Эхоплекс

Echoplex , впервые созданный в 1959 году . — это ленточный задержки блок эффектов Разработанный инженером Майком Баттлом, ^{[ 1 ]} Echoplex установил стандарт эффекта в 1960-х годах; по словам Майкла Дрегни, он до сих пор считается «стандартом, по которому измеряется все остальное». ^{[ 2 ]} Оригинальные Echoplex, использовавшиеся некоторыми из самых известных электрогитаристов 1960-х и 1970-х годов, пользуются большим спросом.

Фон

Ленточное эхо работает путем записи звука на магнитную ленту, которая затем воспроизводится; скорость ленты и расстояние между записывающей и воспроизводящей головками определяют время задержки, а переменная обратной связи (когда задержанный звук подается обратно на вход) допускает множественное эхо. ^{[ 3 ]} Предшественником Echoplex был ленточный эхо, разработанный Рэем Баттсом в 1950-х годах, который встроил его в гитарный усилитель под названием EchoSonic . Баттс построил менее семидесяти EchoSonics для гитаристов, включая Чета Аткинса , Скотти Мура и Карла Перкинса . ^{[ 4 ]} Майк Баттл позже скопировал эхо Баттса с ленты и встроил его в портативное устройство; ^{[ 5 ]} Другая версия истории гласит, что Баттл основывал свой дизайн на дизайне Дона Диксона. ^{[ 2 ]}

Трубочные эхоплексы

По словам Баттла, «первые 500 единиц мы продали компании CMI в Чикаго в 1959 году. Echoplex продавались через компанию Chicago Musical Instruments , CMI». ^{[ 6 ]} Главным нововведением Echoplex была подвижная головка воспроизведения, которая позволяла регулировать время задержки без изменения скорости ленты. В 1962 году их патент купила компания Market Electronics из Кливленда, штат Огайо. Компания Market Electronics построила устройства и наняла дизайнеров Баттла и Диксона в качестве консультантов; они продавали устройства через дистрибьютора Maestro. В 1950-х годах Maestro был лидером в области технологии электронных ламп . Она имела тесные связи с Gibson и часто производила усилители для Gibson. Позже производство взял на себя Харрис-Теллер из Чикаго. ^{[ 2 ]}

Первые ламповые блоки Echoplex не имели числового обозначения, но эта модель задним числом получила обозначение EP-1 после того, как первая версия получила название EP-2. ^{[ 1 ]} Эти два устройства были известны своим «теплым, круглым и густым эхом» и качеством звука секции лампового предусилителя . ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]} Два улучшения Battle по сравнению с предыдущими моделями были ключевыми: регулируемая головка ленты и картридж с лентой, защищающий ее и сохраняющий качество звука. ^{[ 2 ]}

В то время как Echoplexs использовались в основном гитаристами (а иногда и басистами, такими как Чак Рейни , ^{[ 9 ]} или трубач, например Дон Эллис ^{[ 10 ]} или Майлз Дэвис ), ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]} многие студии звукозаписи также использовали их. ^{[ 13 ]}

Твердотельные эхоплексы

ЭП-3

Market Electronics воздержалась от использования транзисторов , в то время как другие компании перешли на этот переход. Тем не менее, в конце 1960-х годов они поставили перед Баттлом и Диксоном задачу создания первых транзисторных эхоплексов. Когда оба были удовлетворены, Maestro предложил твердотельный Echoplex. ^{[ 7 ]} начиная с 1970 г. и получил обозначение ЭП-3; Баттл, недовольный звуком EP-3, продал свою долю в компании. ^{[ 1 ]} EP-3 предлагал режим «звук на звуке» и ряд незначительных улучшений. EP-3 производился дольше всех моделей Echoplex до 1991 года. Примерно во время публичного представления EP-3 компания Maestro перешла во владение Norlin Industries, тогдашней материнской компании Gibson. ^{[ 2 ]}

ЭП-4

В середине 1970-х годов Market создал модернизацию EP-3, получившую обозначение EP-4, добавив такие функции, как светодиодный входной индикатор, выходной буфер и регуляторы тембра, а также отказавшись от функции «звук на звуке». Плата компрессора на основе усилителя крутизны CA3080 была добавлена в схему записи моделей EP-3 и EP-4 на короткое время после появления модели EP-4, но позже исключена из обеих. ^{[ 14 ]}

Последней работой Баттла с Market стал EM-1 Groupmaster, который предлагал четырехканальную входную секцию микшера и монофоническую секцию выхода. Недовольный направлением движения Маэстро, Баттл покинул компанию. ^{[ 2 ]}

Окончание производства эхо-ленты и последующее использование бренда

Гибсон Эхоплекс Диджитал Про

В конце 1970-х годов компания Norlin закрылась, а их бренд Maestro и Market Electronics были вынуждены найти другого дистрибьютора своей продукции. Они нашли этого дистрибьютора в лице Харриса Теллера, оптового продавца музыкальных произведений из Чикаго. Устройства, построенные для Харриса Теллера, имели значок Echoplex, в котором не было имени Maestro. В 1984 году Харрис Теллер выкупил название Echoplex и оставшиеся запасы запчастей Echoplex у Market Electronics. Харрис Теллер использовал задний приклад для сборки переизданий EP-3 и EP-4, а также EP-2, получившего обозначение EP-6t. В 1991 году тридцатилетний период производства лент Echoplex наконец подошел к концу. Позднее в том же десятилетии бренд Echoplex был приобретен компанией Gibson и применен к линейке цифровых зацикленных задержек. ^{[ 15 ]}^{[ 16 ]} один из которых продавался под брендом Oberheim как Echoplex Digital Pro. ^{[ 17 ]}

По состоянию на 2019 год ^[update], Echoplex является торговой маркой Dunlop Manufacturing . ^{[ 18 ]} который использует его для цифровой педали задержки , имитирующей звук ленточных Echoplexes. ^{[ 19 ]} Dunlop также производит педаль предусилителя на основе полевых транзисторов , созданную по образцу предусилителя EP-3. ^{[ 20 ]}

Известные пользователи

Дуэйн Оллман ^{[ 21 ]}
Чет Аткинс ^{[ 1 ]}
Томми Болин , ^{[ 22 ]}^{[ 23 ]}^{[ 24 ]} особенно из-за эффекта «лучевой пушки», который можно услышать в » Билли Кобэма . «Спектре ^{[ 25 ]}
Уэс Борланд ^{[ 26 ]}
Майлз Дэвис ^{[ 27 ]}
Ист Бэй Рэй ^{[ 28 ]}
Дон Эллис ^{[ 29 ]}
Джерри Голдсмит ^{[ 30 ]}^{[ 31 ]}
Стив Хэкетт ^{[ 32 ]}
Эрик Джонсон ^{[ 33 ]}^{[ 34 ]}
Джон Мартин ^{[ 35 ]}
Брайан Мэй ^{[ 36 ]}
Стив Миллер ^{[ 37 ]}
Гэри Мур ^{[ 38 ]}
Джимми Пейдж ^{[ 1 ]}^{[ 36 ]}
Джефф Племэн ( Нэш Слэш )
Чак Рейни ^{[ 39 ]}
Рэнди Роудс ^{[ 40 ]}
Джо Сатриани ^{[ 41 ]}
Нил Шон ^{[ 42 ]}
Сонни Шаррок ^{[ 43 ]}
Энди Саммерс ^{[ 36 ]}
Эдди Ван Хален ^{[ 44 ]}^{[ 45 ]}
Джо Уолш ^{[ 46 ]}^{[ 47 ]}
Келлер Уильямс ^{[ 48 ]}
Нил Янг ^{[ 49 ]}
Дуг Марч ^{[ 50 ]}
DJ Кул Херк ^{[ 51 ]}

См. также

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Кливленд, Барри (август 2008 г.). «Проходящие заметки: Майк Бэтл». Гитарист . 42 (8): 60.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Дрегни, Майкл (июль 2012 г.). «Эхоплекс ЭП-2». Винтажная гитара . стр. 54–56.
^ Милано, Доминик (1988). Многодорожечная запись . Хэл Леонард. п. 37. ИСБН 978-0-88188-552-1 .
^ Хантер, Дэйв (апрель 2012 г.). "Рэй Баттс ЭхоСоник". Винтажная гитара . стр. 46–48.
^ Хантер, Дэйв (2005). Гитарные установки: комбинации классической гитары и усилителя . Хэл Леонард. п. 54. ИСБН 978-0-87930-851-3 . Проверено 11 февраля 2012 г.
^ «Интервью с Майком Баттлом — изобретателем легендарной ленточной задержки Echoplex » . Восторг Лупера . LD> Когда на рынке появились первые устройства Echoplex? Сколько их было сделано в первые годы? / MB> Мы продали первые 500 единиц компании CMI в Чикаго в 1959 году. Echoplex продавалась через компанию Chicago Musical Instruments, CMI.
^ Jump up to: ^а ^б Хантер, Дэйв (2004). Педали эффектов для гитары: практический справочник . Хэл Леонард. стр. 77–78. ISBN 978-0-87930-806-3 .
^ Хантер, Дэйв (2005). Гитарные установки: комбинации классической гитары и усилителя . Хэл Леонард. п. 55. ИСБН 978-0-87930-851-3 .
^ Фридланд, Эд (2005). Мастера R&B Bass: как они играют . Хэл Леонард. п. 19. ISBN 9781617745270 .
^ Краткая история джаза . Роуман и Литтлфилд. 1993. с. 200. ИСБН 9780830415953 .
^ Картер, Рон; Терри, Кларк; Уайт, Ленни (2012). Майлз Дэвис: Полная иллюстрированная история . МБИ. п. 150. ИСБН 9781610586825 .
^ Швед, Джон (2004). И что: Жизнь Майлза Дэвиса . Саймон и Шустер. п. 288 . ISBN 9780684859835 .
^ Хуртиг, Брент (1988). Многодорожечная запись для музыкантов . Альфред. п. 51. ИСБН 978-0-88284-355-1 .
^ Тигл, Джон (7 декабря 2004 г.). «Эхоплекс: Корни Эхо, часть IV». Винтажная гитара .
^ «Зацикливание: разговор с Матиасом Гробом» . Новости Гибсона . Gibson Labs, Gibson Guitar Corporation. 13 декабря 2004 года. Архивировано из оригинала 22 июня 2011 года . Проверено 7 января 2011 г.
^ Тигл, Джон (2004). «Корни Эха, часть 4» . Интернет-журнал Vintage Guitar . 1 (1): 1. Архивировано из оригинала 4 декабря 2008 года . Проверено 7 декабря 2004 г. )
^ «Отчет NAMM '94» . Звук на звуке (март 1994 г.).
^ «Товарные знаки» . Джим Данлоп . Производство Данлоп . Проверено 10 марта 2019 г.
^ «ЭКОПЛЕКС® ЗАДЕРЖКА» . Джим Данлоп . Производство Данлоп . Проверено 10 марта 2019 г.
^ «ЭКОПЛЕКС® ПРЕДАМПА» . Джим Данлоп . Производство Данлоп . Проверено 10 марта 2019 г.
^ Гресс, Джесси (апрель 2007 г.). «10 вещей, которые нужно сделать, чтобы играть как Дуэйн Оллман». Гитарист . стр. 110–17.
^ Моленда, Майк; Лес Пол (2007). Книга «Гитарист»: 40 лет интервью, оборудования и уроков из самого знаменитого в мире гитарного журнала . Хэл Леонард. п. 187. ИСБН 978-0-87930-782-0 .
^ Мендес, Антонио (2007). Путеводитель по поп- и рок-музыке 60-х: алоха PopRock . Книги редакционного видения. п. 411. ИСБН 978-84-9821-569-4 .
^ Росс, Майкл (1998). Получение великолепного гитарного звука: нетехнический подход к формированию вашего личного звука . Хэл Леонард. п. 45. ИСБН 978-0-7935-9140-4 .
^ Блэкетт, Мэтт (октябрь 2004 г.). «50 величайших тонов всех времен». Гитарист . 38 (10): 44–66.
^ Ньюквист, HP; Рич Малуф (2004). Новые мастера металла . Хэл Леонард. п. 70. ИСБН 978-0-87930-804-9 .
^ Карр, Ян (1999). Майлз Дэвис: полная биография . Пресс Громовой Пасты. п. 261 . ISBN 978-1-56025-241-2 . Проверено 5 февраля 2010 г.
^ Фоли, Майкл Стюарт (2015). Серия 33 1/3 — свежие фрукты вместо гниющих овощей . Издательство Блумсбери. п. 55. ИСБН 9781623562441 .
^ Yurochko, Bob (2001). A Short History of Jazz . Rowman & Littlefield. p. 175. ISBN 978-0-8304-1595-3 .
^ Тимм, Ларри М. (2003). Душа кино: понимание киномузыки . Прентис Холл. п. 228. ИСБН 978-0-13-030465-0 .
^ Крамер, Альфред В. (2009). Музыканты и композиторы ХХ века. Том 2 . Салем Пресс. п. 514. ИСБН 978-1-58765-514-2 .
^ Джамметти, Марио (2004). Бытие: Река постоянных перемен . Редакция Риунити . п. 336. ИСБН 88-359-5507-6 .
^ Проун, Пит; Лиза Шаркен (2003). Секреты снаряжения легенд гитары: как звучать как ваши любимые музыканты . Хэл Леонард. п. 20. ISBN 978-0-87930-751-6 .
^ Фишер, Питер (2006). Мастера рок-гитары 2: Новое поколение, Том 2 . Мел Бэй. п. 67. ИСБН 978-3-89922-079-7 .
^ «Биография Джона Мартина» . Вся музыка . Проверено 9 ноября 2009 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Кэмпион, Крис (2009). Прогулка по Луне: нерассказанная история полиции и расцвета новой волны рока . Джон Уайли и сыновья. п. 62. ИСБН 978-0-470-28240-3 .
^ Гресс, Джесси (февраль 2011 г.). «10 вещей, которые нужно сделать, чтобы играть как Стив Миллер». Гитарист . стр. 75–88.
^ Проун, Пит; Лиза Шаркен (2003). Секреты снаряжения легенд гитары: как звучать как ваши любимые музыканты . Хэл Леонард. п. 10. ISBN 978-0-87930-751-6 .
^ Фридланд, Эд (2005). Мастера R&B Bass: как они играют . Хэл Леонард. стр. 17, 19. ISBN. 978-0-87930-869-8 .
^ Гресс, Джесси (май 2009 г.). «10 вещей, которые нужно сделать, чтобы играть как Рэнди Роудс». Гитарист . 43 (5): 98–105.
^ Проун, Пит; Лиза Шаркен (2003). Секреты снаряжения легенд гитары: как звучать как ваши любимые музыканты . Хэл Леонард. п. 68. ИСБН 978-0-87930-751-6 .
^ Маршалл, Вольф (апрель 2010 г.). «Отпечатки ладов: Нил Шон». Винтажная гитара . 24 (6): 66–70.
^ Чемберс, Джек (1998). Вехи: музыка и времена Майлза Дэвиса . Да Капо. п. 203. ИСБН 978-0-306-80849-4 .
^ Ньюквист, HP; Рич Малуф (2004). Мастера хард-рока . Хэл Леонард. стр. 31, 34. ISBN. 978-0-87930-813-1 .
^ Гилл, Крис (март 2007 г.). «Какой-то монстр» . Гитарный мир . 28 (3): 56–62, 104. ISSN 1045-6295 . Проверено 28 сентября 2009 г. ^{[ мертвая ссылка ]}
^ Крокетт, Джим (октябрь 1972 г.). «Джо Уолш, ответы профессионала». Гитарист . п. 6.
^ «Десять вещей, которые нужно сделать, чтобы играть как Джо Уолш» . Гитарист . Проверено 24 марта 2010 г.
^ «Мастер низкоуровневых циклов» . Премьер-гитара . Проверено 17 февраля 2012 г.
^ Обрехт, Яс (март 1992 г.). «Гитарное оборудование Нила Янга» . Гитарист . Проверено 13 августа 2012 г.
^ «Действуйте с осторожностью, чтобы не потерять фронтмен Дуг Марч впускает немного цифровых технологий в свою жизнь» . Keyboardmag.com . Журнал «Клавиатура» . Проверено 20 апреля 2020 г.
^ https://www.waxpoetics.com/connections/new-york-djs/article/kool-dj-herc-vs-pete-dj-jones/ ^{[ только URL ]}

Внешние ссылки

Интервью Майка Бэтла в сборнике устной истории NAMM (2002)

[passing-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Кливленд, Барри (август 2008 г.). «Проходящие заметки: Майк Бэтл». Гитарист . 42 (8): 60.

[dregni-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Дрегни, Майкл (июль 2012 г.). «Эхоплекс ЭП-2». Винтажная гитара . стр. 54–56.

[3] Милано, Доминик (1988). Многодорожечная запись . Хэл Леонард. п. 37. ИСБН 978-0-88188-552-1 .

[4] Хантер, Дэйв (апрель 2012 г.). "Рэй Баттс ЭхоСоник". Винтажная гитара . стр. 46–48.

[5] Хантер, Дэйв (2005). Гитарные установки: комбинации классической гитары и усилителя . Хэл Леонард. п. 54. ИСБН 978-0-87930-851-3 . Проверено 11 февраля 2012 г.

[LoopersDelight-6] «Интервью с Майком Баттлом — изобретателем легендарной ленточной задержки Echoplex » . Восторг Лупера . LD> Когда на рынке появились первые устройства Echoplex? Сколько их было сделано в первые годы? / MB> Мы продали первые 500 единиц компании CMI в Чикаго в 1959 году. Echoplex продавалась через компанию Chicago Musical Instruments, CMI.

[hunter-7] Jump up to: ^а ^б Хантер, Дэйв (2004). Педали эффектов для гитары: практический справочник . Хэл Леонард. стр. 77–78. ISBN 978-0-87930-806-3 .

[8] Хантер, Дэйв (2005). Гитарные установки: комбинации классической гитары и усилителя . Хэл Леонард. п. 55. ИСБН 978-0-87930-851-3 .

[9] Фридланд, Эд (2005). Мастера R&B Bass: как они играют . Хэл Леонард. п. 19. ISBN 9781617745270 .

[10] Краткая история джаза . Роуман и Литтлфилд. 1993. с. 200. ИСБН 9780830415953 .

[11] Картер, Рон; Терри, Кларк; Уайт, Ленни (2012). Майлз Дэвис: Полная иллюстрированная история . МБИ. п. 150. ИСБН 9781610586825 .

[12] Швед, Джон (2004). И что: Жизнь Майлза Дэвиса . Саймон и Шустер. п. 288 . ISBN 9780684859835 .

[13] Хуртиг, Брент (1988). Многодорожечная запись для музыкантов . Альфред. п. 51. ИСБН 978-0-88284-355-1 .

[14] Тигл, Джон (7 декабря 2004 г.). «Эхоплекс: Корни Эхо, часть IV». Винтажная гитара .

[Gibson_EDP-15] «Зацикливание: разговор с Матиасом Гробом» . Новости Гибсона . Gibson Labs, Gibson Guitar Corporation. 13 декабря 2004 года. Архивировано из оригинала 22 июня 2011 года . Проверено 7 января 2011 г.

[16] Тигл, Джон (2004). «Корни Эха, часть 4» . Интернет-журнал Vintage Guitar . 1 (1): 1. Архивировано из оригинала 4 декабря 2008 года . Проверено 7 декабря 2004 г. )

[NAMM94-17] «Отчет NAMM '94» . Звук на звуке (март 1994 г.).

[18] «Товарные знаки» . Джим Данлоп . Производство Данлоп . Проверено 10 марта 2019 г.

[19] «ЭКОПЛЕКС® ЗАДЕРЖКА» . Джим Данлоп . Производство Данлоп . Проверено 10 марта 2019 г.

[20] «ЭКОПЛЕКС® ПРЕДАМПА» . Джим Данлоп . Производство Данлоп . Проверено 10 марта 2019 г.

[21] Гресс, Джесси (апрель 2007 г.). «10 вещей, которые нужно сделать, чтобы играть как Дуэйн Оллман». Гитарист . стр. 110–17.

[22] Моленда, Майк; Лес Пол (2007). Книга «Гитарист»: 40 лет интервью, оборудования и уроков из самого знаменитого в мире гитарного журнала . Хэл Леонард. п. 187. ИСБН 978-0-87930-782-0 .

[23] Мендес, Антонио (2007). Путеводитель по поп- и рок-музыке 60-х: алоха PopRock . Книги редакционного видения. п. 411. ИСБН 978-84-9821-569-4 .

[24] Росс, Майкл (1998). Получение великолепного гитарного звука: нетехнический подход к формированию вашего личного звука . Хэл Леонард. п. 45. ИСБН 978-0-7935-9140-4 .

[tones-25] Блэкетт, Мэтт (октябрь 2004 г.). «50 величайших тонов всех времен». Гитарист . 38 (10): 44–66.

[26] Ньюквист, HP; Рич Малуф (2004). Новые мастера металла . Хэл Леонард. п. 70. ИСБН 978-0-87930-804-9 .

[27] Карр, Ян (1999). Майлз Дэвис: полная биография . Пресс Громовой Пасты. п. 261 . ISBN 978-1-56025-241-2 . Проверено 5 февраля 2010 г.

[28] Фоли, Майкл Стюарт (2015). Серия 33 1/3 — свежие фрукты вместо гниющих овощей . Издательство Блумсбери. п. 55. ИСБН 9781623562441 .

[29] Yurochko, Bob (2001). A Short History of Jazz . Rowman & Littlefield. p. 175. ISBN 978-0-8304-1595-3 .

[30] Тимм, Ларри М. (2003). Душа кино: понимание киномузыки . Прентис Холл. п. 228. ИСБН 978-0-13-030465-0 .

[31] Крамер, Альфред В. (2009). Музыканты и композиторы ХХ века. Том 2 . Салем Пресс. п. 514. ИСБН 978-1-58765-514-2 .

[32] Джамметти, Марио (2004). Бытие: Река постоянных перемен . Редакция Риунити . п. 336. ИСБН 88-359-5507-6 .

[33] Проун, Пит; Лиза Шаркен (2003). Секреты снаряжения легенд гитары: как звучать как ваши любимые музыканты . Хэл Леонард. п. 20. ISBN 978-0-87930-751-6 .

[34] Фишер, Питер (2006). Мастера рок-гитары 2: Новое поколение, Том 2 . Мел Бэй. п. 67. ИСБН 978-3-89922-079-7 .

[35] «Биография Джона Мартина» . Вся музыка . Проверено 9 ноября 2009 г.

[campion-36] Jump up to: ^а ^б ^с Кэмпион, Крис (2009). Прогулка по Луне: нерассказанная история полиции и расцвета новой волны рока . Джон Уайли и сыновья. п. 62. ИСБН 978-0-470-28240-3 .

[37] Гресс, Джесси (февраль 2011 г.). «10 вещей, которые нужно сделать, чтобы играть как Стив Миллер». Гитарист . стр. 75–88.

[38] Проун, Пит; Лиза Шаркен (2003). Секреты снаряжения легенд гитары: как звучать как ваши любимые музыканты . Хэл Леонард. п. 10. ISBN 978-0-87930-751-6 .

[39] Фридланд, Эд (2005). Мастера R&B Bass: как они играют . Хэл Леонард. стр. 17, 19. ISBN. 978-0-87930-869-8 .

[40] Гресс, Джесси (май 2009 г.). «10 вещей, которые нужно сделать, чтобы играть как Рэнди Роудс». Гитарист . 43 (5): 98–105.

[41] Проун, Пит; Лиза Шаркен (2003). Секреты снаряжения легенд гитары: как звучать как ваши любимые музыканты . Хэл Леонард. п. 68. ИСБН 978-0-87930-751-6 .

[42] Маршалл, Вольф (апрель 2010 г.). «Отпечатки ладов: Нил Шон». Винтажная гитара . 24 (6): 66–70.

[43] Чемберс, Джек (1998). Вехи: музыка и времена Майлза Дэвиса . Да Капо. п. 203. ИСБН 978-0-306-80849-4 .

[44] Ньюквист, HP; Рич Малуф (2004). Мастера хард-рока . Хэл Леонард. стр. 31, 34. ISBN. 978-0-87930-813-1 .

[45] Гилл, Крис (март 2007 г.). «Какой-то монстр» . Гитарный мир . 28 (3): 56–62, 104. ISSN 1045-6295 . Проверено 28 сентября 2009 г. ^{[ мертвая ссылка ]}

[46] Крокетт, Джим (октябрь 1972 г.). «Джо Уолш, ответы профессионала». Гитарист . п. 6.

[47] «Десять вещей, которые нужно сделать, чтобы играть как Джо Уолш» . Гитарист . Проверено 24 марта 2010 г.

[48] «Мастер низкоуровневых циклов» . Премьер-гитара . Проверено 17 февраля 2012 г.

[49] Обрехт, Яс (март 1992 г.). «Гитарное оборудование Нила Янга» . Гитарист . Проверено 13 августа 2012 г.

[50] «Действуйте с осторожностью, чтобы не потерять фронтмен Дуг Марч впускает немного цифровых технологий в свою жизнь» . Keyboardmag.com . Журнал «Клавиатура» . Проверено 20 апреля 2020 г.

[51] ttps://www.waxpoetics.com/connections/new-york-djs/article/kool-dj-herc-vs-pete-dj-jones/ ^{[ только URL ]}

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]