Сэр Уведейл Прайс, первый баронет

Портрет (ок. 1799), холст, масло, сэра Уведейла Прайса, 1-го баронета (1747–1829), работа сэра Томаса Лоуренса (1769–1830), 76,2 x 63,5 см.

Сэр Уведейл Прайс, 1-й баронет (крещен 14 апреля 1747 г. - 14 сентября 1829 г.), автор «Очерка о живописном, по сравнению с возвышенным и прекрасным» (1794 г.), был землевладельцем из Херефордшира , находившимся в центре « Живописного мира ». дебаты» 1790-х годов.

Его жизнь

Кэролайн Прайс ( Эндрю Плимер )

Уведейл Прайс был старшим сыном Роберта Прайса , художника-любителя, от его жены достопочтенной. Сара Баррингтон, дочь Джона Шута Баррингтона, 1-го виконта Баррингтона . Получив образование в Итоне и Крайст-Черч в Оксфорде , Прайс унаследовал родовое поместье Фоксли (в Язоре в Херефордшире ), когда достиг совершеннолетия в 1768 году, через несколько лет после смерти своего отца в 1761 году и деда ( Уведейл Томкинс Прайс). ) в 1764 году. В молодости Прайс был фигурой на общественной сцене Лондона, и когда-то его называли « макаронами своего возраста», но с его наследством и браком с леди Кэролайн Карпентер, младшей дочерью Джорджа Карпентера, 1-го графа. из Тирконнеля , он поселился в Фоксли, чтобы ухаживать за поместьем и развивать свои теории ландшафта, а также столь же противоречивые работы по произношению классических языков . Он служил верховным шерифом Херефордшира в 1793 году и получил титул баронета 12 февраля 1828 года.

В течение своей жизни Прайс подружился с сэром Джорджем Бомонтом и его женой Маргарет Бомонт , с которыми он много переписывался. Он также был другом на всю жизнь государственного деятеля Чарльза Джеймса Фокса , а также был знаком с Уильямом Вордсвортом , а в более позднем возрасте был корреспондентом Элизабет Барретт Браунинг . Он умер в 1829 году в возрасте 82 лет, наконец напечатав свою работу по греческому и латинскому произношению. Его единственный сын Роберт стал вторым (и последним) баронетом.

Теория живописности и ландшафта

Прайс развивал свои идеи вместе со своим близким соседом Ричардом Пейном Найтом , чье стихотворение «Пейзаж» было опубликовано в том же году, что и « Эссе Прайса» , в котором излагаются его теории о «Живописном» как виде пейзажа.

Прайса» Однако задолго до «Эссе или стихотворения Найта термин «питтореска» использовался во Франции в начале 18 века для обозначения свойства быть «в стиле художника». Поуп в своем «Письме к Кэриллу» ввел это слово в английский язык как « живописный » в 1712 году. Этот термин использовался различными английскими авторами на протяжении XVIII века (ср. Оксфордский словарь английского языка «живописный»), прежде чем был описан Бэджхотом в Литературоведение (1879 г.) как «качество, отличное от красоты, величия или величия».

Для Прайса Живописное определялось более конкретно как находящееся между Красивым и Возвышенным . На практике это означало, что его предпочтительным способом озеленения было сохранение старых деревьев, колеи и текстурированные склоны, а не сметать все это в стиле, который практиковал Ланселот «Способность» Браун . Прайс оспаривал, например, одержимость «Прекрасного» классической и естественной симметрией , вместо этого приводя доводы в пользу менее формальной и более асимметричной интерпретации природы .

Идеи Прайса вызвали множество дискуссий в художественных и литературных кругах: их пародировала, например, Джейн Остин в «Нортенгерском аббатстве» . Прайс несколько раз переиздавал «Эссе» с дополнительными материалами и вступил в публичную дискуссию с Хамфри Рептоном по поводу подхода последнего к ландшафтному дизайну. Точно так же он поссорился с Пэйном Найтом, чьи теории ландшафта выдавали более эзотерический подход.

Ссылки

• Ли, Сидни , изд. (1896). «Прайс, Уведале» . Словарь национальной биографии . Том. 46. ​​Лондон: Смит, Элдер и компания.