Джиг (театр)

В кинотеатрах, начиная с елизаветинской Лондоны, джиг был короткой комической драмой, которая сразу же последовала за полной игрой. Это явление добавило дополнительное комическое или беззаботное предложение в конце спектакля. Джиг может включать песни, подпеченные на популярные мелодии дня, и в нем могут быть танец, сценические борьбы, переодевание, маскировки, а также маски и элементы пантомимы.

Эти короткие комические драмы называются историками как сценические джиги, драматические призовыки или елизаветинские джиг. ^{[ 1 ]} Термин, джиг, в то же время сохранял свое общее определение, которое относится к типу танца или музыки . В различных первичных источниках появляется термин с рядом различных написаний: Jigg, Jigge, Gig, Gigg, Gigge, Gigue, Jigue, Jeg, Jegg, ^{[ 2 ]} и jygge. ^{[ 3 ]}

История

В лондонских публичных игровых домах были соревнования или напряженность между сценарием драматурга, где были записаны и запоминающиеся линии, и игроками комика, которые могли смеяться с простыми сторонами и нарушениями. Шекспира есть отрывок В деревне , который указывает на это. Гамлет, приветствуя труппу путешествующих игроков, обсуждает клоун:

... пусть те, кто играет на ваших клоунах, говорят не больше, чем за них подготовлены; Ибо есть из них, которые сами будут смеяться, чтобы установить некоторое количество бесплодных зрителей, чтобы смеяться тоже, хотя в то же время необходимо учитывать какой -то необходимый вопрос о пьесе. Это злодей и показывает самые жалкие амбиции в дураке, которое его использует. ^{[ 4 ]}

В 1590 -х годах эта напряженность была согласована, предоставив комикам свой собственный момент и собственное пространство в конце спектакля. Эта практика развивалась, и в течение последнего десятилетия 16-го века и в 17 веке она стала джигом во всех его вариациях, поскольку один или несколько исполнителей иногда возвращались, чтобы выполнить посылку. ^{[ 5 ]}

Часто неприятные, иногда сатирические, обычно комические, и что-то вроде природы фарса, этих поплей-драмов или пьес, вытащили свои сюжеты из народных сказок , шуток и итальянских новеллов и были заселены ассортиментом традиционных фондовых персонажей и трюков Такие, как « рогоносы , деревенские клоуны, дураки, мрачные дебюты, предприимчиво неверные жены, доверчивые и рогоночные мужья, Бурные солдаты, скользкие джентльмены, глупые констебли, легко переиграли, довольные пуританцы , ложно застенчивые девы и пьяные иностранцы ». ^{[ 6 ]}

Ричард Тарлтон считается первым великим исполнителем Лондона театральным джигом. Он был знаменитым актером, клоуном и автором; И он написал ряд джиг. Затем появился Уилл Кемпе , актер времени Уильяма Шекспира , который был столь же известен своими сценическими прижимами, как и его актерской игрой в обычной драме. ^{[ 7 ]} Иногда считается, что, когда Кемпе ушел в отставку от людей лорда Чемберлена в 1599 году, это указывало на то, что джиг выпадает из пользы. Но до 1612 года все еще было требование, когда был приказ подавить их. ^{[ 8 ]} Знаменитый джиг 17-го века под названием «Джиг Кемпа» был назван в честь него и был опубликован почти через полвека после Кемпе в первой книге Джона Плейфорда « Английский танцевальный мастер 1651 года».

Написание и исполнение JIGS были не только для профессионалов на лондонских этапах. Два из оставшихся в живых сценариях появляются доказательства, добавленные к законопроекту о жалобе в двух отдельных случаях клеветы, доставленных в Суд Звездной Палаты в начале семнадцатого века. Документы, изложенные в разбирательстве по делам, подробно описано, что «клеветы» (стих, который спеется опубликовано в попытке опорочить репутацию человека) были написаны и исполнены любителями о позор их соседей, и иногда их воспринимали полу -Профессиональные игроки и гастролировали по городам и деревням в населенных пунктах Англии. ^{[ 9 ]}

У джига, вероятно, было какое-то отношение к уличной балладе или диалогу- балладе , которую можно было легко преобразовать в спещую драму, добавив к повествованию о балладе, таких как реквизит, настройки, хореография или мима. Этот процесс был ускорен из -за исполнительских талантов некоторых знаменитых игроков, таких как Ричард Тарлтон, Уильям Кемп и Джордж Атвул. ^{[ 10 ]}

К 1612 году магистраты Вестминстера были настолько обеспокоены такими развлечениями после игры, что они считали нужным выпустить приказ о подавлении JIGGES ATT ENDE PLAYES , ссылаясь на «Certayne Lewde Jigges Songes and Deances», ^{[ 11 ]} А год спустя Томас Деккер , в странной лошади (1613), отмечает, что в открытых игровых домах «Sceane, после эпилога, был более черный, о неприятной непристойной джигге», чем любая сцена в пьесе. ^{[ 12 ]} Уильям Давенант, пишущий в «Несчастных любовниках» (исполнен 1638 [опубликовано 1643]), но, оглядываясь назад, двадцать лет, говорит, что служители кинотеатров «ожидают джига или целевого боя». ^{[ 13 ]}

Цитируемые источники 16-го и 17-го века

Ряд ссылок на театральные практики между 1590 и 1642 годами предполагают, какое развлечение после игры может произойти. Например, Томас Наше , в Пирсе Пеннилесте (1592), пишет «Причудливые комики нашего времени/что, когда их пьеса сделана, падает в Райм». ^{[ 14 ]} В том, что вы с вами в шафрановый Уолден или, Габриэлл Харвейс Хант (1596). Наше угрожает Габриэлю Харви : «Комедий на комедии, у него, Морал, историю, трагедия или то, что он будет ... В последнем конце английских гексаметров соседа Габриэлла и его ухаживания на Кейт Коттон ». ^{[ 15 ]} В 1599 году Джон Дэвис , в эпиграммах и элегиях (1599), предполагает, что «как мы видим во всех игровых домах,/когда закончится пьеса, Dunce, и песня,/тысяча горожан, джентльмены и шлюхи ,/Носильщики и служащие вместе ^{[ 16 ]} В том же году, когда Томас Платтер , швейцарский турист, сообщает, что «в конце пьесы, как это обычно, они танцевали довольно элегантно, с двумя людьми, одетыми как мужчины и два как женщины» ^{[ 17 ]} А на следующий день, после комедии, «они очень очаровательно танцевали по -английски и ирландски». ^{[ 18 ]} Паулюс Хенцнер, немецкий путешественник в Англию, также отмечает, что многие трагедии и комедии, исполненные в кинотеатрах ^{[ 19 ]} Год спустя Бен Джонсон, в каждом человеке из своего юмора (1600; 2.1), говорит о «как джигге после игры», ^{[ 20 ]} Как и Джон Марстон, который, в развлечении Джека Драма (1601), говорит, что «IIGGE - это CALD, когда игра сделана». ^{[ 21 ]} В конце шестнадцатого века Джин Бодин в шести книгах общего закуска, из французских и латинских копий, сделанных на английском языке Ричардом Ноллесом (1606), замечается, что «теперь они ставят в конце эйерии Траги (1606 г. как яд в мясо) комедий или джигге "; ^{[ 22 ]} и к 1611 году Рэндл Котгрейв , в словарии французских и английских языков , определяет французский «фарс», сравнивая его с «JYG в конце предпринимательства, где выступает какой -то кноури». ^{[ 23 ]}

В пьесе Шекспира, Гамлет , Полоний оскорблен, когда Гамлет предполагает, что он предпочел бы видеть «джиг или рассказ о Бадри», чем хорошая игра. ^{[ 24 ]}

Выжившие тексты

Есть диалог-баллады, которые выжили, некоторые со словом джига в названии, а некоторые были показаны в ранних современных пьесах; Это были не сценические джиги, а песни. ^{[ 25 ]} Ряд примеров сценических джиг из периода Тюдора и Стюарта выжил как тексты и может быть найдена распространяется по коллекциям в библиотеке Бодлея, Британской библиотеке, Национальной библиотеке Уэльского и Далвичской библиотеки колледжа. ^{[ 26 ]}

Выжившие тексты сценических джиг представлены между 3-6 мужчинами-исполнителями, некоторые поперечные, на пёрной драме, которая на странице длится от 10 до 25 минут, но было бы расширено в результате исполнения (существующие тексты требуют комического меча Бои, эпизоды танца и комиксов) и включают импровизацию импровизации. Они, вероятно, были связаны с французским фарсом или Sotie и итальянским комедийным делл'арте . ^{[ 27 ]}

Ссылки

^ Baskerville 2012
^ Clegg 2014, с. 55
^ Терстон Дарт (2001). "Jigg" . Grove Music Online (8 -е изд.). Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-1-56159-263-0 .
^ Шекспир, 2008, Акт III, сцена 2, строки 38–39
^ Et 2014, p. 66-67
^ Clegg 2014, с. 2
^ Clegg 2014, с. 14-24
^ Банхем, 1995. с. 575
^ Clegg 2014, с. 5-38
^ Clegg 2014, с. 13
^ Clegg 2014, с. 43-44
^ Clegg 2014, с. 42
^ Clegg 2014, с. 60
^ Clegg 2014, с. 25
^ Clegg 2014, с. 25
^ Clegg 2014, с. 60
^ Clegg 2014, с. 8-9
^ Clegg 2014, с. 56-57
^ Clegg 2014, с. 60
^ Clegg 2014, с. 60
^ Clegg 2014, с. 60
^ Clegg 2014, с. 60
^ Clegg 2014, с. 60
^ Шекспир, 2008, Закон II, сцена II, линия 502.
^ Baskerville 2012
^ Clegg 2014
^ Clegg 2014, с. 13-14

Библиография

Banham, Martin (1995), Кембриджский гид по театру , публикации Dover, ISBN 9780521434379
Clegg, R.; Skeaping, L. (2014), Пение Simpkin и другие безумные джиги: музыкальная комедия на Шекспировской сцене - музыка, сценарии и контекст , Exeter University Press, ISBN 9780859898782
Baskervill, Charles Read (2012), елизаветинская джиг и сопутствующая песня , Dover Publications, ISBN 978-1258267193
Mangan, Michael (2014), предисловие к комедиям Шекспира , Routledge, ISBN 9781317895046
Шекспир, Уильям (2008), Гамлет , Оксфорд, ISBN 9780199535811
Walpole, Elinor (2011), обзор: мера для меры , более молодой театр

[1] Baskerville 2012

[2] Clegg 2014, с. 55

[3] Терстон Дарт (2001). "Jigg" . Grove Music Online (8 -е изд.). Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-1-56159-263-0 .

[4] Шекспир, 2008, Акт III, сцена 2, строки 38–39

[5] Et 2014, p. 66-67

[6] Clegg 2014, с. 2

[7] Clegg 2014, с. 14-24

[8] Банхем, 1995. с. 575

[9] Clegg 2014, с. 5-38

[10] Clegg 2014, с. 13

[11] Clegg 2014, с. 43-44

[12] Clegg 2014, с. 42

[13] Clegg 2014, с. 60

[14] Clegg 2014, с. 25

[15] Clegg 2014, с. 25

[16] Clegg 2014, с. 60

[17] Clegg 2014, с. 8-9

[18] Clegg 2014, с. 56-57

[19] Clegg 2014, с. 60

[20] Clegg 2014, с. 60

[21] Clegg 2014, с. 60

[22] Clegg 2014, с. 60

[23] Clegg 2014, с. 60

[24] Шекспир, 2008, Закон II, сцена II, линия 502.

[25] Baskerville 2012

[26] Clegg 2014

[27] Clegg 2014, с. 13-14

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]