Пакхак

Диаграмма принципа съемок Bipack.
A - Back Film Feeling Reel
B - Back Film Rate Reel
C - катушка для кормления передней пленки
D - Front Film Rate Reel
E - звездочка
F - Ворота фильма
G - объектив
1 - фронтальная пленка база
2 - передняя пленка ортохромная эмульсия
3 - передний пленка Красного фильтра слой
4 - пленка пленка панхроматическая эмульсия
5 - Back Film Base

В кинематографии Bipacking . или Bipack - это процесс загрузки двух барабанов пленки в камеру, так что они оба проходят через ворота камеры Он использовался как для эффектов в камере (эффекты, которые в настоящее время достигаются в основном с помощью оптической печать ), так и в качестве раннего вычищенного цветового процесса. ^{[ 1 ]}

Используйте в качестве цветового процесса

Eastman , Agfa , Gevaert и Dupont - все промышленные пленки Bipack, для использования в цветовых процессах с 1920 -х годов. Две полоски пленки, одна ортохроматическая и имеющая очень тонкий и поверхностный красный слой красителя на его эмульсии и один панхроматический , будет обнажена вместе с их эмульсиями, прижатыми к близкому контакту, ортохромный один ближайший к линзе. Ортохроматический негатив в конечном итоге изменился от нормальной руки, ^{[ 1 ]} Но поскольку два негатива часто были напечатаны на одну дублированную пленку для последующей цветовой точки, как в процессе Призмы , это часто работало в пользу лаборатории.

Ранние цветовые процессы, такие как Prizmacolor , Multicolor , Cinecolor и Trucolor , - все использовали Bipack Film.

Самая известная версия Technicolor, полноцветного трехполосного технологического процесса 4, использованного с 1932 по 1955 год, обнаружила две из трех полос-синие и красные изображения-в Bipack. Зеленая запись, рекорд высшего определения, была выставлена напрямую.

Увы, определенные ранние цветные трансферы телевизоров были обнажены без уважения к тому, был ли пленка усердно наболен на катушке (A-Wind, IE Emulsion, обращенной к концентратору), или был ли ветер обратный (B-Wind), что приводит к полученному цветному изображению как изображение как Несколько неисправно, т. Е. Из-за толщины самой пленки один основной цвет был вне фокусировки. Позже переводит эту ошибку.

Использовать в качестве эффекта в камере

Чтобы достичь эффекта в камере, катушка будет состоять из предварительно экспонированной и разработанной пленки, и необработанной сырой пленки, которая затем будет загружена в камеру. Выставленная пленка будет сидеть перед непрерывной пленкой, с эмульсией обеих фильмов, касающихся друг друга, заставляя изображения на обнаженной пленке, напечатанные на непосредственной форме, а также изображение из объектива камеры. Этот метод, в сочетании со статическим матовым, расположенным перед камерой, может быть использован для печати гневных бури -облаков в фон на студийном наборе. Процесс отличается от оптической печати тем, что нет оптических элементов (линзы, полевые линзы и т. Д.) Разделяют два фильма. Обе пленки зажаты вместе в одной камере и используют явление, известное как контактная печать . ^{[ 2 ]}

Процесс имел свое начало с предоставления повторяемого метода композиции живых действий и матовых картин, позволяя завершить окрашенную часть конечного изображения позже, и не связывать сет/звуковой стадию, пока художник соответствовал картине с набором Полем Это также смягчило значительные трудности, вызванные сопоставлением тени на картине на съемочной площадке на открытом воздухе. Процесс сработал одинаково хорошо для того, чтобы привести к настоящей воде для модели или модели горизонта для живого действия. Процесс также был назван процессом удержания . Возможно, самым известным примером удержания является длинный снимок астронавтов, карабившихся в лунные раскопки в 2001 году: космическая одиссея . ^{[ 3 ]}

Техника, если она используется с камерой, специально предназначенной для контактной печати, подвергается риску затыкнуть камеру, из -за двойной толщины пленки в воротах и повреждения как открытого, так и непрерывного запаса. ^{[ 4 ]} С другой стороны, поскольку обе полоски пленки находятся в контакте и одновременно обрабатываются одним и тем же механизмом транспорта пленки, регистрация сохраняется очень точной. Специальные камеры, предназначенные для процесса, были изготовлены ACME и Oxberry, среди прочих, и они обычно имели чрезвычайно точный механизм регистрации, специально предназначенный для процесса. Эти процессовые камеры обычно узнаваемы по своим специальным журналам кино, которые выглядят как два стандартных кино журнала друг на друга. Журналы позволяют отдельной загрузке открытого и непрерывного запаса, в отличие от обливания двух фильмов на одну и ту же катушку.

Процесс Bipack, который является конкурирующим методом для оптической печати , использовался до тех пор, пока цифровые методы композиции не станут преобладающими в отрасли. Промышленный свет и магия использовали специально построенную установку, построенную для ударов империи , в которой использовался метод для создания матовых композитов.

Даннинг процесс

Последовали различные улучшения и расширения процесса, наиболее известным из которых является Кэрролл Д. Даннинг, ранний метод, основанный на технике бипека и используется для создания путешествующих маттов . Это описано таким образом:

Действие переднего плана освещено желтым светом только перед равномерной, сильно освещенной синей подложкой. Панхроматическая негативная пленка используется в камере в качестве заднего компонента Bipack, в котором передняя пленка представляет собой положительное изображение желтого красителя фоновой сцены. Это изображение желтого красителя обнажается на отрицательном виде синим светом из областей поддержки, но через него проходит желтый свет с переднего плана и одновременно записывает изображение переднего плана.

Процесс Dunning, часто в стенографии, называемый «процессом», использовался во многих черно -белых фильмах, в частности King Kong . Его главным ограничением было то, что его нельзя было использовать для цветной кинематографии, и процесс умер с растущим движением к производству фильмов в цвете.

Смотрите также

Ссылки

^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Читать, Пол; Мейер, Марк-Поль (2000). Восстановление кинофильма . Оксфорд: Elsevier Science. стр. 43, 310. ISBN 075062793X Полем OCLC 45352344 .
^ Филдинг, Рэймонд (1972). Методы специальных эффектов кинематографии (3 -е изд.). Нью -Йорк: Хастингс -Хаус. ISBN 0803870310 Полем OCLC 503765 .
^ Бизони, Пирс (1994). 2001: Съемка будущего . Лондон: Aurum Press. ISBN 1854103652 Полем OCLC 33009042 .
^ Профессиональные производственные камеры примут две толщины пленки; Камеры процесса примут три толщины пленки или две плюс сплайс.

[RMPF-1] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Читать, Пол; Мейер, Марк-Поль (2000). Восстановление кинофильма . Оксфорд: Elsevier Science. стр. 43, 310. ISBN 075062793X Полем OCLC 45352344 .

[2] Филдинг, Рэймонд (1972). Методы специальных эффектов кинематографии (3 -е изд.). Нью -Йорк: Хастингс -Хаус. ISBN 0803870310 Полем OCLC 503765 .

[3] Бизони, Пирс (1994). 2001: Съемка будущего . Лондон: Aurum Press. ISBN 1854103652 Полем OCLC 33009042 .

[4] Профессиональные производственные камеры примут две толщины пленки; Камеры процесса примут три толщины пленки или две плюс сплайс.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]