Мерцание
| Мерцание | |
|---|---|
 Диафильм с несколькими кадрами фильма "Мерцание" | |
| Режиссер | Тони Конрад |
Дата выпуска |
|
Время работы | 30 минут |
| Страна | Соединенные Штаты |
| Бюджет | $300 [ 1 ] |
«Мерцание» — американский экспериментальный фильм Конрада 1966 года Тони . [ 2 ] Фильм состоит всего из 5 разных кадров : предупреждающий кадр, два титульных кадра, черный кадр и белый кадр. Он изменяет скорость переключения между черными и белыми кадрами для создания стробоскопических эффектов .
Конрад потратил несколько месяцев на разработку фильма, а затем за считанные дни снял его. Он продюсировал и распространял The Flicker с помощью Йонаса Мекаса . В настоящее время этот фильм признан ключевым произведением структурного кинопроизводства . [ 3 ]
История
[ редактировать ]Фильм начинается с предупреждающего сообщения , которое гласит:
ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ. Продюсер, дистрибьютор и экспоненты снимают с себя всякую ответственность за физические или психические травмы, которые могут быть причинены фильмом «Мерцание».
Поскольку у некоторых людей этот фильм может вызвать эпилептические припадки или вызвать легкие симптомы шоковой терапии, вам рекомендуется оставаться в кинотеатре только на свой страх и риск. На приеме должен присутствовать врач.
Предупреждение сопровождается мелодией в стиле рэгтайм «Raggedy Ann», сыгранной на старом граммофоне. [ 4 ] [ 5 ] Затем фильм переходит к кадру с надписью «Тони Конрад представляет», а затем к кадру с надписью «Мерцание», с которого он начинается. Экран становится белым, затем через некоторое время экран мерцает одной черной рамкой. Это повторяется с разной скоростью снова и снова, пока не создаст стробоскопический эффект, ради которого фильм и назван. Это продолжается до тех пор, пока фильм резко не останавливается.
Разработка
[ редактировать ]
Фликер вырос из экспериментов Конрада и Марио Монтеса . Во время одного из них, проведенного в марте 1963 года, Джек Смит обнаружил галлюцинаторные закономерности в мерцании проектора. [ 6 ] Конрад был знаком с эффектами стробоскопического света на уроках физиологии в Гарвардском университете . [ 7 ] К ноябрю 1964 года Конрад приступил к созданию мерцающего фильма с «постепенным удлинением чередующихся белых и черных областей на пленке». Он делал заметки о том, как экспонировать все более длинные участки пленки в черно-белом режиме, игнорируя ширину кадра. [ 8 ]
Конрад продолжал планировать «Мерцание» с помощью бумажных диаграмм в течение нескольких месяцев. [ 9 ] [ 10 ] Он хотел расположить кадры так, чтобы создать несколько частот, сбалансировав при этом количество черно-белых кадров. [ 10 ] он сверился со статьей Уильяма С. Берроуза 1964 года «Точки различия между седативными и расширяющими сознание препаратами». При составлении закономерностей [ 11 ] В июне 1965 года Конрад вместе со своим другом Лью Оливером протестировал различные скорости мерцания. Они обнаружили, что стробоскопический эффект был наиболее сильным в диапазоне от 6 до 16 Гц. Оливер предложил использовать немного большую длительность для черных кадров, поэтому Конрад использовал дополнительный черный кадр при построении циклов нечетной длины. [ 12 ]
Производство
[ редактировать ]
Кинорежиссер Йонас Мекас подарил Конраду рулоны пленки и помог приобрести камеру Bolex . Черные кадры он снимал, закрыв объектив камеры. Сначала он безуспешно пытался снять белые кадры, сняв объектив, но в конечном итоге снял лист белой бумаги. Конрад снимал материал в течение нескольких дней. Он изготовил один рулон диаметром 16 мм с 47 расположением черно-белых рамок и сделал десять копий. Он использовал недорогой аппарат для склеивания 8-миллиметровой пленки, чтобы переупорядочить кадры так, что каждая из 47 компоновок повторялась десять раз. [ 10 ]
Конрад знал друга, который умер от эпилептического припадка, поэтому он поговорил Колумбийской пресвитерианской больницы . о фильме с врачом из клиники эпилепсии [ 10 ] Ему сказали, что пострадало менее 0,01% населения и что предупреждение людей, не страдающих эпилепсией, может вызвать у них «припадки». [ 13 ] [ 10 ] Он все еще был обеспокоен юридической ответственностью после того, как обнаружил в Нью-Йорке два случая, когда владельцам кинотеатров были предъявлены иски после того, как люди пострадали от реакции на частоту кадров 16 кадров в секунду. Помня об этом, он решил добавить предупреждение в начало фильма. [ 13 ] Он также добавил длинный раздел с титрами к фильму, чтобы усыпить аудиторию и усилить эффект мерцания. [ 10 ]
Саундтрек к фильму «Мерцание» был написан Конрадом на синтезаторе , который он построил исключительно для фильма. [ 14 ] Он управлял синтезатором на частоте около 20 Гц, чтобы люди могли слышать его либо как ритм, либо как высоту тона. [ 10 ] В саундтреке используются ленточные задержки и мощная реверберация . [ 15 ] Конрад намеревался воспроизводить звук с отдельной стереокассеты из-за плохой точности звука в фильме. [ 10 ]
Выпускать
[ редактировать ]Незаконченная версия «Мерцания» была показана в Синематеке кинематографистов в Нью-Йорке 14 декабря 1965 года. [ 16 ] Премьера финальной версии состоялась 13 февраля 1966 года с закрытым показом. [ 17 ] На каждом показе Синематеки присутствовал врач. [ 18 ] В сентябре фильм начал находить большую аудиторию благодаря четвертому Нью-Йоркскому кинофестивалю в Линкольн-центре . [ 17 ]
Конрад запрограммировал цифровую версию The Flicker для компьютера Amiga в 1980-х годах. [ 19 ] После того, как лаборатория уничтожила оригинальный фильм, Киноархив Антологии Мекаса помог сохранить копию «Мерцания» . [ 20 ] Теперь фильм является частью коллекции Essential Cinema Repertory Anthology Film Archives. [ 21 ]
Прием
[ редактировать ]«Мерцание» часто вызывало бурную реакцию публики. Мекас отметил, что большинство зрителей ушли с первого показа. [ 22 ] У некоторых людей фильм вызывал головную боль или рвоту. [ 23 ] Хотя рамки полностью черные или белые, многие люди сообщают, что видят движение, формы или цвета. [ 24 ]
П. Адамс Ситни в своей статье 1969 года, определяющей структурный фильм, охарактеризовал структуру « Мерцания» как «одно длинное крещендо-диминуэндо ... с одним взрывом стереофонического шума». Он писал, что фильм «внес новую ясность в Кубелки Арнульфа Райнера ». [ 25 ] Режиссер Малкольм Ле Грайс также сравнил фильм с Арнульфом Райнером , но отметил, что первый сосредоточился на вегетативных реакциях на частоту стробоскопов, а также на «осознании постепенно меняющихся режимов восприятия». [ 26 ] Амос Фогель назвал «Мерцание » «великим фильмом». [ 27 ]
См. также
[ редактировать ]Примечания
[ редактировать ]- ^ Массман, Тоби (1966). «Интервью с Тони Конрадом». Кинокультура (41): 4.
- ^ ТРИДЦАТЬ ЛЕТ АМЕРИКАНСКОГО НЕЗАВИСИМОГО КИНО НА ВЫСТАВКЕ (1979) на MoMA.org
- ^ Комер, Стюарт; Коегель, Алиса (2008). «Непроецируемое: проекция и перспектива» . Тейт . Проверено 24 декабря 2015 г.
- ^ Певица 1976, с. 115.
- ^ Джозеф 2008, стр. 286–287.
- ^ Конрад, Тони (1 июня 2005 г.). «Это пенни-ставка или игра с высокими ставками?: Интервенционистский подход к экспериментальному кинопроизводству» . Киножурнал тысячелетия (43/44). Киномастерская «Миллениум» : 101–109 . Проверено 24 декабря 2015 г.
- ^ Ренан 1967, с. 138.
- ^ Джозеф 2008, с. 283.
- ^ Джозеф 2008, с. 284.
- ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час Макдональд, Скотт (2005). Критическое кино 5: Интервью с независимыми кинематографистами . Издательство Калифорнийского университета . стр. 66–72. ISBN 978-0-520-93908-0 .
- ^ Джозеф 2008, стр. 312–313.
- ^ Джозеф 2008, стр. 284–285.
- ^ Перейти обратно: а б Джозеф 2008, с. 286.
- ^ Хендерсон, Ричард (апрель 1998 г.). «Поднимая завесу». Проволока . п. 30.
- ^ Стосуй, Брэндон (18 мая 2005 г.). «Контроль глаз и ушей» . Деревенский голос . п. С70 . Проверено 24 декабря 2015 г.
- ^ Джозеф 2008, с. 285.
- ^ Перейти обратно: а б Джозеф 2008, с. 279.
- ^ Мекка 1966, с. 228.
- ^ Конрад, Тони (сентябрь 2012 г.). «Тони Конрад». Артфорум . 51 (1): 419.
- ^ Сандерс, Джей (2005). «Тони Конрад» . Бомба (92): 66–73 . Проверено 24 декабря 2015 г.
- ^ «Необходимое кино» . Архив фильмов-антологий . Проверено 1 июня 2022 г.
- ^ Мекас 1967, стр. 295–296.
- ^ Мекас 1966, стр. 230–231.
- ^ Джозеф 2008, с. 341.
- ^ Ситни, П. Адамс (1969). «Структурный фильм». Кинокультура (47).
- ^ Ле Грайс, Малькольм (1977). Абстрактное кино и не только . МТИ Пресс . ISBN 978-0-262-12077-7 .
- ^ Веллингтон, Фред (1966). «На пути к пониманию «подрывной деятельности» ». Кинокультура (42): 16.
Ссылки
[ редактировать ]- Джозеф, Бранден В. (2008). За пределами синдиката мечты: Тони Конрад и искусство после Кейджа . Зональные книги. ISBN 978-1-890951-86-3 .
- Мекас, Йонас (1972). Киножурнал: Расцвет нового американского кино, 1959–1971 . Книги Кольера . Впервые опубликовано в «Интервью с Тони Конрадом: о мерцающем кино чистого света». Деревенский голос . 24 марта 1966 года.
- Мекас, Йонас (1972). Киножурнал: Расцвет нового американского кино, 1959–1971 . Книги Кольера. Впервые опубликовано в «На меняющемся глазу». Деревенский голос . 6 ноября 1967 года.
- Ренан, Шелдон (1967). Введение в американский андеграундный фильм . Э.П. Даттон .
- Певица, Мэрилин , изд. (1976). История американского авангардного кино . Американская федерация искусств .