Духовный концерт
 | Эта статья включает список общих ссылок , но в ней отсутствуют достаточные соответствующие встроенные цитаты . ( Май 2010 г. ) |
The Concert Spirituel (англ. Spiritual Concert ) был одной из первых существующих серий публичных концертов. Концерты начались в Париже в 1725 году и закончились в 1790 году. Позже концерты или серия концертов с таким же названием проходили во многих местах, включая Париж, Вену , Лондон и другие. Сериал был основан для развлечения в течение двух недель Пасхи и во время религиозных праздников, когда другие спектакли ( Парижская опера , Комеди-Франсез и Комеди-Итальянская ) были закрыты. Программы представляли собой смесь священных хоровых произведений и виртуозных инструментальных произведений и в течение многих лет проходили в великолепно украшенном Salle des Cent Suisses (Зале сотни швейцарских гвардейцев) во дворце Тюильри . Они начались в шесть часов вечера, и на них присутствовали преимущественно зажиточные буржуа, низшая аристократия и иностранные гости. В 1784 году концерты были перенесены на сцену Зала машин (огромного бывшего оперного театра в Тюильри), а в 1790 году, когда королевская семья была заключена в Тюильри, они проходили в парижском театре.
Оригинальный сериал (1725–1790)
[ редактировать ]Первый концерт состоялся 18 марта 1725 года. Делаланда два мотета и Рождественский концерт Корелли Были исполнены .
Сериалом управляла несколько режиссеров-предпринимателей, которые заплатили лицензионный сбор, чтобы получить королевскую привилегию, которая давала им исключение из монополии на публичное исполнение музыки, принадлежащей Парижской опере (Королевской академии музыки). Первым директором была Анн Даникан Филидор , брат композитора и шахматного мастера Франсуа-Андре Даникана Филидора . Филидор обанкротился через два года. Его преемники, Пьер Симар и Жан-Жозеф Муре (1728–1733), расширили деятельность серией «Французских концертов», но их постигла та же несчастная судьба. Эти ранние концерты помогли начать карьеру скрипача Жана-Мари Леклера. [ 1 ]
Поскольку никто не хотел занять их место, в течение следующих четырнадцати лет (1734–1748) этой серией руководила Королевская академия музыки. В этот период предпочтение отдавалось произведениям французских композиторов (особенно Мишеля-Ришара Делаланда , Муре и Жан-Жозефа де Мондонвиля ), хотя итальянские произведения никогда не отсутствовали полностью. Сериал, наконец, стал прибыльным, потому что Академии не пришлось платить лицензионный сбор, но в целом это был период застоя. Два новых предпринимателя, Жозеф-Николя-Панкрас Ройе и Габриэль Капперан (1748–1762), приобрели эту привилегию, отремонтировали концертный зал, увеличили размер оркестра и хора и намеревались разбогатеть. Они продолжили исполнять новые и существующие французские произведения, а также представили самых известных итальянских певцов. С 1755 года оратории стали популярны на французские тексты.
Вскоре сериал стал прибыльным. В 1762 году королевский чиновник с хорошими связями Антуан Довернь вынудил вдову Руайе отказаться от операции, которую она проводила после смерти мужа в 1755 году. Довернь и различные партнеры руководили концертами до 1773 года. Интерес публики был возбужден добавлением мотета . конкурса и расширив представление инструментальных виртуозов помимо скрипачей, включив в него мастеров духовых инструментов. Хотя концерты оставались прибыльными, Довернь отказался от концертов. В результате Академия заменила его Пьером Гавиньесом , Симоном Ле Дюком и Франсуа Жозефом Госсеком (1773–1777).
С 1777 года «Духовным концертом» руководил Жозеф Легро , его последний и самый блестящий руководитель. Легро, звездный певец Парижской оперы , руководил концертами, пока они не завершились в 1790 году Французской революцией . Он привлек самых известных исполнителей Европы и обновил репертуар, исключив большие мотеты 17 века и заменив их произведениями Иоганна Христиана Баха , Вольфганга Амадея Моцарта ( Парижский симфонический оркестр 1778 года), Йозефа Гайдна , симфонии которого звучали почти в каждой программе. и другие. Моцарта Легро даже заказал для этой серии новые произведения, такие как Симфония № 31 ре мажор , К. 297 .
Заключительный концерт состоялся 13 мая 1790 года.
19 век
[ редактировать ]В эпоху Наполеона в Париже время от времени проводились концерты под названием «Духовные концерты», особенно после 1805 года, когда во Франции возродились религиозные чувства. Во время Реставрации (1814–1830) Итальянский театр и Королевская академия музыки давали от 6 до 9 духовных концертов в год, но только во время Страстной недели . Они стали постоянным участником Общества концертов консерватории вскоре после его основания в 1828 году и оставались таковыми на протяжении большей части девятнадцатого века. Их часто исполняли в качестве бенефисов с участием известных солистов; например, Шарль-Валентен Алкан возглавил один из трех Духовных концертов в 1828 году.
20 век
[ редактировать ]В 1988 году Эрве Нике , специалист по музыке барокко , основал ансамбль старинной музыки под названием Le Concert Spirituel , чтобы исполнять репертуар французской музыки, написанной в восемнадцатом веке, на старинных инструментах.
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Баттерфилд, Адриан (июнь 2022 г.). Леклер: Сонаты для скрипки, том 3, соч. 5, №№ 9–12 (компакт-диск). Наксос. Наксос Каталожный номер 8.574381.
Источники
[ редактировать ]- Запись о Le Concert Spirituel, заархивированная 27 января 2006 г. в Wayback Machine на Naxos.com . веб-сайте
Библиография
[ редактировать ]- Харц, Д. (1993). Духовный концерт во дворце Тюильри. Старинная музыка , 21 (2), 241–248. JSTOR 3128222
- Мишель Брене, Концерты во Франции при старом режиме , Париж, Фишбахер, 1900 г., перепечатано в Нью-Йорке, Da Capo Press, 1970 г.
- Жоан Элар , Музыканты и концертный репертуар во Франции в конце «Старого режима» , докторская диссертация, реж. Патрик Тайеб, Руанский университет, 2005 г.
- Последние огни парижских духовных концертов (1816-1831); краткое содержание диссертации Оливье Морана
- Констан Пьер , История духовного концерта (1725–1790) , 2-е изд., Париж, Хойгель / Французское общество музыковедения, 2000. ISBN 2-85357-007-X .
- Беверли Уилкокс , Музыкальные библиотеки духовного концерта: каноны, репертуар и бриколаж в Париже восемнадцатого века , доктор философии. диссертация, Калифорнийский университет, Дэвис, 2013 г.
Внешние ссылки
[ редактировать ]| Международный | |
|---|---|
| Национальный | |
| Другой | |
