Северо-западная преследуемая полиция

Северо-западная преследуемая полиция
Северо-западная преследуемая полиция
Режиссер	Текс Эйвери
Рассказ	Черт возьми, Аллен
Продюсер:	Фред Куимби
В главных ролях	Текс Эйвери ; Фрэнк Грэм ; Уильям Ханна
Музыка	Скотт Брэдли
Анимация от	Уолтер Клинтон ; Эд Лав ; Рэй Абрамс ; Престон Блэр ; Эл Грандмейн
Макеты	Клод Смит
Фоны от	Джон Дидрик Джонсон
Производство ; компания	Мультстудия MGM
Распространено	Метро-Голдвин-Майер
Дата выпуска	3 августа 1946 г. ;
Время работы	7:30
Страна	Соединенные Штаты
Язык	Английский

«Северо-западная преследуемая полиция» — американский короткометражный анимационный фильм 1946 года режиссёра Текса Эйвери , продюсера Фреда Куимби , в котором показан персонаж-волк Друпи и Эйвери. ^{[ 1 ]} Ремейк первого мультфильма Друпи «Тупая гончая» 1941 года « Эйвери «Багз Банни» (также заимствующий элементы из мультфильма Черепаха бьет зайца» ), короткометражный фильм вращается вокруг волка (сбежавшего преступника), который убегает от Друпи, который преследует волка, чтобы поймать его. ему. Название представляет собой игру слов из фильма « Конная полиция Северо-Запада» (1940).

Сюжет

Фильм открывается видом на « Тюрьму Алька-Физз », явно основанную на федеральной тюрьме Алькатрас . Тюремный знак сообщает зрителям, что «Нет петли — хорошая петля», каламбур, включающий фразу «Нет новостей — хорошие новости» и использование петли при казнях через повешение . ^{[ 2 ]} Волк изображен заключенным в тюремной камере . Он рисует карандашом «грубую дверь на стене возле своей камеры», затем открывает эту дверь и убегает, направляясь из Соединенных Штатов в Канаду . ^{[ 2 ]}

Сцена перемещается в управление полиции округа Маунти, где вывеска гласит: «Мы стремимся в полицию». Начальник Королевской канадской конной полиции обращается к собранию монтеров в поисках добровольца, который готов охотиться на сбежавшего преступника. сержант Макпудл (Друпи) фактически вызывается добровольцем, когда все остальные монтеры отступают. Позже где-то на Юконе Волк бежит по снегу. Он останавливается, чтобы прочитать серию табличек в стиле бирманского бритья , которые содержат предупреждающее сообщение для него: « Не смотри сейчас/Используй лапшу/За тобой следят/сержант Макпудл ». Он оборачивается, и камера смещается влево, показывая, что Макпудл действительно приближается к своей цели. ^{[ 2 ]} Это задает темп для большей части короткометражного фильма, где меняющаяся перспектива камеры демонстрирует присутствие Друпи в еще одном месте. Он остается незамеченным и фактически невидимым до тех пор, пока это не раскроется. ^{[ 2 ]}

Волк пытается спрятаться в, казалось бы, пустой хижине в лесу. Он закрывает входную дверь и еще семь наверху. Он чувствует себя в безопасности за этими восемью дверями, но затем камера сдвигается, показывая присутствие Макпуделя в салоне. Монти занимает кресло у камина и спокойно читает комикс . Волк в ответ снова открывает все восемь дверей и обнаруживает, что позади них ждет Макпудл. Волку удается убежать через заднюю дверь, но он обнаруживает, что Макпудл также стоит за этой дверью. ^{[ 2 ]}

Волк взбирается на самую высокую гору местности и находит убежище на ее вершине , в птичьем гнезде . Только одно яйцо делит с ним гнездо. После заявления, что Макпудл никогда не найдет его на такой высоте, яйцо трескается, и Макпудл появляется изнутри. Волк немедленно ныряет к озеру недалеко от горы. На мгновение он чувствует себя в безопасности под водой, пока не замечает Макпуделя среди стайных рыб . ^{[ 2 ]} После нескольких неудачных попыток уйти от погони Волк попадает на крохотный атолл в Тихом океане . На его поверхности всего две скалы. Волк ломает четвертую стену, чтобы поговорить со зрителями фильма, объясняя, что он уловил закономерность появления Макпуделя и полностью ожидает, что Маунти выйдет из-под большого камня. В этот момент Макпудл удивляет его, вместо этого появляясь из-под меньшего камня. ^{[ 2 ]}

Волк продолжает плыть в сторону Нью-Йорка . Он бежит по улицам города, и из-за случайного поворота он чуть не вылетел за край фильма. Он спасается, а затем ищет убежища в кинотеатре , прячась среди зрителей. Показанный фильм является продуктом мультипликационной студии Metro-Goldwyn-Mayer , и Макпудл приветствует его с экрана, заставляя Волка снова бежать. ^{[ 2 ]} Затем Волк обращается за услугами пластического хирурга и просит новое лицо. Сначала он обнаруживает, что его новое лицо является точной копией лица Макпуделя, и просит хирурга восстановить его первоначальное лицо. Затем он благодарит хирурга за это и замечает, что лицо мужчины тоже изменилось и теперь похоже на Макпуделя. ^{[ 2 ]}

В следующий раз все более отчаявшийся Волк пытается покончить жизнь самоубийством , накормив себя львом в местном зоопарке. Живой в «чреве зверя», он обнаруживает, что делит это пространство с Макпуделем. Его следующая попытка побега — последняя, поскольку он снова оказывается в тюремной камере. Затем он снова обращается к публике: он понимает, что Макпудл поймал его, но теперь, когда у него есть время вспомнить события погони, он задается вопросом, « могло ли быть больше, чем один из этих маленьких ребят ». В этот момент камера перемещается на коридор возле его камеры, где собрались сотни двойников Макпуделя. На его вопрос они отвечают своим: « Что ты думаешь, брат? » ^{[ 2 ]}

Голосовой состав

Текс Эйвери в роли Друпи МакПуделя ^{[ 3 ]}
Фрэнк Грэм , как Вольф , шеф доктора Шпатлевки ^{[ 4 ]}
Уильям Ханна в роли криков Волка

Производство

Джефф Ленбург комментирует, что одним из аниматоров фильма был Престон Блэр , который, работая под руководством Текса Эйвери, создал некоторые из своих лучших работ, включая этот фильм. В качестве других примеров он приводит «Красную шапочку» (1943), «Сумасшедшую белку» (1944), «Бэтти-бейсбол» (1944), «Расстрел Дэна МакГу» (1945), «Одинокий Ленни» (1946) и «Красные горячие рейнджеры» (1947). ^{[ 5 ]} Его работа под руководством Эйвери закончилась в 1948 году, когда Фред Куимби назначил Блэра самостоятельным режиссером. Он и сорежиссер Майкл Ла работали над тремя фильмами из серии «Медведь Барни» , прежде чем Куимби решил прекратить производство. В ответ Блэр покинул мультипликационную студию Metro-Goldwyn-Mayer и начал работать в Terrytoons . ^{[ 5 ]}

Билл Томпсон , обычный голос Друпи, не озвучивал персонажа в этом мультфильме; Вместо этого озвучил Текс Эйвери.

Анализ

Основной юмор фильма проистекает из того, что Друпи необъяснимым образом появляется везде, куда бы ни пошел Волк, давая персонажу вездесущность . ^{[ 2 ]} Это был всего лишь четвертый фильм с участием Друпи , но по сути это ремейк первого из них, «Тупой» (1943). ^{[ 2 ]}^{[ 6 ]} Оба фильма фактически повторяют шутку о, казалось бы, вездесущем персонаже из еще более раннего фильма « Черепаха бьет зайца» (1941). В этом фильме Сесил Черепаха вербует своих родственников-двойников, чтобы они победили Багза Банни в гонке. ^{[ 2 ]}

Предупреждающие знаки намекают на две основные темы фильма. Один из них — это тонкая грань между видимостью и невидимостью, другой — ощущение того, что преследование офицера одновременно неумолимо и неизбежно. ^{[ 2 ]} Скотт Кертис утверждает, что фильм можно рассматривать как весьма печальный комментарий о жизни самих аниматоров. Волк находит способ сбежать с помощью своего карандаша для рисования, предлагая эмансипацию благодаря таланту и творчеству художника. Но это обещание свободы вскоре оказывается иллюзией. По мнению Кертиса, Эйвери и его команда оказались в аналогичной ловушке: им пришлось рисовать сотни рисунков Друпи для каждого из его фильмов до такой степени, что этот персонаж стал доминировать в их жизни. ^{[ 2 ]}

Дерек Хейс и Крис Вебстер приводят «Преследуемую полицию Северо-Запада» как пример анимационного фильма, в котором сочувствие зрителей сосредоточено на номинальном злодее, Волке. Потому что зрители могут понять его человеческое разочарование, в то время как Друпи здесь исполняет роль «скучного героя». Они определяют этот тип героя как внешне безупречного и неуязвимого, фактически не имеющего ничего общего со зрителем. Делает маловероятным, чтобы они идентифицировали себя с героем или испытывали к нему сочувствие. ^{[ 7 ]} Они также утверждают, что самому Друпи в своих фильмах никогда не придавалось развитой личности, оставляя роль настоящего главного героя тому персонажу, который делит с ним экран. ^{[ 7 ]}

Жан-Марк Лимож приводит сцену в кинотеатре как пример использования Эйвери металепсиса в своих фильмах. Волка среди кинозрителей встречает с киноэкрана Друпи (МакПудл). Не только позволяя присутствие фильма в фильме , но и позволяя двум фильмам взаимодействовать. ^{[ 8 ]}

Прием

В 1994 году историк анимации Джерри Бек опубликовал «50 величайших мультфильмов» , отобрав и ранжировав короткометражные анимационные фильмы согласно опросу 1000 человек, работающих в анимационной индустрии. Северо-Западная преследуемая полиция заняла 28-е место в списке. Единственными короткометражными фильмами Эйвери, получившими более высокий рейтинг, были «Красная горячая шапочка» (1943, 7-е место), «Канарейка королевского размера» (1947, 10-е место), «Неудачное Блэки» (1949, 15-е место) и «Маленькая сельская шапочка» (1949). , 23-е место). ^{[ 9 ]}

В 1999 году Cartoon Network опубликовала собственный список 50 величайших мультфильмов. Северо-западная преследуемая полиция заняла 27-е место. Единственными анимационными короткометражками Эйвери, получившими более высокий рейтинг, были «Я люблю Сингу» (1936, 8-е место), «Канарейка королевского размера» (1947, 13-е место), «Красная шапочка» (1943, 14-е место), «Неудачливый Блэки» (1949) . , 15-е место), Кот-чревовещатель (1950, 19-е место), Маленькая Сельская Шапочка (1949, 22-е место) и «Дикий заяц» (1940, 24-е место). ^{[ 9 ]}

Источники

Кертис, Скотт (2011), «Анимационная тюрьма Текса Эйвери, или Юмор и скука в студийных мультфильмах» , Голдмарк, Дэниел; Кейл, Чарли (ред.), «Забавные картинки: анимация и комедия в Голливуде студийной эпохи» , University of California Press , ISBN 978-0520950122
Хейс, Дерек; Вебстер, Крис (2013), «Принципы исполнения» , Актерское мастерство и исполнение для анимации , Тейлор и Фрэнсис , ISBN 978-0240812397
Ленбург, Джефф (2006), «Блэр, Престон» , «Кто есть кто в анимационных мультфильмах: международный путеводитель по отмеченным наградами и легендарным аниматорам кино и телевидения» , Hal Leonard Corporation , ISBN 978-1617746604
Лимож, Жан-Марк (2011), «Металепсис в мультфильмах Текса Эйвери: расширение границ трансгрессии» , Кукконен, Карин; Климек, Соня (ред.), Металепсис в популярной культуре , Walter de Gruyter GmbH, ISBN 978-3110252781
Миттел, Джейсон (2004), «Приложение» , Жанр и телевидение: от полицейских шоу до мультфильмов в американской культуре , Routledge , ISBN 978-1135458768
Шулл, Майкл С.; Уилт, Дэвид Э. (2004), «Фильмография 1943» , «Вносят свой вклад: американские короткометражные анимационные фильмы военного времени, 1939–1945» , McFarland & Company , ISBN 978-0786481699

Ссылки

^ Ленбург, Джефф (1999). Энциклопедия мультфильмов . Книги с галочками. стр. 76–77. ISBN 0-8160-3831-7 . Проверено 6 июня 2020 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот Кертис (2011), с. 224-227
^ «Разве Текс Эйвери не озвучивал многие голоса в своих мультфильмах?» . Новости от МЕНЯ . Проверено 8 июля 2020 г.
^ Скотт, Кейт (3 октября 2022 г.). Мультфильм «Голоса Золотого века», Vol. 2 . Медвежья Манор Медиа.
^ Jump up to: ^а ^б Ленбург (2006), с. 28-29
^ Шулл, Уилт (2004), стр. 140
^ Jump up to: ^а ^б Хейс (2013), с. 89-92
^ Лимож (2011), с. 209
^ Jump up to: ^а ^б Миттел (2004), с. 228-231

Внешние ссылки

Северо-западная преследуемая полиция на IMDb

[1] Ленбург, Джефф (1999). Энциклопедия мультфильмов . Книги с галочками. стр. 76–77. ISBN 0-8160-3831-7 . Проверено 6 июня 2020 г.

[Curtis-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот Кертис (2011), с. 224-227

[3] «Разве Текс Эйвери не озвучивал многие голоса в своих мультфильмах?» . Новости от МЕНЯ . Проверено 8 июля 2020 г.

[4] Скотт, Кейт (3 октября 2022 г.). Мультфильм «Голоса Золотого века», Vol. 2 . Медвежья Манор Медиа.

[Lenburg-5] Jump up to: ^а ^б Ленбург (2006), с. 28-29

[Shull-6] Шулл, Уилт (2004), стр. 140

[Hayes-7] Jump up to: ^а ^б Хейс (2013), с. 89-92

[Limoges-8] Лимож (2011), с. 209

[Mittell-9] Jump up to: ^а ^б Миттел (2004), с. 228-231

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]