✖


Jump to content

Мелисса Миллер (художник)

Мелисса Миллер
Рожденный 1951
Хьюстон, Техас , США
Национальность Американский
Образование Университет Нью-Мексико
Известный Живопись, графика, скульптура
Награды Премия «Аноним была женщина» , Национальный фонд искусств , Техасская комиссия по искусству
Веб-сайт Мелисса Миллер
Мелисса Миллер, Наводнение , холст, масло, 59 × 95 дюймов, 1983 год. Собрание Музея изящных искусств, Хьюстон.

Мелисса Миллер (1951 г.р.) - американская художница, наиболее известная своими «хриплыми аллегорическими картинами», которые искусство в Америке называет «хриплыми аллегорическими картинами». [ 1 ] животных, которые сочетают в себе рассказывание историй, психологическую проницательность и наблюдение за поведением с технической виртуозностью и формальной строгостью. [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] Она приобрела известность во время возрождения фигуративной живописи и повествовательного содержания в начале 1980-х годов, поддерживаемого такими кураторами, как Марсия Такер и Барбара Роуз , которые оба выбрали Миллера для выдающихся исследований (соответственно, «Потерянный рай / Возвращенный рай» на Венецианской биеннале 1984 года). и «Fresh Paint» на PS1 , 1985 г.). [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] Роуз отнесла Миллер к группе иконоборческих «нарушителей правил», описав ее работу как «дикое королевство… слегка обезумевшее» в борьбе за выживание, интенсивность которой напоминала Делакруа . [ 9 ] [ 10 ] В более позднем Artforum обзоре Дональд Куспит назвал картины Миллера «апокалиптическими аллегориями», выполненными скрупулезными методами старых мастеров, которые выражают психические состояния, экзистенциальные проблемы и экологические проблемы. [ 4 ] Миллер выставлялся в музеях по всей территории Соединенных Штатов, в том числе в Музее Уитни , Новом музее , Музее современного искусства Сан-Франциско (SFMOMA), Музее изящных искусств в Хьюстоне и Музее Хиршхорна . [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] Ее работы принадлежат публичным художественным коллекциям Музея современного искусства , Национального музея женщин в искусстве , Галереи Олбрайт-Нокс и Музея изящных искусств Хьюстона, среди других. [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] и она получила премию Anonymous Was A Woman и премию «Артист года Техаса». [ 20 ] [ 21 ] Миллер живет и работает в Остине, штат Техас. [ 22 ]

Жизнь и карьера

[ редактировать ]

Миллер родилась в Хьюстоне, штат Техас , и провела большую часть своей жизни в сельской местности центрального Техаса и горах северного Нью-Мексико. [ 23 ] [ 2 ] Она получила степень бакалавра искусств в Университете Нью-Мексико (1974) и провела лето в Йельской летней школе музыки и искусства, где начала отходить от абстрактного экспрессионизма в сторону пейзажной и фигуративной живописи, стремясь создавать более доступные работы. [ 24 ] [ 2 ] [ 25 ] [ 26 ]

Миллер заранее привлек внимание к выставкам в Музее изящных искусств Далласа , Художественном музее Лагуна Глория и Музее современного искусства Хьюстона . [ 5 ] [ 3 ] [ 16 ] выставки, курируемые одной из первых сторонниц Марсией Такер, в Остине и Новом Орлеане (1979, 1980) и, наконец, Венецианская биеннале (1984), которая привлекла национальное и международное внимание. [ 6 ] В это время Миллер также был выбран для участия в биеннале Уитни (1983), SFMOMA (1984) и Галереи искусств Коркоран (1993). [ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] и начал выставляться в галерее Холли Соломон (Нью-Йорк, 1984–95) и Техасской галерее (Хьюстон, 1983–95). [ 30 ] [ 31 ] [ 24 ]

Во второй половине своей карьеры Миллер продолжала широко выставляться в таких музеях, как Музей изящных искусств, Хьюстон и Музей Грейс , а также в галереях Бетти Муди (Хьюстон) и Тэлли Данн (Даллас) с начала 2000-х годов. [ 32 ] [ 1 ] [ 22 ] [ 33 ] Помимо живописи, Миллер преподавала в Техасском университете в Остине с 1998 по 2011 год, когда она вышла на пенсию с должности почетного доцента; ранее она преподавала в Техасском университете в Сан-Антонио , Южном методистском университете и Школе живописи и скульптуры Скоухегана . [ 22 ] [ 34 ]

Критический прием

[ редактировать ]
Мелисса Миллер, «Новая кожа» , лен, масло, 64 x 72 дюйма, 1988 год. Коллекция музея и сада скульптур Хиршхорна, Вашингтон, округ Колумбия.

Миллер пришла к зрелому стилю и добилась признания довольно рано в своей карьере, несмотря на то, что географически (Техас) и стилистически находилась вне мейнстрима современного искусства. [ 5 ] [ 25 ] [ 3 ] [ 16 ] Критики, такие как Майкл Бренсон из New York Times, описывают ее работы как «пропитанные традициями», вспоминая классические исторические картины , голландские натюрморты, натурализм 19-го века , американский люминизм и регионализм , а также историю изображения животных сэра Эдвина Ландсира и Анри Руссо в группу «Голубой Рейтер» ; [ 30 ] [ 2 ] [ 5 ] [ 3 ] другие отмечают более широкое влияние (признанное Миллером), которое включает японские гравюры, персидские миниатюры , китайскую живопись свитков и танцы коренных американцев. [ 35 ] [ 24 ] [ 34 ]

В картинах Миллера изображены реалистичные, но слегка антропоморфизированные животные в драмах, которые варьируются от тревожных до фантастических или кривых, и аллегорически комментируются дикая природа (хищник и жертва, адаптация, выживание, климат и экологическая угроза) и общие человеческие темы (эмоции, страхи, взаимодействие, перемещение). . [ 25 ] [ 29 ] [ 36 ] [ 37 ] В обзорах подчеркивается техника и формальные аспекты Миллер не меньше, чем ее содержание, в частности, отмечают ее выразительную, разнообразную манеру письма, своеобразный цвет, чувство света и узора. [ 5 ] [ 30 ] [ 37 ] Журнал Arts Magazine предположил, что ее интерес к животным был вызван как возможностью «использовать чувственность, телесность и тактильность нарисованной поверхности», так и эмоциональными, визуальными и аллегорическими проблемами; [ 3 ] ARTnews отметил, что ее картины демонстрируют «замечательное сочетание композиции в стиле барокко », напоминающей бурные сцены охоты Делакруа, Рубенса и да Винчи , и непосредственность абстрактного экспрессионизма в отношении жестов, цвета и поверхности. [ 25 ] [ 30 ]

Работа

[ редактировать ]

Фигуративные картины и рисунки Миллер конца 1970-х годов возникли из-за ее привязанности к сельской местности Техаса и Нью-Мексико и наблюдений за поведением и часто изображали живые, яркие, на первый взгляд обычные фермерские виньетки (сцены на скотном дворе, пикники) с изображением как животных, так и людей. [ 38 ] [ 5 ] [ 23 ] К началу 1980-х годов она полностью переключилась на сцены с участием животных, в том числе экзотических видов, в моменты опасений, ярости или радости, находя в них более жизненно важные и непосредственные выразительные возможности. [ 12 ] [ 3 ] [ 26 ] [ 39 ] Такие работы, как «Без названия (Тигры)» (1982) и «Танец леопарда» (1983) — изображения обезьян или леопарда, танцующего перед аудиторией тигров, — или «Наводнение» (1983), где изображена пара тигров и журавль, сидящие на камнях посреди проливного дождя. ливень изображают первобытные, загадочные драмы, которые критики того времени описывали как новые, сложные и дальновидные. [ 40 ] [ 41 ] [ 24 ] [ 35 ] [ 42 ] [ 29 ]

Мелисса Миллер, «Ферма» , холст, масло, 35 x 86 дюймов, 2002 г.

К 1985 году более свободные и рубеновские животные ранних работ Миллера уступили место более жестким и реалистичным главным героям. [ 11 ] [ 2 ] Эти животные взаимодействовали с гуманоидами и мифологическими или вымышленными персонажами (ангелами, демонами, духами) в фантастических сценариях, вдохновленных восточными и западными народными сказками (например, «Ворона Эзопа» , 1985). [ 18 ] это подчеркивало психологическую направленность на внутренние состояния и экзистенциальные дилеммы, а не на внешнее наблюдение. [ 2 ] [ 25 ] [ 38 ] Характерные аллегорические произведения этого периода включают «Сломанное крыло» (1986), «Новая кожа» (1988), «Решение» (1991) и «Ночное небо» (1995), которые соответственно изображают смертельный кризис, спонтанную метаморфозу, фантасмагорическую процессию существ и бегство в в разгар экологической катастрофы. [ 4 ] [ 38 ] [ 36 ] [ 39 ]

Реагируя на исчезновение естественной среды обитания и увеличение числа импортированных видов, которые она наблюдала в Техасе и на юго-западе, Миллер в своих картинах и рисунках начала 2000-х перешла от фантастических и мифических сцен к картинам, сочетающим сельскохозяйственных и экзотических животных. [ 1 ] [ 43 ] Эти картины передавали настороженное, почти ленивое спокойствие и безразличие и намекали на тонкие отношения между незнакомцами, иммиграцию, отчуждение, гармонию и интеграцию (например, Farm , 2002; Cluster , 2003). [ 1 ] [ 43 ] [ 37 ] В этой работе часто использовались строго структурированные, похожие на фризы композиции из плоских пейзажей, а не иллюзионистского пространства, которое рецензенты сравнивали с японскими экранами и персидскими миниатюрами, Джорджо Моранди и группами людей до эпохи Возрождения. натюрмортами [ 43 ] [ 37 ] [ 20 ]

Мелисса Миллер, Лесной пожар , холст, масло, 65 x 100 дюймов, 2019 г.

Продолжаю повествовать с наблюдательной позиции. Более поздние работы Миллера имеют более насущную экологическую направленность и изображают изменяющиеся и опустошенные земельные и морские ландшафты, сокращение среды обитания в дикой природе, перемещение популяций животных и людей и, как следствие, новые модели поведения и миграции. [ 22 ] [ 34 ] [ 32 ] Например, в фильме «Лесной пожар» (2019) изображены олени и птицы, спасающиеся от катастрофического ада; другие работы, такие как «Мотылек» (2016) и «Сеть призраков» (2013), показывают редкие и другие наземные или морские виды, находящиеся под угрозой исчезновения из-за деятельности человека. [ 22 ] [ 34 ] [ 32 ] Рецензенты предполагают, что в этой более поздней работе интерес Миллер к азиатскому искусству более очевиден, как в ее экспериментах с перспективой, так и в изображении животных, которое менее антропоморфно и метафорично и более прямолинейно. [ 34 ] С 2017 года Миллер также создает реалистичные трехмерные работы с животными из глины и силуэты, металлические пейзажи, вырезанные лазером, а также работы с животными, исследующие схожие темы. [ 22 ] [ 44 ]

Коллекции и награды

[ редактировать ]

Работы Миллер принадлежат публичным художественным коллекциям Музея современного искусства, Национального музея женщин в искусстве, Художественной галереи Олбрайта-Нокса, Музея изящных искусств, Хьюстон, Художественного музея Блэнтона , Художественного музея Далласа, Музея Хиршхорна, Современного музея. Художественный музей Форт-Уэрта и Художественный музей Орландо , среди других, а также множество частных коллекций. [ 15 ] [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] [ 45 ]

Она получила награды от Anonymous Was a Woman (2003), Техасской комиссии по искусству (Техасский двумерный художник года, 2011), Лиги искусств Хьюстона (Художник года штата Техас, 2008), Далласского визуального искусства. Ассоциацией (1999 г.) и Художественным музеем Далласа (1982 г.), а также тремя грантами Национального фонда искусств (1985, 1982, 1979). [ 46 ] [ 47 ] [ 21 ] [ 39 ] [ 48 ] [ 36 ] [ 49 ]

Монографии

[ редактировать ]
  • Калил, Сьюзи и Майкл Дункан, Мелисса Миллер , Техасский университет Press, 2007 г. ISBN   029271422X
  • Миллер, Мелисса, Бестиарий Мелиссы Миллер , K2 Press, Остин, Техас, 2007.
  • Миллер, Мелисса, Мелисса Миллер: Картины, 1986–1995 , Галерея Холли Соломон, Нью-Йорк, 1995.
  • Миллер, Мелисса, Мелисса Миллер: опрос, 1978–1986 гг. , Музей современного искусства, Хьюстон, 1986 г. ISBN   0936080175

Сноски

[ редактировать ]
  1. ^ Jump up to: а б с д Дункан, Майкл. «Мелисса Миллер в Moody», Искусство в Америке , декабрь 2003 г., стр. 114.
  2. ^ Jump up to: а б с д и ж Брэнсон, Майкл. «В диком королевстве Мелиссы Миллер скрывается мир чудес», The New York Times , 27 июля 1986 г., стр. Н27, Н29. Проверено 29 января 2020 г.
  3. ^ Jump up to: а б с д и ж Файнштейн, Рони. «Мелисса Миллер: использование чар», Arts , лето 1983 г., стр. 70–72.
  4. ^ Jump up to: а б с Куспит, Дональд. «Мелисса Миллер в Холли Соломон», Artforum , лето 1995 г., стр. 105. Проверено 29 января 2020 г.
  5. ^ Jump up to: а б с д и ж Калил, Сьюзи. «Мелисса Миллер, Музей современного искусства», ARTnews , май 1982 г., стр. 149.
  6. ^ Jump up to: а б Такер, Марсия. Потерянный рай / Возвращенный рай: американские взгляды на новое десятилетие , 41-я Венецианская биеннале, Нью-Йорк: Новый музей современного искусства, 1984, с. 17, 72–73, 115. Проверено 29 января 2020 г.
  7. ^ МакЭвилли, Томас. «Двойное видение в космическом городе: «Хьюстонская школа» Барбары Роуз и Сьюзи Калил; Хьюстонские художники Уильяма Кэмфилда», Artforum , апрель 1985 г. Проверено 29 января 2020 г.
  8. ^ Ларсон, Кей. «Прочная тьма» (обзор «Свежей краски»), New York Magazine , 17 июня 1985 г., стр. 62, 64.
  9. ^ Роуз, Барбара. «Нарушители правил», Vogue , июнь 1985 г., стр. 246–251.
  10. ^ Глюк, Грейс. «Хьюстонская школа» появляется на юго-западе», The New York Times , 25 мая 1985 г. Проверено 29 января 2020 г.
  11. ^ Jump up to: а б Эшбери, Джон. «Биеннале цветут весной», Newsweek , 18 апреля, стр. 93–4.
  12. ^ Jump up to: а б Брэнсон, Майкл. «Ким МакКоннелл и Мелисса Миллер», The New York Times , 11 мая 1984 г., стр. С25.
  13. ^ Хаузер, Рейн. «Родной город Бравура», ARTnews , лето 1985 г., стр. 103–4.
  14. ^ Льюис, Джо Энн. «Техасский тренд», Washington Post , 8 марта 1986 г., стр. 2С.
  15. ^ Jump up to: а б Музей современного искусства. «Мелисса Миллер, Луна , 1983», Сборник. Проверено 29 января 2020 г.
  16. ^ Jump up to: а б с Барак, Джин Уильямс. «Восходящая звезда искусства» , Остин , июль 1985 г., стр. 93–94.
  17. ^ Jump up to: а б Хеллер, Нэнси Г. Женщины-художники, Работы из Национального музея женщин в искусстве , Нью-Йорк: Риццоли: International Publications, Inc., 1999.
  18. ^ Jump up to: а б с Художественная галерея Олбрайт-Нокс «Мелисса Миллер». Проверено 29 января 2020 г.
  19. ^ Jump up to: а б Грин, Элисон де Лима. Техас, 150 работ из Музея изящных искусств, Хьюстон , Нью-Йорк: Harry N. Abrams, Inc, 1999.
  20. ^ Jump up to: а б Коэн, Ребекка С. «Мелисса Миллер», Artlies , осень 2004 г.
  21. ^ Jump up to: а б Бритт, Дуглас. «Основные моменты шоу Техасский артист года», Houston Chronicle , 6 октября 2008 г., стр. Е8.
  22. ^ Jump up to: а б с д и ж Гленцер, Молли. «Искусство», Превью Хьюстон , 13–19 сентября 2019 г., с. Д26.
  23. ^ Jump up to: а б Кэткарт, Линда и Дуглас Г. Шульц. Мелисса Миллер: обзор 1978–1986 годов , Хьюстон, Техас: Музей современного искусства, Хьюстон, 1986.
  24. ^ Jump up to: а б с д Калил, Сьюзи. «Мелисса Миллер в Техасской галерее», Искусство в Америке , апрель 1984 г., стр. 192–4.
  25. ^ Jump up to: а б с д и Джилл, Сьюзен. «Мелисса Миллер в Холли Соломон», ARTnews , январь 1986 г., стр. 129.
  26. ^ Jump up to: а б Гарвер, Томас Х. «Мелисса Миллер», « Разум и чудовище», Современное искусство в животном мире , Уосау, Висконсин: Художественный музей Ли Яки Вудсона, 1992.
  27. ^ Рассел, Джон. «Почему последняя биеннале Уитни приносит больше удовлетворения», New York Times , 25 марта, стр. 15–16. Проверено 29 января 2020 г.
  28. ^ Хопкинс, Генри Т. Состояние человека: III биеннале SFMMA , Сан-Франциско: Музей современного искусства Сан-Франциско, 1984, с. 19.
  29. ^ Jump up to: а б с Бейкер, Кеннет. «Прославление современной живописи в округе Колумбия», San Francisco Chronicle , 7 ноября 1993 г., стр. 46–47.
  30. ^ Jump up to: а б с д Брэнсон, Майкл. «Дикое королевство, показанное Мелиссой Миллер», The New York Times , 15 декабря 1985 г., стр. С24. Проверено 29 января 2020 г.
  31. ^ Калина, Ричард. «Мелисса Миллер в Холли Соломон», Искусство в Америке , сентябрь 1995 г., стр. 110.
  32. ^ Jump up to: а б с Дитон, Джуди Тедфорд. Мелисса Миллер: Хабитат , Абилиен, Техас: Музей Грейс.
  33. ^ Харви, Элеонора Джонс. «Взгляд художника», Мелисса Миллер, «Новые картины ». Хьюстон, Техас: Dunn and Brown Contemporary / Moody Gallery, 2002.
  34. ^ Jump up to: а б с д и Чют, Джеймс. «Животные инстинкты Мелиссы Миллер», San Diego Union-Tribune , 8 июня 2013 г. Проверено 29 января 2020 г.
  35. ^ Jump up to: а б Вольф, Теодор Ф. «Оригинальные голоса в искусстве», The Christian Science Monitor , ноябрь 1985 г., стр. 35, 40.
  36. ^ Jump up to: а б с Митчелл, Чарльз Ди. «Сказочный мир появляется в картинах баснописцев», The Dallas Morning News , 16 октября 1999 г.
  37. ^ Jump up to: а б с д Катнер, Джанет. «Дикое королевство», The Dallas Morning News , 23 октября 2002 г., стр. 7С.
  38. ^ Jump up to: а б с Стерлинг, Сьюзан Фишер. «Мелисса Миллер», Женщины-художницы: Национальный музей женщин в искусстве , Нью-Йорк: Abbeville Press, 1997.
  39. ^ Jump up to: а б с Рис, Кристина. «Мазки гения», Dallas Observer , 23–29 сентября 1999 г.
  40. ^ Хаузер, Рейн. «Мелисса Миллер», ARTnews , май 1984 г., стр. 131, 135.
  41. ^ О'Брайен, Гленн. «Мелисса Миллер, Галерея Холли Соломон», Артфорум , октябрь 1984 г., стр. 91–92. Проверено 29 января 2020 г.
  42. ^ Хилл, Эд и Блум, Сьюзен. «Мелисса Миллер», Artforum , январь 1987 г., стр. 120. Проверено 29 января 2020 г.
  43. ^ Jump up to: а б с Чаваррия, Альберт Жезус. «Мелисса Миллер: последние работы», Artlies , зима 2002–2003 гг., стр. 80–1
  44. ^ Веб-сайт Мелиссы Миллер. Клей, 2012–2019 гг . Проверено 29 января 2020 г.
  45. ^ Артфорум . «Художественные музеи Далласа и Хьюстона получили сто работ», Artforum , 25 марта 2008 г. Проверено 29 января 2020 г.
  46. ^ Аноним была женщиной. «Получатели на сегодняшний день». Проверено 29 января 2020 г.
  47. ^ Фэйрес, Роберт. «Culture Flash», The Austin Chronicle , 27 мая 2011 г. Проверено 29 января 2020 г.
  48. ^ Техасская комиссия по искусству. «Художник штата Техас – визуальное искусство». Проверено 29 января 2020 г.
  49. ^ Айви, Билл, Нэнси Принсенталь и Дженнифер Доули. Творческое наследие: история Национального фонда искусств , Нью-Йорк: Harry N. Abrams, Inc., 2003.
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Melissa_Miller_(artist)&oldid=1214794700"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 0eff7c6d43dcdc3fd96609c715a97427__1710989880
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/0e/27/0eff7c6d43dcdc3fd96609c715a97427.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Melissa Miller (artist) - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)