в барах, рок-клубах и кофейнях.

[7] Дарем, Роб (2011). Не носите шорты на сцене: путеводитель по комедии . Миддлтаун, Делавэр. п. 16. ISBN 9781468004847 . В каждом комедийном клубе или баре есть своя собственная система записи на открытый микрофон. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[8] Айседор, Грэм (2 мая 2018 г.). «Комики рассказывают нам о самых эпических провалах, которые они видели на открытых микрофонах» . ПОРОК . ООО «ВАЙС МЕДИА» . Проверено 18 февраля 2019 г. Худший открытый микрофон, который я когда-либо посещал, был в Zanzibar, стриптиз-клубе в центре Торонто.

[9] Мастер, Джулиан (2 апреля 2016 г.). «Начинающий стендап-комик снимает пустые открытые микрофоны по всему Нью-Йорку» . ПОРОК . ООО «ВАЙС МЕДИА» . Проверено 18 февраля 2019 г.

[10] Квирк, Софи (ноябрь 2011 г.). «Сдерживание аудитории: «Комната» в стендап-комедии» (PDF) . Кентский университет, Великобритания. Участие: Журнал исследований аудитории и приема . 8 (2): 232 . Проверено 27 декабря 2020 г. В более импровизированных пространствах по-прежнему наблюдается высокая скорость передачи информации (т. е. отвлекающие стимулы, которые не являются частью представления).

[Goff-11] Jump up to: ^а ^б Гоффман, Ирвинг (1980) [1959]. Презентация себя в повседневной жизни . Нью-Йорк: Anchor Books: Подразделение Random House, Inc., стр. 113, 119. ISBN 978-0-385-094023 . В общем... задняя область будет местом, где исполнитель может с уверенностью ожидать, что ни один из зрителей не вмешается... задняя область обычно определяется как... все места, находящиеся вне досягаемости «живых» микрофонов.

[12] Квирк, Софи (ноябрь 2011 г.). «Сдерживание аудитории: «Комната» в стендап-комедии» (PDF) . Кентский университет, Великобритания. Участие: Журнал исследований аудитории и приема . 8 (2): 220 . Проверено 4 января 2021 г. Именно сотрудничество аудитории позволяет акту добиться успеха, и они сохраняют за собой право подорвать взаимодействие, отказавшись от этого сотрудничества.

[13] Смит, Дэниел Р. (2018). « Часть I: Аналитическая [:] 2 Профессионализация стендап-комедии: Кода». КОМЕДИЯ И КРИТИКА: Стендап-комедия и профессиональный этос смеха . Бристольское исследование шорт. Великобритания: Издательство Бристольского университета. п. 74. ИСБН 978-1-5292-0015-7 . Стендап – это искусство общения с самим собой в присутствии других.

[Smith_2018_79-14] Jump up to: ^а ^б Смит, Дэниел Р. (2018). « Часть II: Синтетическое [:] 3 Представительство: Стендап: представление кого?». КОМЕДИЯ И КРИТИКА: Стендап-комедия и профессиональный этос смеха . Бристольское исследование шорт. Великобритания: Издательство Бристольского университета. п. 79. ИСБН 978-1-5292-0015-7 . [S]tand-up представляет собой трехчастное отношение в эстетическом завершении комедийного обмена: попытка шутки, смех, подтвержденная шутка.

[15] Линдфорс, Антти (6 мая 2019 г.). «Культивирование участия и разновидности рефлексивности в стендап-комедии» . Университет Турку, Финляндия. Журнал лингвистической антропологии . 29 (3): 279. дои : 10.1111/jola.12223 . S2CID 164354426 . Проверено 26 декабря 2020 г. Во-первых, стендап сосредоточен вокруг публичной самопрезентации и рефлексии посредством вербальной и невербальной коммуникации, которую предварительно можно охарактеризовать как субъективирующий способ опоры... Во-вторых, стендап - это [sic] групповое усилие, зависящее от способностей исполнителя. рефлексивно учитывать предположения своей аудитории или то, что в комиксах метапрагматически называют «чтением комнаты» и «работой с аудиторией».

[16] Бромли, Патрик (13 апреля 2018 г.). «Прорыв в стендап: 10 советов начинающим комикам» . МысльКо . Потдаш . Проверено 22 марта 2019 г. Это настоящая форма искусства, основанная на обучении на практике, и вы не узнаете, что работает (а что нет), пока не выйдете на сцену перед публикой.

[17] Лагатта, Эрик (21 марта 2019 г.). «Начинающие и признанные комики оттачивают свое мастерство на вечерах под открытым микрофоном» . Сообщение «Колумбус» . ГейтХаус Медиа, ООО . Проверено 25 марта 2019 г. Большинство комиков рассматривают вечера открытого микрофона как шанс опробовать новый материал или усовершенствовать свое умение держаться на сцене.

[18] Нэссенс, Эдвард Дэвид (2020). «Разрушение мифа о грустном клоуне: от клише к образу комикса». В Опплигере, Патрис А.; Шаус, Эрик (ред.). Темная сторона стендап-комедии . Пэлгрейвские исследования в комедии. Великобритания: Springer Nature Switzerland AG: Palgrave Macmillan. п. 228. дои : 10.1007/978-3-030-37214-9_11 . ISBN 978-3-030-37213-2 . S2CID 216338873 . комики учатся, как и кем быть на сцене, в значительной степени, наблюдая за другими комиками и обращая внимание на реакцию публики.

[19] Броди, Ян (2008). «Стендап-комедия как жанр интима» . Этнологии . 30 (2). Университет Кейп-Бретона: 161. doi : 10.7202/019950ar . Проверено 15 сентября 2020 г. Паузы, риторические вопросы, отступления, отвлечение внимания, отвлечение внимания и длинные описательные отрывки — все это дает аудитории возможность отреагировать неожиданным образом и сместить (или отвести) фокус от исполнителя.

[norm-20] Jump up to: ^а ^б Марчезе, Дэвид (23 сентября 2016 г.). «Норм Макдональд разгружает современную комедию, SNL, критиков Фэллон, Хиллари и Трампа» . Стервятник: пожирающая культуру . Цитата Норма Макдональда . Проверено 27 декабря 2020 г. По телевизору каждая шутка убивает. Это не то, что происходит со стендапом. Вы должны заслужить каждый смех. Другое дело, что в стендапе нет места для интерпретации... в стендапе все дело в том, чтобы получить этот шум, этот смех. И это должно прийти ко всем одновременно. Все должны думать об одном и том же одновременно.

[21] Броди, Ян (2014). «Стендап-комедия и фольклорный подход». Вульгарное искусство: новый подход к стендап-комедии . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. п. 36. ISBN 978-1-62846-182-4 . По своей сути... это вовлечение аудитории: смех — это одновременно цель (подтверждение живой аудиторией того, что комик кажется смешным), и средство (данные, которые последующий слушатель должен учитывать при оценке того, можно ли комика счесть смешным) .

[22] Квирк, Софи (2015). Почему стендап важен: как комики манипулируют и влияют . Нью-Йорк: Блумсбери Метуэн Драма. п. 97. ИСБН 978-1-4725-7893-8 . Сотрудничество между аудиторией и докладчиком жизненно важно

[23] Борнс, Бетси (1987). Comic Lives: Внутри мира американской стендап-комедии . Simon & Schuster, Inc. с. 163. ИСБН 0-671-62620-5 . Большинство комиков сходятся во мнении, что в начале самое важное — это получить время на сцене, наблюдать за работой других и зарабатывать на жизнь.

[24] {[ 12 ]}^{[ 13 ]}^{[ 14 ]}^{[ 15 ]}^{[ 16 ]}^{[ 17 ]}^{[ 18 ]}^{[ 19 ]}^{[ 20 ]}^{[ 21 ]}^{[ 22 ]}^{[ 23 ]}

[25] Фриман, Зак (30 мая 2019 г.). «10 причин, почему Cole’s — лучший открытый микрофон для комедий в Чикаго» . Чикаго Трибьюн . Проверено 12 апреля 2020 г. Если вы когда-нибудь были на обычном открытом микрофоне, вы, вероятно, сами комик. Другими словами, аудитория может быть немногочисленной, и они в основном ждут своей очереди у микрофона.

[26] Фулфорд, Ларри (2020). «Полная и абсолютная потеря времени». В Опплигере, Патрис А.; Шаус, Эрик (ред.). Темная сторона стендап-комедии . Пэлгрейвские исследования в комедии. Великобритания: Springer Nature Switzerland AG: Palgrave Macmillan. стр. 306–307. дои : 10.1007/978-3-030-37214-9_16 . ISBN 978-3-030-37213-2 . S2CID 216343536 . Иногда перескакивает с открытого микрофона на открытый, выступая два или три за одну ночь... комики, которые серьезно относятся к своему ремеслу, выходят [выступают в стойке] почти каждый вечер.

[27] Бац, Боб младший (10 июня 2003 г.). «СТОЙЧИК: Подросток-комик мечтает о остроумной карьере» . Pittsburgh Post-Gazette (штатный автор Post Gazette) . Проверено 8 апреля 2019 г.

[28] Освальт, Паттон (14 июня 2014 г.). «Закрытое письмо самому себе о воровстве, оскорблениях и шутках об изнасиловании» . Паттон Освальт . Проверено 3 февраля 2019 г. Открытые микрофоны — это то место, где тебе, как комику, полагается иметь возможность облажаться.

[29] Робертс, Ребекка Эмлингер (2000). «Стендап-комедия и прерогатива искусства». Обзор Массачусетса . 41 (2). Тим Аллен . The Massachusetts Review, Inc.: 158, 159. JSTOR 25091646 . Нет смеха? Тогда уходите. Готовность Тима [Аллена] изменить свое поведение в соответствии с требованиями аудитории... Разница между цензурой материала Тимом и цензурой поэта неуловима. Цель Тима — зарабатывать деньги, это одно из его желаний, но не основное мотивирующее желание. Его стремление как комика — рассмешить людей.

[30] Олиар, Дотан; Спригман, Кристофер (2008). «Свободного смеха (больше нет): появление норм интеллектуальной собственности и трансформация стендап-комедии» . Обзор права штата Вирджиния . 94 (8): 1816. JSTOR 25470605 . Проверено 16 сентября 2020 г. Связи с более авторитетными комиками часто помогают найти работу, а доброе имя и добрая воля среди коллег-комиков также являются источником возможностей трудоустройства.

[31] Бернштейн, Майк (директор); Крис Гетард ; Нил Бреннан ; Анна Акана ; Сара Сильверман ; Барон Вон (10 октября 2019 г.). Значение смеха [ Комики, борющиеся с депрессией и тревогой, заставляют нас чувствовать себя увиденными в документальном фильме ] (кинофильм). SoulPancake совместно с Funny Or Die и Alpen Pictures . Проверено 4 декабря 2020 г.

[32] Гоффман, Ирвинг (1980) [1959]. Презентация себя в повседневной жизни . Нью-Йорк: Anchor Books: Подразделение Random House, Inc., с. 16. ISBN 978-0-385-094023 . Когда человек или исполнитель играет одну и ту же роль перед одной и той же аудиторией в разных случаях, скорее всего, возникнут социальные отношения.

[33] Шефер, Сара (16 марта 2012 г.). «Совет молодому комику (и самому себе)» . Сара Шефер . Архивировано из оригинала 24 февраля 2020 года . Проверено 14 февраля 2021 г. На следующий день мой друг, который тоже был на шоу ['в кинотеатре над порномагазином напротив администрации порта'], сказал мне, что в зале был скаут с кастинга Fox, и они хотели с ним встретиться.

[34] Квирк, Софи (ноябрь 2011 г.). «Сдерживание аудитории: «Комната» в стендап-комедии» (PDF) . Кентский университет, Великобритания. Участие: Журнал исследований аудитории и приема . 8 (2): 220 . Проверено 27 декабря 2020 г. Термин «комната» означает больше, чем просто физическое пространство, в котором происходит представление; это термин, используемый для обобщения комбинации факторов, которые включают в себя характер пространства, способ его организации, характер аудитории и многое другое.

[35] Линдфорс, Антти (6 мая 2019 г.). «Культивирование участия и разновидности рефлексивности в стендап-комедии» . Университет Турку, Финляндия. Журнал лингвистической антропологии . 29 (3): 283. дои : 10.1111/jola.12223 . S2CID 164354426 . Проверено 27 декабря 2020 г. В разгар выступления в реальном времени... комиксы могут «читать комнату» через шутки, которые оптимально подходят для оценки интеллектуальных, моральных, эмоциональных или других границ и предпочтений их собеседников, например, через низкопробные, стратегически двусмысленные или, возможно, казалось бы, оскорбительные моменты.

[36] Броди, Ян (2008). «Стендап-комедия как жанр интима» . Этнологии . 30 (2). Университет Кейп-Бретона: 156–157. дои : 10.7202/019950ар . Проверено 15 сентября 2020 г. [S] Тандап-комедия ... не может существовать без технологических достижений ... что отличает ее в целом от других форм словесной комедии и откуда можно сделать вывод о ее происхождении, так это широкое использование микрофона ... предшественники и предки предлагаются в диапазоне от придворного шута до Марка Твена и Уилла Роджерса. Такие предположения о происхождении не лишены достоинств, а как форма или, точнее, как эмический жанр с сопутствующим набором ожиданий, включая диалогические свойства... стендап-комедия, современная или нет, не существует без усиления. .

[37] Броди, Ян (2014). «Стендап на сцене». Вульгарное искусство: новый подход к стендап-комедии . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. п. 49. ИСБН 978-1-62846-182-4 . Постановка стендап-комедии минимальна. Обычно это табурет, подставка для микрофона и нейтральный фон. Фоном служит либо глухая стена (часто кирпичная), либо занавеска.

[38] Сейзер, Сьюзен (2011). «Об использовании непристойности в живых стендап-комедиях». Антропологический ежеквартальный журнал . 84 (1). Институт этнографических исследований Университета Джорджа Вашингтона: 215–216. дои : 10.1353/anq.2011.0001 . JSTOR 41237487 . S2CID 144137009 . Еще одна ключевая особенность минимальной постановки стендапа заключается в том, что она позволяет заниматься практически каждому. Вам не нужно «снаряжение»… вам не нужны и «доказательства»: лицензия, свидетельство о повышении квалификации, ученая степень. Этот демократический характер позволяет проводить живые региональные выступления, демонстрируя таланты доморощенных и рабочего класса.

[39] Минц, Лоуренс Э. (весна 1985 г.). «Специальный выпуск: американский юмор» (PDF) . Американский ежеквартальный журнал . 37 (1). Издательство Университета Джона Хопкинса: 71–72. дои : 10.2307/2712763 . JSTOR 2712763 . Проверено 2 августа 2020 г. Строгое, ограничивающее определение стендап-комедии описывало бы встречу одного стоящего артиста, который ведет себя комично и/или говорит смешные вещи непосредственно аудитории, без особой поддержки в виде костюма, реквизита, декорации или драматического средства. Однако корни стендап-комедии... переплетены с обрядами, ритуалами и драматическими переживаниями, которые богаче и сложнее, чем может охватить это простое определение. Мы должны... включать сидящих рассказчиков, комических персонажей, использующих костюмы и реквизит, командные действия [,]... проявления стендап-комедии... таких как сценки, импровизационные ситуации, а также фильмы... и телевизионные ситкомы... .однако наше определение должно подчеркивать относительную прямоту общения артиста и публики и пропорциональную важность комического поведения и комического диалога по сравнению с развитием сюжета и ситуации.

[40] Нэссенс, Эдвард Дэвид (2020). «Разрушение мифа о грустном клоуне: от клише к образу комикса». В Опплигере, Патрис А.; Шаус, Эрик (ред.). Темная сторона стендап-комедии . Пэлгрейвские исследования в комедии. Великобритания: Springer Nature Switzerland AG: Palgrave Macmillan. п. 229. дои : 10.1007/978-3-030-37214-9_11 . ISBN 978-3-030-37213-2 . S2CID 216338873 . Начинающие стендап-комики должны представиться, растопить лед и быстро предоставить информацию незнакомой аудитории.

[41] Мартин, Сара. «Комедийные форматы и этикет открытого микрофона» . Вокал . ООО «Джеррик Венчурс» . Проверено 4 апреля 2020 г. Show and Go/Show Up...[t]это наиболее распространенный тип открытого микрофона...[все] что вам нужно сделать, это появиться...[и вставить свое имя в список)

[42] Банс, Алан (13 января 1989 г.). «Что смешного, Америка?» . Христианский научный монитор . Морт Сал . Проверено 10 сентября 2019 г. Сегодня дети выходят [на сцену у открытого микрофона] на пять минут каждый и ругаются из-за бедности языка или из-за того, что они посмотрели слишком много фильмов с рейтингом R.

[43] «Комедийный блог PDX» . Комедийный блог PDX . Портленд, Орегон, США . Проверено 18 февраля 2019 г.

[44] Дарем, Роб (2011). Не носите шорты на сцене: стендап-путеводитель по комедии . Миддлтаун, Делавэр. п. 21. ISBN 9781468004847 . [У] вас будет четыре или пять минут на выступление. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[45] Болл, Джозеф (25 июля 2018 г.). «Я впервые снялся в стендап-комедии и не стал кульминацией» . Индианаполис Ежемесячник . Проверено 25 марта 2019 г. Эти три минуты в хорошем смысле были похожи на 30.

[46] Лущей, Эбби (25 июля 2018 г.). «Советы пяти комиков Салема о том, как начать заниматься стендапом» . журнал государственного деятеля . Часть сети USA Today . Проверено 25 марта 2019 г. Каждому комиксу дается пять минут.

[47] Нил, Джеффри (22 декабря 2015 г.). Удар по своей забавной кости: написание стендап-комедии и другие вещи, которые заставляют вас ругаться . Сан-Бернардино, Калифорния. п. Глава 6. ISBN 9781515180661 . (Обычно это три-четыре минуты). {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[48] Броди, Ян (2014). «Стендап-комедийные трансляции». Вульгарное искусство: новый подход к стендап-комедии . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. п. 168. ИСБН 978-1-62846-182-4 . Вечера с открытым микрофоном в комедийных клубах обычно ограничивают выступления пятью минутами.

[49] {[ 42 ]}^{[ 43 ]}^{[ 44 ]}^{[ 45 ]}^{[ 46 ]}^{[ 47 ]}^{[ 48 ]}

[50] Дарем, Роб (2011). Не носите шорты на сцене: путеводитель по комедии . Миддлтаун, Делавэр. стр. 9–10. ISBN 9781468004847 . Вам понадобится всего три минуты материала… достаточно времени, чтобы пошутить, немного посмеяться, а затем уйти со сцены. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[51] Биненшток, Дэвид (20 ноября 2017 г.). «Боб Сагет помог мне подготовиться к дебюту в стендапе» (интервью) . ПОРОК . Боб Сагет. ООО «ВАЙС МЕДИА» . Проверено 18 февраля 2019 г. На самом деле вам нужно всего три-пять минут, чтобы написать, а затем отточить

[Goffman_1980_16-52] Jump up to: ^а ^б Гоффман, Ирвинг (1980) [1959]. Презентация себя в повседневной жизни . Нью-Йорк: Anchor Books: Подразделение Random House, Inc., с. 16. ISBN 978-0-385-094023 . Заранее установленный образец действия, который разворачивается во время выступления и который может быть представлен или разыгран в других случаях, можно назвать «частью» или «рутиной».

[53] Олиар, Дотан; Спригман, Кристофер (2008). «Свободного смеха (больше нет): появление норм интеллектуальной собственности и трансформация стендап-комедии» . Обзор права штата Вирджиния . 94 (8): 1830. JSTOR 25470605 . Проверено 16 сентября 2020 г. [T] Дух современной стендап-комедии... ориентирован на оригинальность.

[54] Броди, Ян (2014). Вульгарное искусство: новый подход к стендап-комедии . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. п. 21. ISBN 978-1-62846-182-4 . Стендап-комедия, будучи современным популярным жанром, является жанром новизны, поэтому не столько изучают канон, сколько извлекают из него уроки, помещаясь в традицию не просто для того, чтобы продолжать ее, а для того, чтобы развивать и дополнять ее.

[55] Кейсало, Марианна (2018). «Изобретение гендера в стендап-комедии: трансгрессия и отступление» . Социальная антропология . 26 (4): 555–556. дои : 10.1111/1469-8676.12515 . Проверено 1 февраля 2021 г. [Они] выступают в роли церемониймейстеров, ведущих клуба, которые разогревают публику и представляют каждого комика. Это сложная работа; Ведущий отвечает за поддержание настроения публики и его корректировку при необходимости после каждого выступления.

[56] Квирк, Софи (2015). Почему стендап важен: как комики манипулируют и влияют . Нью-Йорк: Блумсбери Метуэн Драма. п. 108. ИСБН 978-1-4725-7893-8 . Здесь Минц деконструирует сложный процесс «разогрева» аудитории. Речь идет не только о том, чтобы расслабить публику и обеспечить ей возможность легко смеяться; разминка также позволяет комику убедиться, что комическая лицензия действует и что все последующие утверждения следует читать в пределах безопасной рамки шутки. Более того, комик утверждает, что разрозненная группа присутствующих людей на самом деле представляет собой единую группу с общим консенсусом, что позволяет группе чувствовать себя в безопасности, зная, что их смех приемлем для их сверстников, и любые потенциально рискованные оценочные суждения. участвующие в шутках, делятся с другими.

[57] Томас, Джеймс М. (2015). «Смейтесь сквозь это: собирая различия в американском комедийном клубе». Этнография . 16 (2). Sage Publications, Ltd.: 174. doi : 10.1177/1466138114534336 . JSTOR 26359086 . S2CID 144390090 . Плотно расположенные сидения в комедийном зале создавали физический дискомфорт для зрителей... Тем не менее, зрители часто говорили о том, как им нравилось «ощущение аншлага»... И наоборот, когда билеты на шоу не были распроданы и у зрителей было больше Когда они располагались среди пустых столов и стульев, зрители с меньшей вероятностью относились к своим впечатлениям как к развлечению или удовольствию.

[58] Линдфорс, Антти (6 мая 2019 г.). «Культивирование участия и разновидности рефлексивности в стендап-комедии» . Университет Турку, Финляндия. Журнал лингвистической антропологии . 29 (3): 277. дои : 10.1111/jola.12223 . S2CID 164354426 . Проверено 26 декабря 2020 г. Подтверждая общественную репутацию этого жанра, стендап торгует межличностным резонансом или тем, что в социолингвистике называется «вовлечением» (Tannen 2007), где аудитория (в идеале) будет «соавтором» речевого акта посредством ритуализированного коллективного смеха (Duranti 1986).

[59] Квирк, Софи (ноябрь 2011 г.). «Сдерживание аудитории: «Комната» в стендап-комедии» (PDF) . Участие: Журнал исследований аудитории и приема . 8 (2). Кентский университет, Великобритания: 228 . Проверено 27 декабря 2020 г. Чтобы вызвать смех, публике нужна не только энергия, но и уверенность. Смеяться приятно, но может быть и рискованно; быть пойманным на искреннем смехе, когда другие зрители молчат, может быть неловко. Бергсон описывает важность духа товарищества в смехе... Поэтому важно, чтобы, как намекает Брук, энергия, вызывающая смех, свободно и легко текла между людьми.

[60] Локьер, Шэрон; Майерс, Линн (ноябрь 2011 г.). « Речь идет об ожидании неожиданного: живой стендап-комедия с точки зрения аудитории» (PDF) . Участие: Журнал исследований аудитории и приема . 8 (2). Брюнельский университет: 177 . Проверено 29 декабря 2020 г. . Респонденты заявили, что им нравится ограниченное [пространственное] расстояние между аудиторией и стендап-комиком... Такие объяснения подтверждают наблюдение Беннета о том, что «уменьшение расстояния приводит к более полному взаимодействию со зрителем» (1997: 15). Хотя это уменьшенное расстояние важно во всех живых выступлениях, близость и интимность особенно важны в стендап-комедии.

[61] Грин, Грейс Ф. (2012). «Риторика в комедии: как комики используют убеждение и как общество использует комиков» . Коринфянин: журнал студенческих исследований колледжа Джорджии . 13 (11): 138 . Проверено 26 января 2021 г. Теория нарушения [E] ожиданий не свойственна юмору; это современная теория коммуникации, которую можно применить к риторическим ситуациям. Теория нарушения ожиданий во многом основана на исследованиях личного пространства и проксемики или на изучении использования пространства людьми (Гриффин, 2009). Ключом к теории нарушения ожиданий является утверждение о том, что, когда наши ожидания нарушаются, у нас есть выбор: реагировать отрицательно или положительно. Цель комикса — убедить аудиторию положительно отреагировать на нарушение личного пространства или любые другие заранее установленные ожидания.

[62] {[ 57 ]}^{[ 58 ]}^{[ 20 ]}^{[ 59 ]}^{[ 60 ]}^{[ 61 ]}

[63] Раттер, Джейсон (1997). «Стендап как взаимодействие: выступление и аудитория в комедийных заведениях» (PDF) . Кафедра социологии. ОСНОВНОЙ . Университет Солфорда: Институт социальных исследований. п. 169 . Проверено 13 ноября 2020 г. Присутствие приветствий аудитории, как и аплодисменты аудитории, является удивительно стабильной особенностью вступительных сцен. Почти всегда первое, что делает исполнитель, — приветствует публику. Хотя это приветствие может принимать различные формы, оно представляет собой вступление. Обычно выходу артиста предшествует короткая речь конферансье , который представляет комика и вызывает аплодисменты. []Используется неформальный, порой квазиразговорный подход, при котором у исполнителя создается впечатление, что он вступает в диалог с публикой.

[64] Филани, Ибукун (2015). «Типы дискурса в стендап-комедиях: пример нигерийской стендап-комедии» . Кафедра английского языка. Европейский журнал исследований юмора . 3 (1): 43–44. дои : 10.7592/EJHR2015.3.1.filani . Проверено 4 января 2021 г. Раттер (1997; 2000), цитируемый в Scarpetta & Spagnolli (2009: 6), выделяет следующие последовательные фрагменты британской стендап-комедии: i. Вступление, в котором конферансье объявляет комика, дает ему оценку и разогревает публику, ответы которой конферансье сопровождают выход комика на сцену; ii. Выступление комика, перекликающееся с аплодисментами публики. Он/она начинает со вступления, в котором он/она приветствует, комментирует и обучает аудиторию реагировать. Эти обмены репликами используются для того, чтобы сориентировать аудиторию в отношении характера мероприятия, а также для того, чтобы отвлечь внимание аудитории от напитков и разговоров iii. Основная часть шоу, состоящая из нескольких эпизодов шуток iv. Завершение, состоящее из серии не обязательно смешных высказываний, таких как оценка публики, повторное представление комика и благодарности, которые сопровождают его уход со сцены.

[65] Броди, Ян (2014). «Социальная идентичность». Вульгарное искусство: новый подход к стендап-комедии . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. стр. 85–86. ISBN 978-1-62846-182-4 . [Ведущий] просит, чтобы существующая личная доброжелательность между ним или ней и аудиторией распространилась на этих более или менее неизвестных комиков ... Раттер выделяет шесть «поворотов», очевидных в разговоре ведущего: контекстуализация (раскрытие подробностей предыстории), обрамление ответа (представление аудитории приветствовать комика с определенным отношением), оценки комика (комментирование исполнительских навыков), запроса на действие (обычно аплодисменты), представления (названия) и аплодисментов аудитории. (466).

[66] Антуан, Катя (2016). « На грани расовой и гендерной гегемонии посредством стендап-комедии: представление рабства как антирасистской критики» . Этнофор . 28 (1). Stichting Etnofoor: 41. JSTOR 43823941 . Проверено 14 сентября 2020 г. Первый комикс на сцене несет в себе бремя «наращивания энергии в комнате». Комикам, которые следуют в составе, приходится его выдерживать. Если кому-то это не удастся и аудитория останется «холодной», следующий комикс должен «восстановить энергию»… В идеале [комики] прибудут на место проведения шоу в начале шоу, чтобы «прочитать» аудиторию. . Чтение аудитории — это визуальная практика (Какова демография?[)]… и аффективная практика (Как они реагируют на комикс на сцене?[)]… По крайней мере, в комиксах появится немногие действуют для этой цели раньше своих собственных. Им нужно знать энергетику помещения, чтобы правильно работать с толпой.

[67] Галман, Гэри (26 марта 2020 г.). «Советы для комедий от Гэри Галмана: Полное собрание 366 мудростей, советов и поддержки от ветерана стендапа» . Стервятник: пожирающая культуру . ООО «НЬЮ-ЙОРК МЕДИА» . Проверено 14 сентября 2020 г. Совет № 17: Вы убиваете каждую ночь. Вы не уверены, что это все еще проблема. В течение следующих нескольких месяцев попросите продолжать в первую очередь. Это отличная проверка вашего поступка. Бронирующий и хозяин будут любить вас за это.

[68] Цанг, Вай Кинг; Вонг, Матильда (2004). «Построение общей «гонконгской идентичности» в комических дискурсах» . Дискурс и общество . 15 (6). Sage Publications, Ltd.: 777. doi : 10.1177/0957926504046504 . JSTOR 42888651 . S2CID 145745392 . Проверено 16 сентября 2020 г. «Я», «мой», «я» как комика против «вы» как аудитории напрямую вовлекают аудиторию в диалог.

[69] Дарем, Роб (2011). Не носите шорты на сцене: путеводитель по комедии . Миддлтаун, Делавэр. п. 20. ISBN 9781468004847 . Вечер открытого микрофона на самом деле не должен состоять из более чем пятнадцати выступлений... [или] девяноста минут. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[70] Ганнибал Буресс (3 августа 2018 г.). Ганнибал Бюресс: Советы комикам . Атлантика. Событие происходит в 3:12–3:22 . Проверено 10 сентября 2019 г. [M]ax, 30 человек, потому что это максимальное количество людей, которое должно быть у открытого микрофона.

[71] Галман, Гэри (26 марта 2020 г.). «Советы для комедий от Гэри Галмана: Полное собрание 366 мудростей, советов и поддержки от ветерана стендапа» . Стервятник: пожирающая культуру . ООО «НЬЮ-ЙОРК МЕДИА» . Проверено 14 сентября 2020 г. Совет № 1: Записывайте каждый сет... Записывайте каждый сет. Самое сложное: прослушайте и еще раз запишите все, что хотите сказать… Это особенно полезно на ранних этапах вашей карьеры, когда вы пытаетесь сэкономить время.

[72] Нэссенс, Эдвард Дэвид (2020). «Разрушение мифа о грустном клоуне: от клише к образу комикса». В Опплигере, Патрис А.; Шаус, Эрик (ред.). Темная сторона стендап-комедии . Пэлгрейвские исследования в комедии. Великобритания: Springer Nature Switzerland AG: Palgrave Macmillan. п. 244. дои : 10.1007/978-3-030-37214-9_11 . ISBN 978-3-030-37213-2 . S2CID 216338873 . Он объяснил мне, как важно записывать каждое выступление.

[73] Корнелис, Крис (25 августа 2020 г.). «Стендап-комиксы считают, что писать без аудитории — это не смешно» . Уолл Стрит Джорнал . Проверено 25 декабря 2020 г. . Как комик узнает, смешно ли что-то? Аудитория рассказывает [стендап-комику посредством вызова и ответа со смехом].

[74] Вустер, Трейси (2006). «Комедийные шутки: Стив Мартин и пределы стендап-комедии». Исследования американского юмора (14). Американская ассоциация исследований юмора: 25. JSTOR 42573700 . Стендап-комедия — уникальная форма выступления, в которой реакция публики является неотъемлемой частью успеха или провала каждого отдельного выступления.

[75] Робертс, Ребекка Эмлингер (2000). «Стендап-комедия и прерогатива искусства». Обзор Массачусетса . 41 (2). Тим Аллен . The Massachusetts Review, Inc.: 158, 159. JSTOR 25091646 . Нет смеха? Тогда уходите. Готовность Тима [Аллена] изменить свое поведение в соответствии с требованиями аудитории... Разница между цензурой материала Тимом и цензурой поэта неуловима. Цель Тима — зарабатывать деньги, это одно из его желаний, но не основное мотивирующее желание. Его стремление как комика — рассмешить людей.

[76] {[ 73 ]}^{[ 14 ]}^{[ 74 ]}^{[ 75 ]}^{[ 52 ]}

[77] Дарем, Роб (2011). Не носите шорты на сцене: стендап-путеводитель по комедии . Миддлтаун, Делавэр. п. 21. ISBN 9781468004847 . Свет обычно мигает, когда у вас остается одна минута в вашем наборе. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[light-78] Jump up to: ^а ^б Юинг, Крейг (25 июля 2018 г.). «Секрет комедии? Время… тяжелая работа» . Еженедельник Льва . Проверено 25 марта 2019 г. Обычно ведущий светит светом, чтобы дать комику понять, что осталась минута. Если вы продолжите идти, это называется «задуть свет», и это грех.

[79] Лагатта, Эрик (21 марта 2019 г.). «Начинающие и признанные комики оттачивают свое мастерство на вечерах под открытым микрофоном» . Сообщение «Колумбус» . ГейтХаус Медиа, ООО . Проверено 25 марта 2019 г. Любой комикс, приближающийся к лимиту времени, получит предупреждение: Мур размахивает фонариком своего мобильного телефона.

[80] Борнс, Бетси (1987). Comic Lives: Внутри мира американской стендап-комедии . Simon & Schuster, Inc. с. 179 . ISBN 0-671-62620-5 . Оставаться на сцене дольше положенного времени, наряду с кражей шуток, является одним из самых тяжких преступлений, которые может совершить стендап.

[81] Нил, Джеффри (22 декабря 2015 г.). Удар по своей забавной кости: написание стендап-комедии и другие вещи, которые заставляют вас ругаться . Сан-Бернардино, Калифорния. п. Глава 6. ISBN 9781515180661 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[82] Келли-Клайн, Люк (20 сентября 2018 г.). «Я хочу уйти: как бросить скучную работу, которая вам не нравится, и начать свою комедийную карьеру» . Стервятник: пожирающая культуру . ООО «НЬЮ-ЙОРК МЕДИА» . Проверено 4 апреля 2020 г. Чтобы получить время на сцене на [шоу с приносящими]... вам [нужно] привести... от 5 до 15 друзей, каждый из которых должен прийти и согласиться купить как минимум два напитка... Некоторые люди думают, что приносящие - это мошенничество, и они вроде как. Это вымогательство денег для владельцев клубов.

[:0-83] Jump up to: ^а ^б Поэты, Американская академия. «Читать стихотворение у открытого микрофона | Академия американских поэтов» . поэты.орг . Проверено 28 июня 2020 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]