Т. Р. Махалингам (флейтист)

Тирувидамарудур Рамасвами Махалингам
Тирувидамарудур Рамасвами Махалингам
	Махалингам в 1942 году
Справочная информация
Также известен как	У них было
Рожденный	6 ноября 1926 г.
Источник	Тирувидаймарудур , Тамил Наду, Индия
Умер	31 мая 1986 г. (59 лет)
Жанры	Карнатическая музыка
Род занятий	Карнатик-инструменталист
Инструмент	Пришла флейта
Годы активности	1938–1986

Тирувидаймарудур Рамасвами Махалингам (6 ноября 1926 — 31 мая 1986), ласково известный как Мали , был флейтистом, который произвел революцию в стиле игры на флейте в музыке Карнатика .

Ранний период жизни

ТРМ родился в Тирувидаймарудуре , округ Танджавур в Тамил Наду, в семье Рамасвами Айера и Брахадамбала. ^{[ 1 ]} Родители назвали его в честь Махалингасвами (Шивы), божества близлежащего индуистского храма. ^{[ 2 ]} У него был старший брат Деваки, и он начал учиться пению у своего дяди по материнской линии Джалры Гопала Айера , который руководил известной музыкальной школой. В пять лет он наблюдал, как другие мальчики играют на флейте, и тайно, вопреки желанию отца, взял флейту и научился играть на трех скоростях Вирибони Варнам в Бхайрави- раге. полностью самостоятельно ^{[ 3 ]} В детстве Т. Р. Махалингам обладал способностью играть любую песню, которую он слышал, прослушав ее только один раз. Таким образом, он быстро продвинулся в своем музыкальном обучении. ^{[ 2 ]}

Техника

Мали был основателем популярного стиля игры на флейте, которому сегодня следуют флейтисты Карнатика . До Мали стиль игры на флейте назывался стилем Сарабха Шастри , популяризированным учеником Сарабхи Шастри, Палладамом Сандживой Рао , и не имел никаких гамак и предполагал игру на флейте отдельными партиями. ^{[ 4 ]} Т.Р. Махалингам владел контролем дыхания, что позволяло ему играть любую ноту в течение 40 секунд. Этот контроль дыхания позволил Мали придать большую громкость как нижним, так и верхним октавам. Мали представила новую технику аппликатуры и хватку на флейте, которая стала известна как «попугайное сцепление или стиль скрещенных пальцев», что позволило лучше контролировать игру. ^{[ 2 ]} Его стиль непрерывной игры на флейте давал гамаки и способность лучше имитировать человеческий голос. В музыке Карнатика инструментальная музыка стремится имитировать вокальное пение, которое считается идеальным, и только благодаря стилю Мали все нюансы музыки Карнатика стало возможным выразить на флейте. ^{[ 3 ]} Его стиль преобладал над стилем Сарабха Шастри, последний последователь которого, Рамачандра Шастри , ученик Палладама Сандживы Рао, умер в 1992 году. ^{[ 5 ]} Утрата стиля Сарабха Шастри - это всего лишь академическая потеря, а стиль игры Мали по сей день остается непревзойденным. ^{[ 6 ]} Техники Мали приобрели большую известность при Диндигуле С.П. Натараджане Т.С. Санкаране , Н. Рамани (сыне его сестры), Б. Н. Суреше , Н. Кеси и были развиты г-ном Вишванатаном (сыном Диндигула С. П. Натараджана) и учениками, включая Прапанчама Ситу . Раман , Л. Сундарачари (также известный как Л. Сундарам), Б. Г. Шриниваса , Ч. М. Мадхуранат , Б. Шанкар Рао и Б. М. Сундар Рао .

Техника Т. Р. Махалингама также привела к изменению конструкции бамбуковой флейты: он сделал трости своей флейты толще, а отверстия меньше, что дало теплый, насыщенный звук. Кроме того, в отличие от других до него, Мали просверлил во флейте восемь отверстий. «Именно восьмая и дополнительная лунка помогла Мали добиться необычайного контроля над инструментом». – Проф. П. Самбамурти, музыковед. ^{[ 2 ]}

Музыка и карьера

Его первый концерт состоялся в 1933 году на фестивале Тьягараджа в Майлапуре , когда ему было семь лет. ^{[ 1 ]}^{[ 7 ]} На концерте двое стойких приверженцев публики, Парур Сундарам Айер и Мусири Субрамания Айер , были настолько впечатлены, что покинули концерт, чтобы принести поннадай (платки), чтобы накинуть их на плечи мальчика - большая честь, обычно оказываемая ветеранам музыки Карнатика. После этого успешного дебюта отец назначил ему напряженный график гастролей и выступлений, что вызвало недовольство со стороны мальчика. Также было трудно уговорить известных музыкантов аккомпанировать ему. ^{[ 3 ]} Однако в течение очень короткого времени Мали аккомпанировали одни из лучших концертмейстеров страны, в том числе Чоудия , Папа Венкатарамайя , Кумбаконам Ажагианамби Пиллаи и Танджавур Вайдьянатха Айер. Позже в своей карьере он работал с легендарными Палгатом Мани Айером и Палани Субраманиамом Пиллаем . Чембай Вайдьянатха Бхагаватар однажды взял в руки скрипку, чтобы аккомпанировать Мали. Однако наиболее известным стал Палгхат Мани Айер, чья пара с Мали стала самой известной. «Только Мали дает мне работу для моих рук» – Мани Айер. ^{[ 2 ]}

«Когда Семмангуди Шриниваса Айера попросили перечислить великих гениев карнатической музыки, он вспомнил только три имени: Т. Р. Махалингам, Т. Н. Раджаратнам Пиллаи и Палгхат Мани Айер . То, что Мали первым пришло на ум стареющему прародителю музыки, красноречиво говорило о его бесспорная виртуозность игры на флейте». - В. Шрирам, «Карнатик Лето».

Во время исполнения Мали иногда прерывала идею на полпути, или несколько раз играла одну и ту же пьесу, или просто время от времени дышала на флейте. С другой стороны, иногда он играл на несколько часов дольше графика, в том числе играл за Лорда Муругу в Тирутани в течение восьми часов подряд. ^{[ 3 ]} Из-за этой же эксцентричной натуры он заработал репутацию прогульщика концертов, часто опаздывающего (или не приходящего вообще). ^{[ 8 ]} Однако это было вызвано не столько пренебрежением к людям, сколько чувством антиидолизации и самоуничижения. В некоторых случаях он заставлял публику ждать несколько часов после запланированного времени концерта, затем играл несколько минут и внезапно уходил. Хотя это вызвало возмущение и оттолкнуло Мали от многих его сверстников, по словам его ученика Сундарама, ситуация сильно отличалась от того, чем она могла показаться:

«Мали говорит, что видит Бога через пять минут после игры – он думает, что после этого продолжать бессмысленно, и останавливается». ^{[ 9 ]}

Мали также нравилось бросать вызов своим концертмейстерам сложными музыкальными последовательностями и заставлять их совершать ошибки. Единственным концертмейстером, которому он дал полную волю, был старший скрипач Папа Венкатарамайя, которого он считал своим наставником. Сам он был опытным скрипачом и утверждал, что лучше играет на скрипке, чем на флейте. ^{[ 3 ]} Он также был ответственным за первоначальное поощрение Т. Н. Кришнана . карьеры ^{[ 10 ]}^{[ 11 ]}^{[ 12 ]}

Награды

Мали много раз упоминал, что его не заботят никакие похвалы или награды за его музыку, идеалы, которые он отстаивал до самого конца. Незадолго до своей смерти в январе 1986 года он был удостоен престижной индийской премии Падма Бхушан в области музыки, от которой он категорически отказался.

Смерть и наследие

Переехав в Бангалор в 1955 году, в 1958 году он уединился, играя очень редко. С 1980 по 1985 год он жил в США со своей американской женой Эллен Чедвик. В 1985 году Т.Р. Махалингам решил вернуться в Индию и, проведя непродолжительное время в Бангалоре, умер от кровоизлияния в мозг в 1986 году в возрасте 59 лет. ^{[ 3 ]} оставив после себя неизгладимый след, который навсегда изменил облик музыки Карнатика на флейте.

Дискография

Карнатическая флейта
Кришна Гана Сабха 1953
ТР Махалингам
ТР Махалингам 2
Все записи радио Индии
Божественные звуки бамбуковой флейты, том 1 и 2
Одна и единственная Мали
Я не получу это
Акашвани Сангит: записано в 1962 году.
Бессмертная музыка Т. Р. Махалингама. Том. 1 и 2
Концерт для флейты - Южная Индия (STIL 0212), 1979 г.

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Музыкальная биография Nirvana , архивировано с оригинала 9 февраля 2008 года.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «Шрирам, В. (2004), «ТР Махалингам», «Карнатические летние жизни двадцати великих представителей», 260 (273).
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Бомбей С. Джаяшри ; ТМ Кришна ; Митили Чандрасекар (2007), Голоса в карнатической музыке: передача наследства , Матрика, ISBN 978-81-7525-555-5
^ Перейти обратно: ^а ^б Элисон Арнольд (2000), «Карнатакская вокальная и инструментальная музыка», Энциклопедия мировой музыки Garland , Тейлор и Фрэнсис , стр. 234, ISBN 978-0-8240-4946-1
^ Перейти обратно: ^а ^б Людвиг Пеш, «О бамбуке и магии» — флейтист в восемьдесят лет
^ Перейти обратно: ^а ^б Г.С. Раджан, Индийская бамбуковая флейта
^ «Индийское наследие - Профили артистов, композиторов, музыковедов - М» .
^ Перейти обратно: ^а ^б С. Шива Кумар, Дыхание Всемогущего , Индус
^ Перейти обратно: ^а ^б Анита Наир , 1986. Бог на кончиках пальцев , профиль Т.Р. Махалингама
^ Indian Express , 22 мая 2004 г. Падмабхушан - Т.Н. Кришнан-скрипач
^ «Игровые пальцы продолжают играть» .
^ Майтхили Джаганнатан: Индивидуал. Иллюстрированный еженедельник Индии , 7 июня 1987 г., стр. 42–43.

Внешние ссылки

[mnirvana-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с Музыкальная биография Nirvana , архивировано с оригинала 9 февраля 2008 года.

[Sriram-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «Шрирам, В. (2004), «ТР Махалингам», «Карнатические летние жизни двадцати великих представителей», 260 (273).

[voices-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Бомбей С. Джаяшри ; ТМ Кришна ; Митили Чандрасекар (2007), Голоса в карнатической музыке: передача наследства , Матрика, ISBN 978-81-7525-555-5

[Arnold-4] Перейти обратно: ^а ^б Элисон Арнольд (2000), «Карнатакская вокальная и инструментальная музыка», Энциклопедия мировой музыки Garland , Тейлор и Фрэнсис , стр. 234, ISBN 978-0-8240-4946-1

[Pesch-5] Перейти обратно: ^а ^б Людвиг Пеш, «О бамбуке и магии» — флейтист в восемьдесят лет

[Rajan-6] Перейти обратно: ^а ^б Г.С. Раджан, Индийская бамбуковая флейта

[7] «Индийское наследие - Профили артистов, композиторов, музыковедов - М» .

[hindu2006-8] Перейти обратно: ^а ^б С. Шива Кумар, Дыхание Всемогущего , Индус

[anitanair-9] Перейти обратно: ^а ^б Анита Наир , 1986. Бог на кончиках пальцев , профиль Т.Р. Махалингама

[10] Indian Express , 22 мая 2004 г. Падмабхушан - Т.Н. Кришнан-скрипач

[11] «Игровые пальцы продолжают играть» .

[12] Майтхили Джаганнатан: Индивидуал. Иллюстрированный еженедельник Индии , 7 июня 1987 г., стр. 42–43.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Соединенные Штаты
Художники	МузыкаBrainz
Другой	ЗАКУСКА ИдРеф