Прощай в зеркале

Прощай в зеркале
Прощай в зеркале
	Кадр из фильма «Прощай, в зеркале»
Режиссер	Штурмовать оленя ; Луи Бриганте
Написал	Штурмовать оленя
Продюсер:	Штурмовать оленя
В главных ролях	Роза Праделл ; Франко Вольпино ; Дайан Стейнтон ; Барбара Апосталь ; Шарлотта Брэдли ; Фредерико Брук ;
Кинематография	Джорджио Тури
Под редакцией	Штурмовать оленя ; Луи Бриганте
Музыка	Часовня Пола ; Норман Блэгман ; Джеффри Министр здравоохранения ; Стюард Робб ;
Распространено	Бобина Продакшнс ; Кооператив кинематографистов
Даты выхода	1964 ; 27 мая 1965 г. Нью-Йорк) ( ;
Время работы	80 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	Английский
Бюджет	$20,000

«Прощай, в зеркале») — черно-белый экспериментальный фильм 1964 года , продюсером и режиссёром которого выступил Шторм де Хирш .

Краткое содержание

«Прощай, в зеркале» — единственный полнометражный фильм де Хирша. В центре сюжета - жизнь трех молодых женщин, живущих в Риме, которые вступают в ряд нестабильных отношений. ^{[ 1 ]}

Американка Мария живет в одной квартире с Беренис, начинающей актрисой из Англии, и Ингрид, шведской певицей. У Марии возникают романтические отношения с Марко, итальянцем, который пытается показать ей, какова на самом деле жизнь его народа. Мария продолжает встречаться с другими мужчинами. Она завидует Беренис и Ингрид и выселяет их из своей квартиры. Другая американка, Сара, ненадолго остается с Марией; две женщины испытывают привязанность друг к другу, но Сара страдает от тоски по дому и возвращается в Америку. Однажды ночью Марко застает Марию с другим мужчиной; он дает ей пощечину и говорит, что планировал сделать ей предложение. Они помирились, но тогда Мария бездумно спрашивает его, как им вместе поехать в Америку. Обиженный Марко говорит ей, что она должна остаться в Италии, если хочет стать его женой. Она обнаруживает, что не может дать ему ответ, который он хочет, поэтому он бросает ее. ^{[ 2 ]}

По словам де Хирша, фильм рассказывает о «беспокойстве и личном участии девочек в роли женщины-охотницы». ^{[ 3 ]}

Производство

Частично сценарий, частично импровизированный, фильм был основан на стихотворении, написанном де Хирш, и на ее собственном опыте. ^{[ 4 ]} Он был снят на месте в Риме на ручную 16-миллиметровую камеру и озвучен; техническое качество сырое. ^{[ 1 ]} Эффекты звуковой маскировки иногда используются в качестве контрапункта визуальным эффектам. ^{[ 5 ]} Общая стоимость производства составила 20 000 долларов. ^{[ 4 ]}

Его можно взять напрокат в Кооперативе Кинематографистов в формате 16 мм. ^{[ 3 ]}

Актерский состав и съемочная группа

Бросать:

Роза Праделл в роли Марии
Франко Вольпино, как Марко
Дайан Стейнтон в роли Беренис
Барбара Апосталь в роли Ингрид
Шарлотта Брэдли в роли Сары
Федерико Брук, как Федерико

Также:

Карло Де Санктис
Франко Морано
Джованни Каллучи
Альдо Бонтемпо
Анджела Староне
Джино Пирелли

Экипаж:

Харлан Фрост, звукооператор
Натан Малкин, технический помощник

Муж де Хирш, Луи Бриганте, был заместителем директора. ^{[ 2 ]}

Выпускать

Фильм дебютировал на Каннском кинофестивале его показали на Международном кинофестивале в Локарно весной 1964 года. Тем летом в Швейцарии, а также на Международном кинофестивале в Ванкувере в 1966 году. ^{[ 6 ]} Его первый показ в США состоялся 27 мая 1965 года в Нью-Йорке. Первоначально он был выпущен в формате 16 мм, но позже был преобразован в 35 мм. ^{[ 2 ]}

Прием

Реакция на «Прощай, в зеркале» была неоднозначной. он раскритиковался как неравномерный и слишком длинный В обзоре Variety охарактеризовала его как «разочаровывающее» , а в биографии де Хирша Сесиль Старр . ^{[ 4 ]} Напротив, Йонас Мекас сказал после просмотра фильма: «Я не мог поверить, какая красота поразила мои глаза, какая чувственность». ^{[ 5 ]} а Грегори Маркопулос был впечатлен его «визуальной мудростью». ^{[ 7 ]} Уилер Уинстон Диксон назвал фильм «превосходным» в своем профиле де Хирша: ^{[ 1 ]} а в более поздней статье написал: «Этот трансцендентный и амбициозный повествовательный фильм является лишь одним примером раннего феминистского кино, которое привело к более поздним работам Ивонн Райнер , Джейн Кэмпион , Салли Поттер , Джули Дэш и других». ^{[ 6 ]} Гвендолин Одри Фостер назвала это «завораживающим» и «визуальным праздником экспериментов» в своей книге о женщинах-кинорежиссерах и сравнила его визуальные эффекты с эффектами MTV . ^{[ 5 ]}

В дискуссии с де Хирш о гендере и искусстве Ширли Кларк назвала «Прощай, в зеркале» первым «настоящим женским фильмом». ^{[ 8 ]} и отметил:

Другими словами, почему-то даже до сих пор женщины-кинематографисты до сих пор не затрагивают женскую тему. Что обычно, например, Варды герои — мужчины. Ее женщины могут быть, а могут и не быть тем, что приведет их к спасению или чему-то еще. В фильме Зеттерлинга женщины могут быть врагами, дьяволами или теми, кто всем управляет. Но до сих пор в кино нам еще не приходилось рассматривать на самом базовом уровне очень личные реакции женщин. Потому что до сих пор у нас были в основном мужчины-режиссеры, которые, независимо от того, были они очень чувствительными или нет, на самом деле не могли так обращаться с женщинами. Точно так же, когда они пишут о женщинах, они пишут с определенной обособленностью. «Прощай, в зеркале» посвящен женщинам. И реакции женщин на ряд событий. ^{[ 8 ]}

См. также

Список американских фильмов 1964 года

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с Диксон, Уиллер В. (1997). Взрывающийся глаз: переосмысленная история американского экспериментального кино 1960-х годов . СУНИ Пресс. п. 120. ИСБН 978-0791435663 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Каталог кинофильмов Американского института кино . Том. 1. Издательство Калифорнийского университета. 1997. стр. 419–420. ISBN 9780520209701 .
^ Jump up to: ^а ^б «Storm de Hirsch Films в Курятнике кинематографистов» . Кооператив кинематографистов . Проверено 18 ноября 2014 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Старр, Сесиль. «Шторм де Хирш» . сайт кинорежиссеров.com . Архивировано из оригинала 2 ноября 2014 года . Проверено 1 ноября 2014 г. Перепечатано из Энциклопедии женщин-кинематографистов Сент-Джеймса (1999).
^ Jump up to: ^а ^б ^с Фостер, Гвендолин А. (1995). Женщины-кинорежиссеры: Международный биокритический словарь . Гринвуд. С. 104–106 . ISBN 978-0313289729 .
^ Jump up to: ^а ^б Диксон, Уилер. «Обзор длины волны » . Экранирование прошлого . Проверено 16 ноября 2014 г.
^ Маркопулос, Грегори (зима 1964 г.). «Три режиссера: Энди Мейер, Чарльз Боултенхаус и Сторм де Хирш» . Кинокультура : 23–24 . Проверено 19 ноября 2014 г.
^ Jump up to: ^а ^б Кларк, Ширли; Де Хирш, Шторм (1967). «Разговор» . Кинокультура (46 (Осень)): 44–54 . Проверено 15 ноября 2014 г.

Внешние ссылки

Прощай, в зеркале на IMDb

[dixon-1] Jump up to: ^а ^б ^с Диксон, Уиллер В. (1997). Взрывающийся глаз: переосмысленная история американского экспериментального кино 1960-х годов . СУНИ Пресс. п. 120. ИСБН 978-0791435663 .

[afi_catalog-2] Jump up to: ^а ^б ^с Каталог кинофильмов Американского института кино . Том. 1. Издательство Калифорнийского университета. 1997. стр. 419–420. ISBN 9780520209701 .

[coop-3] Jump up to: ^а ^б «Storm de Hirsch Films в Курятнике кинематографистов» . Кооператив кинематографистов . Проверено 18 ноября 2014 г.

[starr-4] Jump up to: ^а ^б ^с Старр, Сесиль. «Шторм де Хирш» . сайт кинорежиссеров.com . Архивировано из оригинала 2 ноября 2014 года . Проверено 1 ноября 2014 г. Перепечатано из Энциклопедии женщин-кинематографистов Сент-Джеймса (1999).

[foster-5] Jump up to: ^а ^б ^с Фостер, Гвендолин А. (1995). Женщины-кинорежиссеры: Международный биокритический словарь . Гринвуд. С. 104–106 . ISBN 978-0313289729 .

[wavelength-6] Jump up to: ^а ^б Диксон, Уилер. «Обзор длины волны » . Экранирование прошлого . Проверено 16 ноября 2014 г.

[markopoulos-7] Маркопулос, Грегори (зима 1964 г.). «Три режиссера: Энди Мейер, Чарльз Боултенхаус и Сторм де Хирш» . Кинокультура : 23–24 . Проверено 19 ноября 2014 г.

[clarke-8] Jump up to: ^а ^б Кларк, Ширли; Де Хирш, Шторм (1967). «Разговор» . Кинокультура (46 (Осень)): 44–54 . Проверено 15 ноября 2014 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]