Штурмовать оленя

Штурмовать оленя
Штурмовать оленя
Рожденный	Лилиан Малкин ; 9 декабря 1912 г. ; Нью-Джерси, США
Умер	2000 (87–88 лет) ; Нью-Йорк, США
Род занятий	поэт, кинорежиссер
Заметная работа	Прощай, в зеркале (1964) ; Гадания (1964) ; Королева пейота (1965) ; Татуированный мужчина (1969)

Сторм де Хирш (1912–2000) — американский поэт и кинорежиссёр. Она была ключевой фигурой на нью-йоркской авангардной киносцене 1960-х годов и одним из основателей Кооператива кинематографистов . Хотя историки часто упускают ее из виду, в последние годы она была признана пионером андеграундного кино. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

Биография

Лилиан Малкин родилась в Нью-Джерси в 1912 году. ^{[ примечание 1 ]} Сторм де Хирш ушел из дома в раннем возрасте, чтобы продолжить карьеру в сфере искусства в Нью-Йорке. Там она вышла замуж за своего первого мужа, художника по имени де Хирш. Позже она вышла замуж за Луи Бриганте, режиссера и одного из первых редакторов журнала Film Culture . Брак продлился до смерти Бриганте в 1975 году. ^{[ 3 ]}

Как и многие режиссеры-экспериментаторы того времени, де Хирш не начинала свою творческую карьеру как режиссер; она была поэтессой, опубликовавшей к 1965 году как минимум два сборника. ^{[ 4 ]} Она обратилась к кинопроизводству, потому что хотела найти новый способ выражения своих мыслей, выходящий за рамки слов на бумаге. В 1962 году она снялась в своем первом фильме и вскоре стала активным участником нью-йоркского андерграундного кинодвижения, общаясь с такими режиссерами, как Стэн Брэхейдж , Джонас Мекас , Ширли Кларк и другими. В интервью Йонасу Мекасу она упомянула Джека Смита , Ингмара Бергмана , Грегори Маркопулоса , Микеланджело Антониони , Витторио Де Сета , Кена Джейкобса , Федерико Феллини , а также Йонаса и Адольфа Мекаса как своих любимых режиссеров. ^{[ 5 ]}

Помимо создания фильмов, де Хирш преподавал в Бард-колледже. ^{[ 6 ]} и Нью-Йоркская школа визуальных искусств . После смерти мужа она была вынуждена покинуть студию и перестала снимать фильмы. Она умерла в доме престарелых на Манхэттене в 2000 году после долгой борьбы с болезнью Альцгеймера . ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}

Работа

Большая часть работ де Хирша абстрактна и использует экспериментальные методы, такие как покадровая гравюра и живопись, а также метадиагетическое редактирование. ^{[ 2 ]} В интервью Йонасу Мекасу о создании «Гаданий» она сказала:

«Мне очень хотелось сделать короткометражный анимационный фильм, но у меня не было камеры. У меня была старая, неиспользованная пленка и несколько рулонов 16-миллиметровой звуковой ленты . Поэтому я использовал ее, а также множество выброшенных хирургических инструментов и острый край отвертку — путем резки, травления и рисования непосредственно на пленке и [звуковой] ленте». ^{[ 2 ]}^{[ 5 ]}^{[ 7 ]}

Иногда ее анимация накладывается на кадры живых выступлений. На ее фильмы явно повлияло ее поэтическое прошлое; Свою серию короткометражных немых фильмов, снятых в 1970-х годах, она называла «Киносонетами». ^{[ 3 ]} и она продолжала публиковать стихи на протяжении всей своей жизни. ^{[ нужна ссылка ]} В ее фильмах также проявляется интерес к восточным религиозным практикам и ритуалам. Ее работы исследуют возможности света и связаны с пространственными элементами. ^{[ 2 ]} В одном фильме «Бабочка третьего глаза» она использовала двухэкранную проекцию с разделенными кадрами для создания калейдоскопического эффекта. ^{[ 8 ]}

Не все фильмы де Хирша представляют собой дешевые короткометражки. Один из ее ранних фильмов, «Прощай, в зеркале» (1964), представляет собой полнометражный игровой фильм, снятый на натуре в Риме, где ее муж Луи Бриганте работал помощником режиссера. Частично сценарий, частично импровизированный, фильм рассказывает о трех молодых женщинах, живущих в Риме и ищущих смысл своей жизни. ^{[ 1 ]} Фильм был снят на 16 мм, а затем увеличен до 35 мм, стоимость которого составила около 20 000 долларов. ^{[ 3 ]}

Ее фильмы демонстрировались в Музее современного искусства . ^{[ 9 ]} Музей американского искусства Уитни , ^{[ 10 ]} Каннский кинофестиваль , ^{[ 11 ]} кинофестиваль в Анн-Арборе , ^{[ 12 ]} и в других местах. Их можно приобрести через Кооператив кинотеатров «Каньон » и Кооператив кинематографистов. ^{[ 13 ]}

Влияние

По данным Музея компьютерного искусства по состоянию на 2014 г. ^[update], работы де Хирша «влияют и предвосхищают работы многих более поздних и нынешних видеохудожников». ^{[ 14 ]} Ее использование технических приемов, таких как рисование и гравюра, непосредственно на пленке, было названо новаторским, хотя эти методы ранее использовались Леном Лаем , Стэном Брэхейджем и другими. ^{[ 15 ]}^{[ 16 ]}^{[ 17 ]} Помимо инструментов и методов, критики охарактеризовали другие аспекты ее работы как изобретательные или новаторские. Стэн Вандербик назвал «Татуированного человека » «крупным произведением с точки зрения стиля, структуры, графического изобретения, манипуляций с изображениями и символического ритуала». ^{[ 2 ]} Гвендолин Фостер цитирует «Путешествие вокруг нуля» (1963) за необычную трактовку мужской наготы, которая переворачивает кинематографическую традицию, в которой режиссеры-мужчины объективируют женское тело. ^{[ 2 ]} Ширли Кларк, отметив, что «Прощай в зеркале» фокусируется на женских персонажах и их реакции на ряд событий, назвала его первым «настоящим женским фильмом»; ^{[ 18 ]} Уиллер Уинстон Диксон называет его «примером раннего феминистского кино, которое привело к более поздним работам Ивонн Райнер , Джейн Кэмпион , Салли Поттер , Джули Дэш и других». ^{[ 11 ]}

Фильмография

Молча, неся тотем птицы (1962), 6:45 минут, S8mm
Ретикул любви (1963) 3 + 1 ⁄ минуты , Ч/Б, S8 мм
Путешествие вокруг нуля (1963) 3 минуты, 16 мм
Прощай, в зеркале (1964), 80 минут, ч/б, 16 мм или 35 мм.
Цвет ритуала, цвет мысли (трилогия) (1964–1966)

Гадания (1964) 5 1/2 минут, 16 мм
Королева пейота (1965) 9 минут, 16 мм
Шаман (1966) 12 минут, 16 мм

Кинохроника: Йонас на гауптвахте (1964), 5 минут, ч/б, немой, 16 мм.
Повторяющийся сон (1965) 4 минуты, S8mm
Айвз Хаус-Вудсток (1965) 11 минут, S8 мм
Малевич в музее Гуггенхайма (1965) 5:45 минут, S8 мм
Фестиваль авангарда Шарлотты Мурман № 9 (1965) 10 минут, S8mm
Глубоко в зеркале, встроенном (1965), 14 минут, S8 мм
Аристотель (1965) 3 + 1 ⁄ минуты , S8мм
Пойте лотос (1966) 14 минут, 16 мм
Каюга-бег. Дневник реки Гудзон: Книга I (1967), 18 минут, 16 мм
Бабочка третьего глаза (1968) 10 минут, 16 мм
Трэп-танец (1968) 1 + 1 ⁄ 2 минуты, Ч/Б, 16 мм
Татуированный мужчина (1969) 35 минут, 16 мм
Дневник реки Гудзон в Градиеве (1970)
Эксперимент в медитации (1971) 18 + 1 ⁄ минуты , Ч/Б, бесшумно, 16 мм
Пристань Гугера (1971)
Сентябрьский экспресс (1973) 6 минут, 16 мм или S8 мм
Зимний сад. Дневник реки Гудзон: III (1973) 5 минут, 16 мм
Река-Призрак. Дневник реки Гудзон: IV (1973), 9 минут, 16 мм
Кружево лета (1973) 4 минуты, 16 мм или S8 мм
Геометрия Каббалы (1975) 11:15 минут, 16 мм

Без даты:

И отправь мою любовь на ветер
Приземление Крюгера
Хитроу
Привет, дерево
Лебединый путь

Она также появляется в фильме Пьеро Хеликцера » « Грязь (1965). ^{[ 19 ]} Грегори Маркопулоса » « Галактика (1966), ^{[ 20 ]} и Йонаса Мекаса » «Рождение нации (1997), ^{[ 19 ]} и написал музыку для саундтрека к журналу искусств Мекаса «Киножурнал» (1963). ^{[ 1 ]}

Сборники стихов

Алле Лулле Какаду и другие стихи , Brigant Press, 1955.
Сумеречная резня и другие стихи , папочные издания, 1964.
Форма перемен
Атлантические стихи

Награды

«Татуированный мужчина » (1969) стал победителем первого гранта Американского института кино в области независимого кино. ^{[ 2 ]}
«Гадания» (1964) были лауреатами Нью-йоркского Фонда сохранения женских фильмов «Женщины в кино и на телевидении » в 2000 году. Грант был присужден Киноархиву антологии . ^{[ 4 ]}
В 2005 году Национальный фонд сохранения фильмов предоставил гранты Киноархиву антологии на сохранение нескольких фильмов де Хирша: «Бег Каюги» , «Пристань Гугера» , «Дневник реки Гудзон в Градиу» , «Ривер-призрак» и «Винтергарден» . ^{[ 21 ]}
Королева пейота включена в сборник DVD «Сокровища IV: американский авангардный фильм, 1947–1986» , выпущенный Национальным фондом сохранения фильмов в 2008 году. Сборник получил в 2009 году премию «Кинонаследие» ( Национальное общество кинокритиков ) и был назван в 2009 году. Лучшее авангардное издание на фестивале Il Cinema Ritrovato в Болонье. ^{[ 22 ]}

Феминистская перспектива

Де Хирш, которую часто называют феминисткой, считала, что когда дело касается творческого процесса, не существует различия между мужчинами и женщинами. В 1967 году журнал Film Culture опубликовал «Разговор: Ширли Кларк и Сторм де Хирш», в котором две женщины обсуждали гендер и искусство.

«Я думаю, сомнительно, имеет ли биологическая структура такое большое значение с точки зрения искусства. У меня есть свои собственные теории на этот счет, и я чувствую, что, когда дело касается искусства, возникает вопрос души, внутреннего мира, это универсальная вещь; и я чувствую, что душа не мужская и не женская».

— Сторм де Хирш, «Разговор»

В том же разговоре она отметила, что часто получала письменные ответы на рукописи, адресованные «мистеру Шторму», и подозревала, что ее работы были лучше приняты, когда редакторы журналов считали ее мужчиной. ^{[ 18 ]}

См. также

Примечания

↑ В разных источниках указаны разные годы рождения де Хирша. В книге Фостера этот год указан как 1931 год. В биографии Сесиль Старр в Энциклопедии женщин-кинематографистов Сент-Джеймса (перепечатано на FilmDirectorsSite.com) это 9 декабря 1912 года.

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с Диксон, Уиллер В. (1997). Взрывающийся глаз: переосмысленная история американского экспериментального кино 1960-х годов . СУНИ Пресс. п. 120. ИСБН 978-0791435663 . Сторм де Хирш была одной из истинных пионеров андеграундного кино, хотя сегодня ее творчеством часто пренебрегают.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Фостер, Гвендолин А. (1995). Женщины-кинорежиссеры: Международный биокритический словарь . Гринвуд. С. 104–106 . ISBN 978-0313289729 . Новаторское авангардное кино Шторма де Хирша почти полностью игнорируется в истории андеграундного кинопроизводства Нью-Йорка 1960-х годов.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Старр, Сесиль. «Шторм де Хирш» . сайт кинорежиссеров.com . Архивировано из оригинала 2 ноября 2014 года . Проверено 1 ноября 2014 г. Сторм Де Хирш была чрезвычайно талантливым режиссером своего времени... Печальной сноской для того времени является тот факт, что, хотя П. Адамс Ситни сыграла главную роль в одном из ее главных фильмов ( «Татуированный мужчина» , 1968), основополагающая книга Ситни об американском авангардном кино ( Visionary Films , 1974) даже не упоминает ее имя.
^ Jump up to: ^а ^б ^с «Шторм де Хирш» . Путеводитель по подземным фильмам . Проверено 1 ноября 2014 г.
^ Jump up to: ^а ^б Мекас, Йонас (1972). Киножурнал: Расцвет нового американского кино, 1959–1971 гг . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Компания MacMillan. стр. 148–150.
^ Ситни, П. Адамс (2008). Глаза вверх тормашками: режиссеры-провидцы и наследие Эмерсона . Издательство Оксфордского университета. п. 297. ИСБН 978-0195331141 .
^ Росинский, Андрей. «Рецензия на фильм «Королева пейота» . ДИНКА . Проверено 14 ноября 2014 г.
^ «Бабочка третьего глаза» . Кооператив кинематографистов . Проверено 2 ноября 2014 г.
^ «Абстрактный экспрессионизм и кино» . МОМА . Проверено 15 ноября 2014 г.
^ Серия фильмов «Война! Протест в Америке» в Музее Уитни, Нью-Йорк . Леттрист . Проверено 15 ноября 2014 г.
^ Jump up to: ^а ^б Диксон, Уилер. «Обзор длины волны » . Экранирование прошлого . Проверено 15 ноября 2014 г.
^ «Шторм де Хирш» . Кинофестиваль в Анн-Арборе, 2012 год . Проверено 15 ноября 2014 г.
^ «Работа Шторма де Хирша» . Государственный университет Западного Коннектикута . Проверено 15 ноября 2014 г.
^ «Цифровое видео и аудиоискусство» . Музей компьютерного искусства . Проверено 15 ноября 2014 г.
^ «Свободный радикал: фильмы Лена Лая» . Гарвардский киноархив . Проверено 17 ноября 2014 г.
^ Петерсон, Джеймс (1994) Мечты о хаосе, видения порядка: понимание американского авангардного кино, Wayne State University Press, стр. 63-4
^ Перчук, Андрей; Сингх, Рани (2010). Гарри Смит: Авангард в американском языке . Публикации Гетти. п. 34. ISBN 9780892367351 .
^ Jump up to: ^а ^б Кларк, Ширли; Де Хирш, Шторм (1967). «Разговор» . Кинокультура (46 (Осень)): 44–54 . Проверено 15 ноября 2014 г.
^ Jump up to: ^а ^б Раворт, Том . «Веб-страница Пьеро Хеликцера» . tomraworth.com . Архивировано из оригинала 12 апреля 2014 года . Проверено 2 ноября 2014 г.
^ «Галактика (1966)» . Классические фильмы Тернера . Проверено 15 ноября 2014 г.
^ «Фильмы, сохраненные через NFPF» . Национальный фонд сохранения фильмов . Проверено 16 ноября 2014 г.
^ «Сокровища IV: американский авангардный фильм, 1947–1986» . Национальный фонд сохранения фильмов . Проверено 2 ноября 2014 г.

Внешние ссылки

Старр, Сесиль; Унтербургер, Эми (редактор). «Де Хирш, Шторм» . Энциклопедия женщин-кинематографистов Сент-Джеймса , Visible Ink Press, 1999. ISBN 978-1578590926
Розенберг, Ян. Женские размышления: феминистское кинодвижение . Анн-Арбор, Мичиган: UMI Research Press, 1979, 1983. ISBN 978-0835720380
Ренан, Шелдон. Введение в американский андеграундный фильм . EP Button & Co., 1967. ISBN 978-0525472070
Коллекции / фильмы, хранящиеся в киноархивах антологии
Сторм де Хирш снимает фильмы в Доме кинематографистов

[4] В разных источниках указаны разные годы рождения де Хирша. В книге Фостера этот год указан как 1931 год. В биографии Сесиль Старр в Энциклопедии женщин-кинематографистов Сент-Джеймса (перепечатано на FilmDirectorsSite.com) это 9 декабря 1912 года.

[dixon-1] Jump up to: ^а ^б ^с Диксон, Уиллер В. (1997). Взрывающийся глаз: переосмысленная история американского экспериментального кино 1960-х годов . СУНИ Пресс. п. 120. ИСБН 978-0791435663 . Сторм де Хирш была одной из истинных пионеров андеграундного кино, хотя сегодня ее творчеством часто пренебрегают.

[foster-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Фостер, Гвендолин А. (1995). Женщины-кинорежиссеры: Международный биокритический словарь . Гринвуд. С. 104–106 . ISBN 978-0313289729 . Новаторское авангардное кино Шторма де Хирша почти полностью игнорируется в истории андеграундного кинопроизводства Нью-Йорка 1960-х годов.

[starr-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Старр, Сесиль. «Шторм де Хирш» . сайт кинорежиссеров.com . Архивировано из оригинала 2 ноября 2014 года . Проверено 1 ноября 2014 г. Сторм Де Хирш была чрезвычайно талантливым режиссером своего времени... Печальной сноской для того времени является тот факт, что, хотя П. Адамс Ситни сыграла главную роль в одном из ее главных фильмов ( «Татуированный мужчина» , 1968), основополагающая книга Ситни об американском авангардном кино ( Visionary Films , 1974) даже не упоминает ее имя.

[ufilm-5] Jump up to: ^а ^б ^с «Шторм де Хирш» . Путеводитель по подземным фильмам . Проверено 1 ноября 2014 г.

[mekas_interview-6] Jump up to: ^а ^б Мекас, Йонас (1972). Киножурнал: Расцвет нового американского кино, 1959–1971 гг . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Компания MacMillan. стр. 148–150.

[sitney-7] Ситни, П. Адамс (2008). Глаза вверх тормашками: режиссеры-провидцы и наследие Эмерсона . Издательство Оксфордского университета. п. 297. ИСБН 978-0195331141 .

[rosinski-8] Росинский, Андрей. «Рецензия на фильм «Королева пейота» . ДИНКА . Проверено 14 ноября 2014 г.

[coop-9] «Бабочка третьего глаза» . Кооператив кинематографистов . Проверено 2 ноября 2014 г.

[moma-10] «Абстрактный экспрессионизм и кино» . МОМА . Проверено 15 ноября 2014 г.

[lettrist-11] Серия фильмов «Война! Протест в Америке» в Музее Уитни, Нью-Йорк . Леттрист . Проверено 15 ноября 2014 г.

[wavelength-12] Jump up to: ^а ^б Диксон, Уилер. «Обзор длины волны » . Экранирование прошлого . Проверено 15 ноября 2014 г.

[ann_arbor-13] «Шторм де Хирш» . Кинофестиваль в Анн-Арборе, 2012 год . Проверено 15 ноября 2014 г.

[wcsu-14] «Работа Шторма де Хирша» . Государственный университет Западного Коннектикута . Проверено 15 ноября 2014 г.

[moca-15] «Цифровое видео и аудиоискусство» . Музей компьютерного искусства . Проверено 15 ноября 2014 г.

[lye-16] «Свободный радикал: фильмы Лена Лая» . Гарвардский киноархив . Проверено 17 ноября 2014 г.

[petersen-17] Петерсон, Джеймс (1994) Мечты о хаосе, видения порядка: понимание американского авангардного кино, Wayne State University Press, стр. 63-4

[perchuk-18] Перчук, Андрей; Сингх, Рани (2010). Гарри Смит: Авангард в американском языке . Публикации Гетти. п. 34. ISBN 9780892367351 .

[clarke-19] Jump up to: ^а ^б Кларк, Ширли; Де Хирш, Шторм (1967). «Разговор» . Кинокультура (46 (Осень)): 44–54 . Проверено 15 ноября 2014 г.

[raworth-20] Jump up to: ^а ^б Раворт, Том . «Веб-страница Пьеро Хеликцера» . tomraworth.com . Архивировано из оригинала 12 апреля 2014 года . Проверено 2 ноября 2014 г.

[galaxie-21] «Галактика (1966)» . Классические фильмы Тернера . Проверено 15 ноября 2014 г.

[nfpf_films-22] «Фильмы, сохраненные через NFPF» . Национальный фонд сохранения фильмов . Проверено 16 ноября 2014 г.

[23] «Сокровища IV: американский авангардный фильм, 1947–1986» . Национальный фонд сохранения фильмов . Проверено 2 ноября 2014 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ примечание 1 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ
Национальный	Чешская Республика
Художники	Музей современного искусства