Паназиатский репертуарный театр

Паназиатский репертуарный театр — это театральная группа из Нью-Йорка , которая исследует азиатско-американский опыт и предоставляет профессиональные возможности для сотрудничества азиатско-американским артистам. Pan-Asian была основана Тисой Чанг и Эрнестом Абубой в 1977 году, и Чанг остается художественным руководителем. ^{[ 1 ]} Чанг основал Паназиатский репертуарный театр в качестве постоянной труппы при экспериментальном театральном клубе La MaMa в 1977 году с намерением популяризировать азиатско-американский театр и привести к созданию других подобных театральных трупп в городах с азиатским дисапорным населением. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

Специализируясь на межкультурной постановке новых азиатско-американских пьес, ^{[ 3 ]} Азиатская классика в переводе и новаторские адаптации западной классики. ^{[ 2 ]} Некоторые из работ, представленных Pan Asian, включали:

Императрица Китая - с Тиной Чен в главной роли последней вдовствующей правительницы Китая.
Желтая лихорадка - продолжение выступления пределами Бродвея. за
Гаширам Котвал - Маратхи играет под музыку
Чайный домик - Лао Шэ , охватывающий пятьдесят лет современной китайской истории.
Cambodia Agonistes — Эрнест Абуба , музыка Луи Стюарта
Чайный домик августовской луны - Джон Патрик
Блюз Запретного города - Александр Ву
«Король Фан Тан» — Сай Лит, мировая премьера
Йохен - Филип Кан Готанда
Чай - Велина Хасу Хьюстон , постановка, посвященная 20-летию
Чинг Чонг китаец в Вестсайдском театре ^{[ 4 ]}

Pan Asian поставила ранние произведения таких писателей, как Момоко Ико , Вакако Ямаути , Филип Кан Готанда , Р. А. Сиоми и Дэвид Генри Хван . Когда в 1987 году они учредили программу резидентуры, Pan Asian стала первой азиатско-американской театральной труппой, постоянно проживающей в Соединенных Штатах, продолжая реализацию цели Чанга - продемонстрировать роль азиатско-американского театра на театральной сцене города. ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]}

См. также

Азиатско-американский театр

Ссылки

^ Гарри Хоун, «40 лет спустя представитель Паназиатского региона все еще использует искусство в качестве протеста» , Афиша, 16 июня 2017 г.
^ Jump up to: ^а ^б Мел Гуссов, «Сцена для всего мира американцев азиатского происхождения» , New York Times, 22 апреля 1997 г.
^ Jump up to: ^а ^б Алипио, Эми (10 июня 2022 г.). «Эти новаторские театры проливают свет на азиатские истории» . Нэшнл Географик . Архивировано из оригинала 10 июня 2022 года . Проверено 23 июня 2022 г.
^ Кунг, Мишель (05 апреля 2010 г.). « Китайский драматург Чинг Чонг объясняет спорное название» . Уолл Стрит Джорнал . ISSN 0099-9660 . Проверено 23 июня 2022 г.
^ Ли, Эстер Ким (12 октября 2006 г.). История азиатско-американского театра . Издательство Кембриджского университета. стр. 43, 90–92. ISBN 978-0-521-85051-3 .
^ Боулз, Элинор (1993). Цветные культурные центры: отчет о национальном опросе . Национальный фонд искусств. стр. 102–103.

Внешние ссылки

[Haun-1] Гарри Хоун, «40 лет спустя представитель Паназиатского региона все еще использует искусство в качестве протеста» , Афиша, 16 июня 2017 г.

[gussow-2] Jump up to: ^а ^б Мел Гуссов, «Сцена для всего мира американцев азиатского происхождения» , New York Times, 22 апреля 1997 г.

[alipio-3] Jump up to: ^а ^б Алипио, Эми (10 июня 2022 г.). «Эти новаторские театры проливают свет на азиатские истории» . Нэшнл Географик . Архивировано из оригинала 10 июня 2022 года . Проверено 23 июня 2022 г.

[wsj-4] Кунг, Мишель (05 апреля 2010 г.). « Китайский драматург Чинг Чонг объясняет спорное название» . Уолл Стрит Джорнал . ISSN 0099-9660 . Проверено 23 июня 2022 г.

[lee-5] Ли, Эстер Ким (12 октября 2006 г.). История азиатско-американского театра . Издательство Кембриджского университета. стр. 43, 90–92. ISBN 978-0-521-85051-3 .

[bowles-6] Боулз, Элинор (1993). Цветные культурные центры: отчет о национальном опросе . Национальный фонд искусств. стр. 102–103.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ
Национальный	Соединенные Штаты