Альберто Греко

Альбрето Греко
Альбрето Греко
Рожденный	15 января 1931 г. ; Буэнос-Айрес, Аргентина
Умер	14 октября 1965 г. (34 года) ; Барселона, Испания
Движение	Концептуальное искусство; Неформальное искусство

Альберто Греко (15 января 1931 — 12 октября 1965) — аргентинский художник, сыгравший важную роль в развитии концептуального искусства в Аргентине, Бразилии и Испании. Его самая известная работа — серия Vivo Dito , в которой Греко обращает внимание на предметы и людей как на живые произведения искусства в повседневной жизни. ^{[ 1 ]}

Биография

Альберто Греко родился в Буэнос-Айресе, Аргентина, в 1931 году. Он был частью семьи из пяти человек; его старший брат Хорхе Хулио был на восемь лет старше его, а брат Эдгардо был моложе его на четыре года. Его матерью была Ана Виктория Дисолина Феррарис, а отцом — Франсиско Хосе. ^{[ 2 ]} Греко никогда не был женат и не оставил в своей жизни следов второй половинки. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]} несмотря на наличие друзей. Это дало ему свободу делать то, что он хотел, без бремени партнера, позволяя ему свободно путешествовать. Альберто Греко был учеником Томаса Мальдонадо и посещал множество семинаров Сесилии Маркуш. ^{[ 4 ]} Греко также посещал Школу изящных искусств, но бросил учебу. На протяжении всей своей карьеры художника он также работал и жил со многими разными художниками. ^{[ 4 ]} Греко не только повлиял на других, но и находился под влиянием других художников.

Карьера

Альберто Греко не только считал себя величайшим формалистом своего времени, но и вел себя так, как будто он им был. Неформализм ответвился от экспрессионизма . ^{[ 5 ]} Неформальное искусство исследовало возможности жестов и материализма , который обычно был нетрадиционным, а также вывесок как основу коммуникации. ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]} Неформализм — это создание произведений искусства или знаков, а затем придание им значения. ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]} Это было сосредоточено на том, чтобы дать зрителю свободу думать самостоятельно и решать, что он видит.

Греко желал лишь нескольких вещей, таких как признание, слава и слава, и пытался добиться этого разными способами. ^{[ 3 ]}^{[ 6 ]} Из-за своего стремления к славе и бунтарского поведения Греко часто приглашал себя в места, где позже не появлялся. ^{[ 3 ]} Вскоре после этого периода имя Греко стало ассоциироваться с идеей скандала и самозванства. ^{[ 3 ]} На это Греко ответил: «Я настолько серьезный художник, что мне нет необходимости притворяться таковым». ^{[ 3 ]} Альберто Греко был одержим идеей роста и поэтому считал, что «воля к росту — это воля к искоренению предрассудков». Благодаря реакции Греко на слова людей и его способам устранения предрассудков , он стал символом ангела-освободителя для маргинализированных слоев населения. ^{[ 4 ]} Это одна из причин, по которой многие считают его лидером. Вместо того, чтобы поддерживать общественную критику, художники часто защищали свое творчество и свое имя. ^{[ 3 ]}

Альберто Греко создал выдающееся количество манифестов, и это лишь некоторые из них. Греко создал множество различных манифестов во время своей серии «Вито Дито», например, « Gran Manificesto-Rollo Arte Vito Dito ». Альберто Греко создал манифест под названием « Grand vito-dito Anti Manifico ».

Виво Дито

Истоки Vivo Dito и личная жизнь

У Альберто Греко были интересные отношения с самим собой. Он часто был подавлен своим существом и через это стремился оторваться от своей личности. ^{[ 3 ]} Греко часто корил себя за идею прославиться и заставлял себя превзойти собственные ожидания. В то же время он прославлял себя, развешивая плакаты по городам, которые он часто посещал, с надписями вроде «Греко, какой ты великий» и «Греко, величайший художник-неформалист Америки». ^{[ 3 ]} Он часто связывал себя с идеей надежды и коррупции. Надежда, потому что она дала ему волю к бунту, и коррупция, потому что она питала идею бунта. ^{[ 3 ]} Несмотря на это, Греко ставил себя выше общих норм морали и считал себя моралистом. Подобно несбалансированной шкале, он часто переходил от курения сигарет на улице к тому, чтобы ему прислуживали горничные в необычных местах, таких как парки или сады. ^{[ 3 ]} Греко также был очарован повседневной реальностью; это идея принадлежности каждому дню. Благодаря этому увлечению Греко приступил к созданию проекта Vivo Dito. ^{[ 5 ]}^{[ 3 ]}

Проект Виво Дито

Vivo Dito означает «живой палец». Эту серию Греко создал в 1962 году, чтобы подчеркнуть идею жизни настоящим. Для этого проекта Греко гулял по городу и подписывал предметы, людей или животных. ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]} Греко однажды написал манифест на свитке и развесил его по городу, назвав его «Gran Manifico-Rollo Arte Vivo Dito». ^{[ 3 ]}^{[ 8 ]}^{[ 9 ]} Он также рисовал круги на земле и подписывал свое имя вне круга. Считается, что Греко однажды очертил вокруг человека круг и не выпускал его из него. ^{[ 3 ]}^{[ 5 ]} Он оставил искусство на своем месте, потому что считал, что «как только этот объект найден, он живет на своем месте, он не трансформирует его и не уносит в художественную галерею». ^{[ 3 ]}

Vivo Dito был не тенденцией, а живым кусочком Греко. ^{[ 3 ]} Целью этого было дать новое определение искусству, поскольку он жил как бунтовщик против всех формализующих и институционализирующих тенденций искусства. Греко считал, что искусство — это акт открытия и процесс поиска. ^{[ 3 ]}^{[ 5 ]} С помощью этого проекта он стремился научить людей видеть красоту повседневных предметов. Греко создал эту серию, потому что считал, что люди не должны создавать искусство, а затем возвращаться и заново его украшать. ^{[ 4 ]}^{[ 10 ]} Греко часто сравнивал законченный проект с мертвым объектом; когда что-то умирает, вы не идете к его могиле и не раскапываете его, чтобы изменить его внешний вид или дополнить его, вы просто оставляете его в покое, как и должно быть с вашим произведением искусства. ^{[ 10 ]} Греко часто писал: «Живое искусство ищет свой объект»; именно по этой причине он выходил на улицу и искал предметы, которые можно было бы подписать, потому что искусство повсюду вокруг нас. ^{[ 3 ]} Это позволило Греко создавать холст где угодно и повсюду, вместо того, чтобы ограничивать идею холста чем-то, что могло иметь размеры.

Греко создал много разных картин в своей серии Vivo Dito, подобных этой .

Выставки и произведения искусства

Первая выставка живого искусства

Одна из первых выставок Греко, демонстрирующих живое искусство, прошла в Париже в 1962 году. ^{[ 4 ]} Эта выставка принадлежала Пабло Курателле Манесу и Жермену Дербеку и на ней были представлены не только Греко, но и другие художники. ^{[ 3 ]} Его произведение называлось « 30 мышей из неофигурации ». ^{[ 9 ]} На этом произведении изображены 30 мышей внутри стеклянного ящика, внутренности которого выкрашены в черный цвет. Произведение Греко убрали с выставки, потому что от мышей стало вонять. ^{[ 3 ]} После того, как его выгнали, Греко отвез мышей в гостиницу и накормил их хлебом; Позже он обсуждал возможность показать съеденные куски хлеба как свои произведения искусства. ^{[ 3 ]} Вскоре после этого Греко выгнали из отеля из-за запаха мышей. ^{[ 3 ]}

Безымянная серия

Греко не только создавал такие произведения искусства, как серия Вито Дито, но и принимал участие во многих различных формах. Некоторые из его произведений имели политическое влияние, например, его статья об убийстве президента Кеннеди во время серии «Sin Titulo» Греко. ^{[ 9 ]} «Sin Titulo» испанского с перейдите по этим ссылкам: Без названия , Без названия , Без названия , Без названия , Без названия , Без названия переводится как «без названия». Для примеров .

Другие произведения искусства

Вот некоторые из множества различных картин, созданных Греко в свое время .

Греко также имел возможность представить некоторые из своих работ президенту Италии в 1963 году. ^{[ 3 ]} Здесь он исполнил политическую пьесу с участием крыс и под названием «Христос 63». ^{[ 4 ]} Однако это пошло не так, как надо, потому что Греко в итоге выгнали из Италии за то, что он выпустил крыс на глазах у президента. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}

Другие формы искусства

Греко также погрузился в различные формы искусства и создавал поэзию, а также украшения . Свой первый сборник стихов он опубликовал в 1950 году. ^{[ 9 ]}

Смерть

Альберто Греко покончил жизнь самоубийством 14 октября 1965 года, через несколько месяцев после своего 35-летия. ^{[ 9 ]} Греко планировал свою смерть в первые месяцы 1965 года, решив, что самоубийство станет его последним произведением как средством социального комментария и художественного перформанса. Причиной смерти Греко стала передозировка барбитуратов . ^{[ 11 ]} Барбитураты — это тип антидепрессантов, назначаемых при нарушениях сна. Этот тип препарата предназначен для подавления активности центральной нервной системы , снижая беспокойство, но в то же время ухудшая память и суждение. Целью этого было продемонстрировать миру, что он был одним из лучших художников-неформальнистов в мире. ^{[ 12 ]} Греко подчеркивал важность громких жестов и чрезмерно драматизированных представлений; по его мнению, это был единственный способ передать свои идеи. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]} Вот почему он решил устроить грандиозное представление о своей смерти. Прежде чем покончить жизнь самоубийством, Греко позвонил своей семье, чтобы сообщить им, что это происходит, и пригласил их посмотреть; его семья отклонила предложение. ^{[ 3 ]}^{[ 11 ]} Умирая, Греко записывал все чувства, которые он испытывал, принимая барбитураты. Прежде чем потерять чувствительность тела, он написал на левой руке слово «Плавник»; плавник означает «конец». ^{[ 9 ]}^{[ 3 ]}^{[ 11 ]}

Ссылки

^ Ранхель, Габриэла (2007). «Альберто Греко: Подписание переходного периода». Обзор: Литература и искусство Америки . 40 (2): 298–300. дои : 10.1080/08905760701654475 . S2CID 145479153 .
^ «Альберто Греко» . Галерея изящных искусств Маман . Проверено 5 августа 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т ^в ^v ^В ^х ^и ^С Катценштейн, Инес (2004). Слушай, здесь, сейчас! Аргентинское искусство 1960-х годов: Аргентинское искусство 1960-х годов: произведения авангарда . Музей современного искусства. ISBN 0-87070-366-8 . OCLC 474334623 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Стайлз, Кристина (30 января 2014 г.). «Искусство перформанса». Онлайн-наборы данных Оксфордской библиографии . дои : 10.1093/обо/9780199920105-0047 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «4 места и методология исследования 157», «Отходы от постколониального авторитаризма» , Питер Лэнг, 2010, doi : 10.3726/978-3-653-01361-0/8 , ISBN 978-3-631-57467-6
^ Jump up to: ^а ^б ^с «Информализм и его абстрактный опыт» . www.carredartistes.com . Проверено 3 декабря 2019 г.
^ Ходжсон, Наоми (2018). Влиге, Йорис; Замойский, Петр (ред.). Манифест посткритической педагогики . дои : 10.1353/book.66801 . ISBN 9781947447387 .
^ Jump up to: ^а ^б «Художники» . Музей современного искусства . Проверено 4 декабря 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «Греко, Альберто» .
^ Jump up to: ^а ^б Лак, Джессика (2017). Почему мы «художники» . Особые книги. п. 384. ИСБН 978-0241236314 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Уокер, Кэт (23 февраля 2013 г.). «Альберто Греко» . Прези .
^ «Злоупотребление барбитуратами» . ВебМД . Проверено 4 декабря 2019 г.

[1] Ранхель, Габриэла (2007). «Альберто Греко: Подписание переходного периода». Обзор: Литература и искусство Америки . 40 (2): 298–300. дои : 10.1080/08905760701654475 . S2CID 145479153 .

[2] «Альберто Греко» . Галерея изящных искусств Маман . Проверено 5 августа 2019 г.

[:1-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т ^в ^v ^В ^х ^и ^С Катценштейн, Инес (2004). Слушай, здесь, сейчас! Аргентинское искусство 1960-х годов: Аргентинское искусство 1960-х годов: произведения авангарда . Музей современного искусства. ISBN 0-87070-366-8 . OCLC 474334623 .

[:0-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Стайлз, Кристина (30 января 2014 г.). «Искусство перформанса». Онлайн-наборы данных Оксфордской библиографии . дои : 10.1093/обо/9780199920105-0047 .

[:2-5] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «4 места и методология исследования 157», «Отходы от постколониального авторитаризма» , Питер Лэнг, 2010, doi : 10.3726/978-3-653-01361-0/8 , ISBN 978-3-631-57467-6

[:3-6] Jump up to: ^а ^б ^с «Информализм и его абстрактный опыт» . www.carredartistes.com . Проверено 3 декабря 2019 г.

[7] Ходжсон, Наоми (2018). Влиге, Йорис; Замойский, Петр (ред.). Манифест посткритической педагогики . дои : 10.1353/book.66801 . ISBN 9781947447387 .

[:5-8] Jump up to: ^а ^б «Художники» . Музей современного искусства . Проверено 4 декабря 2019 г.

[:6-9] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «Греко, Альберто» .

[:4-10] Jump up to: ^а ^б Лак, Джессика (2017). Почему мы «художники» . Особые книги. п. 384. ИСБН 978-0241236314 .

[:7-11] Jump up to: ^а ^б ^с Уокер, Кэт (23 февраля 2013 г.). «Альберто Греко» . Прези .

[12] «Злоупотребление барбитуратами» . ВебМД . Проверено 4 декабря 2019 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Испания Франция Данные БнФ Германия Соединенные Штаты
Художники	Музей современного искусства РКД Художники