Последовательное искусство

В исследованиях комиксов последовательное искусство — это термин, предложенный художником комиксов Уиллом Эйснером. ^{[ 1 ]} для описания искусства форм , в которых используются изображения , расположенные в определенном порядке с целью графического повествования. ^{[ 2 ]} (т.е. повествование графических историй) ^{[ 3 ]} или передачи информации. ^{[ 2 ]} Самый известный пример последовательного искусства — комиксы . ^{[ 4 ]}

Рука рисует детали на странице, уже заполненной в основном панелями комиксов. — Хотя кадры этого комикса пространственно разделены на странице, они представляют (помимо других переходов) течение времени.

Этимология

Термин «последовательное искусство» был придуман в 1985 году художником комиксов Уиллом Эйснером в его книге «Комиксы и последовательное искусство» . ^{[ 1 ]} Эйснер проанализировал эту форму на четыре элемента: дизайн, рисунок, карикатура и письмо. ^{[ 1 ]}

Скотт МакКлауд , другой художник комиксов, развил объяснение дальше в своих книгах «Понимание комиксов» (1993) и «Переосмысление комиксов» (2000). В книге «Понимание комиксов» он отмечает, что фильм еще до его показа можно рассматривать как очень медленный комикс. ^{[ 5 ]}

Родственные термины включают: визуальное повествование , ^{[ 6 ]} графическое повествование , ^{[ 7 ]} живописный рассказ , ^{[ 8 ]} пиктонарратив , ^{[ 9 ]} последовательное повествование , ^{[ 10 ]} последовательное живописное повествование , ^{[ 11 ]} последовательное повествование , ^{[ 12 ]}^{[ 13 ]} графическая фантастика , ^{[ 14 ]} графическая литература , ^{[ 15 ]}^{[ 12 ]}^{[ 16 ]}^{[ 17 ]} изобразительная литература , ^{[ 18 ]} последовательная литература , ^{[ 19 ]} и повествовательная иллюстрация . ^{[ 20 ]} родственный термин «последовательная скульптура» . Также использовался ^{[ 21 ]}

См. также

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с Уилл Эйснер , Комиксы и последовательное искусство , Poorhouse Press, 1990 (1-е изд.: 1985), стр. 5.
^ Jump up to: ^а ^б Уилл Эйснер, Графическое повествование и визуальное повествование , WW Norton, 2008 (1-е изд.: Poorhouse Press, 1996), «Введение: комиксы как средство массовой информации».
^ Термин «графические истории» по-разному используется как синоним произведений графической литературы (ср. Роберт К. Харви , Искусство комиксов: эстетическая история , University Press of Mississippi , 1996, стр. 109; Роберт Г. Вайнер (редактор), Графические романы и комиксы в библиотеках и архивах: Очерки о читателях, исследованиях, истории и каталогизации , МакФарланд, 2010, стр. 177) или графические романы (ср. Роберт С. Петерсен, Комиксы, Манга, и Графические романы: История графических повествований , ABC-CLIO, 2011, стр. 222); здесь имеется в виду прежнее значение.
^ Скотт МакКлауд , Понимание комиксов , Harper Perennial, 1993, стр. 5.
^ «Можно сказать, что до того, как фильм будет показан, он представляет собой просто очень-очень-очень медленный комикс!» — Скотт МакКлауд, цитата из Майкла Кэддена, « Рассказывая детские истории: теория повествования и детская литература » , University of Nebraska Press , 2010, стр. 149.
^ Уилл Эйснер, Комиксы и последовательное искусство , Poorhouse Press, 1990, стр. 26.
^ Лан Донг (ред.), Преподавание комиксов и графических повествований: очерки теории, стратегии и практики , МакФарланд, 2012, pv.
^ Нил Кон (редактор), The Visual Narrative Reader , Bloomsbury, 2016, стр. 26.
^ Крис Маутнер, « Интервью с Джессикой Абель и Мэттом Мэдденом », The Comics Journal , 26 июля 2012 г.
^ Ханна Миодраг, Комиксы и язык: переосмысление критического дискурса в форме , Университетское издательство Миссисипи, 2013, стр. 143.
^ Аарон Мескин и Рой Т. Кук (ред.), Искусство комиксов: философский подход , Wiley-Blackwell, 2012, стр. ххх.
^ Jump up to: ^а ^б Кэрол Энн Молети, «Графическая литература: смесь жанра, средства и формы: международный обзор графической литературы» , Интернет-обзор научной фантастики , июнь 2008 г.
^ Дурвин С. Тэлон, Панельные дискуссии: дизайн в последовательном художественном повествовании , TwoMorrows Publishing, 2007, стр. 102.
^ Иван Брунетти, Антология графической фантастики, мультфильмов и правдивых историй , Том. 1, Издательство Йельского университета, 2006.
^ Термин, впервые придуманный на итальянском языке Хьюго Праттом как литературный дизайн (см. Джанни Бруноро, Corto Come un romano nuova. Выводы о Корто Мальтезе, последнем романтическом герое , 2-е изд., Милан: Lizard, 2008, стр. 225).
↑ Эндрю Д. Арнольд, «Библиотека графической литературы» , Time , 21 ноября 2003 г.
^ Дж. Дж. Льоренс, «Изучение графической литературы как жанра и ее места в академических учебных программах» , McNair Scholars Journal 15 (1), 2011.
^ Пол Янг, «Сорвиголова» Фрэнка Миллера и конец героизма , Rutgers University Press, 2016, стр. 253 н. 7.
^ Кейт Даллас, Хроники американских комиксов: 1980-е , TwoMorrows Publishing, 2013, стр. 117.
^ Шейн Маккосланд и Инь Хван (ред.), «О рассказе образов Китая: очерки повествовательной живописи и визуальной культуры» , Hong Kong University Press , 2013, стр. 23 н. 12.
^ См. Элейн Х. Ким и Чунгму Чхве (ред.), «Опасные женщины: гендер и корейский национализм» , Routledge, 2012, стр. 6: «Визуальное эссе [Ён Сун] Мина «Mother Load» демонстрирует оберточную ткань боджаги … Первые две части этой последовательной скульптуры относятся к прошлому и настоящему… Кореи».

[Eis85-1] Jump up to: ^а ^б ^с Уилл Эйснер , Комиксы и последовательное искусство , Poorhouse Press, 1990 (1-е изд.: 1985), стр. 5.

[Eis96-2] Jump up to: ^а ^б Уилл Эйснер, Графическое повествование и визуальное повествование , WW Norton, 2008 (1-е изд.: Poorhouse Press, 1996), «Введение: комиксы как средство массовой информации».

[3] Термин «графические истории» по-разному используется как синоним произведений графической литературы (ср. Роберт К. Харви , Искусство комиксов: эстетическая история , University Press of Mississippi , 1996, стр. 109; Роберт Г. Вайнер (редактор), Графические романы и комиксы в библиотеках и архивах: Очерки о читателях, исследованиях, истории и каталогизации , МакФарланд, 2010, стр. 177) или графические романы (ср. Роберт С. Петерсен, Комиксы, Манга, и Графические романы: История графических повествований , ABC-CLIO, 2011, стр. 222); здесь имеется в виду прежнее значение.

[4] Скотт МакКлауд , Понимание комиксов , Harper Perennial, 1993, стр. 5.

[5] «Можно сказать, что до того, как фильм будет показан, он представляет собой просто очень-очень-очень медленный комикс!» — Скотт МакКлауд, цитата из Майкла Кэддена, « Рассказывая детские истории: теория повествования и детская литература » , University of Nebraska Press , 2010, стр. 149.

[6] Уилл Эйснер, Комиксы и последовательное искусство , Poorhouse Press, 1990, стр. 26.

[7] Лан Донг (ред.), Преподавание комиксов и графических повествований: очерки теории, стратегии и практики , МакФарланд, 2012, pv.

[8] Нил Кон (редактор), The Visual Narrative Reader , Bloomsbury, 2016, стр. 26.

[9] Крис Маутнер, « Интервью с Джессикой Абель и Мэттом Мэдденом », The Comics Journal , 26 июля 2012 г.

[10] Ханна Миодраг, Комиксы и язык: переосмысление критического дискурса в форме , Университетское издательство Миссисипи, 2013, стр. 143.

[AC_xxx-11] Аарон Мескин и Рой Т. Кук (ред.), Искусство комиксов: философский подход , Wiley-Blackwell, 2012, стр. ххх.

[Moleti-12] Jump up to: ^а ^б Кэрол Энн Молети, «Графическая литература: смесь жанра, средства и формы: международный обзор графической литературы» , Интернет-обзор научной фантастики , июнь 2008 г.

[13] Дурвин С. Тэлон, Панельные дискуссии: дизайн в последовательном художественном повествовании , TwoMorrows Publishing, 2007, стр. 102.

[14] Иван Брунетти, Антология графической фантастики, мультфильмов и правдивых историй , Том. 1, Издательство Йельского университета, 2006.

[15] Термин, впервые придуманный на итальянском языке Хьюго Праттом как литературный дизайн (см. Джанни Бруноро, Corto Come un romano nuova. Выводы о Корто Мальтезе, последнем романтическом герое , 2-е изд., Милан: Lizard, 2008, стр. 225).

[16] Эндрю Д. Арнольд, «Библиотека графической литературы» , Time , 21 ноября 2003 г.

[17] Дж. Дж. Льоренс, «Изучение графической литературы как жанра и ее места в академических учебных программах» , McNair Scholars Journal 15 (1), 2011.

[18] Пол Янг, «Сорвиголова» Фрэнка Миллера и конец героизма , Rutgers University Press, 2016, стр. 253 н. 7.

[19] Кейт Даллас, Хроники американских комиксов: 1980-е , TwoMorrows Publishing, 2013, стр. 117.

[20] Шейн Маккосланд и Инь Хван (ред.), «О рассказе образов Китая: очерки повествовательной живописи и визуальной культуры» , Hong Kong University Press , 2013, стр. 23 н. 12.

[21] См. Элейн Х. Ким и Чунгму Чхве (ред.), «Опасные женщины: гендер и корейский национализм» , Routledge, 2012, стр. 6: «Визуальное эссе [Ён Сун] Мина «Mother Load» демонстрирует оберточную ткань боджаги … Первые две части этой последовательной скульптуры относятся к прошлому и настоящему… Кореи».

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]