Фредерик Шилдс

Не путать с Фредом Шилдсом (значения) .

Фредерик Шилдс, Гертруда Томсон

Фредерик Джеймс Шилдс (14 марта 1833 — 26 февраля 1911) — британский художник, иллюстратор и дизайнер, тесно связанный с прерафаэлитами через Данте Габриэля Россетти и Форда Мэдокса Брауна .

Ранние годы

Ф. Шилдс, Фабричные девушки на ярмарке старой одежды, Нотт-Милл (1875; Художественная галерея Манчестера )

Фредерик Джеймс Шилдс родился в Хартлпуле 14 марта 1833 года и был старшим из четырех детей Джорджианы Стори ( ум . 1853), изготовителя соломенных шляп, и Джона Шилдса ( ок . 1808–1849), переплетчика, канцелярского продавца и печатника, владевшего типографией. библиотека. Крещеный Фредерик, он позже принял написание Фредерик.

Семья переехала в Лондон в 1839 году, и Шилдс посещал приходскую школу Святого Климента Дэйнса, пока ему не исполнилось четырнадцать. Его отец был опытным рисовальщиком и дал Шилдсу первые уроки рисования, а мальчик продолжил изучать гравюру на вечерних курсах в Лондонском механическом институте, выиграв приз по рисованию в тринадцать лет. В октябре 1847 года он поступил в ученики в фирму литографов. Бизнес его отца рухнул в 1848 году, и семья вернулась на север, где к ним присоединился Шилдс.

Он вырос в крайней бедности и в молодости работал халтурщиком у коммерческих граверов. Ему удалось недолго изучить искусство на вечерних курсах в Лондоне, а затем в Манчестере , где он поселился примерно в 1848 году. Большую часть своей творческой жизни он провел в Манчестере, и именно там его рисунки и акварели были замечены и оценены по достоинству.

Книжные иллюстрации

Ф Шилдс. Чумная повозка . 1862 г.

Манчестерская выставка «Сокровища искусства» 1857 года произвела на Шилдса большое впечатление. Его стиль стал более элегантным и мелким. Вдохновленный иллюстрированным изданием «Стихов Альфреда Теннисона» Эдварда Моксона (1857), он начал работать в черно-белом режиме в качестве книжного иллюстратора. Его эскизы к Даниэля Дефо » «Истории чумы (1862) и Джона Буньяна » «Путешествию паломника (1864) имели большой успех и принесли ему поклонников, среди которых были Джон Раскин и Данте Габриэль Россетти . В мае 1864 года Шилдс отправился в Лондон и встретил Россетти, благодаря которому вскоре познакомился со всем кругом прерафаэлитов.

Под влиянием Россетти и Форда Мэдокса Брауна Шилдс был чувствителен к художественному наследию Уильяма Блейка, которым восхищались прерафаэлиты. Его изображение комнаты, в которой умер Уильям Блейк (Манчестерская художественная галерея, версия в Музее изящных искусств штата Делавэр, США), вдохновило Д. Дж. Россетти на написание стихотворения.

Дизайн Ф. Шилдса для книги Гилкриста « Жизнь Уильяма Блейка» . 1880 г.

Фредерик Шилдс был глубоко религиозным человеком. Его вера повлияла на его художественную манеру, которая постепенно становилась все более манерной и мистической по тематике. Эти изменения можно увидеть в дизайне его самой значительной книги – второго издания книги Александра Гилкриста « Жизнь Уильяма Блейка» (Лондон: Macmillan, 1880, 2 тома). Его вдохновил Россетти, о котором The New York Times писала:

Россетти проявляет растущее рвение, /…/ рекомендуя других, кто может помочь в работе. О Фредерике Шилдсе он говорит: «Конечно, его работа будет исключительно любовью. Он ярый поклонник Блейка, и никто не мог бы написать о нем лучше и с большей практической точностью».

Переплет Шилдса сегодня можно рассматривать как прекрасный образец раннего стиля модерн.

В Лондоне

В 1865 году он был избран членом Королевского общества акварелистов , но только в 1876 году, после визита в Италию, он наконец поселился в Лондоне.

Церковь Всех Святых, Бирчингтон, с могилой и двумя витражами в маленьком окне, заказанными его матерью.

Его отношения с семьей Россетти оставались очень близкими. Он находился в постоянной переписке с Кристиной Россетти, а в 1883 году, после смерти Д. Дж. Россетти, его мать заказала у Шилдса «два фонаря в витражах, которые нужно было разместить в маленьком окне, выходящем на могилу Данте Габриэля Россетти на церковном дворе. в Бирчингтоне , недалеко от Маргейта». '

Окна Россетти

Первый свет (слева) — это собственный дизайн Россетти, адаптированный Шилдсом из книги «Пасха в святом семействе: сбор горьких трав» (акварель, 1855–1856, галерея Тейт). Второй светильник спроектирован Шилдсом и изображает Христа, выводящего слепого из Вифсаиды . Надпись под окном гласит: «Во славу Божию и в память моего Сына Габриэля Шарля Данте Россетти. Родился в Лондоне 12 мая 1828 года. Умер в Бирчингтонский пасхальный день 1882 года».

Рисунок Шилдса с изображением лица Россетти

В выдержке из дневника брата Россетти говорится, что мужчине из лондонской компании D Brucciani & Co было поручено сделать слепок лица Габриэля. Это оказалось крайне разочаровывающим. Поэтому семья попросила Шилдса нарисовать его, что он и сделал. Шилдс записал в своем дневнике: «Сделал две копии (в несчастье) рисунка лица Россетти для Кристины и Уоттса».

Шилдс также стал очень близким другом художницы Эмили Гертруды Томсон . Он разделил с ней заказ на витражи под названием «Окно Бритомарт» в женском колледже Челтнема, основанный на шести картинах, взятых из Спенсера аллегории «Королева фей» . Эмили создала портрет Фредерика Шилдса (показанный выше), и когда он наконец удалился в Мертон в Суррее, она часто навещала его.

Ф Шилдс. Субботний вечер по рисунку красным мелом.

Шилдс сделал множество рисунков мелом. В 1864 году он начал экспериментировать с неким французским «прессованным углем». Он показал этот материал Россетти, который сразу же использовал только этот материал для всех своих более крупных исследований.

Ф Шилдс. Зарядное устройство. 1890-е годы

Шилдс также взялся за проектирование трехмерных предметов прикладного искусства. Известно несколько артефактов, спроектированных, расписанных и подписанных Шилдсом.

Однако Шилдс стремился к крупномасштабным проектам духовного содержания. Возможно, это было причиной того, что в 1879 году, когда фрески по истории Манчестера для Манчестерской ратуши были заказаны Форду Мэдоксу Брауну и Фредерику Шилдсу, он отказался, оставив Брауну завершить все двенадцать работ. Однако Мэдокс Браун увековечил Шилдса на одной из манчестерских фресок : он заставил его позировать Уиклифу на фреске « Суд над реформатором» .

Самым важным наследием Шилдса являются три последовательные серии дизайнов витражей и фресок для часовни Итон-Холл, Чешир, резиденции герцогов Вестминстерских (1876–1888); для частной часовни Уильяма Хоулдсворта в Килмарноке (1877–1879) и для церкви Святой Елизаветы, Реддиш , Стокпорт (1881–1883); и, наконец, для Часовни Вознесения, Бэйсуотер-роуд, Лондон (1888–1910).

Часовня Итон-Холл, Чешир

Часовня Итон-Холл, Чешир

Итон-холл в Чешире был спроектирован Альфредом Уотерхаусом и построен в 1873–1874 годах для Хью Люпуса Гросвенора, 1-го герцога Вестминстерского (1825–1899). В 1876–1888 годах Шилдс предоставил для своей часовни проекты витражей и каменной мозаики на тему «Te Deum Laudamus».

Интерьер часовни Итон-Холл

Ф Шилдс. Витражи в часовне Итон-Холл

Эта масштабная комиссия помогла ему прояснить и сформулировать свои мысли об Искусстве применительно к Вере: «Почти девяносто предметов, все они не изолированы, а такие, которые могут быть связаны в благословенную непрерывность – чтобы сохранять сердце горячим, и ум быстрый, с его великой целью – Похвалой Бога и Сына Его Иисуса Христа из житий апостолов, пророков, мучеников и Святой Церкви всех веков».

Эта работа прочно утвердила его международную репутацию. В 1882 году он получил высокую оценку в бостонском журнале The Atlantic Monthly : «Именно в интерпретационной функции искусства г-н Шилдс продемонстрировал свою великую силу; и интерпретация не принадлежит какой-либо школе мысли, не исторической традиции или не индивидуальная фантазия, а католическая и всеобъемлющая концепция духовной жизни. Господствующая мысль заключается в живительной силе духа, а религиозное чувство непоколебимо и глубоко». В 1884 году газета «Нью-Йорк Таймс» , комментируя проекты Шилдса в часовне Итон-Холл, писала: «Мистер Шилдс, занимающий выдающееся положение художника в Англии, обязан своей репутацией отчасти тому вниманию, которое оказал на его ранние работы мистер Дж. Карьера г-на Шилдса как художника показывает, что, начиная с литографических отпечатков для украшения ситцевых болтов, он благодаря упорному труду поднялся до одного из ведущих художников. религиозные предметы в Англии».

Частная часовня WH Houldsworth в Килмарноке и церковь Святой Елизаветы, Реддиш, Стокпорт

Фредерик Шилдс. Святой Иоанн Креститель . 1877–1878. Манчестерская художественная галерея

В 1877–1879 годах Фредерик Шилдс создал рисунки на тему «Триумф веры». Они должны были украсить частную часовню промышленника и владельца мельницы Уильяма Хоулдсворта . Он родился в Манчестере, но в конце концов поселился в Килмарноке, Шотландия, и именно там должны были быть проекты Шилдса. Чертежи проекта были выполнены в 1878–1879 годах. Александр Макларен, увидевший их в апреле 1879 года, писал: «Богатством благоговейной мысли и глубокой суггестивностью /.../ по силе и гармонии, по весомому смыслу, выраженному в красивой форме, по восхитительной и не слишком туманной символике они, мне кажется, превосходят все, что вы сделали, насколько мне известно /.../ Мне бы только хотелось, чтобы их не похоронили в яме в Эйршире».

От идеи использования проектов Шилдса в часовне Килмарнока в конечном итоге отказались. Проекты были переработаны и повторно использованы несколько лет спустя в церкви Святой Елизаветы, Реддиш , Стокпорт, которая была заказана У. Х. Хоулдсвортом из Альфреда Уотерхауса. Церковь спроектирована в неоготическом стиле и построена в 1881–1883 ​​годах. По сравнению с часовней Килмарнока декоративная схема была значительно расширена, а в мультфильмах Шилдса были представлены витражи.

Сами карикатуры были куплены у Фредерика Шилдса манчестерским фабрикантом хлопка Генри Стейнталом Гиббсом (1829–1894) и в конечном итоге попали в Манчестерскую художественную галерею .

Часовня Вознесения, Лондон

Его сильное религиозное чувство еще сильнее выразилось в его последнем крупномасштабном проекте: цикле фресок, которые он написал в 1888–1910 годах для часовни Вознесения на Бэйсуотер-роуд в Лондоне.Часовня была построена по заказу Эмилии Рассел Герни , вдовы судьи и политика, лондонского регистратора Рассела Герни (1804–1878). Он был задуман как небольшой декорированный зал, вдохновленный архитектурой и живописью итальянского Возрождения. Молодой архитектор Герберт Перси Хорн (1864–1916) должен был построить часовню, а Фредерик Шилдс — украсить ее. Однако первоначальная идея была развита и уточнена под сильным влиянием религиозных чувств и художественных взглядов Шилдса: «Она затрагивает большие проблемы и может привести к новому повороту в союзе или служении Искусства благочестию. Символы влияют на воображение и веру людей. маленькое местечко должно быть чистым, чтобы все, что оскверняет, если бы оно вошло, чувствовало бы себя ненавидимым и молча обличаемым. Я бы хотел, чтобы оно освещалось с крыши, было закрыто от всего, кроме небесного свода...

Ф Шилдс. Пророк Даниил . Художественная галерея Вулверхэмптона

Г-жа Рассел Герни предложила Шилдсу и Хорну поехать в Северную Италию для тщательного изучения образцов архитектуры и декора эпохи Возрождения. Осенью 1889 года Шилдс и Хорн посетили Милан, Пизу, Лукку, Флоренцию, Ассизи, Рим и Орвието.

В результате Шилдс создал сложную иконографическую программу, в которой библейские сюжеты были смешаны с более аллегорическими концепциями. Он писал Г.Ф. Уоттсу : «Мне пришлось бы написать книгу, чтобы изложить вам мою схему, но в нее входят Пророки и Апостолы, христианские добродетели и мирские пороки, Евангелие и апостольская история, прообразы и символы».

Для часовни Вознесения Шилдс повторно использовал ряд изображений пророков и апостолов, которые ранее были созданы для часовни Итона. Но то, что было реализовано в часовне Итона с помощью витражей и каменной мозаики (что ему не нравилось), появилось в часовне Вознесения в виде картин маслом на холсте.

Гармония декоративного искусства и архитектуры, достигнутая Хорном и Шилдсом, была высоко оценена их гораздо более молодым современником Фрэнком Брэнгвином . Позже он охарактеризовал украшения Шилдса как «независящие от моды и изменения художественных взглядов. Эти украшения во всех смыслах являются наиболее полными образцами украшений, выполненных в Англии».

Часовня Вознесения сильно пострадала во время Второй мировой войны, а мозаики и картины Шилдса погибли. Однако конструкции Шилдса сохранились. Они были обнаружены и сохранены Фрэнком Брэнгвином в конце 1940-х годов и переданы нескольким региональным музеям Англии, а именно Художественной галерее Вулверхэмптона и Галерее Уильяма Морриса в Уолтемстоу.

Церковь Святой Анны, Манчестер

Северный проход

Южный проход

Среди других важных заказов Шилдс спроектировал окна в канцелярии церкви Святой Анны в Манчестере . Он нарисовал полную схему церковного витража на тему пастыря.

Восточные окна за алтарем, а также северный и южный проходы имеют эту тему и были работой Хитона, Батлера и Бейна . Окно северного нефа было установлено в честь бриллиантового юбилея королевы Виктории . После взрыва бомбы ИРА в Манчестере в 1996 году окно было восстановлено в память о Марии Изабелле Блайт (1898–1985).

Надпись под окном южного нефа гласит: « Во славу Божию», инициированная мирянами этого прихода, посвященная коронации короля Эдуарда VII (1902 г.).

Личные данные

15 августа 1874 года в Манчестере Шилдс женился на Матильде Бут (род. 1856), известной как Сисси, молодой девушке, которая раньше была его моделью. Ее семья и друзья Шилдса были обеспокоены отношениями между 18-летней девушкой и сорокаоднолетним мужчиной, но брак сочли неожиданным. Вскоре Шилдс уехал в путешествие по Европе и в 1875 году оставил свою новую молодую жену в школе-интернате в Брайтоне, которой руководили Маргарет Алексис Белл и Мэри Брэдфорд. Он был постоянным посетителем их предыдущей школы Виннингтон-Холл вместе с другими художниками-прерафаэлитами.

Младшая сестра Матильды Джесси (род. 1870) была усыновлена ​​семьей Шилдс вскоре после свадьбы и отправлена ​​в школу на несколько лет. Брак не был удачным. Детей у них не было, и большую часть времени они жили отдельно, в конце концов Сисси покинула его в 1891 году.

Шилдс умер 26 февраля 1911 года в Морейфилде, Кингстон-роуд, Мертон, Суррей. Он оставил ренту Сисси, но большую часть своего состояния миссионерским обществам. Он был похоронен в Старой церкви Мертона, Мертон , Лондон, SW19.

Литература

• Эрнестина Миллс . Жизнь и письма Фредерика Шилдса . 1912. Жизнь и письма Фредерика Шилдса в Интернет-архиве. Художницу, писательницу и суфражистку Миллс с детства учил рисованию Шилдс.
• Фредерик Шилдс. Часовня Вознесения##. 1907.
• Коллекция Фредерика Шилдса . Общая коллекция, Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке.
• Сьюзан В. Томсон, Викторианская художественная сцена Манчестера и ее непризнанные художники , Manchester Art Press, Уоррингтон, 2007. ISBN   978-0-9554619-0-3 Глава 11, Фредерик Дж. Шилдс - 1833–1911, стр. 120–144.

Внешние ссылки

• Манчестерская художественная галерея. [1]
• Художественная галерея Вулверхэмптона. [2]
• Музей изящных искусств Делавэра, Уилмингтон, Делавэр, США [3]
• Художественная галерея Хартлпула. [4]
• 30 работ Фредерика Шилдса или после него на Art UK сайте
• Коллекция Фредерика Шилдса в Исследовательской библиотеке Кеннета Спенсера университета Канзасского
• Коллекция Фредерика Шилдса. Общая коллекция, Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке.