Грегорио Де Феррари

Лето , Фреска, 1680-е.

Геркулес и Антей , картина маслом, 1690-е гг.

Грегорио де Феррари (ок. 1647–1726) — итальянский в стиле барокко художник генуэзской школы .

Биография

Де Феррари родился в Порто-Маурицио . Он приехал в Геную, чтобы изучать право, но вместо этого стал художником. Он учился у Доменико Фьязеллы с 1664 по 1669 год, и в этот период он, возможно, писал в стиле Джованни Андреа де Феррари и Джованни Баттисты Казоне . Он помогал Фьязелле в работе над алтарем «Святая Клара, отталкивающая сарацин» (1667) для приходской церкви в Монтоджио .

Парма

Он отправился в Парму (остановился с 1669 по 1673 год), где работал над квадратурными фресками. Именно здесь он отказался от монументального стиля Фьяселлы в пользу более характерного лирического стиля. Он также сделал копии с фресок Корреджо в куполе Пармского собора, две из которых — « Покой на пути в Египет» и «Богоматерь со святыми Иеронимом и Магдалиной » — позже числились собственностью Антона Рафаэля Менгса . В это время он, возможно, обменивался идеями с Джованни Баттистой Гаулли и Андреа Карлоне , оба из которых повлияли на его стиль работы, о чем свидетельствуют определенные качества, принятые после его возвращения в Геную, такие как изящные удлинения и вертикальные спиральные движения фигур, которые в очередь предполагает дополнительное влияние со стороны скульпторов Филиппо Пароди и Бернардо Скьяффино .

Вернуться в Геную

Грегорио создал две работы, вдохновленные Кореджо, «Святой Франциск, утешенный ангелом» и «Отдых на пути в Египет» , датированные 1674–1675 годами. В конечном итоге он присоединился к своему тестю Доменико Пиоле в плодотворной студии, известной как Casa. Пиола , который был основан в 1660-х годах. Они оба принимали активное участие в украшении Базилики делла Сантиссима Аннунциата дель Вастато . Они работали в стилях, сочетающих Кортоны , Корреджо и Кастильоне стили .

В 1674 году он написал « Славу святого Гаэстана» в своде церкви Сан-Сиро , и известно, что он получил плату в 1676 году за обработку «Славы святого Андрея Первозванного» в соседнем своде. Позже, в 1681 году, он написал « Святую Клеру, отталкивающую сарацинов» , «...драматическую работу с мерцающим светом и извивающимися драпировками». (Тернер 1996, 9)

В 1680-х годах Грегорио присоединился к Андреа Сегиззи , который работал квадратуристом , чтобы расписать несколько потолков в Палаццо Бальби-Сенарега и создать предварительный эскиз архитектурного декора и аллегорических фигур. В 1682 году ему было поручено написать две работы ( Св. Лаврентия и Св. Стефана ) в базилике делла Сантиссима Аннунциата дель Вастато .

Во время бомбардировки Генуи он написал фреску « Аллегорию времени» и вылепил фриз в гостиной виллы Гропалло. Позже он расписал фресками два свода Палаццо Россо, чтобы дополнить две комнаты, завершенные Пиолой. К 1689 году он расписал фресками гостиную Бриньоль-Сале « Миф о Фаэтоне» и нарисовал небольшую фреску купола в ее часовне (обе уже разрушены). Грегорио и Пиола работали в одном орнаментальном стиле, но отличались тем, что, хотя Пиола четко очерчивал каждую фигуру в своей композиции, Грегорио интересовался «организацией извилистых, удлиняющихся фигур, парящих в пространстве в вихре рук, ног и драпировок». (там же, 8) Он снова работал с Пиолой в Палаццо Гранелло, где расписал две комнаты с Амуром и Психеей и Нептуном и Амфитритой .

Около 1690 года Грегорио расписал большой свод церкви Санти Джакомо и Филиппо фреской с изображением Успения Богородицы . Он также спроектировал окружающую квадратуру , расписанную фресками Франческо Косты . Такой творческий подход к теме оценил командующий французским флотом Жак Байи де Ноай, который предложил Грегорио работать в Марселе. Здесь он работал с 1692 по 1694 год, рисуя декоративные фрески и полотна вместе со своим сыном Лоренцо , после чего вернулся в Геную.

В 1694 году ему было поручено расписать фресками свод Сан-Паоло-ин -Кампетто (после разрушения), где он написал картину « Слава Святого Павла» . Пять лет спустя ему, возможно, было поручено нарисовать « Смерть святой Схоластики» и « Девственниц и души в чистилище» , за что ему заплатили в 1703 году. Известно, что он восстановил купол Андреа Ансальдо в базилике делла Сантиссима Аннунциата дель Вастато. между 1700 и 1705 годами, его работы заметны в некоторых нарисованных фигурах.

В более поздние годы он обратился к лепке и раскрашиванию бумаги, папье-маше и гипсовых фигурок. Его более поздние картины, такие как « Пруд Вифезда» , как правило, были меньшего размера, часто изображали пейзажи с архитектурными деталями. Его последняя фреска была для купола, апсиды и часовни в СС. Камилло и Кроче, большая часть которых была завершена между 1715 и 1726 годами с помощью Лоренцо. Сохранившиеся рисунки свидетельствуют о его участии в создании люнета в апсиде «Ираклий, несущий крест в Иерусалим» .

Наследие

Его метод завершения картины — медленно, шаг за шагом — можно увидеть в таких картинах, как «Моисей, ударяющий о скалу» и « Богоматерь Лепанто» , с их разнообразным масштабом фигур и панорамной обстановкой, обе из которых он завершил вместе со своим сыном Лоренцо.

Как и Пиола, Грегорио также работал над дизайном для различных средств массовой информации. Возможно, он предлагал проекты Филиппо Пароди гробницы Морозони в Толентини в Венеции , а также разработал фронтиспис портрета Франческо Инвреа, который был выгравирован Марсьялем Дебуа .

Свое мастерство составления сложной квадратуры он передал своим ученикам Франческо Косте, Империале Боттини и своему сыну Лоренцо.

Его «Смерть Санта-Сколастики» в Сан-Стефано Генуэзском считается его шедевром. Среди детей Грегорио и его жены Маргариты Пиолы был художник Лоренцо де Феррари , а также его менее известный брат, реставратор по имени Джузеппе.

Ссылки

• Виттковер, Рудольф (1980). Искусство и архитектура в Италии, 1600-1750 гг . История искусства пеликанов (Penguin Books Ltd). стр. 355–356.
• Тернер, Джейн (1996). Словарь искусства . Лондон: Macmillan Publishers Limited. стр. 8–10.

Внешние ссылки

• Статья в артциклопедии со множеством ссылок на его работы.