Окна (серия Делоне)
| Окна | |
|---|---|
 | |
| Художник | Робер Делоне |
| Год | 1912 |
| Середина | холст, масло и воск |
| Размеры | 79,9 х 70 см |
| Расположение | Музей современного искусства , Нью-Йорк |
«Окна» — серия картин, созданных между 1912 и 1913 годами французским художником Робером Делоне . Картины написаны маслом и воском на холсте и знаменуют поворот Делоне к абстракции и интересу к цвету. Фрагментированные композиции цветных фигур являются ярким примером использования Делоне одновременного контраста. Название « Окна» можно интерпретировать буквально как указание на то, что изображения представляют собой виды из окон, но оно также может образно относиться к человеческому глазу как к окну в визуальный мир.
Фон
[ редактировать ]Делоне начал представлять картины импрессионистов в 1904 году в Салоне Независимых. Затем он включил идеи, заимствованные из научных работ Эжена Шеврёля о цвете, картин Сёра, а затем Сезанна, чьи работы он обнаружил в 1907 году, когда ему была посвящена большая ретроспектива. [ 1 ]
В 1910 году Василий Кандинский создал первую полностью абстрактную картину под названием «Абстрактная акварель» , которая вызвала споры. Он также выпустил свою книгу «О духовном в искусстве», в которой изложил свои идеи об абстракции и которую Делоне прочитал с большим интересом. С помощью своей жены Сони Робер Делоне перевел его с немецкого оригинала. Затем он вступил в переписку с Кандинским и с Паулем Клее . Затем современное искусство обратилось к абстракции, и Гийом Аполлинер провозгласил в 1912 году рождение нового искусства: «Новые художники пишут произведения, в которых нет настоящего сюжета». [ 2 ]
В это время Делоне также провел много исследований цветов и закона одновременного контраста . Вместе с Соней он создал «симультанизм» — технику поиска живописной гармонии посредством одновременного расположения цветов. [ 1 ] Делоне принял этот новый стиль примерно в то же время, когда некоторые из его сверстников были участниками движения кубизма. В отличие от кубистов, работавших в земляных тонах, Делоне обратился к использованию ярких цветов, которые были характерны для его абстрактных картин, в том числе из серии «Окна» . [ 3 ] Что касается этого изменения в подходе Делоне к живописи, Аполлинер заявил, что «Делоне, со своей стороны, тихо изобретал искусство чистого цвета». [ 3 ] Аполлинер также был автором термина « орфизм » — художественного движения, с которым Делоне и его серия «Окна» были тесно связаны.
Анализ
[ редактировать ]Картины серии «Окна» абстрактны, но не совсем нефигуративны. Картины призваны изображать вид на Париж из окна, и при внимательном рассмотрении зритель сможет различить фигуру Эйфелевой башни. Целью Делоне было сделать эту форму видимой за счет одновременного контраста и динамики цвета. Сопоставляя похожие или контрастные цвета рядом друг с другом, Делоне способен передать ощущение глубины и пространства. Делоне организует композиции по цветам; он обычно придерживается одного цвета, изображая Эйфелеву башню, и делает окно заметным, заставляя цвета по краям работы контрастировать с цветами по направлению к центру. [ 4 ] Кроме того, в большинстве работ серии он группирует теплые тона вместе, а холодные тона вместе, причем холодные тона ближе к центру, а теплые тона - к внешнему краю картин. Все цвета яркие и вызывают ощущение света, проникающего из окна.
Делоне не намеревается изображать реальность такой, какой мы ее наблюдаем, а вместо этого пытается изобразить сам акт видения. За счет фрагментации композиции и размещения цвета Делоне замедляет взгляд зрителя. [ 5 ] Его особенно интересовало, чем то, что видит глаз, отличается от зрительного восприятия. Он хотел продемонстрировать, что зрительное восприятие также зависит от предыдущих знаний, поэтому Эйфелева башня видна на картинах этой серии. Более того, благодаря тому, что известно о пространстве и глубине, зритель может воспринимать пространство и глубину просто на основе сопоставления определенных цветов. [ 5 ]
Окна берут за отправную точку представление света и динамику цвета. Даже если эти картины представляют внешнюю реальность, они, тем не менее, считаются абстрактными объектами, поскольку объект потерял свою значимость. [ 6 ] В отличие от Кандинского, Делоне реализовывал свои картины не посредством самоанализа, а посредством непосредственного наблюдения за природой, как он объяснял в письме Августу Маке от 1912 года: «Одна вещь необходима для меня, а именно прямое наблюдение в природе за ее светящаяся сущность, я не говорю именно с палитрой в руке (хотя я и не против заметок с непосредственной натуры, я много работаю с натуры, как принято говорить в просторечии, «перед лицом природы». предмет'), но чему я придаю большое значение, так это непосредственному наблюдению за движением цветов. Лишь таким образом я нашел законы дополнительного и одновременного контраста цветов, питающего сам ритм зрения». [ 7 ] Отвергая все априорные системы, он дистанцируется от церебрального подхода таких художников, как Малевич или Мондриан . [ 6 ]
Картины из серии
[ редактировать ]Список некоторых картин:
- Окна , холст, масло, 35 × 91 см, Художественный музей Филадельфии .
- Окна над городом , холст, масло, 53×207 см, Музей Фолькванг , Эссен
- Окно , холст, масло, 45,8 × 37,5 см, Музей Гренобля. [ 8 ]
- «Одновременные окна в город» , холст, масло, 46 × 40 см, Hamburger Kunsthalle
- Окна открываются одновременно, 1-я часть, 3-й мотив (1912), Музей Соломона Р. Гуггенхайма , Нью-Йорк
- Одновременно открытые окна , холст, масло, 46 × 37,5 см, Галерея Тейт , Лондон
- Окна над городом (первая часть, второй мотив) , масло, картон, 39 × 29,6 см, Сони Делоне коллекция , Париж
- Окно , холст, масло 110×90 см, Национальный музей современного искусства , Париж
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Перейти обратно: а б «Футуризм, лучизм, орфизм» . Mediation.centrepompidou.fr . Проверено 13 декабря 2023 г.
- ^ Гийом Аполлинер , К теме в современной живописи , Les Soirées de Paris , № 1, 1912, с. 2.
- ^ Перейти обратно: а б Дикерман, Лия (2013). Изобретая абстракцию 1910-1925 Как радикальная идея изменила современное искусство . Музей современного искусства, Нью-Йорк (опубликовано 31 января 2013 г.). стр. 74–76. ISBN 978-0870708282 .
- ^ Уорд, Тара (август 2018 г.). « Мир круглый: Робер Делоне и репрезентация» . Оксфордский художественный журнал . 41 (2): 197–218.
- ^ Перейти обратно: а б Хьюз, Гордон (2002). «Выходя в поле зрения: видя структуру видения Робера Делоне» . Октябрь . 102 : 87–100. ISSN 0162-2870 .
- ^ Перейти обратно: а б Жорж Роке, Что такое абстрактное искусство? , Париж, Эссе-фолио, 2003, 147–152.
- ^ Акли, Мадалина (2004). «Слова и цвета в движении» . Замороженные слова . 21 (1). дои : 10.5070/PG7211003153 . ISSN 1094-7264 .
- ^ «Музей Гренобля — Окно, 1912 год» . www.navigart.fr . Проверено 23 апреля 2024 г.