Плас Маур

Плас Маур
Сторожка Плас-Мор с характерными ренессансными фронтонами со ступенями , окнами с фронтоном и геральдикой.
Расположение	Конви , Уэльс
Координаты	 53,2811 ° N 3,8288 ° W  / 53,2811; -3,8288
Построен	1576–85
Создан для	Роберт Винн
Восстановлен	1993–94
Руководящий орган	Держать
Веб-сайт	Плас Маур
Расположен в Конви

Плас Маур (английский: Большой зал ) — таунхаус елизаветинской эпохи в Конви , Северный Уэльс , построенный в 16 веке. Поместье было построено Робертом Винном , представителем местного дворянства, после его женитьбы на своей первой жене Дороти Гриффит. Плас-Мор занимал участок земли недалеко от Главной улицы Конви и был построен в три этапа между 1576 и 1585 годами, общая стоимость которого составила около 800 фунтов стерлингов. Винн был известен своим гостеприимством, и его хозяйство поддерживалось местными молочными стадами, садами и огородами Винна. После своей смерти он изложил сложные инструкции по разделу своего имущества; На разрешение возникшего судебного дела потребовались годы, что фактически предотвратило перепланировку дома и сохранило его в первоначальном состоянии.

После 1683 года Плас Маур перешел в руки семьи Мостин и перестал использоваться как семейный дом. Он сдавался в аренду для различных целей в течение 18 и 19 веков, в том числе для использования в качестве школы, дешевого жилья и, наконец, в качестве штаб-квартиры Королевской Кембрийской академии искусств . В 20 веке дом становился все более известным благодаря сохранившейся елизаветинской архитектуре, но затраты на его содержание значительно выросли, а его состояние ухудшилось. Валлийское агентство наследия Cadw взяло на себя управление объектом в 1993 году и осуществило обширный 42-месячный проект реставрации общей стоимостью 3,3 миллиона фунтов стерлингов. Многие из его комнат были отремонтированы, чтобы напоминать их состояние в 1665 году, и заново засажены садами эпохи Возрождения, и теперь они используются как туристическая достопримечательность.

Архитектурно Плас Маур почти не изменился с 16 века, и историк Рик Тернер считает этот дом «лучшим из сохранившихся таунхаусов елизаветинской эпохи». Plas Mawr демонстрирует сочетание влияния континентального Возрождения и местного Северного Уэльса с новаторской планировкой и архитектурными деталями. В доме до сих пор сохранилась большая часть оригинальной штукатурки с символами, значками и геральдикой, которую историк Питер Смит назвал «самым совершенным и наиболее полным памятником елизаветинскому Уэльсу». Архитектура дома повлияла на другие современные проекты в Северном Уэльсе, а позже была скопирована в 19 и 20 веках в зданиях вокруг города Конви, включая местный полицейский участок и близлежащий отель.

История

16–17 вв.

Плас-Мор был построен в городе Конви между 1576 и 1585 годами Робертом Винном . Роберт происходил из зажиточной местной семьи и поступил на службу сначала к сэру Уолтеру Стонору , а затем к сэру Филиппу Хоби , администраторам и высокопоставленным чиновникам короля Генриха VIII . Роберт воевал и был ранен при осаде Булони в 1544 году, принимал участие в военных кампаниях в Шотландии и много путешествовал по Европе. Он инвестировал в землю по всему Северному Уэльсу и женился на своей первой жене, Дороти Гриффит, представительнице местного дворянства, в 1570 году. После женитьбы Роберту понадобился подходящий дом, и он решил поселиться в Конви, процветающем городе, известном в 16 веке своим благородным обществом.

Крыша над большой камерой с фермами с арочными подкосами , соединенными с помощью «двойных колышков».

В 1570 году Роберт заплатил Хью Мерше 200 фунтов стерлингов за существующий «особняк» в Конви, расположенный посреди участка, на котором сейчас находится Краун-лейн. Еще больше земли к северу от него было куплено у Ричарда Пика в 1576 году за 40 фунтов стерлингов, а затем начались работы над северным крылом Плас-Мор, которые были завершены к следующему году. Бывший дом Мерше был снесен, чтобы подготовить фундамент остальной части здания, включая рытье свежих стоков. Роберт жил в завершенном северном крыле до 1580 года, когда были построены центральный и южный хребты, завершив основную часть Плас-Мора.

Роберт продолжил арендовать землю к северу от Плас-Мора. Однако земля в южном конце замка, выходящая на Хай-стрит, принадлежала некоему Роберту Лэйтвуду, у которого там был дом. Винн купил его в 1585 году, вероятно, за относительно высокую цену в 40 фунтов стерлингов, и снес его, чтобы обеспечить заключительный этап строительства, используя пространство для строительства сторожки, которая образовала новый вход в Плас-Мор. Дополнительные небольшие участки земли были куплены на северо-западной стороне дома и превращены в декоративный сад, в результате чего общая стоимость земли составила около 300 фунтов стерлингов. Результатом стал самый грандиозный таунхаус елизаветинского периода в Уэльсе того времени.

Эти три этапа строительства дома – 1576–77, 1580 и 1585 годы – вероятно, контролировались несколькими разными старшими мастерами, возможно, работавшими по первоначальному плану, определенному геодезистом или каменщиком, работавшим при английском королевском дворе. Судя по деталям конструкции крыши, для всех трех частей здания мог использоваться один мастер-плотник; вероятно, в эти годы он работал где-то в регионе, в том числе в 15 других домах и двух церквях. Оба первых двух этапа работ, вероятно, проводились одной и той же командой штукатуров, возможно, из Лондона, и при штукатурке они использовали до 100 000 килограммов (220 000 фунтов) известковой штукатурки. Древесину и сланец привезли из долины Конви для дома , серый силурийский щебень добыли на холмах недалеко от города, а более мелкий песчаник привезли из соседнего Деганви . Общая стоимость строительных работ, вероятно, составила около 500 фунтов стерлингов.

Развлечения и гостеприимство были важны для социального статуса джентльмена в 16 веке, и, по словам его племянника, антиквара Джона Винна , Роберт Винн содержал «достойный обильный дом». Домохозяйство поддерживалось молоком от собственных молочных стад Винна, а также едой из садов, огородов и ловушки для рыбы , которой он владел в городе. В доме были свои пивоваренные, хлебопекарные и молочные предприятия, а все необходимое закупалось у региональных торговцев.

Дороти умерла в 1586 году, и Роберт женился на Дороти Даймок, от которой у него было семеро детей в Плас-Море. Когда Роберт умер в 1598 году, он оставил сложное завещание, которое привело к юридическим спорам между семьей и душеприказчиком сэром Роджером Мостином . Судебное дело фактически остановило любое дальнейшее развитие дома, который к тому времени был самым известным в Конви, до его разрешения в 1630 году. Имущество перешло к внуку Роберта, другому Роберту Винну, в 1637 году и к его дочери Элин в 1683 году. К 1665 году дом был оборудован по качеству и стилю, который мог бы поставить его позади домов крупных дворянских семей Кернарфоншира. Затем Элин вышла замуж за семью Винн и мало пользовалась домом, и в конечном итоге в результате брака он перешел в семью Мостин.

18–19 вв.

Основной резиденцией Мостинов был Мостин-Холл во Флинтшире, поэтому в 18-19 веках семья сдавала Плас-Мор в аренду различным арендаторам. В 18 веке сторожка использовалась как здание суда , а главный дом - как дешевое жилье. В 19 веке части дома были преобразованы в школу и помещения для других малых предприятий, а также до сих пор используются для проживания: в 1881 году в доме проживало 25 жителей. При этом в Plas Mawr были внесены незначительные изменения, такие как установка перегородок для разделения больших помещений, но он остался практически нетронутым. Мостины выставили дом на продажу в 1870 году как часть земельного пакета, включая Бодисгаллен-холл , но предложений не последовало.

К 1880-м годам Королевская Кембрийская академия искусств обеспокоилась состоянием Плас-Маура, и в 1887 году лорд Мостин согласился сдать здание в аренду Академии для использования в качестве ее штаб-квартиры. Архитекторам Артуру и Герберту Бейкеру было поручено обследовать здание, провести ремонт и удалить некоторые изменения, внесенные после 17 века, а затем Дж. Р. Фернесс провел консервационные работы на большей части штукатурки. Галерея Виктории была построена на северо-западной стороне дома для проведения художественных выставок, а флюгер наверху здания был установлен в честь Бриллиантового юбилея королевы Виктории .

20–21 века

Центральная башня (слева) и вид с башни на нижнюю террасу, верхний двор и северное крыло (справа)

К началу 20 века историческое значение Плас Маура становилось все более понятным, но затраты на содержание дома значительно выросли. К середине века более мелкий песчаник подвергся коррозии, а деревянные балки пришли в упадок; Исследование 1956 года охарактеризовало их как «сильно обветшавшие». Гипсовые потолки прогибались и отрывались от деревянных балок. Академия художеств обратилась за помощью к правительству и частным лицам для проведения временного и частичного ремонта, но этого оказалось недостаточно, и в 1993 году она переехала в новое помещение, а имущество перешло под контроль государства под управление валлийского агентства по наследию Cadw .

В течение следующих 42 месяцев компания Cadw осуществила масштабный проект реставрации дома, сочетая крупномасштабную консервацию с подробным обследованием и археологическим анализом. Галлейа Виктория XIX века была снесена в 1995 году, а голая внешняя каменная кладка была заново отштукатурена и промыта известью . Большая часть собственности была восстановлена ​​в том виде, в каком она могла бы выглядеть в 1665 году, чему способствовала запись завещания Роберта Винна-младшего, за исключением чердака, который был восстановлен до своего вероятного вида 19-го века. Целью этого было подчеркнуть колорит и комфорт оригинального здания, чтобы оно не выглядело неподлинно мрачным и строгим. Большая палата доступна для проведения свадебных церемоний. Другие части дома были переоборудованы для размещения выставочных экспозиций и других помещений для посетителей.

Реставрация включала установку оригинальной и точной внутренней мебели с использованием настенных драпировок, сотканных из ткани Киддерминстера и Дорникса . Консультант по истории Чарльз Кайтли назвал это «смелым и успешным» решением: большая часть штукатурки была перекрашена с использованием обратимых методов, чтобы напоминать ее состояние 17 века. В общей сложности проект обошелся в 3,3 миллиона фунтов стерлингов и получил награду Королевского института дипломированных геодезистов за сохранение зданий. В 2006 году последовали дальнейшие работы по восстановлению садов, снова пытаясь воспроизвести стиль, преобладавший в 1665 году.

В 21 веке дом используется компанией Cadw как туристическая достопримечательность. Историк Рик Тернер считает Плас Маур «лучшим сохранившимся таунхаусом елизаветинской эпохи», и он охраняется законодательством Великобритании как здание, внесенное в список памятников архитектуры I степени , и как запланированный памятник .

Архитектура

Разрез и план первого этажа Плас Маур: А – Салон; Б – пивоварня; С – Кладовая; D – Верхний двор; Е – Кухня; Ф – Холл; Г – сливочное масло; Н – Нижний двор; Я и Джей – Сторожка

Влияния

Архитектурно Плас Маур почти не изменился с 16 века, что делает его очень редким памятником того периода. Архитектурный стиль является продуктом более широкого влияния Возрождения, преобладавшего в то время в Европе. Роберт Винн провел время в Германии, и стиль Plas Mawr использует северогерманские готические темы, особенно в использовании симметрии , фронтонных окон в передней части дома, граненых наконечников и фронтонов с вороньими ступенями . Эти особенности уже были популярны в Англии, когда дом был построен, и действительно, Плас Маур очень похож по дизайну на особняк Истбери , оба, возможно, основаны на одном и том же архитектурном плане. Некоторые из этих особенностей уже начали распространяться в Уэльсе - например, фронтоны с вороньими ступеньками уже использовались во Флинтшире к 1580-м годам - ​​но другие были новаторскими в Уэльсе, например, использование формованных в форме овола и мансардных окон. Тем не менее, Роберт Винн был лишь начинающим представителем дворянства, и его дом не был таким большим и изысканным, как современные ему величественные поместья эпохи Возрождения, построенные в более крупных сельских районах.

Некоторые элементы архитектуры дома также отражают влияние современных зданий Северного Уэльса, в частности замка Гвидир , построенного отцом Роберта Винна Джоном . Например , в Плас-Мауре нет модной длинной галереи , которая была популярна в то время в Англии и уже начинала появляться в валлийских домах. Вместо этого у него есть задняя башенка, или бельведер, которая заметно возвышается над остальной частью дома, откуда открывается вид на город: это была немного устаревшая особенность, но она широко использовалась в других владениях семьи Винн, включая Бодисгаллен-холл. Дизайн Плас Маур повлиял на другие здания в Северном Уэльсе того времени, включая косметический ремонт замка Гвидир, Мэнан-холла дальше по долине Конви, Плас Маур в Кернарфоне и Хен Блас в Бомарисе . Позже он также сформировал архитектуру зданий 19 и 20 веков в самом Конви, сохранившиеся примеры которых включают городской полицейский участок и отель Castlebank.

Макет

Восстановленная кухня и кухонная батарея

Современные посетители обычно входят в дом с Хай-стрит на юге, проходя через сторожку через нижний двор в холл главного здания. Сторожка Плас-Мора была лишь третьим подобным входным зданием, построенным в Северном Уэльсе, несмотря на то, что сторожки были важной частью английской елизаветинской архитектуры и призваны демонстрировать дом и обеспечивать достойный вход для посетителей. Немногие дома в городах имели достаточно места для сторожки, как в Плас Мауре. Первоначально в сторожке должны были располагаться апартаменты управляющего домом Ричарда Винна.

Главный дом имеет форму буквы «H» с северным и южным крыльями, соединенными посередине и выходящими на верхний двор. Верхний двор играл ключевую роль в функционировании главного дома: он соединял почти все помещения первого этажа дома, а также обеспечивал доступ к подвалам и открывал впечатляющий вид на башенные башни. В южном крыле располагались зал и кладовая , над которыми располагались красно-белые покои. Вероятно, когда Плас Маур был впервые построен, и, конечно же, к 1665 году, зал использовался для приема обычных посетителей и для приема пищи прислуги, а не образовывал главную комнату дома; выставленные деревянные скамейки и стол являются оригинальными. Традиционно служебные помещения в домах располагались в дальнем конце главного зала, но Плас Маур отошел от этого дизайна. Служебную зону, включая кухню и кладовую , вместо этого разместили в центре здания, между гостиной и холлом; этот радикальный редизайн был скопирован в соседнем Хафод-Лвифоге . Отреставрированная кухня оборудована кухонной батареей , сочетающей в себе оригинальное и точное оборудование.

Над этими комнатами располагалась большая палата, главная комната, составлявшая церемониальный центр дома. В северном крыле располагались пивоварня и гостиная с двумя комнатами над ними, последняя, ​​возможно, использовалась Дороти Винн как ее спальня. В каждой спальне для семьи и гостей был камин, важный символ статуса того периода. Чердаки дома содержали много места для размещения домашней прислуги. Чердак над большой комнатой имеет большую деревянную крышу с арочными фермами , соединенными с помощью необычной системы, называемой «двойная привязка», которая использовалась только в долине Конви в конце 16 века. Похоже, что потолок большой камеры изначально должен был быть открытым, чтобы смотреть вверх на бревна с видимыми фермами, но ошибка в конструкции стен привела к тому, что одна сторона камеры больше не прилегала к бревнам плавно, создавая некрасивый внешний вид; Затем был добавлен гипсовый потолок, чтобы скрыть ошибку.

Сады за домом, возможно, изначально напоминали сады Бодисгаллен-холла, которые были разбиты в стиле эпохи Возрождения, популярном во всей Европе. Из-за наклона земли сады Плас Маура образуют верхнюю и нижнюю террасы, которые были пересажены и восстановлены в попытке показать их такими, какими они могли бы выглядеть в 1665 году. Летний домик основан на версии, изображенной на современной картине садов Лланерха , а цветочные горшки созданы по образцу тех, что были найдены при раскопках в Тредегар-Хаусе .

Штукатурка

В семи комнатах до сих пор сохранились элементы оригинальной штукатурки, которую историк Питер Смит назвал «самым совершенным и наиболее полным памятником елизаветинскому Уэльсу», а также оригинальные деревянные резные панели, обрамляющие стены. Штукатурка включает в себя обширную геральдику , значки и символы: только в верхней северной части на потолке и стенах вылеплены 22 различные геральдические эмблемы. На сторожке изображен королевский герб , как и в большой палате и гостиной, вероятно, потому, что они предназначались для приема высокопоставленных гостей. По всему дому разбросаны значки многочисленных монархов, в том числе Ричарда II , Ричарда III , Генриха IV и Генриха VII . значки других выдающихся дворян, таких как Роберт Дадли . В доме также представлены

На лепнине в гостиной изображен герб самого Роберта Винна, а в спальне Роберта Винна над пивоварней изображен объединенный герб семей Винн и Гриффит, которым обычно уделяется одинаковое внимание во всем доме. Герб Роберта Винна наиболее заметен в холле и спальнях, где королевский герб меньше и менее заметен. В 16 веке геральдика Винна, вероятно, нашла отражение в обстановке дома, включая ткани, чашки и столовое серебро. Штукатурка также включает в себя ряд классических тем , но они выполнены не так хорошо, как значки и другие эмблемы: историк Рик Тернер описывает их как «скорее символические дополнения», а Смит считает эту часть украшения «наивной». .

• Штукатурка
• 
  Часть потолка большого зала с гербом Гриффита.
• 
  Медведь и рваный посох, символ графа Лестера.
• 
  Камин в холле, на котором изображен расквартированный герб семьи Винн, окруженный значками и кариатидами.
• 
  Камин в спальне Роберта Винна, на штукатурке которого изображены четвертованные руки Винна и Гриффита.
• 
  Большой камерный камин с изображением герба Ордена Подвязки на лепнине, поддерживаемого кариатидами.

См. также

• Средневековый торговый дом
• Роте Хаус
• Барли Холл

Библиография

• Хаслам, Ричард (2006). «Бодисгаллен: выживание в саду эпохи Возрождения?». История сада . 34 (1): 132–144.
• Хамфрис, Питер (2006). «Интерпретация наследия и Cadw». В Хемсе, Элисон; Блокли, Мэрион (ред.). Интерпретация наследия . Абингдон, Великобритания: Рутледж. стр. 71–82. ISBN  9780415237963 .
• Кайтли, Чарльз (2008). «Интерпретация, развлечение, участие: презентация исторического места около 1983–2008 гг.». Бюллетень охраны природы: Бюллетень исторической среды (58): 25–27.
• Робинсон, Дэвид М. (2008). «Понимание исторических объектов». Бюллетень охраны природы: Бюллетень исторической среды (58): 8–10.
• Королевская комиссия по древним и историческим памятникам Уэльса (1956 г.). Опись древних памятников Кернарвоншира . Том. 1. Лондон, Великобритания: Канцелярия Ее Величества. OCLC   703909588 .
• Королевская комиссия по древним и историческим памятникам Уэльса (1964 г.). Опись древних памятников Кернарвоншира . Том. 3. Лондон, Великобритания: Канцелярия Ее Величества. OCLC   703909595 .
• Смит, Питер (1988). Дома сельской местности Уэльса: исследование по исторической географии (2-е изд.). Лондон, Великобритания: Королевская комиссия по древним и историческим памятникам Уэльса. ISBN  9780113000128 .
• Тернер, Рик К. (1995). «Роберт Винн и здание Плас Маур, Конви». Журнал Национальной библиотеки Уэльса . 29 (2): 177–209.
• Тернер, Рик К. (2008). Plas Mawr, Conwy (пересмотренная редакция). Кардифф, Великобритания: Cadw. ISBN  9781857602425 .

Внешние ссылки

• Поддерживать веб-сайт Plas Mawr